日本電影市場為什麼

『壹』 為什麼中國不引進日本的電影呢

當年的日本電影並不是引進的 而是贈送的 所以那一段時間有很多日本的文藝作品充斥著媒體 而且翻譯工作都是國家主導 很多連主題歌都有中文歌詞版 不得不承認老一代人干工作還是非常認真的

最近一段時間不引進 很大程度上因為日本的影片在質量上並非上乘 很少出像樣的大片 雖然內涵上也有不錯的 但是除了恐怖片 動畫片以外 日本影片的整體實力同好萊塢還有差距

我國由於檔期限制 再加上影院市場本身狹小 所以從商業角度考慮 也多數引進美國大片 或者一些歐洲知名影片 而像日本 印度 韓國 泰國等 不是影片製作的數量少 而是根本無法擠進這個市場 掙不到錢 商家自然不願引進

但實際即便如此 也不是說完全沒有好的 韓國的《漢江怪物》貌似引進了 泰國的《拳霸》國內也有正版音像視頻出售

而且 必須要指出的一點 以美國為主的一些文化製品 宣揚感官刺激的成分太多 過於血腥暴力 原來總以為日本的東西就夠視覺系了 看了日本人為了迎合美國市場製作的《爆頭武士》 你就會發現 美國人的血腥更直接

而且國內是電影審查制度 而不像國外是電影的評級制度 就像日本的A片本土發行的打馬賽克一樣 海外流出的就可以無碼 這純屬是自己糊弄自己 而日美的主流影片在暴力和性描寫上 也多有擦邊球表現 就連很多電視公映的動畫片 日本人自己也不得不過濾掉一些耐人尋味的東西

這些東西如果都不加選擇的開放 那麼我們的審查部門壓力非常大 而如果進行改革 建立評級制度 那麼無疑 我們在文化產業上就要被人家牽著鼻子走 商家為了迎合市場 必然什麼都引進 而我們的官方只能在評級上加以限制 至於到底有沒有不良影響 反而放任自流了

『貳』 為什麼日本電影中國票房很低

文化不同，導致欣賞角度不同

『叄』 為什麼中國電影市場票房遠超日本電影市場票房

分析如下：
1、2016年世界票房，美國111億，中國66億，日本20億，印度19億。基本符合了世界經濟與人口比例。
2、2016年世界觀影人次為：
中國13.7億，美國13.2億，日本1.8億，印度22億。
這說明，中國印度日本每年每人大約看一次電影（美國是4次）。這說明日本作為一個發達國家，看電影次數遠遠低於美國的人均4次（日美人均GDP差不多），說明日本人不喜歡看電影。
3、中國經濟總量是日本的近3倍。票房是日本3倍，基本符合經濟規律。
所以，中國超越日本的原因——日本不喜歡看電影——日本經濟總量和人口不行。

『肆』 為什麼今年引進那麼多日本電影細算下來到現在足有十來部，這在往年是絕無僅有的。

特徵一：引進的日本電影數量成倍地增長

可以說，2016年在中國上映的9部日本電影，已經呈現出了大幅增長的態勢。而出現這種現象的原因主要是來源於電影市場的變化。

從中國電影市場的大環境來說，表現疲軟的電影市場似乎已經將潛力透支殆盡，2016全年突破600億票房的目標已經難以實現。此外，截止2015年，中國影院數量已經超過6000家，銀幕數量超過3萬塊，高速發展的電影行業也導致了對內容的巨大需求。

在今年引進的9部日本電影中，除《墊底辣妹》之外的8部電影均是與二次元有關。這也從側面反映了，在電影行業不斷膨脹的大背景下，以日本電影為代表的細分領域開始獲得了市場的關注，更多的二次元相關的電影也自然地獲得了更多的發展機會。

特徵二：有著巨大影響力的內容

這些被引進的日本電影還有一個顯著的特點，就是它們都是在中國都擁有一定的影響力，也有製造市場話題討論的潛力。

目前在中國的電影熒幕上，已經集結了火影忍者、航海王等知名日本動漫作品，這些作品的最大特徵就在於它們早已被中國的年輕觀眾所熟知，根本無所謂二次元還是三次元。有消息指出，像《機動戰士高達》、《銀魂》等名作的劇場版動畫，也已經有公司想要引進。

特徵三：低成本和低風險並行

目前，中國的電影市場目前仍然是以好萊塢為主，這些日本電影在被引進的過程中，引進方顯得非常的謹慎。

最明顯的特徵就是，這些被引進的日本電影，有相當一部分其實是個「老電影」。《火影忍者博人傳》、《墊底辣妹》、《聖鬥士星矢：聖域傳說》、《寄生獸》、《櫻桃小丸子：來自義大利的少年》、《龍珠Z：復活的F》，這些電影其實早就在日本上映並發售了BD/DVD，不少粉絲也早已通過各種盜版資源看完了這些電影。

「老電影」的好處有二。一是早已經過市場的驗證，幾乎所有引進的電影票房均在20億日元以上，這個成績在日本電影市場中已經是相當不錯的了。二是因為早已在日本下映，BD/DVD這類實體光碟也銷售得差不多了，引進價格其實相當便宜。

