為什麼國內電影都是美好的

㈠ 為什麼中國大多數的電視劇或電影最後結局都是一定要大團圓呢

能團圓對誰當然都是一個美好快樂的結果。

㈡ 為什麼真正的生活總是沒有電影里那麼美好啊

電影是生活中很多巧合放大了，很多麻煩（比如洗頭 洗澡 上廁所）去掉 再加上BGM的烘托才那麼美好的

㈢ 為什麼電影里的結局往往都是美好的

因為電視的結局是已經安排好的。即使曾經悲，曾經坎坷。但是最後都會回歸原先安排好的結局。現實卻不一樣了，一切都是未知，不過只要努力，相信一切也都是好的。

㈣ 為什麼電影結局都那麼美好而現實卻恰恰相反如題 謝謝了

因為電影是為鼓勵人民更好的面對生活,當然人民更容易接受大團圓結局,這也算是對現實社會的一種發泄吧

㈤ 為什麼影視作品一定要呈現出一種美好和正能量

美好和正能量可以激發人心中的愛，這是讓世界更美好的關鍵所在。

㈥ 為什麼；每一個電視劇；每一部電影；都有一個美好的結局；而人生卻不是呢

如果電影電視劇也那麼悲劇，那人還活不活了，到處都是悲劇。那些演繹的美好結局只是為人添加一些喜劇，讓人去追求美好。有一個樂觀向上的推動力。

㈦ 為什麼電影結局都是圓滿的

程式化、同一性的文學作品具有「欺騙功能」，實質上是現有社會維持再生產的工具：
影片在認同現實的基礎上，通過光彩、幸福的形象肯定現實、粉飾現實，甚至虛擬現實，構造出關於現實的美好幻想與假象，使人們沉浸在虛假的快樂與廉價的撫慰中。
公眾長期接受情節俗套，因而這種俗套已成為公眾的無意識，通過辨認自己在文化產品（影片）中的想像性「影像」能夠為他帶來快感。公眾往往可以將自己與影片中的英雄或百萬富翁們等同起來，認為影片中的主人公與公眾沒有什麼差別，唯一的不同是主人公是「幸運的」，公眾在體驗自身和作品主人公的這種極端相似卻又絕對區別的同時，認同了自己的社會條件，同時肯定了「機遇創造成功」的資產階級意識形態。高度模式化的文化產品就這樣製造著公眾的白日夢。

㈧ 感覺中國的電影拍不出美好的感覺，都拍得比較現實。不太明白這種過於墮落的現實，我還是喜歡虛幻的美好！

但是虛幻的美好背後往往是用無數墮落的現實堆積而來的，去面對自己的生活吧，當你成功的時候，你就有能力去創造真實的美好了

㈨ 為什麼國產電影不如上個世紀80 90年代的好看。

總有小夥伴對我說，80年代、90年代的電影多好看，多好看，感覺現在的電影就是純粹的小鮮肉帥哥、大長腿美女集體來圈錢，整個就是四無產品「無劇情、無演技、無三觀、無亮點」。真的是這樣嗎？小編認為主要有以下幾個原因：

原來：文化鑒賞力初步開發。80年代、90年代電影產出較少，當時電影拍攝主要還是以國家拍攝為主，電影年拍攝量約為100餘部左右，不是當時群眾喜聞樂見的劇本都不敢拿出來拍攝，且當時我國處於改革開放初期，群眾的文化生活鑒賞力才開始發掘，當時的電影較少給人的影像十分好。

總體來說，是我國電影產業飛速發展帶來了一些好的電影，同樣的也生產出來了一些不好看不賣座的電影，大浪淘沙，活在當下也許你認為現在的電影不如以前，但是過上兩年再回頭看，也許你會感覺，留下的都是經典，渣滓總會消失的無影無蹤！

㈩ 對於國產電影與日韓電影的類比，都屬東方文明，為何電影氣質有所差異

我不覺的大團圓式結局是對人生不成熟的表現啊。我覺得你的想法就像是美好的希望都是無意義的一樣，那麼為什麼生日新年還要許願，明知道一些願望是不可能實現的，那麼為什麼還要許。
我最近看的一部日本講集體自殺的片子，可能就像你說的是對人性的解剖與發掘吧。

國內的片子可能比較注重商業價值吧，像現在很多的植入廣告都是表現。在深度內涵與商業價值無法兼顧的同時，國內的片子自然就會更多地注重商業的發展和票房的好壞。