哀弘演過什麼電影

『壹』 電影《入殮師》講的是什麼啊是恐怖片嗎有它的介紹嗎

電影《入殮師》講述的是本身為大提琴家的小林大悟因生活所迫改行做入殮師的故事。

小林大悟是管弦樂團的大提琴家，因為樂團解散他不得不結柬演藝生涯，帶妻子返網了故鄉。求職無門之際，他看到一個招「旅行社導游」的廣告便去應聘，結果被佐佐木社長一眼相中，糊里糊塗地就干起了給死者擦洗、更衣、化妝的入殮師工作。

盡管每次面對冰冷的屍體他的內心都要經歷掙扎與煎熬，盡管妻子不堪忍受。說他「臟」而拒絕肌膚之親，但是一次次地見證生死訣別，大悟對生命與死亡有了新的認識，用他那雙藝術家的手在逝者的身體上奏出裒美的旋律。

經歷種種曲折之後，他終於贏得了妻子美香的理解及周圍人的尊敬。此時，突然傳來30年前拋妻奔子離家出走、音信全無的父親死亡的消息，從孩提時代就萌發的恨讓大悟的內心拒絕面對，但在為父親入殮時，卻發現父親的手中緊握著30年前的月夜與大悟交換的石頭，大悟感情的防線霎時崩潰。

(1)哀弘演過什麼電影擴展閱讀：

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《門納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。影片於2008年9月10日在中國上映 。

影片講述了日本入殮師的生活，影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。該片曾獲第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項。

『貳』 飾演<又見一簾幽夢>里費雲帆的嫂子雅芙,這個演員好象是叫博弘,她還演過什麼電視劇和電影呢

據說有50部左右...
但我就找到這幾部...

《又見一簾幽夢》
《走出硝煙的女神》
《喬家大院》
《漢武大帝》
《康西王朝》
《風流才子紀曉蘭》
《胡雪岩》
《半個冒險家》
《大漢巾幗》
《心跳墨脫》
《公正的心》
《慾望女人》
《龍飛鳳舞》
《格格要出嫁》
《大旗英雄傳》
《西遊記》(續集)———《絕域變通途》
《長征》
《慾望的代價》
《滴血紋身》
《正午的供詞》
《母親快樂》

『叄』 彭禺厶演過的電影鬼片

彭禺厶被網友熟知，還是通過他所出演的恐怖片，為此他還多了一個十三的綽號，他參演的這么多網路大電影中，恐怖片最是讓人印象深刻，其已經有了自己的特色，以下七部他主演的網路大電影。
《鬼話怪談之祥雲寺》

彭禺厶在這部劇中，飾演東北驅魔馬家的傳人馬天意，因為一些小事情得罪家主，他被流放到祥雲寺，負責看守鎮壓在寺廟下的七隻邪物，由於他的疏忽大意，有邪物逃出封印，開始禍害百姓。

