中外電影有什麼不同

『壹』 中西方電影有何區別

我剛好有寫過Love Actually的文章，有興趣看看
http://hi..com/smigoo/blog/item/817879892a8addb60e2444f2.html
Ugly Betty也看過一季。
先說電影方面吧，個人覺得和東西方文化有很大關系！西方表達比較開放，而東方相對含蓄，還有中國電影強制性的唯物主義使很多優良題材難以發揮，也就是說電影總體的突破空間很狹窄！
Love Actually這部也是賀歲片了，和中國賀歲最大的區別是沒有刻意的矯情，幽默就是幽默，冷靜的幽默，很是紳士！
而中國的賀歲片，為了使幽默不單薄，會刻意加入一些仁義友愛的東西，或者為了諷刺，加不好就會覺得很假....
不過近幾年的中國片有了很多好的發展！
美劇和中國劇集的區別呢，美國一般體現英雄主義，中國是集體主義（為了社會主義啊....）....如heroes和亮劍。
Ugly Betty是哥倫比亞的據，美國翻拍的，不過很好說明，不過較大差別還是有的，美國演一個醜女會讓一個真的不怎麼美的女的演，而中國會讓一個美女演，最後很難逃出醜小鴨變天鵝的俗套。
等等吧，個人觀點了，不過現在時代發展快了，文化交流多，漸漸中西方一體了。

『貳』 中外喜劇電影有哪些不同點

是一樣的，只是現在人把喜劇和搞笑混在一起了。西方主要以搞笑電影為主，但是喜劇也有，中外喜劇區別不大，只是在笑料方面用的各個自不同的地域文化，比如他用的是美洲大陸的地理人文開玩笑，你不了解美洲你當然就不笑。喜劇電影裡面的笑料多是以常識衛基礎，這些東西生活裡面也會發生，不會超過觀眾的想像范圍，合理但是就是會讓你笑。搞笑就是用盡一切手段，讓你笑，用不符合常理和誇張的手法。

『叄』 請問中外電影市場有什麼區別

中外電影在國內電影市場的現狀是什麼？
沈慕白 電影編劇 影評人
回答

沈慕白 電影編劇 影評人
10-15 15:32
關注
我一向比較關注國內外電影在國內市場的表現，海外電影和本土電影在國內市場的現狀極為不同，那麼我從下面幾個方面進行分析：

一是兩者在電影市場上的票房號召力的影響因素不同。中國電影的票房號召力一般都來自於參演人員，在這種情況下，許多中國電影在拍攝時比較傾向於選擇「流量小生」，如楊洋、楊冪、鹿晗、吳亦凡等自帶流量的演職人員，此類人員雖然演技並不高超，但是依然被本土電影導演和投資方青睞，因為這些明星有著較強的票房號召力。海外電影的票房號召力則主要在於影片的製作方、口碑等，主要取決於製作方，如派拉蒙、二十世紀福克斯、皮克斯、迪士尼等典型的好萊塢電影製作方，其名氣較大，所以在中國有著較高的票房號召力。除此之外，口碑也是影響海外電影票房號召力的重要因素，尤其是對於2D電影來說，口碑尤為重要，如近期上映的《看不見的客人》、《天才槍手》等都是由口碑引爆票房的。

二是海外電影和本土電影在國內電影市場的市場規模正在悄然發生變化。近年來中國本土電影不管是在數量、類型、票房分賬方面都在大大提升，本土電影正在逐步取代以往以海外電影為主的票房分配情況。

三是海外電影和本土電影在市場受眾類型方面有著一定差異。從近年來進口電影在國內的票房表現來看，海外電影的影片類型主要以好萊塢式的商業電影為主，尤其是3D電影更容易獲得中國市場關注，但類型相對較為狹窄。而隨著國內青年導演的崛起，電影類型呈現出多樣化趨勢，電影市場中活躍的本土電影類型也較多

『肆』 中外電影風格有何差異

我覺得中國的電影是在比不上外國的，比如武打片的話，中國的電影大多利用演員的肢體去表現鬥武場面的精彩，頂多點血，受點傷什麼的，刀啊劍啊乒乒啪啪。而外國的會利用現代的武器，比如說槍，槍戰給人的感覺就很華麗，在加上風狂的飆車，還有特技表演。沒有一個不讓人為之稱贊 比科幻片的話，那自然不消我說的，但是我還是要說滴，中國的電影都是從現實穿越到古代，不會去想想更遙遠的距離么？還有中國人的弊病——凈喜歡抄襲別人的優秀電影， 比如說《月光寶盒》，就抄襲了星爺滴《功夫》， 還有《泰坦尼克號》，影響很大，。會讓中國的一些導演感到不滿和不公，這樣這些導演的積極性據會減低，佳片 出來的會更少。外國的電影追求的事創新，利用創新贏得觀眾，外國導演們就會競相製作好電影，這是外國佳片層出不窮的原因之一。他們在奔跑，而我們在淪落，這樣差距就會越來越大，。關於愛情電影，我中外都幾乎沒看過，不知道由和差異。 答得不好請多見諒，但還是希望您能滿意，還有我為最天的事向你道歉。------------By KID Y(^_^)Y

