㈠ 零下30多度父母鏟雪什麼電影
這種題材的電影也是不少的，你提供的線索不多，我建議你還是到網路論壇去發布一下看看別人是否知道，推薦下他們知道的電影
㈡ 老電影，家裡很窮兒子出門求生父母在家裡過節賒了一塊肉，後來債主來了把拿走往鍋里扔灰的老電影
不老電影，家裡很窮，兒子出門求生，父母在家過節吃了一塊肉，後來債主來了把肉拿走了。
㈢ 搜索一部故事發生在東北地區關於過年坐火車回家時被雪壓得鐵路踏方不能前行，最後解放軍來救援的電影名字
..我只聽過 冰雪十一天 講的是廣州
㈣ 有一部電影（是電影不是電視劇！），說的是一個男的要回鄉下過年，但是答應父母要帶一個女朋友回家，所以
巧錯結良緣 (2006)
巧錯結良緣的劇情簡介：
電影《巧錯結良緣》講述了都市單身貴族年根為了應付家中老人，假借女友回家過年的故事。王雪洋在片中扮演書生氣十足的女研究生袁新逸，她跟好友兩人分別成為了兩個大齡男青年的假女友。兩對年輕男女回到鄉村的老家，老人的逼婚和真真假假的交往引發了一連串的故事。回到城市的他們依然保持聯系，陰差陽錯，結果兩對「假戀人」互換了對象，結成了「真良緣」。
電影取材於生活，用喜劇的手法演繹了一段因租借女友過年而擦出的浪漫愛情，講述了兩對男女交錯的情感故事。同時電影展現了農村觀念與城市觀念的沖突、傳統觀念與現代觀念的沖突、老年人與青年人思想的沖突，影片巧妙地運用幽默、輕松的筆調描述了有趣的故事情節。
㈤ 有一個小視頻是說兒子一家三口回家過年風雪夜被困雪地叫什麼名字
有一個小視頻是說兒子一家三口回家過年風雪夜被困雪地叫什麼名字？
視頻的名字是：《長日將盡》
㈥ 有部電影大家回家過年，結果下大雪了，沒法回去，就在火車上過的年，還有一對夫妻在火車上結婚的，拜託了
永遠十九歲 老電影了小學組織看的不知是不是
國產，汽車不是火車 車拋錨被困，小戰士犧牲
有點像
㈦ 描述兩口子帶孩子開車回家過年,下大雪路上車子走不了了,結果爸媽連夜除雪的電
兩口子帶孩子開車回家過年下大雪，路上車子走。爸媽連夜出去說明回家心切。
㈧ 問個電影名字，有個情節是一群小孩回家看到父母在切菜，結果一轉頭沒有臉。
學校怪談3
《學校有鬼3》是1997年上映的日本恐怖影片，由金子修介執導，西田尚美、螢雪次朗主演。 影片講述大約20年前一所小學的工藝室，有個很神奇的鏡子發生的故事。
㈨ 尋一部蠻早的電影名字，一家三口被困雪中，通過不懈努力，最終獲救的故事。
雪嶺雄心
年青有為的米高與家人在他自己悉心設計的滑雪旅館渡假，旅館開幕不久遇上雪崩，米高的妻子艾薇及其他旅客跟整所旅館一同埋在雪堆里，他們等了多日還未得救援。艾薇雖頑強地帶領著其它生還者爬出雪堆，可惜另一個更嚴重的雪崩又將再次降臨，令到救人的工程更加艱難。妻兒的生命危在旦夕，米高必定要出盡辦法阻止第二個雪崩的發生......
