有什麼抗日援朝的電影

A. 為什麼沒人拍明朝萬曆抗日援朝題材的電影

原因有2個：

第一個是對明朝的時候並不是很了解，可以說是毫無頭緒，在大家看來那就是在哪部電視劇中出現了哪個朝代，僅僅如此，

第二個是還有一部分群體就著文化差異，非常的深遠，在拍攝哪部電視劇的時候導演考慮的事情還是比較多的，不單單導出這部劇，還要不斷的回顧歷史，讓人們了解當時朝代的歷史，讓觀看者有種身臨其境的感覺，還要不斷的考慮這部劇是不是能夠得到收益。

提到明朝，許多人第一個想到的就是明朝的黑暗和壓抑，明朝的皇帝治國無能、昏庸無道；明朝的東廠錦衣衛手段狠辣，讓人恐懼；還有就是明朝有數不勝數的倭寇賊人。因為這個朝代的混亂和黑暗，所以大多數人都不是很贊同讓明朝的故事通過電視電影傳播給大眾。

其實，每個朝代都有自己的閃光點，我們應該尊重歷史，並且，全方位的去看待每一個朝代的歷史文化，我們可以從影視劇中尋找貼合主流價值觀的東西，弘揚正能量，讓後來的觀眾們通過影視題材來銘記歷史、不忘歷史、尊重歷史，把歷史傳揚下去。

B. 描寫明朝時抗擊日本侵略朝鮮的電影

一時半會也不會有的
萬曆壬辰抗日援朝戰爭
給了努爾哈赤一次觀察明軍作戰方式的機會
而且這場戰爭大大消耗了大明的國力
所以，可以說是間接成就了努爾哈赤

目前，國內蠻夷風盛行
這場戰爭不會被正面大肆宣傳的

C. 抗日援朝的目的是什麼

目的
：一、為了穩定軍心，團結內部，透過朝鮮戰爭鏟斷舊中國與美國的根。
二、戰爭是人類的災難，但是戰爭是國家樹立榜樣的機會；戰爭有是非之分，但是戰爭可以強國強民；戰爭給人類帶來了無盡的傷痛，戰爭也是樹立權威的工具。因此國家領導人希望利用介入朝鮮戰爭來提升中國在國際上的地位。同時也取得國際外交上的主動權與蘇聯的信任。
三、中國決定出兵朝鮮夾雜著借朝鮮戰爭來提高中國的大國地位，希望美國在台灣獨立問題上有所讓步，放棄支持「台獨」的政策。

