電影產業特點是什麼

① 影視業的特點

創新是根本，講究潮流，比如婚慶紀念視頻，前幾年比較流行浪漫故事型的，現在比較流行小清新MV形式的。

② 什麼是影視廣告，它的特點和作用是什麼

影視廣告片廣泛用於企業形象宣傳、產品推廣；具有著廣泛的社會接受度。企業介紹專題片或產品推介專題片有著信息量大的特點。影視專題片是一種直接、主動、精確、有效的企業形象、產品形象推廣好方法；企業形象廣告能將企業理念、視覺結合在一起使企業傳遞給公眾其特殊統一的、良好的形象。

③ 電影的特點有哪些

1、用直觀形象展現生活過程。其展現的優點是：模擬，全方位，鮮活感；

同時訴諸生理與心理層面，激發「通感」，全面調動人的興奮與亢奮；最完整，最宏觀，最主觀；講究原生感，質感，親近感，亦即現場性與人間性。

2、直觀形象強似實際生活表象。由直觀性而來，但其能量獨一無二。

要在：實感，質感；無所不至，無所不能；既現實又超現實；以一個假定性的宏觀前提，實現自己迄今為止唯一的在這方面的巨大的效應。旨在紀錄式地再現生活情景，使觀眾如臨其境，感同身受。

3、以運動的方式表現運動的事物。作為效仿最佳的造型藝術，直達生活的真相與本質，揭示事物的動態性質。

含：鏡頭的運動；鏡內事物的運動；人的行為、性格、心理（事件、情節、情景）的運動。展現生活本身生動、活潑、豐富的現象形態和生命、生活、生存的人文底蘊。

4、用綜合的方式實施藝術創造與傳達。含：內容上的綜合展示；形式上的綜合手段；創作上的綜合表達；接受上的綜合美感。其效應是豐富性，無所不包。

一切其他藝術的審美優點均為所用，但不是機械拼合，而是有機融合，服從自身目標，從而成為其實體的有機組成部分。

(3)電影產業特點是什麼擴展閱讀：

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

但它又具有獨自的特徵，電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術性突躍的電影組接技巧。

具有超越其它一切藝術的表現手段，而且影片可以大量復制放映，隨著現代社會的發展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們日常生活不可或缺的一部分。

參考資料：網路——電影

④ 影視作品商品的基本特徵是什麼

答：影視劇作品商品。其核心和重點是「商品」二字。而影視劇作品則是商品的特殊化。也就是我們要論述的核心。既該商品的獨特性。
商品生產是以盈利為目的的生產活動，然後走向市場，最後回收成本並創造利潤。而影視劇作品商品也具有這個商品的共性。
其特徵便是其獨特性。傳統商品是以「物質到物質」的轉化過程，實現增值提升利潤。而藝術作品和影視劇作品商品，則是依託人們的「精神需求」產生回報。所以其基本特徵是「精神生產到物質回報」的轉化。當然了，對作家本身也有精神回報，比如成名，永載史冊等。
當然了，影視劇作品商品也不同於非商品性影視劇作品。同時藝術作品商品和影視劇作品商品也不是簡單的從屬關系。
——大慶·鄭文宇（中戲）
如果結合實際的話，可以舉個物質的需求的實物和精神的需求的電影即可。
題分析：
☆不知道哪個老師出的，沒有界定比較范圍。其實這道題的重心是「商品」。理應和傳統商品比較，找出自己的特徵。而藝術本身門類非常多，影視劇作品基本特徵不僅僅這一點，故回答完後，我又給出第二種結合實際並向藝術門類內延伸的答案。
☆回答該題要有三個學科的積累：經濟學、哲學、藝術概論、戲劇影視相關學科。
☆其實出的題還是有點問題的。影視劇作品商品的基本特徵。到底是和藝術其他門類商品比還是和傳統商品比呢？300字來概括太牽強了，除非死記硬背理論了。題應該是這樣的：商品＞藝術作品商品＞影視劇作品商品。出題躍了層次。

⑤ 影視產業的特點有哪些

電影產業內涵及特徵電影產業,也可以稱為「電影工業」 電影產業,也可以稱為「電影工業」,是創意產業的 一種重要形式和組成部...

