㈠ 關於聶魯達的電影郵差
《郵差》故事的背景是50年代席捲全球的共產主義浪潮，聶魯達1945年當選為智利國會議員，同年加入智利共產黨，1946年後被迫流亡，直至1952年回國。在聶魯達的影響下，馬里奧參加了當地的一個政治集會，正當他被主持人邀請上台朗誦獻給聶魯達的詩歌時，會場產生了騷亂，並遭到警察鎮壓，他不幸身亡。因而，在劇末，聶魯達數年後再次回到當年流亡時居住的小島時，只見到了貝特麗絲以及她和馬里奧所生的兒子，一個根據聶魯達命名的男孩——帕波里托。
這部影片的某些段落令我不可避免地聯想到帕烏斯托夫斯基的名著——《金玫瑰》，特別是馬里奧向聶魯達學習如何寫詩——更確切地說，是如何創作暗喻——那些段落，完全就是《金玫瑰》的風格。比如：馬里奧說，我想做一個詩人，聶魯達告訴他，你試著一個人沿著沙灘散步，走得越遠越好；聶魯達讓馬里奧用一個形容詞來形容漁網，他脫口而出：悲傷——這是一個讓我無比意外的形容詞，但是看到影片里那些年老而乾瘦的漁夫們的生活，又會覺得用這個詞來形容漁網是那麼的貼切；馬里奧在屋子裡冥思苦想著暗喻和詩句，鏡頭的另一邊，他的父親在很仔細地舔一口鍋...
電影青年們對聶魯達的扮演者Philippe Noiret必定不會陌生，他就是天堂電影院里那個放電影的老頭，那個目盲卻又洞悉一切的先知。在那部影片的結尾，他為多多拼接起來的接吻鏡頭深深地感動過我這樣的電影青年；而這部片子的結尾，卻是詩歌愛好者馬里奧為他錄制了小島上最美麗的一些東西：第一，卡拉第索托的海浪聲，小的；第二，海浪，大的；第三，懸崖上的風；第四，吹過叢林的風；第五，我爸爸傷心的漁網；第六，教堂的鍾聲，女士的憂傷，還有牧師；第七，島上布滿星星的夜空；第八，帕波里托的心跳...這一切，只是因為聶魯達曾經讓他說一些島上漂亮的東西，而那時的馬里奧是這樣回答的：貝特麗絲.盧梭。
不可否認，馬里奧已經成了一個詩人。
當然，在這部影片中不得不提一下貝特麗絲.盧梭美麗的胸部，個人感覺，要比莫妮卡.貝魯奇更加的迷人（影片放到38分鍾左右第一次出現的胸部絕對地令人傾倒）。我以為，貝特麗絲的胸部是影片的一個關鍵，是馬里奧產生詩歌靈感的源泉，因此，女演員的選擇就是至關重要的——這是眾多中國導演所沒有意識到的一個關鍵的問題。試想，對著章子怡那張冷冰冰的face和扁平的咪咪，你怎麼可能讓一個憨厚的漁民之子、一個此前從未接觸過詩歌的人，從嘴中喃喃道出這樣美麗的詩句：
你的微笑像蝴蝶一樣飛過你的臉龐；
你的笑像一朵玫瑰花，
未出鞘的矛，清澈的水
你的笑像銀色的波浪...
