A. 為什麼現在中國拍不出好電影
因為每個人的審美觀點不同，追求不同。可能有些人就是為了混口飯，自己沒那個本事，有些時候純粹是money作怪！
B. 談談為什麼中國電影拍不出美國那樣的大片
這其實說到底還是中國社會和中國人的很多通病和劣根性轉移福射到了電影產業上的必然結果而已。 造成這個結果的原因有很多，但歸根結底的還是中國大部分的導演，製片，演員缺乏真正的對於影片的控制力，想像力，以及激情和熱情。 先談談，國產電影和美國電影在技術上的差別，這也是大家最為垢病的一點，就好比前不久拍攝的「殲十齣擊」，飛機空戰鏡頭假的殘不忍睹，對應的美國TOP GUN 可是美國近20年前所攝的影片，（殲十齣擊，只要看客公平的說，都知道和TOP GUN完全不是一個檔次上的）。 當然了，中國缺乏美國電影成熟的技術支援手段和市場環景，導致的在影片硬體觀感特效上的特定差距還是可以理解，但事實上，就是這樣的差距也沒有外人想像的那麼大，中國影片市場相對於美國市場，特別是全球市場，在今天的全球經濟不景氣的前題條件下，資金還是相對充裕的，不缺大的投資人，但是美國好萊務在影片的技術環節上，卻有一個成熟龐大的市場利益鏈條，很多特效室，工作室在實際影片分紅中的得益不低於很多一線的大牌明星，重視技術手段，重視技術積累恰恰就是中國所豁缺的，電影技術的涵蓋很寬廣，好的技術人材堪比明星一般的珍貴。但是投入時間長，不可能如明星一般帶來現實短期利益，只能做做無名英雄，中國的電影業，顯然對這些，他們認為無法直接帶來市場效益（不管是公關，還是現實利益）的投入，從來是不見大方的。 這就和中國人的一個通病，做企業的很多暴發戶的通病一樣，什麼來錢快做什麼，急功進利。不重視人材和積累，幹完這票賺到再說。所以導致中國很多電影特效，特別是戰爭特效還要找韓國人來做（韓國電影業真正的起步發達也不過十年間，而且相應的資金遠無中國很多老總們的那樣充裕）。這才是讓人汗顏的地方。短視的投資者，混亂輕浮的市場，和急功進利的演員，導演，是培養不出好的工作室和過硬的特效製作的。 中國導演缺乏想像力，從殲十齣擊中女主角抄襲TOP GUN中克魯斯在機場飆摩托的那段生硬做作，讓人生厭生嘔的山寨片段中，我們就知道中國電影人在想像力上的潰乏，和抄襲上的無窮動力。中國導演也好，投資者也好，基本是處於一種，什麼市場火，我就來炒什麼的階段，並且盲目崇洋，都莫明希望在洋人那裡獲得承認，這點就連中國最頂級的導演也不除外，其中比較慘的就好比張藝謀的「十面埋伏」，「張導」用他基本已技窮的「所謂色彩對比和東方視覺的美感」的拍攝手段運用於一部不論是劇情，還是拍攝細節都乏善可佳的功夫片，急吼吼的在「卧虎藏龍」在好萊務大獲成功後推向奧斯卡的舞台，結果是可想而知。另外一個例子最好的就馮小剛的集結號，這個被他自認為是中國戰爭片革命的的翻身之作，我不知道真正的老牌影迷們是如何看待這部片子的，最少我在看集結號在開始時的那段被「引為佳話」戰爭場面時，我頭腦里轉動的只有好萊務式的生搬硬套，和對拯救大兵瑞恩粗劣摸仿，也許馮導是在客意向斯皮爾博格致意，這是我觀影後的最大感受。中國幾個不缺錢的大導演，尚且如此，就更不要提那些二流導演，和三流的導演了。 缺乏自己的思想性，缺乏原創性的影市作品，是肯定得不到大眾認同的，這其實就和中國產業現狀差不了多少，不缺錢，但是就是出不了自己的東西一樣，在人文和思想的角度去討論這個問題，一兩篇文章是肯定不夠的。其實中國不是沒有拍出過好的具有強烈感染力的片子，比如我極力推薦的廣西電影的「血戰台兒庄」，讓我在長達十年後的再次觀影，都為之流淚和動情的一部好片子。不論是在對歷史的尊重上，還是在道具服裝人員的選擇上，都最大限度的帖近並「真正尊重」了歷史，讓人看的出，導演拍片所投入的感情和那份「心」！！以及腳踏實地，實干，肯干，對於歷史尊重的一種精神。而這種精神今天的導演們早就看不到了。 再包含更早點的「英雄兒女」，和"甲午風雲"等幾部電影，也是如此。從導演，到演員，都可以說是都是些真正的藝術家，做到了真正用藝術家的身份去投入表演這個最基本但卻是今天中國大量的戲子導演們所缺失了的東西。他們缺乏資金和技術，不缺的是一個付責任的電影人的情懷。 今天的導演，演員們都不缺錢，缺乏的是真正尊重影片本身，尊重觀眾的藝術家應有的情操。卻盲目空談國際化，電影明星全球化。 很悲觀的說，中國今天的電影是很難再回到過去那種朴實存真的單純追求電影表演藝術和感染力，揮發出某種精神風貌（不論是否今天大家還認同這種精神風貌）的年代了。中國今天也缺乏這樣的社會，人文的氛圍。而中國現今淺薄，混亂的電影市場，在硬體投入，人材陪養方面，更是遠遠達不到美國市場的成熟。 中國電影的悲哀，無疑還會存在很久。