D. 關於朝鮮的電影

朝鮮電影包含朝鮮、韓國分裂之前的朝鮮電影史及朝鮮民主主義人民共和國電影史。
1897年電影傳入朝鮮，1919年第一次放映了朝鮮人自己攝制的舞台劇影片《義理的仇斗》（金陶山導演）。1923年第一部故事片《月下的盟誓》（尹白南導演）問世。在以後的幾年中以尹白南為代表的電影藝術家拍出一批電影，如《海的泣訴》（1924，王必烈、李慶孫導演）、《沈清傳》（1925，李慶孫導演）、《雲英傳》（1925，尹白南導演）、《開拓者》（1925，李慶孫導演）、《雙玉淚》（1925，李龜永導演）等。這些影片多改編於朝鮮古典小說，是悲歡離合的情節劇。
1926～1935年，是朝鮮無聲片的黃金時期，不少影片具有民族文化特色。最有影響的是羅雲奎導演的《阿里郎》（1926）、《風雲兒》（1926）、《野鼠》（1927）、《尋找愛情》（1928）、《金魚》（1927）、金幽影的《流浪》（1928）、《昏暗的街道》（1928）、姜湖的《黑暗之路》（1929）、《地下村》（1931）及李圭煥導演的《沒有主人的渡船》（1932）等。羅雲奎是這一時期的重要導演，他以批判現實主義手法，揭露日本軍閥統治的罪惡，反映被壓迫人民的悲慘生活，從而引起社會強烈反響，對當時的朝鮮進步文化事業發展起到了促進作用。後5部影片，是朝鮮卡普（無產階級藝術家同盟簡稱）電影運動時期較有影響的作品。卡普電影運動開始於1927年，結束於1935年。近10年間，進步電影工作者運用電影作為武器與日本佔領者進行戰斗。他們的影片大多取材於社會最底層人民的生活，不僅反映他們在日本統治下的苦難，而且也反映他們強烈的反抗精神。因而，卡普電影在當時贏得廣大觀眾歡迎。1935年，由李明雨導演的第一部有聲影片《春香傳》獲得成功。1936年後，隨著日本統治的加劇，卡普電影運動遭到公開鎮壓，朝鮮電影完全被日本侵略者掌握在手中。
1945年日本投降，1948年朝鮮民主主義人民共和國建立。
1946年2月，朝鮮共產黨中央委員會決定成立電影班，當年即拍攝出《我們的建設》和《民主選舉》兩部紀錄片。1947年初，根據北朝鮮臨時人民委員會的決定在平壤建起佔地 5萬平方米的北朝鮮國立電影製片廠（朝鮮藝術電影製片廠前身）。建廠初期，即推出一批表現人民建設新朝鮮和反映國際友誼等內容的新聞紀錄片，代表作如《民主建國》（1949）、《人民委員會》（1947）、《友誼之歌（1949）等；故事影片《我的故鄉》（1949，姜弘植導演）和《熔礦爐》（1949，閔定植導演）。《我的故鄉》真實地再現了朝鮮人民在日本帝國主義統治下的悲慘生活，表現了人民熱愛自己的故鄉、渴望祖國獨立的美好願望，深得觀眾好評。
1950年，朝鮮戰爭爆發後，朝鮮電影工作者組織了前線攝影隊。在戰爭期間，他們拍攝了100餘部紀錄片和6部故事片，重要的有紀錄片《正義的戰爭》（1951）、《為了祖國的統一》（1951）、《糧食戰線》（1951）、《世界的呼聲》（1951）、《細菌暴行》（1952）、《戰斗著的鐵路員工們》（1952）、《向著勝利》（1952），故事片有《少年游擊隊》（1951，尹龍奎導演）、《重返前線》（1952，千相仁導演）、《偵察兵》（1953，全同民導演）等。《少年游擊隊》和《重返前線》曾分別在第6、7屆卡羅維發利國際電影節上獲「爭取自由斗爭獎」。
戰後的1954～1960年，是朝鮮電影創作繁榮的時期。各類題材的影片大量涌現出來，如有戰爭片《游擊隊姑娘》（1954，尹龍奎導演）、《漁郎川》（1957，尹龍奎導演）、《戰友》（1958，閔定植導演）；現實題材影片《新婚夫婦》（1954，尹龍奎導演）、《幸福之路》（1956，全同民導演）；喜劇片《我的女婿，我的兒媳》（1958，崔男先導演）；偵探片《9時正》（1959，崔男先導演）；歷史片《春香傳》（1959，尹龍奎導演）；兒童片《小船廠》（1958，李基成導演）、《母親的懷抱》（1958，全同民導演）等。 60年代，隨著朝鮮千里馬運動的蓬勃開展，影壇上出現了一批反映時代風貌和新人的影片。如《紅色宣傳員》（1962，朴學導演）、《細紗工》（1964，吳炳初導演）、《人民教師》（1964，韓尚雲導演）、《海鷗號船員》（1961，韓尚雲導演）、《百日紅》（1963，千相仁導演）等。
60年代末至80年代中期，朝鮮電影創作的主要內容大致如下：
以革命傳統教育為主題。有崔億奎導演的《血海》（1969）、《賣花姑娘》（1972），後者曾在第18屆卡羅維發利國際電影節上獲特別獎；嚴吉善導演的《安重根擊斃伊滕博文》（1979）等。
以反映金日成和其親屬的革命活動為內容。有朴學、嚴吉善合作導演的《大地烈火》（1977）；嚴吉善導演的《第一支武裝隊伍的故事》（1978）、《白頭山》（1980）、《朝鮮的啟明星》（ 1～10集，1980～1986）等。
以現實生活為題材。有金英浩導演的《鮮花盛開的村莊》（1970）、《農民英雄》（1975）；劉浩順導演的《勞動家庭》（1971）、《軋鋼工人》（1972）、《摘蘋果的時候》（1971）、《青春的心臟》（1982）等。
描寫朝鮮地下工作者敵後斗爭。有鄭基模導演的《木蘭花》（1～3集，1971）、劉浩孫導演的《無名英雄》（ 1～20集，1978～1981）等。
針砭社會生活中某些落後面和不良風氣。有《在某一工廠》、《試製品事件》、《車間主任和兩個姑娘》、《不能等閑視之》、《兩個作業班長》、《婚禮日》等。這類干預生活、比較輕松活潑的喜劇短片為廣大觀眾喜聞樂見。
以南北統一為主題。有嚴吉善導演的《金姬銀姬的命運》（1974）、閔正植導演的《骨肉》（上、下集，1979）等。

