電影發明的三大技術基礎是什麼

『壹』 電影經歷的三大技術革命

一、第一次工業革命（18世紀中期至19世紀中期,蒸汽機發明作為標志）
1、 標志： 珍妮機 的發明 最先從 英 國開始 生產組織形式由機器生產代替手工勞動
2、 重要發明： 瓦特 改進了蒸汽機 人類進入「 蒸汽時代 」 史蒂芬孫 發明了 火車機車
3、 意義： 1人類進入了蒸汽時代 2鞏固資產階級統治 3英國成為世界工廠
4率先完成工業革命的西方資本主義國家逐步確立起對世界的統治,世界形成了東方從屬西方的局面
4、 性質： 工業革命既是生產技術變革又是生產關系革命.
二、 第二次工業革命（以電力應用為標志,19世紀70年代至20世紀初）
1、 人類進入 電氣 時代. 美國 和 德國 在這次工業革命走在前列, 英法 等老牌資本主義國家相對落後.
2、 重要發明： 愛迪生 發明 電燈 ,被譽為發明大王. 卡爾'本茨 發明 內燃機 ,設計出 汽車 萊特 兄弟發明 飛機.
3、 特徵：出現石油、電氣等重工業
4、 意義：在第二次工業革命的驅動下、促使壟斷組織形成,資本主義向帝國主義過渡
三、 第三次科技革命（20世紀40、50年代）
1、 核心： 電子計算機 的廣泛使用,人類進入 信息化 時代
2、 生物工程的核心是 基因工程 , 克隆 技術 最為引人注目
3、 特點： a、出現大量科技成果,科學技術轉化為生產力的速度大大加快,縮短了知識轉為財富的過程
b、各領域互相滲透 c、科學技術成為生產力中最活躍的因素
4、 主要表現： 原子能的應用、計算機的廣泛使用、航天技術的發展、生物工程的發展
5、 意義： 推動了社會生產力的空前發展,進一步引起世界經濟格局的變化,世界各國都在大力發展高科技,增強自己在國際格局的地位,從而推動了世界經濟格局的多樣化.
豹紋00152 2014-11-25
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『貳』 你知道科幻電影的基礎是什麼嗎

看過《侏羅紀公園》的同學一定還記得，影片中利用凝結在琥珀中的史前蚊子體內的恐龍血液提取恐龍的DNA，並對缺損的部分補以青蛙的DNA，就可以復活已經滅絕6500萬年的史前龐然大物恐龍。所以你知道科幻電影的基礎是什麼嗎？每當在科學上產生一個重要的新概念或新名詞。就會有一批科幻電影被炮製出來。終結者也是如此。

現實版：雖然現在還沒有像T－800或T－1000型那樣高明的機器人出現，不過它們的前身已經誕生：現在科學界研製成功的模塊機器人，就是由數千塊或百萬塊細微的模塊組成，好比活物內的細胞；而它與動物的相似性僅此而已。模塊機器人的可造性非常強，能夠重新組裝成任何想得到的形態。如果每一個模塊都一模一樣。損壞的模塊能夠自我修復，卸下壞掉的模塊或簡單地吸納一個新的模塊。將它們放置在一起，模塊可能像一盤沙子或一攤水銀，但是當這些零件發生聯系後，模塊機器人可以組裝成任何形式。

『叄』 電影是什麼樣發明的

1924年，英國人貝爾德發明了最原始的電視機，用電傳輸了圖像。

美國RCA1939年推出世界上第一台黑白電視機，到1953年設定全美彩電標准以及1954年推出RCA彩色電視機。

由於射頻信號在空中傳輸的過程中要混入一些干擾信號並隨著傳輸距離的增大而衰減，電視機從有線或天線（RF－IN）接收到微弱的射頻電視信號後，首先要通過調諧器對它進行解調，經過放大、混頻和檢波，濾掉高頻載波分量，得到PAL、NTSC或SECAM制式的復合全電視信號。

從全電視信號中分離伴音信號和視頻信號。音頻信號經音頻電路處理後送揚聲器輸出。

視頻信號經視頻放大，並把亮度、色度信號分離開，得到YC分量信號。最後，把YC分量信號轉換成YUV、進而轉換成RGB分量信號並送顯象管顯示。

在全電視信號中，由於色度信號佔用了2.6MHz的帶寬，電視機的電子電路在亮度、色度信號分離處理時有的直接截取亮度低端約3MHz的信號。在這種情況下，雖然電視機的熒光屏可以達到水平約500線的分解率，實際從天線輸入的電視信號其水平分解率只有約260線。另外，不同頻道的信號強弱不同，最終反映到熒光屏上的圖像分解率也不同。

