清水崇好看的電影

㈠ 清水崇的恐怖片作品有哪些

清水崇的恐怖片作品主要包括以下幾部：

1. 《咒怨》系列：

   • 這是清水崇最為著名的作品之一，也是日本恐怖電影的代表作。
   • 系列包括多部電影及短片，圍繞「咒怨」這一主題展開，描繪了因房屋內詛咒而產生的一系列恐怖事件。

2. 《絕命警告》：

   • 以日常校園為背景，展示了學生與古老傳說間的糾葛，構成了一段驚悚的故事。
   • 融合了現實與超自然的元素，營造了一種深沉的恐懼氛圍。

3. 《夏美》：

   • 一部跨越時空與人界的恐怖故事，圍繞女主角夏美的遭遇展開。
   • 融合了懸疑與恐怖元素，帶給觀眾強烈的心理沖擊。
   • 清水崇以其獨特的導演手法，將觀眾帶入到一個充滿未知與恐懼的世界。

此外，清水崇還創作了《深夜的海》等其他恐怖片，但這些作品相較於上述幾部，知名度和影響力相對較低。若感興趣，可以進一步研究探索這些影片的故事內容與表現手法。

㈡ 介紹一下清水崇拍過哪些恐怖片

中文名： 清水崇

英文名： Takashi Shimizu

角 色：編劇,導演

導演作品

輪回 Reincarnation (2006)

咒怨2 The Grudge 2 (2006)

咒怨3 ju on3 (2004)

不死咒怨 The Grudge (2004)

稀人 Marebito (2004)

咒怨 Ju-on: The Grudge (2003)

咒怨II Ju-on: The Grudge II (2003)

富江Ⅲ重生 Tomie:Re-birth (2001)

編劇作品

咒怨2 The Grudge 2 (2006)

不死咒怨 The Grudge (2004)

咒怨 Ju-on: The Grudge (2003)

