電影演員日本電影什麼玩意兒

⑴ 這個日本演員叫什麼名字。什麼影片是代表作

真田廣之，原名下澤廣之，1960年10月12日出生於日本東京都品川區大井町。日本演員。
1978年，因參演動作電影《柳生家族的陰謀》正式出道；1981年，因參演驚悚動作片《魔界轉生》而獲得第5屆日本電影學院獎最佳新人獎； 1982年，主演了劇情片《道頓堀川》；1983年，主演了神話特技電影《里見八犬傳》，因此獲得第8屆日本電影學院獎最佳男主角提名。

⑵ 問一部日本電影,劇情：演員拍黑幫電影，遇真黑幫假戲真做

◎中 文 名魔幻時刻/THE魔法時刻/黑幫有個荷里活(港)
《魔幻時刻》是由三谷幸喜導演的，由佐藤浩市、妻夫木聰、深津繪里主演的一部喜劇片。

劇情大概是：
小頭目備後一時把持不住和老大天鹽的情婦麻理發生了關系。天鹽大發雷霆：「如果你想保住小命的話，就在五天內把超級殺手富堅給我找來！」為了保命，備後四處尋找那位傳說中的殺手，可是怎麼也找不到。眼看期限將至，窮途末路的備後想出了一條權宜之計。他假扮電影導演，僱用了默默無聞的三流演員村田大樹，要他扮演富堅。於是，村田跟著備後來到了黑幫聚集的港口小鎮守加護。他以為這里是拍電影用的影視城，而這里發生的一切都是演戲而已。村田施展渾身解數和持槍荷彈的黑道人物們周旋。誤會引出新的誤會，假意勾來真情，事情完全失去了控制，情況朝著誰都沒有料到的方向發展而去……

《魔幻時刻》劇照(17張)扮演傳奇殺手的村田、被蒙在鼓裡僱用假殺手的黑幫老大天鹽、賭上性命欺騙了所有人的備後，他們和因他們捲入這淌渾水的人們究竟會迎來怎樣的結局？！

⑶ 在日本是演電視劇的演員地位高還是演電影的

都說國際上電影演員比電視劇演員逼格高，然而也有反例，比如日本和泰國，比較了解日本就拿日本說一下：
其他國家：主演過高票房或獲獎電影的演員除非地位下滑或有特別好的劇本，否則不演電視劇；
日本：多紅的演員都是影劇都拍，並且好片與爛片、神劇與雷劇交相輝映，但主攻電視劇且拿過電視獎的比主攻電影拿過電影獎的地位要高。

⑷ 為什麼電影演員要演一些對自己國家不利的電影，比如一些日本演員演咱們中國的日本軍人等等等等···

為錢唄，當然名義上可以說是要還原那段真實的歷史什麼的。實際上這樣的演員也不多，矢野浩二在本國的時候不過是小龍套，來到中國之後才出名起來，至少能演上一二號反派了，而且作為外國人，片酬也不低，畢竟可以說一口流利的日語，不用後期配音或者全片說中文，只會幾句八嘎牙路什麼的。這種也算不上什麼對自己國家不利，當年畢竟是他們輸了，演失敗的一方也很正常。我想如果讓他演一些故意特別醜化自己國家的角色他也不會接的。

⑸ 各位大神，這部日本電影是什麼

駿河太郎 Tarô Suruga

• 性別: 男

• 星座: 雙子座

• 出生日期: 1978-06-05

• 出生地: 日本,兵庫縣,西宮市

• 職業: 演員 / 配音 / 導演

• 更多外文名: 駿河太郎

• 家庭成員: 笑福亭鶴瓶(父),駿河玲子(母),駿河章子(妹)

• imdb編號:nm3395322

⑹ 日本的b級電影是什麼意思

B級片應該是所謂的好萊塢黃金年代（Golden Age of Hollywood，1920 － 1940 間）那時的產物。這些短篇作品在主要長片（即那時的Big Budget電影）之前播出，意在娛樂觀眾。後來這名稱便逐漸廣泛使用在低成本的商業電影上，包括了1950年代流行的怪獸片、科幻片等等。B級片在美國電影史上佔有重要的地位，往往成為部份進軍好萊塢的導演或演員的踏腳石。以我個人觀點，原本的B級片本來就傾向以暴力、（軟）色情、驚嚇等手法娛樂觀眾，目的簡單不過。之所以提出B級片的定義，是因為這數年所謂的B級片已逐漸蛻變,甚至徘徊在B級片的邊緣,主要是因為這些作品的隱喻或諷刺的成份開始增加。現在被視為B級片的類似題材作品，里邊要表達的已經超出正統B級片的范疇。這樣一看，部份作品恐怕很難再被定義為B級片（這樣雖然有點一廂情願）。當然，橫跨30－40年的眾多作品當中，引人思考的也不是沒有，就如最早版本的Invasion of the Body Snatchers《人體異形》，暗喻了共產主義無聲無息侵略美國本土的厲害等等（這和日本歷久不衰的Ultraman自我安慰的製造本土超人來擊退「外敵」在某個程度上的意義是相等的）。再不然，便是以因核能輻射而形成、突變的怪獸，最明顯的例子便是哥斯拉這只怪獸（雖然出自日本，但確實是不折不扣的B級怪獸片，但給好萊塢無情的加工製成大片，趣味全失