貝特麗絲的姨媽也是片中一個重要的配角。她幾乎完全是一個王爾德式的人物：粗壯的身材、惡劣的面容、庸俗的心靈，吐出的卻是雋永的妙語（至少我聽上去很雋永）。比如說，當貝特麗絲被馬里奧的暗喻打動心靈的時候，她說，當一個男人的話感動你的時候，他很快就會動手的了；她還說，話語是世界上最厲害的東西，我寧願酒吧里的一個醉漢摸你的屁股，而不是一個傢伙說什麼你的微笑就像一隻蝴蝶；貝特麗絲糾正她，是我的微笑像蝴蝶一樣飛過我的臉；她說，蒼蠅也飛，道理是一樣的，到了床上，什麼人都一個樣，無論是詩人、牧師、還是共產主義者！簡直令人笑翻肚皮。當聶魯達離開義大利後，數年沒有音訊，她總是說，鳥兒吃完了就走了，不再回頭。
此片是一部翻拍之作，導演把聶魯達和郵差之間的故事移到了50年代和義大利，不知道是否是為了政治背景的需要。影片、或者說劇本令人不滿的地方在於，把馬里奧對聶魯達的崇敬之情上升到了一種幾乎是個人崇拜的地步。聶魯達是較早地介紹到中國來的國外詩人之一，我猜想除了他的詩藝之外，其間不免有他的亞非拉背景以及共產黨員身份的因素，甚至，我猜想，他能夠獲得諾貝爾獎，其政治活動所產生的影響力也不能低估，畢竟，在拉美作家群中，他對世界產生的影響，比起馬爾克斯和博爾赫斯來，要微弱許多了。聶魯達的詩我讀的不多，印象中以情詩為主，早年沒有投入，現在就更加不符合我的趣味了。
參考資料：http://..com/question/25724414.html?fr=qrl3
㈡ 一部講郵差 美國電影
2013終極神差
㈢ 一個講關於郵差的美國電影
中文名：郵差
外文名：The Postman
其它譯名：未來郵差
製片地區：美國
導 演：凱文·科斯特納
類 型：動作
主 演：凱文·科斯特納，威爾·帕頓，奧莉維亞·威廉姆斯
片 長：177分鍾
上映時間：1997年12月25日 美國
對白語言：英語
色 彩：彩色
劇情簡介：
2013年，世界經過了一次全面戰爭，原有的一切社會秩序和一切現代化設施都不復存在，人們生活在孤立的環境中。在美國北部一個小鎮，人們被一個兇殘的暴君統治著。一個流浪者發現了一輛廢車，他開始了郵差生涯，並取得了小鎮人的信任。最後他帶動大家和暴君作斗爭，並獲得了久別的自由。
2013年，其時地球已被一場毀滅性的戰爭變成一片荒原。一集中營。從集中營里逃出後，這位人稱「莎士比亞」的流浪漢意外地發現一包過期郵件和一身郵遞員的制服，為了糊口，他開始來往於各城鎮之間，謊稱整個國家的公共服務系統正在重建，而自己是郵遞員。出乎意料地，居民們收到信後欣喜若狂並接受了他的謊言，很快，第二，第3個郵遞員在他的影響下誕生了。「莎士比亞」陪同女子Abby隱居了一段時日，等他重新出現時，他發現社會上已經有了一群郵遞員隊伍，並且奉自己為精神領袖。他不情願地接受了這個角色，並帶領大家與極權統治者展開斗爭，奪回失落的美國夢。
㈣ 請介紹一下法國電影《郵差》
《郵差》故事的背景是50年代席捲全球的共產主義浪潮，聶魯達1945年當選為智利國會議員，同年加入智利共產黨，1946年後被迫流亡，直至1952年回國。在聶魯達的影響下，馬里奧參加了當地的一個政治集會，正當他被主持人邀請上台朗誦獻給聶魯達的詩歌時，會場產生了騷亂，並遭到警察鎮壓，他不幸身亡。因而，在劇末，聶魯達數年後再次回到當年流亡時居住的小島時，只見到了貝特麗絲以及她和馬里奧所生的兒子，一個根據聶魯達命名的男孩——帕波里托。
這部影片的某些段落令我不可避免地聯想到帕烏斯托夫斯基的名著——《金玫瑰》，特別是馬里奧向聶魯達學習如何寫詩——更確切地說，是如何創作暗喻——那些段落，完全就是《金玫瑰》的風格。比如：馬里奧說，我想做一個詩人，聶魯達告訴他，你試著一個人沿著沙灘散步，走得越遠越好；聶魯達讓馬里奧用一個形容詞來形容漁網，他脫口而出：悲傷——這是一個讓我無比意外的形容詞，但是看到影片里那些年老而乾瘦的漁夫們的生活，又會覺得用這個詞來形容漁網是那麼的貼切；馬里奧在屋子裡冥思苦想著暗喻和詩句，鏡頭的另一邊，他的父親在很仔細地舔一口鍋...
電影青年們對聶魯達的扮演者Philippe Noiret必定不會陌生，他就是天堂電影院里那個放電影的老頭，那個目盲卻又洞悉一切的先知。在那部影片的結尾，他為多多拼接起來的接吻鏡頭深深地感動過我這樣的電影青年；而這部片子的結尾，卻是詩歌愛好者馬里奧為他錄制了小島上最美麗的一些東西：第一，卡拉第索托的海浪聲，小的；第二，海浪，大的；第三，懸崖上的風；第四，吹過叢林的風；第五，我爸爸傷心的漁網；第六，教堂的鍾聲，女士的憂傷，還有牧師；第七，島上布滿星星的夜空；第八，帕波里托的心跳...這一切，只是因為聶魯達曾經讓他說一些島上漂亮的東西，而那時的馬里奧是這樣回答的：貝特麗絲.盧梭。
不可否認，馬里奧已經成了一個詩人。
當然，在這部影片中不得不提一下貝特麗絲.盧梭美麗的胸部，個人感覺，要比莫妮卡.貝魯奇更加的迷人（影片放到38分鍾左右第一次出現的胸部絕對地令人傾倒）。我以為，貝特麗絲的胸部是影片的一個關鍵，是馬里奧產生詩歌靈感的源泉，因此，女演員的選擇就是至關重要的——這是眾多中國導演所沒有意識到的一個關鍵的問題。試想，對著章子怡那張冷冰冰的face和扁平的咪咪，你怎麼可能讓一個憨厚的漁民之子、一個此前從未接觸過詩歌的人，從嘴中喃喃道出這樣美麗的詩句：
你的微笑像蝴蝶一樣飛過你的臉龐；
你的笑像一朵玫瑰花，
未出鞘的矛，清澈的水
你的笑像銀色的波浪...