咒怨II Ju-on: The Grudge II (2003

㈢ 稀人的影片評價

《稀人》是日本青年導演清水崇繼《咒怨》後的又一力作，對於這部剛剛問鼎了「布魯塞爾」烏鴉獎的最佳恐怖片，我僅能用「驚嘆」來表述我觀後的所有感想。
「恐怖片」素以電影界中的異端形象被疏遠於眾多觀眾，但同時又以其玄妙的構思、緊湊的情節、無與倫比的感官刺激吸引著一批迷戀與此的人，使其欲罷不能。
對於諸多嗜好如此之影友而言，優秀的恐怖作品之精髓並不在於「恐怖」，而在於整個情節構思安排、畫片細節處理、以及音效配樂等整體感官的藝術性。欣賞恐怖片的樂趣就在於欣賞過程中以導演的思維為角度而進行的不斷推理、假設，從而找出最終的真相。
而所謂的恐怖片的「恐怖」之處，只是觀眾在觀看過程中對現實中不可發生的不可預知現象所表現出的一種抵觸情緒，而一旦克服這種心理，可以做到在觀看一個畫面的同時，思考導演的下個鏡頭會怎樣安排，當自己的推斷到證實，那確是一種絕妙的享受。在觀看過程中，不斷的換位思考也絕對是鍛煉邏輯思維的一種好方法。
而《稀人》確是做到真正意義上電影與觀眾互動的一部經典之作，故事由始至終都緊扣住觀眾視線，零散的拋出一條條隱晦的線索，在觀看過程中牽引觀眾不斷的提問、假設、推理、判斷、再假設、再推理、再判斷，直到最後一個鏡頭的出現，才拋出最後一個線索，從而整個故事才完整的呈現在觀眾的面前。但整個故事的呈現完全是觀眾自我推理的一個過程，交給觀眾的主動權正是這部片子的真諦所在。
為了幫助初涉「恐怖片」的各位影友更好的欣賞這部經典之作，暫做故事懸疑情節分析如下
首先大家要了解整部片子，導演所呈現給大家的一些定性式條件：、
狄羅族人F是生活在地下以血為生的異族，F生存的方式是引誘地上的人類到地下發現她，人類在其好奇心的趨勢下把她帶到地面，然後在狄羅族人不斷的誘惑下自己心甘情願的把整個生命交給F，於是F可以吸他的血並把他帶到地下，將他也變成的狄羅族人。
整個故事就是以這個定式，發展的。阿里死後變成了狄羅族人，誘騙增岡到地下發現了F，增岡在好奇心的驅使下，把F帶到了地面，然後在一次「偶然」（對於故事中的一些偶然因素，下文中有分析）的事件中發現F是以血為生，於是開始用自己的血來維持F的生命。與此同時，阿里再次出現，開始誘惑增岡，暗示他並不能養活F，並要把F帶回地下。
這個時候，一個很受爭議（爭議之原由後面會做詳細分析）的人物出現，就是穿風衣的不明女人。她自稱是增岡的妻子，並一再糾纏增岡。增岡正在為F的事情心情焦躁，再加上這個瘋女人的糾纏，一時失去理性殺死了她，然後把這個女人的血倒在瓶子里儲存起來給F喝。這使增岡自信心大增覺得自己已經找到了養活F的方法，同時也得到了阿里的承認。當F血液喝光後，他又第二次以同樣的方式殺死了一名少女，來維持F的生命。
在連續殺害了兩個女人之後，增岡意像里竟看到了他們的鬼魂，這使他感到有些不安。當第二個女人的血也喝光之後，增岡決定放棄F獨自一人去了一個小島，這時候一個關鍵人物阿里出現在了增岡的身後，他不斷的鼓唆增岡接受一個假象：被增岡殺死的是他的妻子，被他帶回來的F是從小被他以寵物的方式飼養的自己的親生女兒。
增岡在她的鼓唆下終於接受了這個假想的現實。這個時候狄羅族人再一次出現在增岡的視線中，引誘著他聽了電話，然後回到了家，看到了F。於是為了救活F，他回到家裡把自己的生命交給了自己的「女兒」F，最後F將他帶到了地下，這個時候他也變成了狄羅族人，將不再用口說話。當他和F到了地下以後，他們用狄羅族的語言進行溝通，增岡望著F終於明白的所有的事情，於是露出了和阿里一樣驚恐的表情。
此刻留在外面增岡的手機里出現了一張增岡驚恐萬分的臉，下一輪故事將由增岡的手機開始。增岡將是下一個阿里，那下一個增岡會是誰呢？？？
故事到此結束。
在整個故事情節的發展中，上文提到的穿風衣的不明女人，是一個為廣大影友頗存爭議的人物。有人提出「她是增岡的妻子，而F就是增岡的女兒。」但此種假設在結尾處明顯推理不下去，所以此種假設是錯誤的。在整個片子當中，這個女人的角色分析是整個故事推理的一個重要線索。
首先，在增岡為F喝血而生的事情困擾的情況下，風衣女人的喋喋糾纏正激起了他的焦躁與反感。從而為第一次殺人做出鋪墊。
試想，增岡畢竟是一個正常社會里生活的人。他是有道德觀念的（後來為了鬼魂而困擾離開就是證明），而這種道德觀念與恐懼正是他開始殺戮的一個關鍵滯礙，試想他不會無原由的找個人來沖破這層道德界限，而此時出現的風衣女人正激起了他的不滿與反感，是一個使他打開殺戮的關鍵人物。如果沒有風衣女人的出現，就不會有增岡殺人的契機。
其次，如果沒有風衣女人的出現，就不會有後來增岡受阿里鼓唆後產生的殺妻虐女的假想，增岡最後也就不會離開後又心甘情願的回去，把生命交給了F。也就不會有最後呈出的真相。
所以風衣女人的出現，是導致故事層層深扣的一個重要因素，她的出現是必要的，也是沒有什麼可置疑的。而對她的身份定位，只能是一個「偶然」出現的精神失常的女人。