⑺ 日本的一部電影,嚇死了全場觀眾和主演的,電影名字是什麼

Ringu (1998) 午夜凶鈴
【導演】 中田秀夫 (Hideo Nakata)
【編劇】 鈴木光司 (K

⑻ 為什麼不少日本電影演員的表演都相對比較誇張

日本演員的演技，跟他們的生態環境是離不開關系的。
一、
首先，日本（包括韓國），媒體圈是以經紀公司為大，很多演員都是領月薪的，生死存活，全憑經紀公司的支持和扶助。作為演員，除非少數特例，不然漫長的職業生涯中，都有起伏。尤其是小演員養成的階段，沒有那麼多的電影電視機會，只能靠劇場演出存活。
在日本，劇場演出一直常盛不衰，那個生態是很健全的，演員只要服從公司安排，總有表演機會，總有一碗飯吃。（前提是你有經紀公司簽約）。
長久的舞台演出，造成很多演員身上，都有一股濃厚的「劇場化表演習慣」，日本國人自己見多了，也就習以為常。
二、
這些年，在中國當紅的日劇，都有點「瘋狂」的元素在裡面，例子原諒我不多舉證了，就是一個正常的戲，比如「神探伽利略」，主角（福山雅治）演技正常，可他的實驗室里，都要配個演技誇張的助手（栗林宏美），這其實就是為了戲劇效果。
真的看多了日劇（包括電影和電視），其實，全部用平和、正常的表演方式，完成全部演出的表演，還是有很多。多到不可勝數。（其中最著名的，是以「拘謹美學」傳世的「小津安二郎」。）
從這一點上來看，劇目的品類，導演對角色的設計，主配角表演的刻意差異化，等等等等，有太多的理由，也是造成這種「誇張表演」的偌大原因。
三、
題目所提的「圖書館戰爭」 ，那是科幻品類的輕小說，先有漫畫（2007），再有動畫（2008），最後出來電影（2013），還有廣播。它的屬性，以及系列衍生物的出現，已經決定了這樣的作品，不可能正經到哪去。
極誇張的表演，說穿了，就是我說的「日本瘋狂表演」的第三個源頭：也就是「動漫的影響」。
因為日本是地球上，最愛看動漫的民族，從浮世繪的傳統，到現代的大量動漫作品，幾代人，幾十代人的耳溽目染下，現代影視真人作品，被浮世繪、動漫式的誇張元素浸潤，也是一種文化上，民族學上，社會學上的必然。
四、
說到底，誇張式的表演，不見得是日本影視作品的恥辱，往好處想，那是他們大和民族的堅實遺產。
用「包含的態度」去欣賞，也能看出日本人的真性情（以及歷史傳統）。
在我眼中，不見的是件壞事。

⑼ 在日本拍那種電影的演員會不會受到輿論的指責比如被鄰居瞧不起，不幹正經工作，年紀青青不務正業，幹些

不會的，在日本這還是一種正當的職業。

⑽ 為什麼日本電視劇和日本電影的演員能高度重合

日本演藝圈相比較於中國，圈子更小，演員比較少，而且日本演員門檻比較高，一個職業演員進入圈子以後，在影視作品方面需要多參與其中，電影電視劇都要接著拍，不能挑著拍。

這才是真正的演員應該具備的質素，不是借著保質期極短的流量瘋狂炒作，也不是沉溺在自己的美貌中任其迷失，而是走進角色，感受他們內在的力量和掙扎。出道幾十載，阿部寬極少有緋聞，也很少為了搏版面說出一些嘩眾取寵的話，他一直都很低調，讓他走紅的無一例外全是他詮釋的角色。這樣的藝人不僅是當今娛樂圈的一股清流，也是作為觀眾最大的幸運。

他角色都同一個基調的還是看他作品不夠多吧，他角色類型還蠻多的，戲路也比較寬。就算圈套、不能結婚的男人兩部裡面的角色都是比較偏執怪異的，但前者喜感自大浮誇、後者嚴謹專業有怪癖，還是有區別的。