⑥ 超強吸金的中國電影產業，不同年齡層次的觀眾都是啥特點

2012年：170.73億元，2013年：217.69億元，2014年：296.39億元，2015年1-9月：突破297億元。這是內地電影市場近四年的表現，其超強的吸金能力令人側目，引得各路豪強紛紛跑來分食這塊蛋糕。中國內地觀眾對電影產業的高速增長貢獻了大量的真金白銀，對觀影群體的必要了解，有助於電影產業的發展和生態的培育。下面，結合自己的親身感受，談一下對內地電影觀眾的了解，由於缺乏數據支持，這些認識只是停留在粗淺的感覺層面上，也只能粗略地用年齡層次對觀眾進行劃分。
首先提到的是當前電影的主流消費群體——年輕人，年齡層次以90後為主，這幫年輕人作為觀影主力托起了中國電影業的「牛市」。與此同時，她（他）們的消費傾向也受到了不少非議，主要表現在兩點上：一是對喜劇電影的過度偏好。看一下內地電影市場的票房榜單，除去引進的好萊塢大片，過10億的6部電影中，有5部是喜劇類型。前兩年的《泰囧》以12.67億登頂國產電影票房榜首，今年的《捉妖記》又以24.38億登頂了內地電影票房榜首，著實令人眼紅耳熱。用「億」為單位計量喜劇電影的票房已經很平常了，「破五」、「過十」更是不稀奇。這給很多人造成的感覺是：現今的年輕人太喜歡沒心沒肺的笑了。現場觀影的感覺也是如此，年輕人的笑點普遍很低，稍有點笑意的情節都能讓她（他）們笑出聲來。二是對電影消費的缺少理性。現在的年輕人對一些披著電影外衣，實則用帥氣、名氣、闊氣搞行銷的東西情有獨鍾，向一些純粹以斂財為目的的玩電影者大灑金錢。我曾經問過一名90後，《小時代》與《何以笙簫默》這樣的電影好看嗎，回答是看著挺爛的，可絕不會缺席。這種不理性的任性消費行為尤其為人詬病，被貼上了「無腦」的標簽。年輕人的這兩種消費偏好，給電影市場造成了旱澇不均的狀況，投其所好的賺的盆滿缽滿，一些高品質的電影卻少人問津，部分用心作電影的人連成本都收不回來，年輕人的觀影喜好因此廣受指摘。其實，更應該試著去理解年輕人這樣的消費行為背後的原因。
為什麼喜劇片廣受追捧
我們現在所處的是一個累並煩惱著的時代，自打懂事起，累與煩就無所不在。上學的年輕人為學業所累為考試心煩，上班的年輕人為工作所累為生活心煩，有錢的不知道該做什麼，沒錢的恨不能什麼都做，壓力無時無處不在。有很多年輕人要聽著郭德綱的相聲入睡，就是要用輕松來舒解心中的壓力。走進電影院圖個輕松放鬆，開心笑笑緩釋下內心的壓力，是一件很自然的事情，也就少有心情去體味憂苦的內容了。不獨年輕人如此，各年齡層次想笑的需求都一樣強烈，所以質量高點的喜劇片都會受到廣泛追捧，票房大賣也就不足為奇了。
為什麼低劣的東西深受青睞
