有哪些戰爭電影是講解放前的

1. 關於紅色中國的電影有哪些

關於紅色中國的電影有：《林海雪原》、《烈火金剛》、《紅岩》、《地雷戰》、《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《洪湖赤衛隊》《渡江偵察記》以及經典兒童紅色電影《閃閃的紅星》等代表作。

1.《林海雪原》：是現代作家曲波所創作的一部長篇小說，1957年出版，描寫的是解放戰爭初期東北剿匪的戰斗，出色地描繪了解放軍偵察員艱苦卓絕的戰斗生活，塑造了人民戰士的英雄形象。

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2. 有哪些高人知道老電影《一江春水向東流》

電影《一江春水向東流》
基本資料
電影名：《一江春水向東流》
年 份：1947年
片 長：210分鍾
類 型：劇情
地 區：中國
語 言：漢語普通話
色 彩：黑白
混 音：單聲道
制 作：中國昆侖影業公司
導 演：蔡楚生 鄭君里
編 劇：蔡楚生 鄭君里 攝 影：朱今明 鄭崇蘭 沈西林
主要演員
白 楊飾素 芬
陶 金飾張忠良
上官雲珠飾何文艷
舒綉文飾王麗珍
吳 茵飾婆 婆
周伯勛飾龐浩公
高 正飾張忠民
劇情介紹
現代陳世美和秦香蓮的故事。導演以一家人的生活變遷，表現了十年的社會圖景。
上海某紗廠的女工素芬和夜校教師張忠良相識並相愛。張忠良為宣傳抗日，給義勇軍募捐，引起紗廠溫經理的不滿。沒多久，素芬和忠良結婚了，一年後有了一個兒子。
《一江春水向東流》
抗戰全面爆發以後，忠良因參加救護隊離開了上海，與親人告別。素芬帶著孩子、婆婆回到鄉下。但農村已被日寇侵佔。
忠良的弟弟忠民和教師婉華參加了抗日游擊隊。父親因向日寇要求減少徵收糧食，被弔死。素芬又和兒子、婆婆回到上海，到了難民事務所。
忠良在參加抗戰過程中歷盡磨難，好容易逃出到了重慶，但無依無靠，為生活所迫，他去找在抗戰前認識的溫經理的小姨王麗珍。已成交際花的王麗珍在乾爸龐浩公的公司里給忠良找了份工作。漸漸地，忠良經不起墮落生活的誘惑，終於和王麗珍結了婚。
這時，素芬和婆婆則過著艱難的生活。忠良當上了龐浩公的私人秘書，終日來往穿梭於上層社會的人群中，將素芬等早已拋置腦後。而抗戰勝利後，素芬還盼望著得到丈夫的消息。忠良回到上海後又和王麗珍的表姐何文艷發生了關系。素芬為養家糊口，到何文艷家做了女傭。
一次在何文艷舉行的晚宴上，素芬認出了丈夫忠良，當她說出真相時語驚四座。後素芬收到忠民的來信，忠民已與婉華結婚，並祝兄嫂全家幸福。這時，素芬才將實情告訴婆婆。張母找到兒子，當面痛斥忠良，但懦弱的忠良仍不悔改，素芬萬般無奈，投河自盡了。
幕後故事
電影《一江春水向東流》拍攝於1947年，雲集了當年紅極一時的明星，如白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等。影片在1947年10月在上海公映後反應極為熱烈，出現「成千萬人引頸翹望，成千萬人踩進戲院大門」的壯觀景象。影片連映3個多月，創下解放前國產片的最高上座紀錄。觀眾的人數達70多萬人，佔全市人口的14.39％，即上海市無論老幼貧富，平均每7個人中就有一個人看過此片。這樣的成績就是當年的好萊塢大片《出水芙蓉》也無法與之比肩的。劇作家田漢曾評論道：「在中國電影界今天這樣貧弱簡陋的物質條件下，而有這樣的成就，算是電影工作者最高的成就了。」好萊塢華裔攝影師黃宗沾更贊道：「這是我所看到的國產片中最好的一部。」 影片《一江春水向東流》分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集，將抗日戰爭前後十多年的歷史濃縮在一個普通的平民家庭里，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細膩地刻畫出當時的社會景況。該片融合了經典大片所具備的一切成功元素：宏大的歷史背景，曲折的人物命運，深刻的人性洞悉，嚴密的敘事結構，強大的演員陣容……，影片中四大主角張忠良、素芬、王麗珍、何文艷齊聚舞會的一出戲更是被當作教學的典範，在各影視學院的課堂上一講再講。 《一江春水向東流》曾遭到國民黨刁難，禁止上映。可當鄭君里給國民黨電影檢查官送去一束鮮花之後，這部影片終於獲准上映了。原來，鄭君里在花束中放了幾塊金錶。