『伍』 中外電影對比

看電影我想是當今眾多人選擇的娛樂方式之一，那麼面對中外鋪天蓋地的電影，有些人喜歡中國化的電影；有些人則親萊外國式的電影，為什麼會有這樣的差異愛好呢？我想歸根結底還是中外文化之間的差異所引起的中外電影之間的懸殊吧！

首先中外電影之差別表現在意識形態上的不同。中國電影受到中國傳統文化的影響，多主張真善美，弘揚人間正義，主張英雄本色，體現和諧理念。無論故事情節怎樣曲折復雜，最終的結果終究是邪不壓正，正義，善良必將戰勝邪惡。同時側重於善與惡之間的鮮明對比，好人好到近乎成聖人，壞人壞到最大惡疾，電影突顯善的思想，激發觀眾向善的一方學習。另一方面中國電影的結尾多以喜劇結尾，悲劇的電影少之又少，就連元朝關漢卿寫的悲劇《竇娥冤》，表面上看竇娥被惡人張驢陷害致死是場悲劇，但實質上最終竇娥的父親竇天章為其洗冤昭雪，壞人最終壞有壞報，還是以喜劇為結尾。中國人向來都主張善始善終，所以中國電影以喜劇結尾也是合乎情理，符合中國人的「大團圓」心理。
外國電影卻不偏重這樣的嗜好。電影的結尾多是按照故事發展規律來安排。比如大家熟知的《泰坦尼克號》，劇中男主角傑克最終凍死在冰海里，這是符合故事發展的情理的。悲劇倒是也有悲劇的好處，相反如果傑克最終和露絲得救，從此幸福地生活在一起，反而起不到巨大的震撼作用。同時外國電影帶有濃厚的資本主義色彩，多主張「民主，自由，平等」等資產階級的思想主張，更多的是突顯人性，引發人的思考，對人性更進一步的探索，而中國電影多側重於對人生的探討。比如電影《肖申克的救贖》，劇中男主角因被人誣陷犯殺妻罪而致獄，按照中國人的思維模式，男主角最終會被洗清冤枉，獲得自由，法律的地位得以昭顯和維護，然而這部電影卻讓中國人大吃一驚，法律不但沒有發揮它應有分作用，反而成為了某些有權勢的人貪污受賄的工具，影片更強調的是人的力量，肖申克用了近十年的時間挖出的地下通道，象徵著穿越黑暗邁向光明和自由之路，贊美的是人的執著和毅力以及對自由的崇望往往能使其戰勝一切困難，最終獲得新生。
中外電影在意識形態的不同還表現在動作片上。中國文化有幾千年的歷史淵源和文化積淀，形成了一套系統化的「武術風」，中國武打片電影自然要吸取得天獨厚的傳統文化的精華並將其發揚光大，所以你所看到的國產動作片自然少不了「真功夫」。在中國動作片中無論是揮刀舞棒，還是赤手空拳，都表演的淋漓盡致，有模有樣，像李小龍，成龍，李連傑及甄子丹等功夫的演員都是傑出的代表，他們在劇中的精彩的武術表演受到國內外觀眾的一致好評和喜愛。外國電影（主要指歐美國家）則學不來這樣的「武術經」，一方面他們的歷史文化短，沒有濃厚的文化積淀；另一方面他們的興趣愛好與中國大大不同。西方國家更喜歡研發創造一些科研技術，像機械，槍彈，葯物等項目都是他們衷愛的對象，因此你看到的外國電影多是秀他們的高端科學技術，而真打實斗則搬不上桌面，像票房過億的《阿凡達》就是這方面的代表。

『陸』 中西方電影文化的差異

我一直認為，西方的電影，較中國電影有創意，這種創意，除了在故事結構上的創新外，更多的是體現在了故事的內容上。
西方的電影在很大程度上，側重於崇前，而中國電影，則偏愛於懷古。只要對西方電影稍有關注的人，就會發現西方電影更多的是執著於對未來的想像，諸如《火星計劃》、《機械公敵》等影片就是明證。而中國的電影，則是與之相背的。近來，國內的一些歷史劇、宮廷戲甚囂塵上，大概就是這種懷古情結的突顯。因此，但西方兒童正沉醉於星球大戰的無盡遐想時，我們的下一代仍痴迷於降龍十八掌的無堅不摧；當西方人正在為宇宙飛船的設計圖紙一籌莫展時，我們仍在為哪段歷史是否尊重史實而吵得雞飛狗跳。
無可否認，這樣的思維模式，已嚴重影響了我們對未來的認知。我們常說，咱們的下一代普遍缺乏創新能力，但誰又想過，我們周邊的文化，又為他們提供了多少創新的氛圍呢？
我們的電影，與西方相比，還是有較大差距的，嘗試著去從西方的電影中吸取有益的思維方式，我想，無論是對我們的電影事業，還是下一代，想必都會大有裨益。

