黑白調的電影有什麼效果

Ⅰ 有哪些推薦的黑白電影

劇情片--《流浪漢》

該影片的男主角是查理·卓別林，他扮演一名街頭音樂家，他從一座吉卜賽營地救出了一個名叫愛德納的女孩。經過一段時間的相處，查理愛上了愛德納。不久之後，一位畫家愛上了愛德納，並為她畫了一幅畫，通過一次偶然的畫展找到了愛德納失散已久的母親，這位母親和畫家一起來到查理的營房帶走了愛德娜。然而，正當他們要驅車離開的時候，愛德娜突然請求他們回去帶上查理，查理也跟著他們一起離開，從那以後，他們一起過著幸福快樂的生活。劇情雖然有些誇張，但還是很感人，建議大家看一看。

Ⅱ 色彩在電影中的作用

隨著科技的日益發展，觀眾的日益挑剔，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現思想，既烘托氣氛，又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。
1927年，電影藝術由無聲跨進了有聲時代，使電影藝術更富有現實感和感染力。1935年。彩色技術首次在美國馬摩里安執導的電影《浮華世界》中運用，使電影由黑白兩色到彩色。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術增添了新的魅力
電影色彩簡史回顧

20世紀三四十年代，彩色技術在電影中得到進一步完善，能夠靈活、有區別地用彩色反映現實，但受繪畫的影響。攝影主張對現實對象進行藝術加工、修飾和改造，強調視覺造型形象的象徵性和寓意性，追求畫面氣氛和意境，使銀幕圖像更接近繪畫的要求。五六十年代，電影觀念發生巨大變化，人們開始追求真實可信的銀幕效果，加之這一時期，電影移動攝影的廣泛應用，充分發揮了「照相本性」，彩色膠片的大量生產，為電影豐富的色彩表現提供了條件，促使電影藝術向「再現現實、接近生活」方面發展。自七八十年代始，電影技術已經成熟。表現手段日臻完善，中國電影人也開始認識到色彩的重要性，電影的色彩觀念也隨之進入了中國電影人的視野，並很快被付諸於實踐。1979年，電影《小花》和《生活的顫音》率先對電影色彩的運用進行了有意識的探索。《小花》全片共有12個回憶性的黑白片斷插入彩色片中，導演意圖通過畫面色彩上的對比和交叉來完成影片的敘事。《生活的顫音》同樣在藝術形式上敢於突破，導演幾乎把當時能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個遍。例如現實和回憶交叉的敘事方式，升格攝影和定格等。這兩部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。既表現了人物的意識活動，也在劇作結構上作了一次嘗試。當今。信息、科技高速發展，知識不斷更新，電影藝術也在順應著時代的潮流。滿足著人們的需求與渴望。色彩也在為電影藝術的進步發揮著不可替代的作用。

色彩的情感作用

著名攝影師斯托拉羅曾經說過：「色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受。就像運用光與影象徵生與死的沖突一樣。」張藝謀也曾經在接受記者采訪時說：「我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。……我自已認為。從生理上說，色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。」的確，色彩是最具有感染力的視覺語言。色彩作為電影藝術造型的一個重要的視覺元素，除了能還原景物的原有色彩，同時。還能傳遞感情，表達情緒：色彩不但可以表現思想主題，刻畫人物形象，體現時空轉換、創造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構成影片風格的有力藝術手段。當然，由於人們對不同色彩有不同的生理、心理反映，這也就形成了色彩的情感作用。
比如：紅色——
紅色是太陽和火焰的色調，象徵著溫暖、熱量，是愛情、熱情、沖動、激烈等的感情象徵。紅色給人的視覺感受是熱烈而活躍，具有蓬勃向上的感覺。
紅色是最強有力的色彩，在電影中偏愛紅色。把紅色的表現推向極致的當數我國著名導演張藝謀。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒。《菊豆》中的染坊。《大紅燈籠高高掛》中的大紅燈籠，甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在牆頭上的紅辣椒，都構成了一種視覺張力，象徵著一種熱情的生命活力。
紅色還象徵著躁動、革命。在電影《活著》中。紅色被作為影片突出的飾物和象徵性的幕景。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場、紅色的標語、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等在影片中十分醒目。
在中國的民俗中。尤其是在我們的傳統節日——春節中。紅色是主色調，象徵著喜悅、吉祥、慶典。
黃色——
黃色給人以明朗和歡樂的感覺，常常被用來象徵幸福和溫馨。黃色因明度高，容易從背景中顯現出來。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。
在我國歷史傳統中，以黃色為神聖、權貴、至高無上的皇權的標志。義大利導演貝爾納多·貝爾托魯齊，使他的電影《巴黎最後的探戈》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中，這是熱情、慾望和瘋狂的象徵。在他導演的電影《末代皇帝》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)中，又用明亮的紅與黃拍出了中國皇宮的金碧輝煌，給人以華麗隆重的視覺感受。
藍色——
藍色在心理上形成一種冷的感覺，所以象徵著寒冷。蘭色還包含著抑鬱和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經談到，藍色是一種能量。它處於負軸，最純粹的藍色是一種奪人的虛無，是蠱惑與寧靜這對矛盾的綜合體。最能感受到藍色調的是法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的「三色」電影之一《藍色))。影片籠罩在憂郁的藍色之中，藍色的游泳池，藍色水晶樣迷離的玻璃串燈飾，既為女主人公營造了一個獨特的心理背景，又給觀眾帶來了視覺的愉悅和極強的藝術感染力。
張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現原生態天空的鏡頭，那種純粹青透的湛藍有一種震人心魄的美麗，延續了一種回歸質朴與本真的風格，以水面無波、平鋪直敘的方式，反映了親情的厚重深沉之美。
綠色——
綠色是自然生命中最生意盎然的色彩，也是紅色的對比色，有一種平靜、穩定、希望的感覺，是一種最適宜人眼睛的色彩。綠色象徵著和平，代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中，天與地、人與物，整個畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動，讓人神往。
黑色與白色——
黑色與白色是無彩色，和其它有彩色一樣，也起到表達感情的作用。黑色往往使人聯想到死亡、憂愁，易產生失望、黑暗、陰險、罪惡的感覺：白色使人聯想到光明、清晰、神聖，易產生純潔、淡雅、穩定的感覺。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩，所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、庄嚴等感覺，白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。但由於個人或國家或民族不同的文化傳統、生活習慣和觀念，也會形成差異的情感作用。例如白色在西方是純潔愛情的象徵，婚紗是白色的：而在我國則常常以白色為孝服，西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國傳統戲劇中，紅色是忠良的標志，黑色表示正值威嚴，白色則表示是奸詐刁滑，傳統戲劇臉譜都按此規律描繪。
暗黑色在影片《英雄》中，表現了秦王朝的威嚴與冷酷。前蘇聯的著名導演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》，所有的空間都以黑色為基調的，就像一座凋零的廢墟，就連潛行者身上的著裝，也是一身黑。