《道士出山1》

很多人都是通過《道士出山1》認識的彭禺厶，好多人都不知道他的真名怎麼念，可卻記住了他在這部劇中角色的名字陰十三，從此以後十三成了他的綽號。

《道士出山2》

《道士出山1》獲得成功後，其續集《道士出山2》也 很快上線播出，這一部片中除了有僵屍和鬼魂，還加入了吸血鬼這一外來物種。

《茅山道士》

在《茅山道士》中，彭禺厶所飾演的陽六，和他的助理皮蛋，是職業的抓鬼人，兩人通過網路尋找客戶，本片也可以看成是幾個獨立的小故事組合而成，每個故事都是一段抓鬼經歷。

《深夜書店1》

這部劇算是在給《八號當捕》致敬，《深夜書店》中隱藏著許多秘密，彭禺厶在這部劇中依然飾演茅山道士，他為深造道術，而留在深夜書店之中。

《深夜書店2》

《深夜書店2》中，彭禺厶飾演的茅山道士，接替第一部中書店老闆的工作，負責看守書店中，被封印在書中的鬼物，和第一部一樣，這一部也是由幾個獨立的小故事組成。

《喪屍大戰僵屍》

彭禺厶主演的恐怖片，劇情設定都比較特別，常常不按套路出牌，在這一部劇中，彭禺厶飾演一個道士，平時到劇組跑跑龍套糊口，當喪屍襲來時，他帶領僵屍御敵。

『肆』 日本電影版弘的扮演者是誰

是不是戀空的男主角啊！！那個弘？？
姓名：三浦春馬 Miura Haruma みうら はるま
本名：笹本春馬 Sasamoto Haruma（註："笹"中文讀tì）
生日：1990年4月5日
星座：白羊座
血型：AB
身高：178cm (還在長）
體重：59kg
家鄉&出生地：日本茨城縣土浦市（位於關東）
婚姻狀況：未婚
所屬事務所：AMUSE
官方網站：http://www.amuse.co.jp/haruma
喜歡的事務所前輩：小出惠介
學歷：
小學：土浦市立真鍋小學校
中學：土浦市立第二中學校
高中：堀越高等學校
[編輯本段]主要經歷
1997年，在NHK早上播放的連續電視小說「あぐり」中首度以童星姿態亮相。
在Actors studio時代，曾與松永一哉及鈴木和也一起組成Brash Brats（現在活動休止）。
2005年，出演連續電視小說「ファイト」岡部聖也一角受到好評。
2006年4月，首次主演電影「那年夏天的第一次」。同年10月，於日本電視台電視劇「14歲媽媽」飾演令14歲女初中生懷孕的男生桐野智志，引人注目。
2007年，因為電影「戀空」的攝影把頭發染為白色。
2008年，出演《貧乏男子》白石涼
2008年，拍攝「極道鮮師3」，飾演風間廉。
2008年10月，初主演TBS秋季連續劇「BLOODY MONDAY」，飾演主角高木藤丸。
2009年，首次演出舞台劇「星の大地に降る涙」。
2009年3月28日：日本電視台 極道鮮師III畢業SP／風間廉 役
2008年10月4日： 富士電視CX 偵探伽利略Φ ／青年湯川學 役
BLOODY MONDAY2008年10月：TBS Bloody monday／高木藤丸 役
2008年04月：NTV 極道鮮師III ／風間廉 役
2008年01月：NTV 「貧乏男子（ボンビーメン）」／ 白石涼 役
2006年12月：NHK大河劇『功名十字路』／湘南宗化（山內一豊的養子）役
2006年10月：NTV『14歲的媽媽』／桐野智志 役
2006年5月：WOWOW dramaW『チルドレン』／木原志朗 役
2006年1月：CX系『アンフェア』／ユタカ 役
2005年7月：TBS『いま、會いにゆきます』／工藤明宏 役
2005年4月：NHK連続テレビ小說「ファイト」／岡部聖也 役
2005年3月：富士電視台 『division1「青空戀星」』 ／石川啟太 役
2003年8月13日 朝日電視台『はぐれ刑事純情派』 ／松山利夫 役
2003年：NHK『夢みる葡萄〜本を読む女〜』 ／田部末吉（少年時代） 役
08年雜圖2003年：NHK大河劇『武藏MUSASHI』 ／城太郎 役
2002年8月27日：TBS『明智小五郎對怪人二十面相』／相川泰 役
2002年6月26日：朝日電視台『はぐれ刑事純情派』 ／菊池充 役
2001年10月：日本電視台『監察醫・室生亞季子 30「震える顏」』 ／水谷光太 役
2000年：TBS『盛夏的Merry Christmas」』 ／樹下涼（少年時代） 役
1999年11月13日：朝日電視台『星期六wide劇場「女探偵・朝岡彩子」』 ／和久井一太郎 役
1999年1月4日：TBS『十津川警部シリーズ「寢台急行「銀河」殺人事件」』 ／新見慎一郎 役
1997年：NHK『小說連續劇「雅久里」』 ／正太郎 役
[編輯本段]電影
■2009年4月
『CROWS ZERO II』／美藤龍也 役
■2008年
日活映畫『奈緒子』/壹岐雄介 役
■2008年
日活映畫『ネガティブハッピー・チェーンソーエッヂ』／能登 役
■2007年
『戀空』今井夏木監督/桜井弘樹 役
■2006年
那年夏天的第一次 / 佐々木大洋 役
■2006年
秋葉原@DEEP / イズム 役
■2002年
『森の學校』西垣吉春監督／主役(子役) 河合雅雄 役
■2001年
東映映畫『千年の戀～ひかる源氏物語～』堀川とんこう監督／頭の中將 少年時代 役
■1999年
東映映畫『Nile ナイル』和泉聖治監督／准主役 西山海 役
■1999年
東映映畫『金融腐食列島～呪縛～』原田眞人監督／北野浩一 役