㈩ 急求微電影《回家過年清單》的影評
張元的名字知道很久了，但他的電影從來沒看過，因為他一直在拍的都是「地下電影」，我在的這個城市裡，能看到這樣的電影的機會並不多。昨天，終於第一次看了他的電影，而且是有幸在央視看的，《過年回家》,也算是轉到地上的標志吧。
就我所看到的有限的國產影片來說，《過年回家》的確不俗，一開始就非常從容簡潔，沒有多餘的鏡頭，灰暗的色調，封閉的構圖，分隔的畫框，節制的鏡頭運動和適度的距離，將一個七十年代普通的工人家庭託了出來，就像那個時代我身邊的每個家庭一樣。特殊家庭環境所塑造的富於心計的乖張女孩，也是那樣熟悉。我一下子就感到了張元鏡頭的力量，他的簡練、直接。這是我喜歡的風格。在接下來監獄的部分中，他直接表現的雖然不多，但那種紀錄片風格的敘述，仍然是可以讓人領略到一些個中氣氛的。比如一牆之隔，一邊是城市的公車站，一邊是女囚們排隊上操，整齊地喊著「認罪伏法，重新做人」。直到陶蘭被獎勵回家過年，與親人團聚，我的觀影過程一直充滿了期待，我想，我或許會看到一個與世隔絕十七年的囚徒跨出這道高牆後，將怎樣期待，怎樣彷徨，怎樣接續這十七年的空白人生，或者怎樣心碎，怎樣徹底地絕望。
可是自打陶蘭的腳落在了十七年不曾踩過的地上，特別是當那個漂亮的女警察出現，主動提出送她回家後，後面的故事忽然全都變味了。這個一臉稚氣和正氣的漂亮女警察還有一顆更善良的心，她的善意關懷、先人後己和在大街上「人間自有真情在」的一番說教，讓我以為這會是一部關於愛心和奉獻的電影。應該說，張元的鏡頭仍然很有表現力，余華設計的細節也是非常的感人甚至煽情，但正因為這樣的力量和感情，我的觀看才變得越來越難受：他們為什麼就不能看到陶蘭的痛處呢？上公共車時，陶蘭竟然因為不敢擠人而始終上不了車，下車後站在馬路中央，身前身後是飛馳的車流，背景是時髦內衣的巨幅廣告牌，陶蘭的無助和失措，讓我多麼心焦和難過，不自禁地擔心著她將在新的家裡、新的世界如何自處、如何生活。可是這些鏡頭很快便被煽情的小伎倆代替了：女警察給媽媽打電話，要把年夜無私地奉獻給一個找家的犯人（是「學員」而非「犯人」）；在小吃攤上，女警察說她也有父母、妹妹，她和父親的感情也有不諧，這和陶蘭多麼相像呀，可是她的敘述讓我們和陶蘭知道，親情原本是多麼溫暖感人；還有那個開三輪車給丈母娘送年貨的好心小伙，他本不為丈母娘所容的婚姻已慢慢地被認可、接納了。這樣，當終於回到了陶蘭的家，雖然氣氛異常壓抑，幾個演員內斂而有張力的出色表演會搞得我鼻子不由得有些發酸，但我知道，這必將是個關於親情、愛和寬恕的電影了，陶蘭一定會找到家的，用不著我瞎操心，只要和電視機前的人一起等著被煽就行了。
但我這顆固執的木頭腦袋仍禁不住要問自己：在我的周圍，這個人們看到的冷漠多於愛情的世界上，這樣的愛、奉獻、寬恕真的就那麼容易嗎？因為張元告訴我們的並不是有血緣關系的父女間的小芥蒂，並不是平常日子的女警察的一段輕松家訪。在我的生活中，故事會這么簡單？陶蘭真的能回家嗎？她真能接續上這十七年的空白人生嗎？我忘不了馬路中央陶蘭張惶的臉。我寧願相信陶蘭並沒有回家，她不過回的是張元的家；甚至我還希望，那也不是張元真正要回的，那不是他的本意，只不過是他的妥協——可是有一富典型藝術家相的張元應該知道，藝術決不是妥協的產物，妥協是政客的游戲，而如果要討好的話，那他真的就淪為可憐的戲子了，不管出於什麼原因。
看完電影，郁悶睡去，一夜無話，城市下了今年冬天的第一場大雪。早晨在雪中去上班，看見鐵路售票廳里熙熙攘攘，擠滿了等著買票的人，又到回家過年的時候了。有家可回真是一種幸福。我知道，他們中的許多人和我一樣，其實並沒有這種欣喜，僅僅離家數年，物異人非，家鄉早已只是記憶中的家鄉了。而在這個落腳的城市，卻始終得不到他者和自己的認同，直把他鄉作故鄉，末了，到底是一個無根的漂泊者。年關的時候，只是遠望著城市的煙火，獨對自己的寂寞。
希望採納！謝謝