C. 國內為什麼拍不出好的電影系列片和電視劇系列片
其實沒有那麼片面，國內也可以拍出一些好的電影或者電視劇的，《我的前半生》演的都很不錯，都市生活劇，很受中年青年的喜歡，雖然做的不是特別的好，但是國產電視劇和電影一直在努力。
D. 為什麼中國拍不出像國外那麼好的電影
中國為什麼拍不出國外那麼好的電影？我想不同的人會有不同的回答，就我看來，我作為一個學生，就從表面來談談吧，第一點、中國電影劇情不好，可能中國沒有好的編劇，也可能編劇被市場綁架，被製片方綁架，當前社會流行哪些，他就只敢往這方面靠攏，他不敢探索新的元素。所以當前中國電影很多都是在吃老本，很多經典被翻拍卻越拍越爛。第二點就是製片方只是把電影拍攝當作賺錢的手段，中國的製片方又太性急，投進去的錢急於回本，導致一兩個月拍出一部片的情形不在少數。所以才會那麼多的穿幫鏡頭，那麼多的雷人劇情和雷人服飾。不過也沒辦法，現在的中國在高速發展，人人向錢看，人人都是那麼浮躁，有誰去思考敬業，誠信這些品質呢？第三點當前中國導演選演員都是選明星，而中國的明星們卻很少是靠演技紅起來的，真正的演技派屈指可數。明星高片酬也一大問題，另外導演和演員拉幫結伙也是個問題，比如高希希拍完新三國，然後拍楚漢傳奇幾乎是原班人馬。可見人情這個東西在中國各行各業很普遍，導致認真做本職工作得不到機會，人情做得好的人又占著茅坑不拉屎。隨便寫寫，你也隨遍看看，就這樣的情況，就不要提讓那些導演拍些有深度，有人性思考，關於人生哲學死亡之類電影了
E. 為什麼中國人拍不出好電影
首先同意上一位的回答，其次個人認為，國內的審查制度太嚴格了。或者說太呆板僵化，不自由。
你看國外的電影，什麼暴力，犯罪，驚悚，等等都是大場面，人家可以諷刺國家領導人，甚至可以把關於政府的陰謀論搬上銀幕，審查不是問題，但是同樣的題材和內容搬到國內來審查幾乎就沒有通過的可能，哪怕是人家拍的藝術片也是很有深意，凸顯人性、自由和正義的本質東西，但是國內很多都是包裝之後再包裝，歌頌這個歌頌那個，結果審查是通過了，但是影片失去了色彩。
所以也可以說國內電影的精神和思想不夠開放。
F. 為什麼中國大陸拍不出好電影好電視劇
每個作家，每個導演，每個編劇正在落筆的時辰鄉村想，我這段形式會沒有會通不外審查。所有的編劇都知道一個信條，那即是市長可所以奸人，但市委通告肯定怎樣壞蛋，並且末了紀委必然要把惡徒抓走。正在物價以及臨盆壓力這么小的年月，大師必將越發年夜心 翼翼，恐怕龍顏盛怒，本身丟了飯碗。雖然，這也是中國比以進步步之處。
比喻說下列無名影戲都是中國導演拍的，《肖申克的救贖》，他正在中國就不克不及經由過程審查，第 一，正在中國假設會抓錯人呢？第兩，就算抓錯了怎樣還能讓你跑進來呢？第三，牢獄長怎樣多是暴徒呢？沒有予經由過程。
例如說影戲《教父》，不消說了，中國如果可能有白幫。沒有予經由過程。
譬喻說片子《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》，中國的**假定可能搞沒有定，沒有予經由過程。
比喻說影戲《牯嶺街少年殺人事故》，建議改為《牯嶺街成人殺人變亂》，而且首要要反映我** 要是乖巧迅速的破案。
例如說影戲《殺人回顧》，**到最初若是能連兇手都不找到，沒有予經由過程。
譬喻說影戲《窮人窟的百萬財主》，反映社會晴明以及後進的一壁，中國若何可能有窮人窟呢，沒有予 經由過程。建議將西崽公的身世定為普通常識份子家庭，從大進修成就很好，末了才答對於了那些問題。
譬喻說美劇《24大時》，假如可能讓一個曾經被結構辭退的人當了好漢補救國度呢？沒有予經由過程。