貝特麗絲的姨媽也是片中一個重要的配角。她幾乎完全是一個王爾德式的人物：粗壯的身材、惡劣的面容、庸俗的心靈，吐出的卻是雋永的妙語（至少我聽上去很雋永）。比如說，當貝特麗絲被馬里奧的暗喻打動心靈的時候，她說，當一個男人的話感動你的時候，他很快就會動手的了；她還說，話語是世界上最厲害的東西，我寧願酒吧里的一個醉漢摸你的屁股，而不是一個傢伙說什麼你的微笑就像一隻蝴蝶；貝特麗絲糾正她，是我的微笑像蝴蝶一樣飛過我的臉；她說，蒼蠅也飛，道理是一樣的，到了床上，什麼人都一個樣，無論是詩人、牧師、還是共產主義者！簡直令人笑翻肚皮。當聶魯達離開義大利後，數年沒有音訊，她總是說，鳥兒吃完了就走了，不再回頭。
此片是一部翻拍之作，導演把聶魯達和郵差之間的故事移到了50年代和義大利，不知道是否是為了政治背景的需要。影片、或者說劇本令人不滿的地方在於，把馬里奧對聶魯達的崇敬之情上升到了一種幾乎是個人崇拜的地步。聶魯達是較早地介紹到中國來的國外詩人之一，我猜想除了他的詩藝之外，其間不免有他的亞非拉背景以及共產黨員身份的因素，甚至，我猜想，他能夠獲得諾貝爾獎，其政治活動所產生的影響力也不能低估，畢竟，在拉美作家群中，他對世界產生的影響，比起馬爾克斯和博爾赫斯來，要微弱許多了。聶魯達的詩我讀的不多，印象中以情詩為主，早年沒有投入，現在就更加不符合我的趣味了。
㈤ 一部美國電影 講的是一個郵差
這個應該是很老的片子了
㈥ 電影《郵差總敲兩次門》好看嗎基本劇情是什麼如題 謝謝了
看的人似乎不多。 劇情：一個無道德的年輕流浪漢。一個美麗卻悶悶不樂的女人，為嫌棄自己的丈夫而悶悶不樂。一個只有一種極端的解決辦法的難題，然而，這辦法只會帶來更多的難題。無人能夠解決。《郵差總敲兩次門》首次發表於1934年，曾因被認為過分渲染暴力與色情而在波士頓受到指控，該書已成為黑色浪漫小說中的巔峰之作。 追問： 與《公民凱恩》同時代的啊！ 老電影 了。
㈦ 急求法國電影《郵差》影評
《郵差》故事的背景是50年代席捲全球的共產主義浪潮，聶魯達1945年當選為智利國會議員，同年加入智利共產黨，1946年後被迫流亡，直至1952年回國。在聶魯達的影響下，馬里奧參加了當地的一個政治集會，正當他被主持人邀請上台朗誦獻給聶魯達的詩歌時，會場產生了騷亂，並遭到警察鎮壓，他不幸身亡。因而，在劇末，聶魯達數年後再次回到當年流亡時居住的小島時，只見到了貝特麗絲以及她和馬里奧所生的兒子，一個根據聶魯達命名的男孩——帕波里托。
這部影片的某些段落令我不可避免地聯想到帕烏斯托夫斯基的名著——《金玫瑰》，特別是馬里奧向聶魯達學習如何寫詩——更確切地說，是如何創作暗喻——那些段落，完全就是《金玫瑰》的風格。比如：馬里奧說，我想做一個詩人，聶魯達告訴他，你試著一個人沿著沙灘散步，走得越遠越好；聶魯達讓馬里奧用一個形容詞來形容漁網，他脫口而出：悲傷——這是一個讓我無比意外的形容詞，但是看到影片里那些年老而乾瘦的漁夫們的生活，又會覺得用這個詞來形容漁網是那麼的貼切；馬里奧在屋子裡冥思苦想著暗喻和詩句，鏡頭的另一邊，他的父親在很仔細地舔一口鍋...