『柒』 中外電影文化的差異

差異談不上。因為大陸根本沒有電影
中國內地電影業是畸形的，跟電視劇一樣，除了審查受限以外，電影的流通方式出了問題。中國碟片受盜版沖擊嚴重，任何電影都不能通過碟片市場去彌補票房的失敗，沒人敢去製作不一樣的電影。
這實際上是一個大眾市場和小眾市場的矛盾，因為在中國的小眾市場的混亂，逼迫導演們去做沒質量的東西。即使王家衛的東邪西毒，也有姊妹篇。

『捌』 中國電影和美國電影有什麼區別

作為一名普通的觀看者，不論是在電影院、電視抑或電腦上看電影，我們不難發現外國電影往往比中國電影更能吸引人。直觀的講從票房上外國片更勝一籌，從觀眾反應和世界電影排名上看中國國產片也不如外國。那麼中外電影的差異和差距究竟是什麼呢?就這個問題我們成立了研究性學習小組並展開了討論和調查。我們談論中外電影的差距，不僅為了提高自己的審美素質和水平，同時也想為國產的電影能夠在世界上獨領風騷提出自己的建議。經過討論，我們決定按照電影的類型來分工調查中外電影的差異和差距。例如，組員宮一丹調查中外恐怖片的差異和差距時總結出四點來：第一國內外恐怖片的文化背景不同，經常看恐怖片的人不難發現，亞洲恐怖片的恐怖效果、節奏和恐怖效果出現之前的包袱都是大同小異的，文化背景的不同使得故事的來源不同，國外的恐怖片很多故事來源於聖經，例如吸血鬼，撒旦等，國內的恐怖片很多來源於民間傳說，例如聊齋，僵屍等，還會融入一些因果循環，善惡有報，邪不勝正的佛學思想，從這些我們可以看到文化背景對其故事來源有很大影響。第二就是國內外恐怖片的故事情節和其恐怖效果之間的聯系不同，這點也許很多仔細觀看恐怖片的人們也會發現，大多數國內的故事情節是與其恐怖的節奏相輔相成的，但是在觀看一部國內恐怖電影時，如若只看其中一段恐怖情節，其恐怖效果絕對遠不及在了解其故事情節的前提下看來得更強烈，比較有趣的是國外的恐怖情節在不了解其整個故事梗概的前提下觀看也一樣會達到驚心動魄的效果，可以這樣說前者和故事情節是相輔相成，而後者則是比較獨立的。第三國外電影在描述恐怖效果時經常用到寫實的手法，我們經常會看到血淋淋的，血肉模糊，面目全非的鏡頭在國外電影里出現，此時的電影背景音樂對它的渲染顯的就不那麼重要了，讓人看過後覺得太真實，太惡心。國內則不同，經常是以詭異的氣氛，以及隨情節富有變化玄妙的背景音樂來渲染恐怖效果，讓你的心不由自主的陷入情節當中，並且懸在半空中，久久不能平靜。第四 中國人信奉一切皆有因果，一切事情必有原因，一切果皆由因而起。如果今世遇到鬼怪纏身，一般是前世的冤孽，只要鬼怪解決了前世恩仇，今世心願，最終他們將回到他們原來應該在的地方。而我們關注的重點就是因的講述。至於發生在哪裡，不是重點。

『玖』 中國電影和西方電影有些什麼不同

1、運用市場運作規則、模式差異

中國電影與歐美電影相比，還處在市場化的初級階段，在商業訴求上顯得太浮躁、太急功近利。中國電影走向產業化，不僅是電影本身從藝術電影向商業電影的過度，更是文化市場和大眾審美對電影發展的需求。

2、培育衍生品市場差異

美國電影業總收入僅有20%是從影院的票房收入中獲得的，而電影衍生品的收入高達70%。

中國電影收入的90-95%是票房和植入式廣告，一些電影衍生品的收入幾乎為零。美國電影衍生品開發與推廣給中國以啟示。

3、新舊媒體融合的宣傳營銷差異

在新媒體時代，美國抓住新媒體與電影的共性——虛擬性的特點，充分利用網路的互動性，使新舊媒體平台相配合，增加電影的消費力量。

電影傳播的是蘊藏在影片深層的文化觀念 中國電影需培育穩固的國內市場，在挖掘電影的內涵上下功夫，表達中華文明的精髓，反映積極向上的價值觀、世界觀。