『伍』 西島隆弘演過哪些電視劇~~！

1月17日，舞台「LOVELETTERS」的時候，和大沢あかね一起演出。
2007年4月2日，與成員與真司郎一起出演了電視劇「美味學院」。
2007年4月3日，與成員宇野実彩子一起作為「音時間」的MC。
2008年，即將與満島ひかり渡部篤郎一起拍攝他的第一部電影「愛的流露」

『陸』 演員程弘演過哪些電視

微微一笑很傾城裡的甄總，愛情公寓2里的沈臨風

『柒』 彭禺厶演過的電影都有什麼

截止2018年12月，彭禺厶參演電影有：移魂空間2017、大營救2017、三界奇俠傳、嬰靈、青春禁忌游戲之靈魂交換、深夜書店2、陰陽先生之末代天師、鬼魅燈、道士出山、深夜書店、暖男電話、牆上的女人、古城會、消滅大學生、道士出山2伏魔軍團、超能太監、陰陽先生、陪我、整容前規則、斷片2。

1、移魂空間2017

講述在密室游戲中，六個互不相識的年輕人，真實生活中卻存在著千絲萬縷的聯系。他們原以為是一場普通的密室逃脫游戲，沒想到從進入密室開始，六個人接連不斷地發生意外事故，有人受傷，有人死亡。男主角卡卡憑借縝密的推理能力，協助警察查出真相，最後將不法分子捉拿歸案

2、道士出山2伏魔軍團

《道士出山2：伏魔軍團》是由七娛樂、淘夢網、派派出品，淘夢網發行，張濤執導，彭禺厶、朱佳希、金梓壑領銜主演的驚悚靈異片 。

《道士出山》第一部講述了現代道士陰十三除鬼降僵的故事，第二部《道士出山2：伏魔軍團》則在僵屍鬼魂的基礎上加入了吸血鬼，使整部作品既有東方的神秘，又有西方的奇異。

3、三界奇俠傳

《三界奇俠傳》是由廣州多益網路股份有限公司、七娛樂影業集團、北京七娛世紀文化傳媒有限公司全力打造，改編自超人氣手游IP《神武2》的網路大電影。影片講述了三位網癮少年穿越游戲世界，為了阻止九黎復辟擔任拯救世界，與魔幻世界抗爭的故事。

4、青春禁忌游戲之靈魂交換

網路大電影《青春禁忌游戲之靈魂交換》由深圳微明投資管理有限公司出品，深三寶微明文化傳播有限公司承製的於2016年3月16日在深圳前海JW萬豪酒店舉行了新聞發布會。影片由導演牛興傑執導，由青年演員演員張冰倩、彭禺厶聯合主演。

5、深夜書店2

《深夜書店2》是北京奇樹有魚文化傳媒有限公司、影人圈聯合出品，由導演杜景峰執導，彭禺厶、游樂兒、曲昱曈主演的恐怖網路電影。該片講述茅山道士陸十一（彭禺厶飾）奉師命下山尋找門派丟失的秘籍《奇門遁甲大全》，遇見了三段女鬼附身的離奇事件，最終都被道士陸十一果斷降服。

『捌』 葉弘樹、齋藤工電影「スキトモ」，大概劇情

電影「スキトモ
【出演者】主演/蒼井智和役：斎藤工
斉藤ヨシキ役：相葉弘樹
蒼井みさお役：小松愛梨 他

【監督】三原光尋

【Story】蒼井智和（斎藤工），大學三年級，拳擊部成員。同一所大學的一年級生斉藤ヨシキ（相葉弘樹）與他自幼相識。以及蒼井初中三年級的沒有血緣的妹妹みさお（小松愛梨）。兩人都對智和抱有淡淡的愛慕之心。

對此一無所知的智和把ヨシキ當作真正的弟弟來疼愛，這讓みさお頗感不快。通過拳擊的練習、比賽、合宿，智和逐漸了解了兩人的心意，而ヨシオ與みさお則在彼此介懷相互嫉妒之中逐漸融洽起來。