Ⅲ 黑白電影與現代電影有什麼區別謝謝了，大神幫忙啊

黑白電影的畫質不是很高，而現代電影很清晰 黑白電影的色彩單調，而現代的色彩很豐富

Ⅳ 說說彩色電影中的黑白鏡頭有什麼作用

彩色電影中的黑白鏡頭是一種懷念，烘托傷感氣氛的作用，當有人去世了就會運用到黑白鏡頭，去襯那個悲傷的氣氛。

Ⅳ 好看的黑白電影有哪些

很多影史經典都是黑白的。

因為實在太多，我推薦幾部我看過、今天看來依然精彩的作品。

1、《正午》，西部片經典。

小鎮警長退休+結婚，雙喜臨門，可他的死對頭此刻出獄了，並搭乘正午抵達的火車來找他尋仇。

他的妻子勸他逃走。他不願意，並發動鎮民們抵抗惡人，可剛才還在祝賀他的鎮民們，立刻落井下石，緊鎖門窗，棄他於不顧。最終，孤獨的警長於正午十二點，在空曠的小鎮等待與仇敵的決斗。

一個動人的孤膽英雄故事，充滿了對人性、政治的諷刺。片中時間的跨度，與現實中時間的跨度剛好吻合。必看！

Ⅵ 電影中的黑白與彩色有什麼不一樣的效果

就記憶碎片來說，黑白用於回憶時的場景。
這樣就和電影中的「現在時」相區別了。

一般來說，導演如果用黑白，那麼他是在表達過去的事情。但這個過去並不是那麼光彩。比如辛德勒的名單，南京南京等。

有時候，黑白也象徵著頹廢，一種黯淡無光的日子。

Ⅶ 如何看待黑白色調對電影的意義

色彩在電影中的影響作用

當電影從黑白片進入到彩色片時代，
意味著電影的一個新時代的到來，
因為銀幕影
像發生質的變化，
彩色影像成為銀幕空間的主體，
電影色彩從此成為電影語言的重要組
成部分。

那麼什麼是色彩呢？色彩是人與物的自然特徵。
色彩是從原始時代就存在的概念，
是原
始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產兒。
色彩是
--
視覺藝術，
根據再現美學原則，
視覺藝術的本性應是物質現實的復原，強調視覺真實性；而根據表現美學原則，視覺藝
術的圖像則更重視表現心靈及激發心靈的功能，注重視覺表現
性。
歌德曾說過：「色彩
是太陽神頭頂的光環，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震慄。
"

色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象徵，在主觀上又是一種反應與行為。伊

頓在《色彩藝術》中指出：
「色彩效果不僅在視覺上，
而且在心理上應該有體會和理解
⋯⋯
它能把崇拜者的夢想轉化到一個精神境界中去。
」
色彩在某種程度上影響著所有人的
情感，
即使在我們沒有充分意識到的情況下，周圍的色彩也會影響我們的情緒，甚至影
響我們的工作狀況。如紅色給人熱情、奔放，
象徵著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希
望、高貴；藍色象徵著和平、安靜、理智等等。