發明者:約翰·貝爾德

1929年的一天，當英國人第一次看到電視圖像時，無不興高采烈，奔走相告。在他們中間的電

視發明者貝爾德（1888—1946），激動地流下了熱淚。

貝爾德出生在英國，從小體弱多病，好多次差一點被病魔奪去生命。然而，身體的脆弱磨煉了他克

服困難的勇氣和毅力。大學畢業後，他在電氣公司工作。他對工作一絲不苟，很短時間就修好了幾

台幾乎淘汰的機器，深受公司器重。

無情的病魔纏住了他，只好辭職養病。1923年的一天，一個朋友告訴他：「既然馬可尼能夠遠距離

發射和接收無線電波，那麼發射圖像也應該是可能的。」這使他受到很大啟發。貝爾德決心要完成

「用電傳送圖像」的任務。他將自己僅有的一點財產賣掉，收集了大量資料，並把所有時間都投入

到研製電視機上，最後，完成了電視機的設計工作。

要把設計圖紙變成實物樣機，不是容易的事。一間小小的屋子，既是卧室又是工作室。雖然疾病折

磨著他，但他仍頑強地工作著，常常是日以繼夜，連夜戰斗，餓了吃麵包，困了和衣睡一會兒，沒

有錢買實驗器材就以舊茶葉箱、舊帽子盒蓋、編織針等代替。

經過長時間的艱苦奮斗和無數次失敗之後，貝爾德終於用電信號將人的形像搬上了屏幕。1929年，

英國廣播公司允許貝爾德公司開展公共電視廣播業務。30年代以後，貝爾德又轉向了彩色電視的研

究，並有所成就。

電視機的誕生

上世紀初期，無線電技術廣泛運用於通訊和廣播以後。人們希望有一種能夠傳播「現場實況」的電視機。世界上許多科學家都在著手研究。

1906年，18歲的英國青年貝爾德雄心勃勃，開始研究電視機。貝爾德家境貧寒，沒錢購置研究器材，只得就地取材，把一隻盥洗盆與從舊貨攤覓來的茶葉箱相連，作為實驗的基礎設備。箱子上安放著一台舊馬達，用它來轉動「掃描圓盤」。這掃描圓盤是用馬糞紙做成的，四周戳著一個個小孔，可以把場景分成許多明暗程度不同的小光點發射出去。這樣，一台最原始的、只值幾英鎊的電視機便問世了。

經過18年夜以繼日的努力，他終於看到了勝利的曙光。1924年春天，他把一朵「十字花」發射到3米遠的屏幕上，雖然圖像忽隱忽現、十分不穩定，但是，它卻是世界上第一套電視發射機和接收器。

接著，他想到應該把圖像發射得遠一點、清晰一點。他把幾百節干電池串聯起來，使電壓達到了兩千伏，這樣，馬達就會轉動得更快，使「掃描」圖像的速度加快，以達到理想的效果。可是，他在操作時太大意了，不當心左手觸到了一根裸露的電線上。他只覺得渾身一麻，就被彈了出去，倒在地上不省人事。幸虧被人及時發現，對他進行了搶救，貝爾德才大難不死。

第二天，倫敦《每日快報》用「發明家觸電倒地」的大標題報道了他觸電的新聞，也介紹了他不懈努力研究的情況。

在這之後，貝爾德的實驗毫無進展，甚至連吃飯都成了問題，更無錢付房租，他只得把設備上的一些零件賣掉，換錢糊口。

皇天不負有心人。經過不斷探索並在親友的資助下，1925年10月2日，貝爾德的實驗有了突破，他將一個人的圖像發射到了屏幕上，而且十分逼真，眼睛、嘴巴甚至眉毛和頭發都清晰可見。一架有實用意義的電視機宣告誕生了。

1941年，貝爾德又研究成功了彩色電視機，可是，當英國廣播公司1946年6月第一次播送彩色電視節目時，他沒能看到，不久，他便與世長辭了。

貝爾德(1888-1946)，電視機的發明者。他的發明成功後，申請在英國開創電視廣播事業，英國廣播公司不願意，後經議會決定才獲准。1936年秋天，英國廣播公司開始在倫敦播放電視節目。

他發明的第一架電視機，現被陳列在英國南肯辛頓科學博物館中。

『肆』 形成電影的三大物質條件是________、________、________。

① 連續攝影術

第一架「軟片式連續攝影機」是由法國人馬萊在1888年研製成功的，是在他自己的「攝影槍」的基礎上改進而成的。

② 膠片

最早使用的照相底版是僅能保持幾分鍾的濕版，後來出現了用溴化銀乳劑的干底版，不久又發明了玻璃底版，但這種硬版根本無法適應連續攝影的要求。1887年在新澤西的紐沃克，漢尼鮑爾·葛德溫試製成功了將感光乳劑塗在透明柔韌的賽璐珞底片，這種材料叫膠片。（這個詞源於filmen.在古英語中，它指的是燒牛奶時產生的泡沫）另一位美國企業家喬治·伊斯曼（柯達公司的創立者）與之一拍即合，於1889年開始大量投放國際市場。葛德溫與伊斯曼都無意於發明「活動畫面」，但是，這種易於捲曲的「軟片」顯然比銀版和玻璃版更適宜於連續攝影，能拍攝更多畫面。