愛上哥哥的みさお和戀上同性的ヨシキ，知道了這些的智和將・・・・・

從而描繪了一段略帶苦悶且可愛美好的青春歲月的，純粹的愛情故事。

預定於2007年1月20日在渋谷theater image forum影院公開放映。

為了紀念電影拍攝完成，『映畫「スキトモ」完成上映會＆TALK LIVE～同斎藤工一起的聖誕節～』活動開催。

【日時】2006年12月24日(日)
【會場】浜離宮朝日ホール（東京）
1回目：Open 10:30 Start 11:00 2回目：Open 14:00 Start 14:30
3回目：Open 17:30 Start 18:00
【出演者】斎藤工・三原光尋監督
【內容】★映畫「スキトモ」上映（特別版）
★斎藤工・三原光尋監督Talk Live
★抽選會

『玖』 黑澤明拍的所有電影的名是什麼

世界十大傑出導演之一《黑澤明系列作品》

作品年表：

一代鮮師 Madadayo (1993)
八月狂想曲 Hachi-gatsu no kyôshikyoku (1991)
夢 Yume (1990)
亂 Ran (1985)
暴走列車 Runaway Train (1985)
影武者 Kagemusha (1980)
德蘇烏札拉 Dersu Uzala (1975)
電車狂 Dodesukaden (1970)
偷襲珍珠港 Tora! Tora! Tora! (1970)
紅鬍子 Akahige (1965)
Sugata Sanshiro (1965)
西方羅生門 Outrage, The (1964)
獨行俠邊環奪命槍 Per un pugno di dollari (1964)
天國與地獄 Tengoku to jigoku (1963)
大劍客 Tsubaki Sanjûrô (1962)
大鏢客 Yojimbo (1961)
七俠盪寇志/豪勇七蛟龍 Magnificent Seven, The (1960)
懶漢睡夫 Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960)
戰國英豪 Kakushi toride no san akunin (1958)
敵中橫斷三百里 Nichiro sensô shôri no hishi: Tekichû ôdan sanbyaku-ri (1957)
低下層 Donzoko (1957)
蜘蛛巢城 Kumonosu jô (1957)
活人的記錄 Ikimono no kiroku (1955)
七武士/七俠四義 Shichinin no samurai (1954)
生之欲 Ikiru (1952)
白痴 Hakuchi (1951)
羅生門 Rashômon (1950)
丑聞 Shubun (1950)
野良犬 Nora inu (1949)
靜夜之決斗 Shizukanaru ketto (1949)
酩酊天使 Yoidore tenshi (1948)
那個輝煌的星期天 Subarashiki nichiyobi (1947)
我於青春無悔 Waga seishun ni kuinashi (1946)
踩虎尾的男人 Tora no o wo fumu otokotachi (1945)
姿三四郎續集 Zoku Sugata Sanshiro (1945)
最美 Ichiban utsukushiku (1944)
姿三四郎 Sugata Sanshiro (1943)

1、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑澤明第一部導演作品，旋即一鳴驚人。影片通過一名好勇鬥狠的青年如何成長為一名柔道武術家為主線，反映了1880年日本明治時期柔術與柔道之爭。黑澤明是一位地道的男性藝術家，他通過武士藝術來表現日本民族的品格，姿三四郎身上體現的盡職、勇敢、正直、獻身精神、人道主義及粗獷的斗爭正是濃烈的黑氏風格的完美體現。影片不僅以幽默的樂天情緒、區別於舊式日本武片風格的影像，更開創了日本電影史上的新型娛樂時期，其中五場以不同節奏表現柔道比賽的場面，更說明了黑氏畫面處理方面的登峰造極。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑澤明時間最短的電影，一個小時的長度濃縮著黑澤明標準的敘事風格，這部拍攝於1945年的電影局限於當時經濟和技術條件所限，並沒有太多電影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台劇的高壓表現手段。在影片開始的字幕中黑氏交替了事件的起因、發展及懸念。正如其中一句話：可惜猜忌之心乃人之本性，正是這樣一個黑氏慣用的研究人類兩面性的主題使《踏虎尾》得以延伸。黑澤明早期作品大都在題材上描寫本民族的現實與歷史，影片大多數採用對稱手法，主題上深刻揭示人性與靈魂的沖突與撞擊。這部《踏虎尾》就是此類代表作品。