色彩在電影中的出現，
不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，
而且增強了電影畫
面的表現力和感染力
。
人們在欣賞電影時感受到色綵帶給他們不同的心理感受。
如要表
現一種喜慶、歡快、
愉悅的情緒情感時，我們常常運用暖色調
(
紅、黃
)
；而要表現一種
恐懼、失望、悲傷的情緒情感時，則多用一些冷色調
(
黑、藍、綠
)
。從心理方面看，色
彩是電影中下意識元素。它有強烈的情緒性，所訴諸的不是意識和知性，而是表現性和
氣氛。
不同顏色可以使人產生不同的感受。對電影的色彩運用來說，
起主要作用的還是
色彩的感受性。
既然不同的色彩會使人產生不同的感受，
那麼色彩就可以去影響觀眾的
感受，這正是電影運用色彩的依據，也是電影發掘色彩的藝術可能性的前提。

色彩是電影的一種視覺語言形態。
作為語言來講述故事的電影無非有兩種語言形式
——
聽覺語言和視覺語言。
色彩在電影中無疑是作為視覺語言元素被編碼的。
一方面，
它同其它
語言元素一樣，具有象徵、比喻、重復和省略等語言修辭功能。另一方面，這些修辭功能是
通過視覺語言的特殊表意系統來完成的。
如：
現代電影的色彩往往是通過對人物場景空間的
色彩布局和構成、
視覺氣氛的渲染、
畫面構圖的經營、
色彩運動的變化，
使觀眾從強烈的視
覺影像中感受某種超出影片故事情節之外的內容。
因此現代電影導演更注重影片視覺造型語
言傳遞信息的作用與功能。

隨著科技的日益發展，觀眾的日益挑剔，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式
主義、
表現主義風格的影片中，
色彩變成了無可取代的電影藝術語言，
既傳遞情感，
又表現
思想，既烘托氣氛，又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。
色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，
有了它，
電影世界及世界的電影才有了看不盡的主
題。

在當代電影中，
色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環境，增強視覺形象
。這種色彩
的運用是從繪畫、
攝影等平面藝術中借鑒過來的。
這里的色彩是視覺表達的一個因素，
它和
影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，
影片中的一切情節和故事都是在
這個框架中發生、發展的。
這也就是說，色彩是構建影片的基本要素之一。

著名攝影師斯托拉羅曾說：
"
色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感
和感受，就像運用光與影象徵生與死的沖突一樣」
。
我相信不同色彩的意味是不同的，而且
不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的。
你是否滿意，望採納

Ⅷ 黑白電影是怎樣演變成彩色的

1939年，美國無線電公司開始播送全電子式電視。瑞士菲普發明第一台黑白電視投影機。1940年美國古爾馬研製出機電式彩色電視系統。1949年12月17日開通使用第一條敷設在英國倫敦與蘇登.可爾菲爾特之間的電視電纜。

1951年，美國H.洛發明三槍蔭罩式彩色顯像管，洛倫期發明單槍式彩色顯像管。1954年美國得克薩期儀器公司研製出第一台全晶體管電視接收機。1954年美國得克薩期儀器公司研製出第一台全晶體管電視接收機。1972年日本研製出彩色電視投影機。

(8)黑白調的電影有什麼效果擴展閱讀

黑白電視發明

1925年，英國人約翰·洛吉·貝爾德，根據德國工程師尼普科夫設計的「尼普科夫圓盤」進行了新的研究工作，成功發明了世界上第一台電視機，是機械掃描式電視攝像機和接收機。

當時畫面解析度僅30行線，掃描器每秒只能5次掃過掃描區，畫面本身僅2英寸高，一英寸寬。在倫敦一家大商店向公眾作了表演。1926年，電視的發明者之一貝爾德向英國報界作了一次播發和接收電視的表演。

1927——1929年，貝爾德通過電話電纜首次進行機電式電視試播；首次短波電視試驗；英國廣播公司開始長期連續播發電視節目。1930年實現電視圖像和聲音同時發播。1931年，首次把影片搬上電視銀幕。

Ⅸ 電影中的影調與色調有什麼區別

影調是物體結構、色彩、光線效果的客觀再現，也是攝影師創作意圖、表現手段運用的結果，光線構成、拍攝角度、取景范圍的選擇，都積極影響影調的構成。重點在於，是攝影師的創作意圖為主導。

色調是指色彩外觀的基本傾向在明度、純度、色相這三個要素中，某種因素起主導作有用，可以稱之為某種色調。

影調更偏情節 色調更偏視覺

如果需要再詳細的資料，你再上網查查，簡言之就是這樣了，這問題實在太籠統了。

Ⅹ ps怎麼調成黑白電影

操作步驟如下：

1.使用Photoshop打開圖片。