比喻說美劇《願望都市》，形式都不消審了，名字間接就給屏障了。
例如說昆丁的影戲——不消說片名了，這小我私家就壓根沒拍過影戲。
雖然，有《海上鋼琴師》《地獄片子院》《阿凡達》《飛屋歷險記》等咱們這里稍作批改也能經由過程 審查的影戲，然則你知道，這是凌駕了社會的沒有調和去表明人類的影戲。這類段數沒有是說我不克不及拍ABC，以是為了逃避我拍一個D，而是我拍膩了ABC，我想拍 個D。寫作也是如許。事實上，這沒有是影戲局的義務，也沒有是作家協會的義務，這沒有是誰的義務，是咱們大家2的義務。中國人就靠著一些由於說沒有清楚的起因發達 了的人去國內上一買即是一百個LV來獲取海內社會的承認么？國人而今的心態是如許的，一團體聚斂一萬小我，大家2正罵著呢，忽然這自我飛去日內瓦車展買一台 全世界最貴的跑車，動靜傳到海內來，那一萬自我都很驕傲。
免了吧，不真正茂盛的文明，不真正輸入的作品，本國人看你永久像你看煤老闆一樣。中國之真實的弱小，除了非十三億人一人一台奔跑，不然就取決於現階段有無真正讓全世界服氣的 文明作品。這必要所有的文明人以及民間奇特的致力，只有你松綁，咱們從來沒有缺好的藝術家，哪怕是品評你的作品，你一樣扶 持它，如許的文明局部才是受人尊重的。要否則你籌算永世靠熊貓以及茶葉去沖動全世界嗎？
咱們老是把送本國人一點土特產當做正在給本國人輸入文明了。
G. 中國為什麼拍不出好電影
基本上都同意LZ的說法。中國拍不出好電影其實也有制度因素在裡面，像中國這樣的體制，動輒某些內容不能拍，就是某些段落要刪減等等，導致中國電影缺少創意和缺少自由發揮的空間，所以很多有才華的導演都被埋沒了。
還有另一個因素就是，現在的中國人的價值觀有問題。中國封閉了這么多年，改革開放時，剛好趕上西方八十年代流行文化最突出的時期，所以中國人隱藏已久的崇洋媚外心態就爆發了，不僅是電影，就連經濟發展也是按照西方那一套來辦，所以現在的中國人的生活就是拜金主義、享樂主義，吃喝玩樂成了生活目標，中國的教育傾向，讀書竟然就是為了賺錢。
像如今中國這樣的國家是很可怕的，一個國家的人價值觀錯亂，社會風氣自然也就是顛倒是非的程度，諸如郭敬明、韓寒這類人拍的電影、寫的書，就是這個時代帶領中國青少年走向道德敗壞的突出人物，加上中國那些專家、公共媒體不斷對大眾釋放媚外的信息，在中國培養了很多黃皮白心的人，這就是價值觀錯亂。
上個世紀八十年代末、九十年代陳凱歌、張藝謀等文藝片導演有過幾部經典的文藝片之外，幾乎沒幾部中國電影可以稱為經典的影片。價值觀混亂時，自然就拍不出好電影，中國電影一直在復制好萊塢電影，不停拍什麼大片，卻沒幾部可以讓人記住的影片，中國電影中的中國人，外表是中國人，說話、行為卻一副洋人模樣。中國電影缺少深度，主題空洞，不探討人性和價值觀問題，而是不停地復制好萊塢。中國電影有一種悲哀的現象：一群沒文化的人去做有文化的事。所以中國電影的內容基本上都沒有正確的價值觀、沒有正確的愛情觀、沒有正確的歷史觀！
中國想拍出好電影，首先要確立價值觀。而不是一味復制好萊塢，或者拍那些拜金主義、影響市容的電影。
H. 中國為什麼拍不出好電影了
現在的小肉鮮進入演藝圈的門檻變低了很多，梢微賣弄一下自己也可以是大佬，正因為來得容易讓他們變得不追求質量只一心追自己的收入，一再拉高自己的出場費，把劇組啃窮，也沒多餘的錢花在電影上了，想請老演員回來又演不動了，我只能翻出舊電影看情懷。
I. 為什麼中國拍不出有深度的電影
你說的這兩部，，，，不能叫有深度，，應該叫有創意。。。有深度應該是類似，，，《2001太空漫遊》這種。還有《攻橋機動隊》這種，探討的人性，社會，哲學，宗教，科技。。
不能說我們的思維不如西方人，我覺的本質在於我們丟失了一些東西，具體什麼東西，我說不上來，反正我覺得現代中國人少了一些什麼。
有人說是因為某局的框架。這個其實不算什麼，就像大馬路上有紅綠燈一樣可以在規定速度內飆車，考驗的是個人技術的過硬，考驗的是細節上的一些操作，因為所有車子都可以跑80。這種情況下，不闖紅燈，不超速，而且還能到達第一的豈不是很厲害么？
J. 中國的電影為什麼拍不出大片來
大片不是歐美,逼真不是血腥,中國有好看的電影,好看的大片,只是你不喜歡.