3、《姿三四郎續集》1945年

因為《姿三四郎》的非凡成就及深遠影響，黑澤明在二年後又拍了此片的續集，這也是黑澤明一生中唯一為一部影片做續。本片繼續上集的故事，將一段尋仇故事表現的別有風味。特別對反派角色的描述刻畫出了有血有肉的另一面。本片依舊是表現武士和男性陽剛美的通道，黑氏早期的風格特色就是強烈的戲劇沖突與人物性格的對撞，而這一切又都包涵在導演略帶詼諧的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集雖不能代表黑氏的最高水準，但一鳴驚人的創作手段為日本影壇一掃平庸之氣。

4、《無悔的青春》1946年

這是第二次世界大戰之後，黑澤明導演的第一部電影。影片根據戰時一則真實事件改編，表現出混亂的社會下人類精神家園的萎縮，也表明了黑氏對戰爭及法西斯主義的立場及態度。黑氏暫時拋開他狂熱的武士風格，卻又巧妙地在這出女性電影中注入武士道精神，她受盡世間唾罵和凌辱仍倔強的表示：我對青春無悔的女主角具備了黑氏一貫的陽剛氣質。這類影片相似國產片《江姐》般的勵志類型，但黑澤明以忘我的投入及感同身受的細膩把一個經過戰爭混亂後，終於找到自我，忠於自己意志的新時代女性表現的可歌可泣，擺脫了說教成份，令人看來如鯁在喉。

5、《美好星期天》1947年

這是黑澤明難得的一部寫意之作，它對日本戰後頹廢的現狀起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一貫的流暢與樂天精神；把一對年輕卻充滿憂愁的戀人在星期天怎樣把種種煩惱拋諸腦後的經過刻畫的充滿激情及東方美。男主角向情人求愛一場，表現出黑氏浪漫主義的心態，令人看到心猿意馬，而一對小情人在廢墟中幻想未來經營小餐館的場面，在叫人心往神怡之餘也透露出黑氏寓意深長的希望。另外，此部影片也是日本電影中第一部直接反映出年輕人對性的感受的作品。

6、《羅生門》1950年

五個兇殺的當事人與見證人，說出了五個不同的結局，究竟辯說的對，事情的本來面目又是怎樣？影片描寫了人心深處奇異復雜的陰影，尖銳地剖析了人類最深奧的部分並公之於眾。錯綜復雜的光與影的蒙太奇手法展示出人類那種與生俱來的虛偽本質和罪孽圖畫，構示了人難以更改的本性：人即使到了死的時候，也是不會放棄虛偽和掩飾的。

7、《留芳頌》1952年
這是一部強烈震動心靈的影片，所有有良知及良心泯滅的人都該看看。看看一個人在人生最後的過程中，是怎樣領悟與體會到人生的真義與生存的價值。黑澤明以巧妙的手法，把「人為什麼活著」這個重大主題融進了一個普通的故事中。借著主角發現身患絕症，決心在臨死前為市民建造一座公園的心願，將一個我們掛在嘴邊的片語加以鮮明地、實際地探討。此外，本片對官僚機構的推諉塞責，明爭暗鬥給了嚴厲的諷刺與抨擊。這是一部欲喚起情感回歸卻讓人萬念俱灰的影片，在影片結尾時，黑澤明讓那首《生命如此短暫》重又回響在耳邊，使我們仍能看到穿透世欲和官僚禁錮的曙光。

8、《七武士》1954年

《七武士》是黑氏影壇生涯中最成功與最具影響力的作品之一。在這部影片中，黑氏終於開始對好萊塢風格進行再創造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功後又被好萊塢重拍，且成為美國西部片的名著。《七武士》是個很簡單的故事，描述七個武士保護農民免受山賊掠奪之經過，但其中卻蘊含著一種堅韌和勇敢的力量，影片中黑氏首次顯示出超人的導演技巧，武士與山賊幾個人的掠殺，卻展現出千軍萬馬的氣勢。群馬沖殺，泥沼惡斗的連場激戰，在快速剪接，連續復數鏡頭的運用下，所有影像凝聚成一體，扣人心弦。這部影片被日本電影旬報稱為史上最佳作品第一位。