有趣的是，正常情況下批片的指標是每年大約30個左右，然而有消息指出，由於今年日本電影的批片申請太多，有關部門正研究是否要給新申請的日本批片放行。可以預見的是，我們將會看到更多的日本電影在中國上映，而這種市場結構的改變，不僅對中國的二次元們是一個利好，也會在潛移默化中改變中國電影的市場格局。

『伍』 好萊塢電影為什麼在日本的票房越來越低

日本自上世紀70年代全面開放電影市場後就迅速淪為好萊塢海外票倉，二十多年的時間里一直是好萊塢最大的海外票房市場。
從06年以後，好萊塢電影在日本逐漸式微，票房佔有率連年下降。05年票房佔有率不足50%，到了06年更是下跌到40%以下。
除了日本本土電影開始崛起之外，另一個重要原因就是日本觀眾對好萊塢大片的審美疲勞。
與中國影迷近幾年才剛開始接觸好萊塢大片不同，日本觀影者已經看了三十多年了，審美疲勞完全是可以想像的。
而且近十年來，日本本土acgn產業蓬勃發展，迅速向真人影視邁進。在漫改產業的帶動下，日本的電影技術發展迎來了一波高潮，本土電影強勢崛起，與好萊塢電影爭奪國內票房。
此外，隨著中國電影市場的壯大，好萊塢巨頭們也越來越多地把主要精力放在中國觀眾身上，自然會對日本市場有所怠慢。畢竟中國的電影市場規模已經打到日本的三倍，而且相比越來越挑剔的日本觀眾、競爭力越來越強的日本同行，去仍處在「人傻錢多」階段的中國市場，和依舊孱弱落後的中國同行競爭，更加輕松。

『陸』 日本電影靠什麼贏得更多中國市場份額

根本沒想過中國市場

『柒』 日本的電影業為什麼那麼差

日本的電影業是空白？？？這位童鞋你知不知道全球有多少位大導演在自己的影片里向日本的導演致敬過啊？？？有一部電影叫做「尋找小津」，是向小津安二郎的致敬作品，中國，就是亞洲能稱得上大師的又有幾人？？侯孝賢，楊德昌算兩個，中國的，包括香港的導演我就不說了。。。

中國至今沒有一個導演在西方心目中的地位超過黑澤明，小津安二郎。北野武，今村昌平，溝口健二，成瀨巳喜男，大島渚 ，甚至中島哲也哪一個手裡沒有響當當的作品？？連岩井俊二這種現在在中國都有一眾粉絲了。日本電影界的大師現在是死得差不多了，但不代表是空白啊，至少有段時間那是相當的輝煌的~

可能是日本電影的風格你不太喜歡，不過還是有相當多的追捧者的。。。。

再說了，恐怖片誰能拍過日本？？好萊塢不還是乖乖的跟在人家屁股後面買版權翻版嗎？？結果呢？？錢砸進去不老少，沒一部超過原作的。還有青春片，日本在亞洲是當之無愧的老大，什麼台灣青春片，那是拾人牙慧好不好

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過去的不代表是不存在的，你說日本電影業是空白，這就是你說錯了。
我已經說過了，日本電影界的大師是死得差不多了，但是有過輝煌的時候。你把我說過的話重復一遍是什麼意思？

而且你吧日本曾經有過的輝煌叫做一點點星光，我看我還是沒有和你爭論的必要了。至於你說你是日飯，你指的是動漫吧~

並且，李安是我很喜歡的導演，偏偏你提名的綠巨人是我認為他拍的最差的。
看來我們沒有共同語言。。。。另外小朋友，火氣不要太大，老伙是你們的方言嗎？還是你想說「老傢伙」？？我思想是不是停留在20世紀不用別人來揣測，至少我尊重別人過去的輝煌，而不是隨隨便便用一句「空白」就抹殺了人家的歷史

『捌』 日本的電影業那麼發達，為什麼日本的國際巨星卻很少

人才發展的問題是日本影視人才在動畫方面相對較大，無論是編劇，配樂還是導演， 但是，來自日本的董事人數很少而且很好， 世界上最權威的電影得分是200，日本有十幾部電影和漫畫， 其中，黑澤明和宮崎駿占日本人名單的一半， 日本的電影業相當發達， 您提到的日本電影的地位並不是一個好主意。

您的電影巨星也很多，但是對於中國來說，觀看日本戲劇的人數顯然比日本電影多， 人們更願意學習偶像，而不是了解強大的偶像（例如成龍在中國之類的東西）， 在一些青年電影中演戲，讓他被任命為電影巨星是很奇怪的，因此，他當然只能被稱為日本戲劇之王， 至於超級巨星，例如：以金城郎和其他人為例，網路會知道的。

『玖』 日韓電影在中國電影市場賣得不好是由什麼導致的

日韓電影在中國市場賣的不好有很多因素，導致國內電影院沒有為其安排很多的場次，很多的電影在國內引進的時候就被pass掉了，可能是電影本身沒有賣點。當然，最直接的因素還有以下幾點：

• 日韓的動漫電影占據國內市場

其實也不是所有的日韓電影在中國賣的都不好，很多日本的動漫或是動畫片等在中國上映還是會掀起一陣浪潮的。

『拾』 為什麼現在不再引進日本電影

是為了日本對我們國家的文化侵略.
可是,中國的動畫片真是慘不忍睹啊.
只能騙騙小孩子