電影青年們對聶魯達的扮演者Philippe Noiret必定不會陌生，他就是天堂電影院里那個放電影的老頭，那個目盲卻又洞悉一切的先知。在那部影片的結尾，他為多多拼接起來的接吻鏡頭深深地感動過我這樣的電影青年；而這部片子的結尾，卻是詩歌愛好者馬里奧為他錄制了小島上最美麗的一些東西：第一，卡拉第索托的海浪聲，小的；第二，海浪，大的；第三，懸崖上的風；第四，吹過叢林的風；第五，我爸爸傷心的漁網；第六，教堂的鍾聲，女士的憂傷，還有牧師；第七，島上布滿星星的夜空；第八，帕波里托的心跳...這一切，只是因為聶魯達曾經讓他說一些島上漂亮的東西，而那時的馬里奧是這樣回答的：貝特麗絲.盧梭。
不可否認，馬里奧已經成了一個詩人。
當然，在這部影片中不得不提一下貝特麗絲.盧梭美麗的胸部，個人感覺，要比莫妮卡.貝魯奇更加的迷人（影片放到38分鍾左右第一次出現的胸部絕對地令人傾倒）。我以為，貝特麗絲的胸部是影片的一個關鍵，是馬里奧產生詩歌靈感的源泉，因此，女演員的選擇就是至關重要的——這是眾多中國導演所沒有意識到的一個關鍵的問題。試想，對著章子怡那張冷冰冰的face和扁平的咪咪，你怎麼可能讓一個憨厚的漁民之子、一個此前從未接觸過詩歌的人，從嘴中喃喃道出這樣美麗的詩句：
你的微笑像蝴蝶一樣飛過你的臉龐；
你的笑像一朵玫瑰花，
未出鞘的矛，清澈的水
你的笑像銀色的波浪...
貝特麗絲的姨媽也是片中一個重要的配角。她幾乎完全是一個王爾德式的人物：粗壯的身材、惡劣的面容、庸俗的心靈，吐出的卻是雋永的妙語（至少我聽上去很雋永）。比如說，當貝特麗絲被馬里奧的暗喻打動心靈的時候，她說，當一個男人的話感動你的時候，他很快就會動手的了；她還說，話語是世界上最厲害的東西，我寧願酒吧里的一個醉漢摸你的屁股，而不是一個傢伙說什麼你的微笑就像一隻蝴蝶；貝特麗絲糾正她，是我的微笑像蝴蝶一樣飛過我的臉；她說，蒼蠅也飛，道理是一樣的，到了床上，什麼人都一個樣，無論是詩人、牧師、還是共產主義者！簡直令人笑翻肚皮。當聶魯達離開義大利後，數年沒有音訊，她總是說，鳥兒吃完了就走了，不再回頭。
此片是一部翻拍之作，導演把聶魯達和郵差之間的故事移到了50年代和義大利，不知道是否是為了政治背景的需要。影片、或者說劇本令人不滿的地方在於，把馬里奧對聶魯達的崇敬之情上升到了一種幾乎是個人崇拜的地步。聶魯達是較早地介紹到中國來的國外詩人之一，我猜想除了他的詩藝之外，其間不免有他的亞非拉背景以及共產黨員身份的因素，甚至，我猜想，他能夠獲得諾貝爾獎，其政治活動所產生的影響力也不能低估，畢竟，在拉美作家群中，他對世界產生的影響，比起馬爾克斯和博爾赫斯來，要微弱許多了。聶魯達的詩我讀的不多，印象中以情詩為主，早年沒有投入，現在就更加不符合我的趣味了。
㈧ 求一部講郵差的電影名
影片叫做《香巴拉信使》
這是簡介:
四川省涼山州木里縣馬班郵路鄉村郵遞員王順友的真實生活被搬上了銀幕。以這位全國勞動模範為原型、俞鍾導演的電影《香巴拉信使》，於5月31日在北京人民大會堂舉行首映式。影片中主人公王大河的扮演者曾是在張藝謀《千里走單騎》中出演雲南導游的邱林，而女一號則是紅遍網路，有著「天仙妹妹」美譽的爾瑪依娜，飾演鄉妹子翔秋。
根據郵遞員王順友真實事跡改編
一個人，一匹馬，一條山路；一堆火，一碗酒，一個郵包.這是四川省涼山州木里縣馬班郵路鄉村郵遞員王順友日常工作、生活的真實寫照。王順友自1985年開始參加工作，20多年來，一直從事鄉郵投遞工作。在惡劣的自然環境和艱苦的工作條件下，他往返跋涉26萬多公里，相當於走了21個「二萬五千里長征」。為此，他被評為CCTV2005感動中國年度人物。