E. 在中國歷史上，唐朝初年真的有發生過一場抗日援朝戰爭嗎薛仁貴開始被唐太宗重用據說也是那個時期，那麼

發生過，白江口之戰
薛仁貴沒有參加這場戰役
唐日白江口海戰後，既徹底滅亡了百濟，又打擊了日本的擴張野心。自此次日本失敗，直至豐臣秀吉入侵朝鮮，日本未曾再向朝鮮半島用兵

F. 古今傳奇武俠曾經有過一個文章寫中國明朝抗日援朝戰爭的主角好像叫龜孫王，尋找這篇文章的名字和作者。

你要的是不是楊叛的《步天歌》有徽商，寫的確實好，後來一直找，可以作者不寫後續了

G. 抗日援朝時期兩次著名的海戰。一次是朝鮮軍擊敗日軍，還有一次是中國和朝鮮軍隊擊敗日本軍隊，都叫什麼名

白江口之戰（公元663年8月27日至8月28日）、萬曆朝鮮戰爭（1592年4月—1593年7月（第一次），1597年2月—1598年12月（第二次））

H. 明朝的時候就有抗日援朝，這是怎麼回事兒呢

其實就是當時的日本入侵朝鮮，而朝鮮是明朝藩屬國，所以明朝派軍隊幫助朝鮮。

I. 為什麼抗日援朝戰爭（萬曆朝鮮戰爭）朝鮮有龜甲船和強大的海軍，但甲午戰爭怎麼好像

龜船我還是在明朝那些事里聽到的。那時的火炮威力不怎麼樣。等到甲午戰爭時都是蒸汽船鐵甲艦。龜船傷不了他呀。也不用跳幫。火炮轟擊。龜船屬於冷兵器。盛行熱兵器，剛有萌芽的時候使用的。肯定不符合時代了。龜船好像記得明天來市裡能抓住敵方的船，那地方船甩不掉。拉著走。還能阻止敵船靠近，像過去一種拒手，水戰武器。一樣。但熱兵器時，鐵甲艦一撞就能撞沉了。海軍打仗一般的很少，近距離靠近見狀只是最後拚命了，同歸於盡時一方採用軍艦撞另一方。一般都是靠火炮魚雷現在靠導彈擊沉對方。海戰和空戰一樣，很難俘虜對方的軍艦和飛機。在基地之外。除非一方特別厭倦，不想打。

J. 為什麼沒有抗日援朝的電影

首先我想說個人觀點，在商業化大潮的今天娛樂圈基本就是向錢看的，那麼多潛規則、改國籍、偷稅漏稅的問題，指望這些人有藝術精神，很難。重拍片並不是中國特有，在美國好萊塢也是很正常的，人家都能直接買無間道、午夜凶鈴的劇本稍微改改就當新片子放，說明這條路至少在商業上是成功的，那些投資方看什麼啊，真當他們是為了藝術啊，還不是為了賺錢，有成功的捷徑幹嘛不走非要擔風險啊，畢竟中國的整個娛樂市場還不成熟，如果是美國發展了那麼長時間市場會慢慢制衡住的，就這樣原創的好片子也是少之又少一年有不了幾部，不能全怪中國的問題。此外就是個受眾的問題那段歷史是比較存在爭議性的知道的也少很難就是在拍之前產生話題性，不吸引人那麼這種很耗錢的歷史戲就很難找到投資者，畢竟滿族入關曾經大興文字獄，有關明朝的講述和史料很少，另外就是老百姓對歷史了解的也少，想想吧連三國演義好多人都當成歷史看呢，就不怪明朝那些事兒走紅了。為什麼拍清宮戲的多呢？我們想想從房屋、服裝、道具到史料都比較齊全，這些都是現成的用起來要省多少錢，要拍個明朝的戲這些東西基本都要重做那要花多少錢。以上是從經濟角度來分析，下面說說內容問題，明朝的歷史也不短吧其中有很多人和事都能拍，什麼袁崇煥啊、戚繼光啊、海瑞啊、甚至是鄭和下西洋，這些還沒拍完呢，其實光清朝和近代那些事情都還沒拍完呢，抗日援朝畢竟不是一場什麼特別重大的勝利，就好像美國打敗伊拉克一樣是理所當然的，賣點在哪呢？兩國人民的魚水情？那還不是古代版抗美援朝。中國畢竟歷史太悠久了才幾百年的美國還沒拍完歷史劇呢何況5000年的中國，你說是不？