9、《活人的記錄》1955年

本片是黑澤明反映現實類作品中最受關注與爭議的一部，影片描述三船敏郎飾演的老人喜一聽到美國與蘇聯進行氫彈試驗，輻射塵落到日本的消息，決心建造一座地下住宅，最後被關進精神病院，幻覺自己來到另一個星球，看到地球被燒成灰燼。這部影片絕不是黑氏空想的結果，他以日本獨特的歷史為主線，構築日本人持有視覺觀，他用日常心態與衰老、死亡、戰爭這一流轉主題針鋒相對，得到一個可怕的近乎殘酷的現實。這部影片是黑澤明對戰爭及戰爭帶來的痛苦的自我反省。他說：「我不想聳人聽聞，而只是希望人們聽到一個活人的善良呼叫。」黑氏是一個罕見的人道主義者，他用右手批判現實生活的麻木，左手又尋求完美的明天。

10、《蜘蛛巢城》1957年

本片改編自莎士比亞的四大悲劇之一《麥克白》，並被譽為最成功的一部改編傑作。黑澤明把背境改為日本戰國時代，通過一個武士野心勃勃的政治陰謀對武士電影及黑氏道德觀念進行了必要延續。黑氏喜愛把人放在特定環境中。給予一定條件及刺激，以測定人的反應。《蜘蛛巢城》就是典型的試驗人生的作品。他同時也是日本最歐美化的導演，盡管山田五十鈴（武士夫人）吸收了「能劇」的表演方式，而「巢城」也被打扮成古色古香的能劇舞台，展現迷人的民族特色。但他仍用西方的現代電影手法來表現這一切，這使《蜘蛛》成為一部東方文化與西方藝術完美融合的娛樂巨片，同樣是古裝武士片，與豪放的《七武士》相比，本片的內斂多少表明了得心應手的導演功底。

11、《底下層》1957年

黑澤明不僅是一位電影藝術大師，他的喜劇才能從《姿三四郎》中就已經展現。在這部《底下層》中黑氏把目光投向貧民窟，那裡住著妓女、小偷、車夫、戲子……通常我們會把這種悲劇人物與社會的背影聯系起來以達到批判的目的。但相反，黑氏的處理手法卻以滑稽的喜劇手段來表現最底層人物的生活。黑氏的觸覺敏感而好強，影片中最具生活氣息的人群與那種底層的原始生命力、爆發力與戲劇性的苦難與悲哀都是黑氏做為一個人文主義大師的底氣。黑氏博大的胸懷及自強不息的樂觀精神在《底下層》中再一次用笑聲證明。

12、《武士勤王記》1958年

另一譯名為《戰國英豪》。日前市面上已有兩種版本出現。影片描寫戰國時代，秋月家族的雪姬公主，在一個忠心的大將保護下，帶著一批黃金逃出敵人的搜捕，投靠盟國。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望無際的平原，兩個黑影互相搏鬥的畫面，令人留下深刻印象。《武士》是一部純粹的弘揚善性的電影，其理想主義的希望使作品更接近於啟蒙電影。在《武士》中你更加可以感受到一個畫家的眼光，對影像及光的處理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍攝寬銀幕，效果之佳，使他從此放棄了標准銀幕。此片曾因完美的武士情節而入選日本電影旬報的百佳之列。

13、《惡漢甜夢》1960年

黑澤明批判現實的重要作品。以當時非常頻繁的政治貪污事件為主題。融合復仇、懸念及驚險為一體，無情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治貪污事件，西幸的父親成了無辜的犧牲者，此後他即不停地追捕殺害其父的元兇，西幸用盡各種方法對政治家們展開復雜的手段，使罪惡的根源亦更為之加深。影片最讓人樂道的還是在構圖方面，通道、樓梯、房間的排列，鏡的擺設，以至瓦礫堆的空間布置，都拍得均整有致，計算得驚人地准確，此片也是黑澤明工作室的第一部作品。

14、《用心棒》1961年

如果你喜歡克林伊斯威特的《荒野大鏢客》，布魯斯威利的《終極悍將》，那你將會喜愛《用心棒》，因為他們都改編自黑澤明。的確，黑氏把《用心棒》拍成了動作娛樂片，這是吸取了西部片格式與自身武士風格相融合後產下的新模式。自此，黑氏已如斯皮爾博格等好萊塢大導一樣，消除了東西方文化的差距，拍出了一種人性本質下大同的東西。其淋漓地表現出一種無政府主義哲學，一種自由的超道德觀，令人嘆為觀止，三船敏郎在黑澤明系列武俠電影中創造了一個純日本圖騰的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大俠形象再次征服了世界，此片成為黑氏最賣座，最風行的電影。

