有沒有什麼寓言電影

『壹』 求一部關於伊索寓言的動畫電影

東映Toei Animation 1983年出品的 Aesop's Fables 。
中文搜索 伊索物語 即可。

『貳』 推薦幾部有內涵的電影 謝謝

幸福終點站
阿甘正傳
荒島餘生
人工智慧 超感人
楚門的世界
當幸福來敲門
剪刀手愛德華
返老還童

『叄』 神話寓言故事的電影

<<天方夜譚>>?
<<一千零一夜>>?
天方夜譚 http://www.pp958.com/Program/1863.html
是嗎?那就不清楚了.抱歉!

『肆』 寓言故事的電影有那些

很多電影結構都是寓言式框架。《動物庄園》《阿基里斯與龜》《夢旅人》……

『伍』 洞穴寓言的相關電影

黑客帝國 The Matrix
第十三層 The Thirteenth Floor
逃出克隆島 Island
阿瓦隆 Avalon

『陸』 有沒有有點童話故事的電影，

1. 《黃金羅盤》根據菲利普·普爾曼的暢銷兒童讀物《金羅盤》改編，由克里斯·韋茲執導，達科塔·布魯·理查茲、妮可·基德曼、丹尼爾·克雷格等主演，於2007年12月7日美國上映。影片講述年僅12歲的莉拉·貝拉奎亞，意外得到一個黃金羅盤，為了尋找被拐走的好友，阻止邪惡力量，她在強大盟友的幫助下，飛向北極。

2. 《納尼亞傳奇》是迪士尼出品的奇幻冒險電影，由安德魯·亞當森執導，威廉·莫斯里、安娜·帕波維爾、蒂爾達·斯文頓主演，於2005年12月9日在美國上映。影片故事發生在二戰期間，四個從倫敦到郊區古怪教授家裡避難的兄弟姊妹不小心踏入了神秘的納尼亞國度，看見了會說話的野獸、矮人、人羊、人馬還有巨人。但這個國度卻被邪惡的白女王下了毒咒，成為永遠的冰封世界。四個孩子將在偉大的萬獸之王阿斯蘭的帶領下與邪惡的白女王展開大戰，破除冰封咒語，解救納尼亞王國，恢復四季如春的世界。同時還有《納尼亞傳奇》第二部和第三部，但是和第一部比還是差很多。

3. 電影《魔法保姆》是2005年英國導演柯克·瓊斯拍攝電影，在這部充斥了黑色神話的寓言電影里，湯普森扮演了一個長相有點嚇人而且擁有魔法的婦女，她進入了由費斯扮演的剛剛死了妻子的布朗先生的家，並試圖去制服布朗7個非常玩鬧不服管的孩子。

4. 《查理和巧克力工廠》改編自1964年羅爾德·達爾的同名小說。由華納兄弟影片公司出品，蒂姆·伯頓執導，約翰尼·德普、弗雷迪·海默等聯袂出演主演。影片於2005年7月15日在美國上映。電影講述了查理是一個善良的小男孩，包括查理在內的5個幸運的孩子抽中了金色的獎券，並獲得參觀一個充滿神秘色彩的巧克力工廠的資格。於是幾個孩子來到了這個已經15年沒有人來過的古怪工廠，參加一場神秘莫測的冒險。

5. 《愛麗絲夢遊仙境》是迪士尼的一部3D立體電影，其靈感來自於英國童話大師劉易斯·卡羅爾的《愛麗斯漫遊仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》。由蒂姆·波頓執導，米婭·華希科沃斯卡、約翰尼·德普、海倫娜·邦漢·卡特和安妮·海瑟薇等聯袂出演。影片於2010年3月26日在中國內地上映。影片講述了發生在愛麗絲上次夢遊仙境的十三年後的故事，已經19歲的愛麗絲去一個庄園參加一個聚會，愛麗絲選擇了逃跑，她跟著一隻白兔鑽進了一個洞，再次來到「仙境」。