當今的年輕人對用帥氣、名氣、闊氣包裝起來的東西沒有絲毫的抵抗力，表現出異乎尋常的忠誠度，確實是一件讓人不太好接受的事情。可這與社會環境有很大關系，在這個瘋狂的追名逐利的社會，還有什麼有價值的東西可以去信呢，在信無可信的情況下，年輕人對長相、名氣、物質的喜好就成為最本能最直接的選擇了。除了年齡尚小的孩子，我們哪個年齡層次的人不為利與名所左右呢。當年輕人需要用這些麻醉自己的時候，善斂財者就會提供「麻醉劑」，收益想不好都難。
為什麼高品質的影片遭受冷遇
部分高質量的影片遭受冷遇確實令人寒心，但如果用文化、品味、層次什麼的居高臨下地來說年輕人，就是一件挺裝的事情了。70後喜歡過瓊瑤，80後喜歡過韓寒，90後喜歡郭敬明也就是正常的事情，誰也不比誰高到哪裡去。年輕人之所以對好電影不感冒，除了上面提到的兩個因素外，還有一個重要原因是年輕人還沒有必要的生活體驗。拿《鋼的琴》與《闖入者》這樣的影片來說，需要有一定的生活經歷看了之後才會有觸動內心的感覺，年長點的對其中的情境深有體驗的就會感到回味良久。年輕人還沒有這方面的經歷，也就難以體會到其中的深意。換成我自己二十多歲的時候，看這樣的片子也會覺著沉悶。近幾年，部分愛情片特別是校園青春片受到追捧，就是因為這是當下年輕人正在體驗或者剛剛走過的經歷。好電影沒有好票房，與年輕人沒有太大關系，與觀影群體不夠多樣化有關。
所以，年輕人有這樣的觀影行為是可以理解的，不應該把社會的問題推到年輕人頭上，更應該看到年輕人給中國電影業帶來的深刻變化。其中，最突出最直接的變化是，年輕人的消費有力拉動了電影業的發展，吸引了大量的資源流入，短短兩年時間，有多少大鱷、多少資本進入了電影產業。相比前幾年，電影業的資源配備和行業地位變化巨大，年輕人無疑是電影產業繁榮發展的主力推動者。
還有一個深刻的變化是，當年輕人毫不吝惜地掏出腰包走進影院時，也在改變著我們傳統的消費行為和消費習慣。我曾經向60、70、80後的人推介過好電影，回應都是一副不屑不解的表情，為什麼要花錢去電影院看呢，從網上看又省錢又省事。當年輕人越來越喜歡花錢走進影院享受身臨其境的視聽感受時，也在改變著那種根深蒂固的習慣於吃免費午餐的快餐式消費行為。不管她（他）們是有意的還是無意的，她（他）們的行為都在說明著一個被很多人忽略了的道理：你花錢消費才能養活為你服務的人，才能讓你享受到更好的服務。所以，當年輕人填滿影廳座位的時候，我們應該對這些年輕人表示感恩，她（他）們的這一小步，是中國電影業的一大步。
下面再打包說一下其他年齡層次的觀眾，從小到大說起吧。先說少年兒童，作為令人欣喜的新生力量，孩子們的觀影消費特點很明顯：一是不太在意花錢，家長們為孩子掏錢買票看電影是件很痛快的事情。二是大多是捆綁消費，孩子們可以把家長一同領進影院，而不管家長是否願看，還拉動了「爆米花經濟」。三是從小就養成了看電影的習慣，長大了也會將看電影作為生活中的一大喜好。這些孩子們的勢力有多大，看看今年火爆程度前所未有的暑期檔就知道了，120多億的票房，孩子們有一多半的功勞。隨著孩子們的日漸長大，電影市場會有更紅火的未來。