電影《香巴拉信使》依據王順友真實事跡，以浪漫的筆調刻畫出"王大河"一個活生生的藝術形象。為了不耽誤藏區孩子求學，"王大河"晝夜趕路，拉著馬尾巴沖過泥石流，及時將大學錄取通知書送到考生家中；為了使患白內障的老百姓盡快得知免費復明手術的消息，他帶病上路，風雨兼程送達通知，自己卻病倒在鄉衛生院。他所做的這些看似平常的小事，卻給村民們帶來極大方便，同時也在不同程度上改變著村民的生活和命運。 "王大河"不畏鄉俗鼓勵並路送鄉妹子翔秋勇敢地走出家鄉上大學。一個鄉郵員對工作和生活純朴的熱情改變了一個鄉妹子的命運。在送翔秋到縣城上大學的途中，路遇險境，"王大河"痛失愛馬"金龍"，一個普通鄉郵員對生命的熱愛、對事業的執著、對未來的期盼得到了充分的體現。
㈨ 能具體介紹一下叫《郵差》的電影嗎
美麗西西里島上詩一樣的故事，淡淡的講述。一個漁夫的兒子（馬里奧）因為暈船而不能子承父業，又因為粗識些字而找了個給智利左派詩人（聶魯達）送信的郵差工作，再因為愛上了個姑娘而學習詩歌的寫作，最後因為對詩歌、詩人的熱愛而發現了生活中更多美好的東西。
影片里充滿了大海和天空的藍色，樹木和山丘的綠色，空氣的純凈透明也可以從鏡頭里傳達給我們。詩一樣的電影語言描繪出義大利人淳樸而簡單的生活狀態，一個原本迫於生計而開始工作的普通郵遞員與一位偉大的詩人親密接觸。他每個上山時的背影都讓我感觸頗多，送信的初衷也在不知不覺中改變著，從最初的要求簽名而後學會暗喻最終自己成為詩的主人駕馭文字，體味自己的幸福人生。郵差馬里奧實現了愛的夢想，娶到了漂亮的妻子，詩人聶魯達卻也在同一天離開了自己的生活。一切重新開始了，詩人的離開馬里奧理所當然的失去了工作，失去了這曾是他生活支柱的摯友。但似乎好像還留下了些什麼，馬里奧重新認識生活，雖然這位摯友離開後就再沒來過支字片語，但馬里奧還是為他創作了最為優美的詩句：
第一， 是海灣的海浪聲，輕輕的；
第二， 海浪，大聲的；
第三， 略過懸崖的風聲；
第四， 滑過灌木叢的風聲；
第五， 爸爸憂愁的漁網聲；
第六， 教堂的鍾聲；
第七， 島上布滿星星的天空，我從未感受到天空如此的美；
第八， 我兒子的心跳聲。
詩人聽到時已是事隔多年，站在海邊聆聽著大海的嗚咽。
影片的結尾，我們得知馬里奧參加革命集會時朗誦詩歌不幸遇難，那也成為了他人生最光輝的一章。故事的結局如此，但我極不喜歡，太過戲劇化。也許導演過度的想要感動觀眾，但戲劇化的小人物背負如此重的歷史使命是負荷不來的，用好萊塢的方式結束這如詩一般的電影的確突兀了些，也許正是這種缺憾美感動著大家。
影片結束，黑屏上打出一行字：To our friend Massimo.
望著影片最後這一句，心裡卻是說不出的滋味，淡淡的來，淡淡的去，淡淡的憂傷與無奈。。。。。。
註：主演郵遞員的男演員Massimo是義大利著名的喜劇演員，在此片中有超凡的表現，但本片進行後期製作時因心臟病突發而英年早逝，最後那一句正是獻給這位優秀演員的。
㈩ 求一部外國電影（裡面講的是郵差）
《銀色快車》（QUICK SILVER）—— 一個潦倒的股票經紀人，也是個富家子弟。因為喜歡自行車，在股票經營失敗後居然干起了快遞，後來因為幫助快遞公司的同事度過難關而重操舊業，為同事弄到了救命的錢。這個片子的主演就是《隱形人》第一輯的主角——凱文.貝肯，很久很久以前在CCTV看過，當時家裡的電視還是18寸的