15、《天國與地獄》1962年

故事通過一個離奇勒索事件為線索，在金錢與人性間搭建一座獨木橋，一頭是天國一頭是地獄。誰可以通過並最終獲得心靈的安息，影片對人性善惡對立面的解剖入木三分，憎恨有錢人的年輕綁匪，提供贖金的正直商人及認真執著的刑警，充滿樂趣的推理分析，黑澤明用富有正義感的鏡頭無言的向希區克科表示敬意，盡管這部以男性斗爭為命題，對丑惡與正義，權貴與赤貧，熱情與陰險之間的對立面做巧妙組合的導演在縱深的涵意上已超出希區克科。但一般人看來這部偉大的懸疑片終究是娛樂勝過理性。

16、《椿十三郎》1962年

黑澤明是個講故事的高手，他的任何一部影片無論長短都一氣呵成，行雲流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首優雅的圓舞曲，使人感受到那種令人胸襟開闊的春意。本片一般被當做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同樣在此片中致力打破各地文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。三船敏郎扮演的武士電影已是黑澤明的道德替身，他不僅把東洋劍俠的偉大之處發揚，更使日本武士精神通過影像獲得四海的認同。《椿十三郎》注重刻畫小人物的內在細膩變化，而且對「人不可貌相」這一主題刻劃非常成功。片末三船敏郎以反手劍殺死件代達夫，鮮血從胸口飛噴而出的片段，已是史上最著名的決斗場面之一。

17、《赤鬍子》1965年

黑澤明60年代最後一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一個青春成長的片斷發展而成，一名血氣方剛的年輕醫生畢業後被派往貧民地區工作，在所長赤鬍子的感染下，終於明白做人行醫之道，放棄了虛榮心。這次黑氏給成長故事賦予了新的生命力，那就是人道主義的世界觀。影片製作過程長達二年，黑澤明近乎完美的影像表現得到極高的評價。當我們隨著主人翁一點點拋棄狂野之心，跟著黑氏一步步走入一個善良執著的老人心底，竟發現那裡有著我們早已丟失的淚水，有著讓人敬畏的生命真諦，片中大地震場面使人驚心動魄之餘，小乞丐全家服毒自殺的一場更叫人心酸。

18、《沒有季節的小墟》1970年

70年代是黑澤明創作的黯淡時期，1970年的這部《沒有季節的小墟》（又譯《電車聲》）因影片沒有足夠的感染力，太過於注重形式而使影片流於抽象化等原因而慘遭失敗，這也是黑氏電影生涯中最大的打擊。他曾因此片企圖自殺。顯然，黑澤明是對此片抱有極大信心的，這是他第一部彩色片，描述一個低能兒每天模仿電車司機，玩繞在他小小的世界，在這個世界裡，居住著一群看似安詳但沒有明天的人們，他們其實和低能兒小六一樣，重復自己的每一天。黑氏企圖用超現實的布景來營造一種燈紅酒綠的歌舞昇平，但那種內在的沉重與悲哀壓的人幾乎喘不過氣。

19、《亂》1985年

偉大的殿堂級的史詩傑作。是我長大成人後接觸的第一部黑氏作品。氣勢磅礴的戰爭場面。瀟灑自如的人物調度，信手拈來的精彩瞬間，爐火純青的故事布局，不僅實現了黑澤明對電影的執著理想，也使我對日本影片沉悶狹隘的主觀印象有了180度的改變。影片取材民間寓言故事，加上莎翁名劇《李爾王》的精華，刻畫出一個威風凜凜的老人，在無邊的情感荒漠上以頑強的意志力抵抗黑暗與孤獨的過程，營造出不可思議的感染力。該片獲國際大獎無數，成為日本電影最傑出的代表作。人間的凄涼與武士的背脊，在攝影機的凝視中緩緩走過，仔細精微地透視著歷史烽煙中的世情和人心，這是《亂》的寓言，也是黑氏的寫照。