再說中青年人，60—80年代的人應該是電影消費最荒瘠的地帶了，要麼日常俗務纏身，要麼習慣網上掃片，十幾年甚至幾十年沒進過電影院的不在少數。諸多原因造成的觀影熱情低落，在這里就不多說了。
最後重點說一下老年人，老年群體的觀影消費潛力其實遠超出我們的印象。從個人經驗看，在影院見到的老年人越來越多，男性與女性觀眾有著不一樣的表現。男性觀眾數量相對要少，在售票處與影廳內碰到他們時，可以覺出他們有點不自然。這種感覺我也有同感，由於不再年輕，在看一些愛情片青春片時，在售票處、檢票口和影廳內，面對年輕的工作人員和觀眾，總會感覺有點不好意思，在影片結束時會盡量早些離場。
相比男性觀眾，女性老年觀眾則絲毫沒有這方面的矯情，她們在影院里表現的從容投入。有一次在影廳內碰到兩位70左右的老太太，一位在放映前自在地與旁邊的年輕人交談，說自己從《黑貓警長》到《滾蛋吧 腫瘤君》把近期上映的片子都看了個遍；還有一位老太太提著一大包東西，電影完場後站在當月排片欄前端詳了老半天，恰好她旁邊站著一位領著小孩的父親，三個不同年齡層次的人並排站在那兒看排片預告，感覺很有些意味。我與兩位老人一同看的那場電影是《華麗上班族》。中秋期間，前後多次碰到了或結伴或由子女陪伴的老年女性觀眾，而且可以明顯感受到她們很高的觀影興致。如果說這些還是個例的話，那麼在看《闖入者》時碰到的老年人就更能說明問題了，當時的影廳雖然不算大，但老年人坐了有一半還多。關鍵不在於數量，而在於她們不約而同地來看電影，說明她們是在主動獲取影片信息，背後的觀影熱情是很高的。《智取威虎山》近9億的票房，老年人的消費應該不在少數。老年人有收入，有生活體驗，更重要的是有空閑，還沒有網上掃片的習慣，與保健、旅遊、跳廣場舞這些愛好相比，看電影得到的精神享受有著得天獨厚的魅力，老年人觀影的「白發經濟」還是大有可為的。
上面說到的這三個年齡層次的觀眾，是有關聯效應的。中青年人上有老下有小，孩子有孩子喜歡看的，老人有老人願意看的，只要把孩子與老人的文章做足，也就不愁把中青年人帶進影院里了。由此可見，除了年輕人，其他年齡層次的觀影消費也有比較大的引導、拉動、開發的空間。
額外多說一點的是，無論是年輕人還是老年人，在影院里碰到的女性觀眾都明顯多於男性觀眾，即使是年輕情侶，應該也是女性左右著觀影消費。所以在用到第三人稱時，我把「她」放在前面，把「他」放在了括弧里。不管在哪個市場什麼消費，女性都是永遠的主角。
國內電影市場處在有史以來最好的時候，觀眾是電影產業的「衣食父母」。可是在其他行業將消費者奉為圭臬、把營銷做到極致，用「大數據」去把握和滿足消費需求的時候，電影觀眾卻似乎沒有受到應有的關注。還是說一下切身體驗，作為一名骨灰級觀眾，我從未收到過院線的任何訊息，哪怕是一條簡訊。在淘寶上買一次東西，還能不時收到一些問候呢。感覺電影行業還是有點靠天吃飯、等米下鍋的狀態，對我們的觀眾缺乏主動深入的了解。對於電影從業者來說，只有發自內心地去愛觀眾，觀眾才會更愛電影。