另外，也有影友對影片中的一些「偶然」提出置疑。如上文中提到的風衣女人怎麼出現的？或是片中突然出現的對增岡施暴，而導致增岡手指出血的人物是怎樣出現的？
中國有句古話「無巧不成書」，故事的發展是需要偶然性的，所以以上人物的出現可以是整個故事情節中所設的一個偶然。我們也可以自由設想她是被阿里或是狄羅族人故意誘唆成的一個為了使增岡入局的而出現的人，就像最後出現的誘使增岡回到家中所出現的狄羅族人是一樣，他們的出現都是狄羅族人事先計劃好的。
總之，為了製造一些必要的契機，而適時的設計出必要的人物這是導演的匠心所在，所以大家就懷著欣賞的心情認真品位吧。
也有些影友對片中出現的兩個鬼魂提出質疑，就此我們做如下分析：
首先，少女鬼魂的出現有兩個作用。
一． 可以增強故事的懸疑性，恐怖片除了精巧的構思之外，一些懸疑場景的設置也是不可缺少的，片中少女鬼魂的出現，不免給片子增加了些驚悚色彩。
二． 少女鬼魂的出現，正是使得增岡不安而離開F到海邊的一個因素，因此少女鬼魂的出現是必要的。
其次，在片尾處風衣女人的鬼魂出現，也算是個點睛之筆。當時的情境正點明了增岡恐懼、不安以及確信自己殺死了老婆，虐待了女兒的一種極度悔恨。也為最後把生命叫給「女兒」F，渲染了一些色彩。
另外，跟少女鬼魂一樣，同樣是增加了整個故事的懸疑色彩，恐怖氣氛。
至於，他們是怎麼出現的，就同上面介紹的「偶然」事件，是一個道理。只是該出現的一個效果罷了。
還有一個值得影友們注意的問題，就是整個故事中的增岡的三個電話。這三個電話正是一步步將他帶入狄羅族的引子。
第一個電話里，增岡被告之將F帶出是一個錯誤，這正激發了增岡想要救F證明自己的一個因素，也為後來當他發現F食血之後，為了救她而殺人做了一個鋪墊。
第二個電話，增岡殺人後向狄羅族人炫耀，證明自己是能夠飼養F的。這個電話中，得到了狄羅人的認可，滋長了他失去了理性，進而為殺第二個人而做了鋪墊。
第三個電話，則直指主題。正是這第三個電話，引誘著增岡回到了家裡，救回了F，而自己也跟著F回到了地底。同時，電話屏幕出現的增岡最後的眼神也正為狄羅族尋找著下一個目標。
由此可見，貫穿整個片子的三個電話，正是引誘增岡走入狄羅族的三個台階。
請注意，這部片不是你所想像的那種日本鬼片，這部片其實更像蔡明亮或金基德那一類探討人際疏離關系的電影作品(或許更像Michael Haneke?)，再加上日本地下電影的詭異冷血，也不打算嚇人。此外，這部片也出現了一位窘異於《電車男》的御宅族(日本次文化)類型：陰郁、冷漠、讓人不舒服的主角。集合成了這部作品。
我一直覺得清水崇是個有小聰明的人，他的前作《咒怨系列》使用了分割敘事，故意將敘事線打亂，有很多人都驚 於這種手法，可是我個人總覺得這種手法其實只是眾多日本恐怖錄電影錄像帶(類似xx怪談那類，將很多小恐怖故事集合起來的那種)的變形而已，當然清水崇的手法比恐怖錄電影錄像帶聰明一些，在咒怨第二集里還加進了人物感情深度，不過稱他大師導演就過譽了些。而這次的這部《稀人》倒是一個另類的嘗試，試圖在恐怖類型中加入一些風格化的議題探討。
故事是講一個沉迷於攝影的攝影師，他只通過攝影觀景窗看世界(我想到Michael Haneke的《Benny*s Video》)，而讓他的整體知覺退化，變成一個冷漠孤僻的人，在一次事件中，他開始想要追尋「看到恐懼」，結果卻撿到了一位疑似吸血族的女孩???這故事有明顯表達人類因為科技發達與時代變動而變得越來越疏離，需要有外在刺激才能引起注目的暗諭，更拿沉迷於自己世界的御宅族大作文章，劇中的男主角除了工作外，幾乎沒跟人接觸，活在自己的世界哩，這個故事根本就可以說是他的封閉史，而故意拍出詭譎美感的吸血族F，我想與其照劇本所安排的那樣，我想恐怕更像男主角對愛情(不論是愛情或是親情)的幻想或迷戀，有點變態，但也證明了他的封閉個性。而觀眾用攝影機(劇中大量出現攝影機觀點鏡頭)，窺視了整件事的發生。
不過有這 特殊觀點的一部影片，卻因為清水崇在玩弄他的小聰明而顯的有點雜亂，他丟出了一堆神秘學的知識，像地球空洞論之類的玩意，然後又玩弄典型恐怖片公式，加入一個男主角可能自己發瘋的觀點，還藉機批判一下時下年輕人，最後現實跟虛構交集，剪不斷理還亂，主角終究是陷入了無法自拔的自我封閉深淵，還是這完全是一場迷夢，作者沒打算講明，而觀眾們則被他的小聰明丟出的一堆信息搞的頭昏腦脹，水土不服，只能大概窺透作者的意涵而已。
這並不是個舒服的觀影經驗(或許真的像Michael Haneke?)，想看一般恐怖片者，在電影市場里有更多比這恐怖的選擇，不過如果你對風格化，另類的類地下電影有興趣，或是想看看得獎的恐怖片長什 樣子，那《稀人》可能是可以嘗試的選擇。
整個故事就是以這個定式，發展的。阿里死後變成了狄羅族人，誘騙增岡到地下發現了F，增岡在好奇心的驅使下，把F帶到了地面，然後在一次「偶然」（對於故事中的一些偶然因素，下文中有分析）的事件中發現F是以血為生，於是開始用自己的血來維持F的生命。與此同時，阿里再次出現，開始誘惑增岡，暗示他並不能養活F，並要把F帶回地下。