20、《夢》1990年

電影史上最奇特的一部影片，《夢》由八個片斷組成。他們涵益的寓意廣泛，有些可意會，有些不能言傳。看完《夢》後，晚上也會進入相同景像，進入黑澤明的夜世界，驚醒，竟有了一絲恐懼，到底誰在夢中，是黑氏還是我。《夢》由黑的仰慕者斯皮爾伯格與盧卡斯等人出資，大導演馬丁·西斯塞斯還在梵高一段中出任主角，黑澤明以奇凄與瑰麗的畫筆把童年及沿途的記憶收拾進影像中，結合高科技製作，可用絕妙二字形容。

黑澤明介紹
1910年3月23日出生於東京品川區大井町，父親曾經擔任陸軍軍官，後轉任中學理事，母親的娘家在大阪經商，黑澤明是8個兄弟的老末。1928年初中畢業後曾熱中於繪畫。1934年考取助理導演， 進入東寶電影的前身「PCL電影公司」拜名導演山本嘉次郎為師，學習導演和編劇。 1943年，黑澤明導演了他的處女作《姿三四郎》 ，獲得極大成功。與《海港花盛開》的導演木下惠介同被視為日本電影的新希望。他於1950年導演的《羅生》在次年的威尼斯國際電影節上榮獲大獎。黑澤明一生共導演了30部電影 ，其中有幾部在國際電影節上獲獎。

戰後執導的第一部作品是左翼劇作家久板榮二郎編劇、反對軍國主義的《無愧於我的青春》。 1948年，黑澤明再執導筒，執意啟用三船敏郎擔任《酩酊天使》的男主角，從比，黑澤明和三船敏郎開啟了「黑澤明黃金時代」，成為日本最強的電影拍檔。截至《紅鬍子》為止的17年間，由黑澤明導演、三船敏郎擔綱的作品包括《羅生門》、《白痴》、《七武士》、《生之錄》、《蜘蛛巢城》、《大鏢客》和《天國與地獄》等片。 不但1950年拍攝的《羅生門》，翌年在威尼斯國際電影節上獲得大獎，從此，黑澤明聞名於世界影壇，三船敏郎也先後以《大鏢客》、《紅鬍子》獲得威尼斯電影節男主角獎，兩人也因而在日本影壇建立了「國際的黑澤，世界的三船」的稱號。

1960年後半年到1970年初期，是黑澤明創作的低潮期，首先是他和三船敏郎的關系突然決裂，從此，兩人不再跟對方說話，也沒有再合作，不過對於原因兩人都是三緘其口。1970年，他根據山本周五郎的小說《沒有季節的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。不過黑澤明很快就再站了起來，1975年他導演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先後得到莫斯科影展金牌獎和奧斯卡最佳外語片，1980年由法國電影公司出資，黑澤明與三船敏郎再度合作拍攝的《影子武士》則獲得戛納電影節金棕櫚漿。

1985年，黑澤明完成了巨型古裝片《亂》。晚年的黑澤明熱心於創作古裝片，藝術上的追求也更加執著，作品也具有深沉的哲理內涵。身高1.81米的黑澤明，擁有當時日本人少有的高大體格，據說事事要求完美的他，扯著嗓子大吼的聲音經常把工作人員嚇得渾身打顫。在拍攝《戰國英豪》時，他為了拍一個滿意的天晴鏡頭，足足等了100天；拍《天國與地獄》時，他發現有一棟民宅的二樓阻擋了他拍攝演員從新干線丟出現金的鏡頭，硬是把該民宅的二樓給拆了。 就因為這種一絲不苟的精神、執著而強橫的態度，他被台前幕後的合作者稱為片場上的「天皇」。

他一生中所獲獎項不計其數，他已不僅僅是傳統意義上的電影導演，他畢生致力打破各國民族文化差異和思想制度的限制，希望能共享人類的基本感情。黑澤明被1999年12月的《亞洲周刊》譽為20世紀對亞洲進步貢獻最大的一位文化藝術人士。在半個多世紀的電影生涯中，黑澤明製作的電影曾創造過持續二十年的票房奇跡，但傲慢、失敗和自殺的空虛也時常伴隨著他，影響著他的事業。1998年他去世時留給後人31部電影無不揭示了黑澤明電影的一個共性——對形式和內容的融匯貫通。正因如此，使他成為自1895年電影產生以來最出類拔萃的導演之一。黑澤明最大的成就在於亞洲幾代電影人都受到他的影響，正如著名導演張藝謀在美國《時代》雜志上評價的那樣，「黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格」，「這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。」

『拾』 傅弘演過的電視

內地演員，代表作漢武大帝