6. 《白雪公主與獵人》是2012年魯伯特·山德斯執導的奇幻冒險電影，由克里斯汀·斯圖爾特、克里斯·海姆斯沃斯、查理茲·塞隆主演。《白雪公主與獵人》講述了白雪公主和獵人的故事。為躲避王後追捕，獵人將和公主一起踏上逃亡之路，但考慮到王子依舊要出現，公主和獵人之間並不會萌生愛情元素，而是更類似於師傅和徒弟的關系，但之間依舊存在愛意。

7. 《灰姑娘》是迪士尼公司出品的劇情片，該影片由肯尼思·布拉納執導，莉莉·詹姆斯、凱特·布蘭切特、理查德·麥登等主演。影片改編自同名動畫電影《灰姑娘》，劇情延續迪士尼經典動畫的故事——灰姑娘母親、父親相繼去世，繼母和其女兒們對她百般折磨，但灰姑娘得到魔法相助，成為王子的意中人的故事。該影片於2015年3月13日北美與中國大陸同步上映，截至3月16日，僅僅三天時間，該片已在中國市場斬獲約1.8億票房，成為當前受觀眾喜愛和關注的電影。

8. 《潘神的迷宮》是由吉列爾莫·德爾托羅執導，道格·瓊斯 ，伊萬娜·巴克爾諾等主演的魔幻現實主義戲劇電影。銀幕上展現了魔幻世界中的奇異情境，虛構出一個冥王的女兒「奧菲利亞」去漫遊世界。以1944年為時代背景，法西斯謀殺游擊隊戰士作為現實世界的故事，旨在批判西班牙內戰給西班牙帶來的損失和傷害。2006年5月16日該影片在美國首映。後在世界其他各國陸續上映。由於這個電影有很多詭異、驚悚片段，不適合8歲以下兒童觀看。

9. 《格林兄弟》是由特瑞·吉列姆執導，馬特·達蒙、希斯·萊傑等主演的奇幻電影。影片取材於格林兄弟的故事和相關童話，將背景設定在拿破崙侵略德國時期，主要講述格林兄弟的生活和去魔法森林經歷的童話冒險。於2005年8月26日在美國上映。由於這個電影有很多詭異、驚悚片段，不適合8歲以下兒童觀看。

10. 電影《夏洛特的網》是由蓋瑞·溫尼克執導，朱莉婭·羅伯茨、多米尼克·斯科特·凱伊、凱西·貝茨、達科塔范寧等人主演的一部喜劇片。影片改編自美國作家E·B·懷特的小說《夏洛的網》，講述了小豬威爾伯和蜘蛛夏洛特之間友誼和磨難的故事。

11. 電影《大魚》是一部2003年出品的美國奇幻片，故事改編自丹尼爾·華勒斯於1998年出版的《大魚老爸》改編而成。由蒂姆·伯頓執導，由伊萬·麥克格雷格、阿爾伯特·芬尼和傑西卡·蘭格等聯袂出演。影片於2003年12月10日在美國紐約率先放映 。電影以孩子的口吻來敘述其爸爸傳奇的一生。愛德華·布魯姆是個喜歡吹牛的老頭，總喜歡炫耀年輕時旅行推銷的經歷，兒子並不相信，覺得父親很虛榮浮誇，父子關系漸漸疏離。直到父親不久於人世，兒子決定回去見父親最後一面，他終於領悟到父親充滿激情和想像的一生。