⑦ 中國電影有什麼優點 不要具體的 要概括性的回答。。。

中國電影首先要提到香港電影，香港電影長久以來一直都領先著內地電影，不論數量質量，還是其影響力都遠超內地，但內地電影盡管處於劣勢，也憑著其獨有魅力廣泛得深入廣大人民群眾得心裡，像早期國產得電影董存瑞，鐵道游擊隊等等，都是家喻戶曉影響一代人得優秀電影，為何不是很發達得電影產業會有一大批優秀電影呢？中國電影得特色是什麼？答案就是深入人心，沒錯，凡是能經久不衰得老一輩得優秀電影，就是靠抓住觀眾得心裡，如此，在這各種復雜多元得影視世界，中國電影也有自己得一面特有得旗幟。

⑧ 電影行業的無形資產包括哪些有什麼樣的特點

版權，著作權。商標，品牌等
無形資產的應攤銷金額為其成本扣除預計殘值後的金額.已計提減值准備的無形資產, 還應扣除已計提的無形資產減值准備累計金額. 無形資產的攤銷金額計入當期損益. 對使用 壽命不確定的無形資產不予攤銷. 本公司每年年度終了對使用壽命有限的無形資產的使用壽命及攤銷方法進行復核,必 要時進行調整. 對使用壽命不確定的無形資產, 在每個會計期間對其使用壽命進行復核. 如果有證據表 明使用壽命是有限的,則按上述使用壽命有限的無形資產的政策進行會計處理. (3)減值測試方法及減值准備計提方法 本公司在資產負債表日根據下述信息判斷使用壽命有限的無形資產是否存在可能發生 減值的跡象,存在減值跡象的,本公司將估計其可收回金額,進行減值測試.對使用壽命不 確定的無形資產,無論是否存在減值跡象,每年均進行減值測試. ①無形資產的市價當期大幅度下跌, 其跌幅明顯高於因時間的推移或者正常使用而預計 的下跌; ②本公司經營所處的經濟, 技術或者法律等環境以及無形資產所處的市場在當期或者將 在近期發生重大變化,從而對本公司產生不利影響; ③市場利率或者其他市場投資報酬率在當期已經提高, 從而影響本公司計算無形資產預 計未來現金流量現值的折現率,導致無形資產可收回金額大幅度降低; ④有證據表明無形資產已經陳舊過時或者其實體已經損壞; ⑤無形資產已經或者將被閑置,終止使用或者計劃提前處置; ⑥本公司內部報告的證據表明無形資產的經濟績效已經低於或者將低於預期, 如無形資 產所創造的凈現金流量或者實現的營業利潤 (或者虧損) 遠遠低於 (或者高於) 預計金額等; ⑦其他表明無形資產可能已經發生減值的跡象. 可收回金額根據無形資產的公允價值減去處置費用後的凈額與無形資產預計未來現金 流量的現值兩者之間較高者確定. 本公司以單項無形資產為基礎估計其可收回金額. 難以對 單項無形資產的可收回金額進行估計的, 以該項無形資產所屬的資產組為基礎確定資產組的 可收回金額. 資產組的認定, 以資產組產生的主要現金流入是否獨立於其他資產或者資產組 的現金流入為依據. 當單項無形資產或者無形資產所屬的資產組的可收回金額低於其賬面價值的, 本公司將 其賬面價值減記至可收回金額, 減記的金額計入當期損益, 同時計提相應的無形資產減值准 備.無形資產減值損失一經確認,在以後會計期間不再轉回.
版權價值評估資料搜集目錄

1． 企業法人營業執照及稅務登記證；
2． 著作權登記證書、軟體產品登記證書、軟體技術性能及功能評測報告（中國軟體評測中心）或有關軟體技術鑒定書、海關備案公告；
3． 已注冊商標的商標注冊證書、已授權的專利證書；
4． 軟體開發及投資的可行性研究報告、項目建議書：
1） 投資規模、資金來源與資金運用、投資回收方式及回收期；
2） 軟體產品規模及預期經濟效益；
3） 人員結構：類別、數量、水平；
4） 資源情況：技術資源及客戶資源；
5） 產品技術經濟壽命同期和市場佔有率、風險等情況；
6） 社會對該電影版權和認同及評價；
5． 同類軟體開發商現有開發能力及市場規模、性能與售價比較，主要竟爭對手名單；
6． 軟體開發成本費用統計；
7． 生產商未來五年收益預測及預測說明；
8． 高新技術企業證書及軟體產品獲獎證書；
9． 承諾書。

⑨ 影視廣告的特點

影視廣告在表現形式上，吸收了裝潢.繪畫雕塑.音樂.舞蹈.電影.文學藝術特點，運用影視藝術形象思維的方法，使商品更富於感染力，號召力。
影視廣告按自身的性質而言，它是商品信息的傳遞，但在表現形式上又與其他種類的廣告不同，它是以藝術的手段來製作的。因此說，影視廣告是科學的信息傳遞，又是利用藝術手法來表現的。
從廣告的內涵來看，藝術要賦予高度的想像力，即在情理之中，又在意料之外。但廣告片絕不能用荒誕的辦法來耍噱頭，而是要以策劃為主體，創意為中心，先研究商品，研究觀眾的心理，研究目標對象，（哪些人看，文化層次怎樣，市場情況如何）抓住廣告的主題，有創意，有表現手段。同時，廣告要開門見山。

⑩ 中國電影有什麼特點

中國電影主要特點有以下幾個：

1、堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》、《高山下的花環》、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。

2、尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。

3、在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。