③ 活動放映術

解決活動放映問題的最重要的是兩組人：湯姆斯·愛迪生和盧米埃爾兄弟。

愛迪生的放映機技術是從兩個華盛頓發明家那兒買來的。1891年，愛迪生實驗室的「電影視鏡」問世。這是一個長方型立櫃式冰箱似的箱子，用干電池驅動，重約500磅，外面有個2.5毫米的透鏡。櫃內裝膠片，首尾相連，可以連續循環放映50英尺35毫米膠片的影片（這種軟膠片是由柯達公司剛剛研製出來的，膠片兩邊每格打4組小孔），其放映的速度是46/秒畫格。但這個「電影視鏡」每次只能有一個人透過放大鏡來觀看。愛迪生還買了另一個發明：在膠片兩邊打孔的牽引方法，以使膠片在攝影機中以同樣的間隔向前移動。這種在膠片兩邊鑿孔的方法一直沿用至今，我們一般的照相用膠片還是用這一辦法保持膠片的勻速移動。

盧米埃爾兄弟的「活動電影機」是自己研製的，與愛迪生「電影視鏡」相比，它具有更多優點：

※成本低，重量輕，便於攜帶。手柄式自重還不到16磅重，適應拍攝戶內戶外，台上台下，人工布景，自然生活等各種場景。

※放映速度為1/16秒，更接近1/24秒的正常速度。

※既能拍又能放，使用賽璐珞軟膠片；集攝、印、放三位一體的功能。

※最重要的是：他們解決了機器的片帶牽引問題。他們依照縫紉機的「動—停—動—停」的原理製造了電影放映機抓片的機械，電影放映時，影片不是連續不斷地通過片門的，而是經過片門時必須停止一下，讓影像落在銀幕上，接著當影片運動時，遮片就把片門遮起來，當第二格畫面經過片門時，影片又停止不動，遮片打開，讓畫面上的形象通過片門又落在銀幕上。

※它是一種投影式的放映機，即將影像打在銀幕上，這樣便從技術上確立了投影式電影的群體參與性，可以讓更多的人同時觀看。這樣一次放映可以獲得更多的票房收益，同時也為電影作為大眾化的儀式性娛樂方式建立了基礎，構成了電影的基本特性，從而最後實現了電影的誕生。

（選自《世界電影史綱》，上海古籍出版社2003年版）

『伍』 電影是根據哪一種原理發明而來的

視覺暫留

視覺暫留（rationofvision)是具有的一種性質。人眼觀看時，成像於上，並由輸入，感覺到物體的像。但當物體移去時，視神經對物體的印象不會立即消失，而要延續0.1秒的時間，人眼的這種性質被稱為「眼睛的視覺暫留」。

『陸』 電影發明的三個層次

關於誰才是電影的最早發明者，美國人和法國人各執一詞。

1894年，愛迪生實驗室的「電影視鏡」問世，這是一種長方形立櫃式箱子，裡面有可以連續放映50英尺膠片的影片，外面有個2.5毫米的透鏡，不足之處是每次僅能供一個人觀看，因為愛迪生認為只有每個好奇的觀眾單獨觀看，才有可能賺到更多的錢。不久之後他就會意識到自己的短視。

1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟在巴黎的大咖啡館中，用他們改進的「活動電影機」首次售票公映了他們的影片，標志著電影的真正誕生。這一天也就成為了公認的電影誕生日。

盧米埃爾兄弟拍攝的影片很像我們現在用DV隨意拍攝的家庭影像，以客觀記錄為主，表現現實生活，現場直取，沒有故事情節。相對於愛迪生影片表現的跳舞、拳擊、變戲法等娛樂性場景，盧米埃爾的影片更為真實、樸素，這也就無意中成為了電影藝術中再現美學的源頭，這種再現美學被以後的弗拉哈迪，維爾托夫，英國紀錄電影學派，義大利新現實主義和巴贊的長鏡頭理論進一步繼承和完善。

遺憾的是，當時盧米埃爾兄弟主要是從科學發明的角度來看待電影，只是將電影看做是一種新鮮的放映影像的器材，而沒有進一步發掘電影的敘事潛能。盡管如此，我們仍然能夠從盧米埃爾的影片當中看到一些藝術的影子，比如影片《代表們的登陸》可以被看做是早期的新聞片，《水澆園丁》、《膝行人》則是早期的喜劇片，另外盧米埃爾的攝影師們開始有意無意的運用了最早的蒙太奇，在最初的特技攝影和移動攝影上都作出了貢獻，還使用了「搖拍」、「移動攝影」等現在常用的手法。

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