『柒』 電影是什麼電影是窗,是鏡,是夢,是寓言

我是你老師，論文自己完成，要不不及格啊！

『捌』 寓言題材電影觀後感

海洋天堂又是一部感人的電影，由文章、李連傑主演，汪洋大海之上飄盪著一隻孤舟，一位躊躇的父親帶著有天生缺陷的兒子，孤獨地坐在船上，
無望地看著遼闊的大海，然後牽起兒子的手，兩人一齊躍身跳入大海，這位47歲的父親，名叫王心誠（李連傑飾），他22歲的兒子大福（文章飾）從小患有孤獨症，完全活在自己封閉的世界裡，無法獨立生活。大福的媽媽在大福年幼的時候，因為承受不了兒子患病的打擊自殺離世，王心誠獨自一人把大福撫養長大，與兒子相依為命。然而此時，王心誠被確診患晚期癌症，生命只剩幾個月的時間，如何安置好大福的生活，成了日夜焦灼王心誠的心頭大事，他甚至想到要帶著大福一起離開這個世界。這是一個愚蠢的選擇因為大福水性好www.99zuowen.com，在沉到海底時解開了繩索將他的父親就了回去。父親的得了癌症，兒子又無法獨立生活，最終父親選擇將大福送進慈善機構，為了讓孩子獨立生活，開始教孩子做飯，上下車，為海洋館清潔打工。因為大福喜歡游泳爸爸在最後一天的生命中辦成海龜陪大福游泳，結束了自己的生命。死後剩下了大福自己，他現在能自己生活了，此後在海洋館游泳總是與海龜玩耍，與海龜結下了不解之緣！
父愛如山，這是多麼的感人，這就是父母的愛呀！

『玖』 根據童話和寓言拍的電影,要真人版的

玫瑰花與水晶鞋 （灰姑娘的故事） 屬於華麗版本的 優酷 PPS里可以觀看

情話童真（也是灰姑娘版本的）優酷

魔法灰姑娘（灰姑娘系列） 基本上各大網站都有 灰姑娘的版本超級多還有一個好像也叫灰姑娘什麼的。

睡美人 真人版 優酷可以觀看 公主實在是太漂亮了

青蛙王子 真人版 優酷里可以看不過片子有點老

木頭美人 女主角非常漂亮 （主要是講述 公主被邪惡巫師詛咒變成木頭在在現代被一帥哥把詛咒接觸了的故事然後幸福的在一起了）優酷里可以看

人魚公主 俄羅斯版本的 這部片子很老了 不過女主角 美麗純潔的像天使特別是她的一頭金發很好看

白雪公主（優酷里可以觀看）

木偶奇遇記（優酷里有2中版本）

『拾』 簡答題 電影寓言的涵義

《電影寓言》選了1990年到1999年間的十二篇論文，這些論文有在電影雜志上發表的文章，也有在研討會上的發言。在出版時，朗西埃對全部文章進行了修改，並獨撰一篇《矛盾寓言》作為序論。這本書的理論性很強，加上朗西埃獨特的散文化哲學思考方式，如果尋章摘句、引述原文，肯定會讓大家覺得佶屈聱牙陽春白雪，所以我只好自不量力對全書內容做個歸納，以方便大家理解其要義。本書有幾個特點。第一，幾乎每篇文章都圍繞一位導演及其一部或幾部影片寫成，論及的導演依次是：愛森斯坦、茂瑙、弗里茨·朗、安東尼·曼、尼古拉斯·雷、羅西里尼、戈達爾、克里斯·馬克，這些文章沒有按照寫作的時間順序編排，而是按照電影史順序重新排列。很明顯，朗西埃分析的導演都是巴贊時期的《電影手冊》雜志鍾情的導演（義大利新現實主義、黑色電影、歌舞片、新浪潮、美國西部片等），這種以導演為中心的寫作方式也有著強烈的回歸「作者論」的色彩，這與德勒茲完全不同。第二，朗西埃把這些文章放在四個部分中，並為每個部分加了章節標題：「可見的寓言」、「古典敘事與傳奇敘事」、「電影現代性」、「電影寓言與一個世紀的史事」。在「電影現代性」這個部分，有一篇文章專論德勒茲的電影理論，題為「從一個影像到另一個影像：德勒茲與電影的時代」。顯然，這種「結構」的安排，體現出這些文章並非票友式的隨感影評，而是有意識地與電影史不同時期進行對應，並把德勒茲的電影理論放置在這個電影史架構中。第三，這些文章格外關注電影作品的細節，如《安東尼·曼的詩學》是從《溫徹斯特73》（Winchester 』73, 1950）的一句台詞開始的，《尼古拉斯·雷的詩學》從《夜逃鴛鴦》（They Live by Night, 1949）的開場講起的，這種關注影片細節的分析方法是對麥茨建立的影片分析範式的延續，但在深入的分析中，朗西埃沒有參照任何電影史、電影理論和導演的文獻，完全用他獨特的思考方式建立全新的話語方式。