影片評價
影片把抗戰前後將近十年間的復雜社會生活，濃縮到一個家庭的遭遇之中，形成了一個曲折動人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處於紛繁動亂之中，強烈地表達了人民的正義吶喊。
影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術的表現技巧，融匯於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術風格。
對抗戰前後中國社會現實的反思，是戰後中國電影的重要內容。如果說《八千里路雲和月》偏重於對戰爭的反思，那麼蔡楚生、鄭君里導演的《一江春水向東流》則通過一個家庭的悲歡，以更為廣闊的人生畫面，將中國人民在抗戰中的苦鬥和受難，在抗戰後繼續忍受的欺壓與凌辱訴之於銀幕。讓人們去清醒地認識，這究竟是為什麼？
影片中三條情節線交織發展，對比描寫，構成了抗戰前後中國現實生活的真實畫卷。這部影片最後讓素芬自盡前給兒子留下了「不要學爸爸要學叔叔」的遺言。這一簡短的話語，大大地深化了主題，是作者對現實生活的思考的結果。
導演簡介
蔡楚生(1906—1965)走過的是一條現實主義、電影民族化的藝術創造道路。他編導的影片大都深刻地揭示了近代中國的社會矛盾，控訴舊中國的社會、統治階級的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導演的影片藝術特色鮮明，故事曲折動人，有頭有尾，人物性格刻劃細膩入微，內涵豐富，從多側面表現了中華民族傳統的倫理道德。蔡楚生的代表作是《漁光曲》和《一江春水向東流》(與鄭君里合導)。這兩部影片都分別創造了三、四十年代國產影片最高上座紀錄。特別是《一江春水向東流》非常典型的體現了他善於動用電影藝術的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發，採取對比手法，謳歌真、善、美，鞭韃假、惡、丑的獨特藝術風格。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大。但影片脈絡清楚，層次分明，首尾呼應默契，時空轉換不露痕跡。這是蔡楚生嫻熟地運用我國傳統藝術表現技巧所獲得的良好藝術效果。特別是他吸收章回小說及戲曲展開情節的手法，並運用電影蒙太奇手段用交叉和對比相結合的形式，在同一時間下轉換空間，使之情節步步展開，直至高潮結局。蔡楚生編導的影片深為中國廣大觀眾所喜愛，在中國電影史上佔有重要的地位。 鄭君里(1911—1969)是一位演員出身的導演。三十年代他曾在《大路》、《迷途的羔羊》等20多部影片中扮演重要角色，後從事導演工作。四十年代其代表作除了與蔡楚生合導的《一江春水向東流》，最為出色的便是《烏鴉與麻雀》。這部影片中，鄭君里以其雅俗共賞的藝術審美和悲喜結合的藝術特徵，表現出其嫻熟的導演技巧。該片的故事發生在一幢弄堂房子里，內景特別多，空間異常狹窄，導演在場面調度、鏡頭運用上尤其顯得靈活而有表現力。鄭君里在五十年代又導演了《枯木逢春》與《林則徐》、《聶耳》。他的《枯木逢春》有著中華民族水墨畫般的意蘊，而《林則徐》、《聶耳》這兩部人物傳記片，既真實地表現了過去年代中的歷史人物，又不完全囿於歷史的局限，達到了當時傳記片人物創作藝術質量的高峰。

3. 關於革命戰爭的電影有哪些

革命時代，不論時間，不論地域，都充滿動盪，但其壯烈性都無一不可歌可泣。我們沒能經歷那些時代，是我們的幸運，也是我們的遺憾。

《辛亥革命》

雖然是法國大革命二百周年獻禮片，但歷史還原度極高，整部電影立場較為客觀中立。「自由平等博愛」的口號讓人振奮，同時也反映了革命的混亂和殘暴，「欲得其文明，就必先經歷文明的痛苦，那就是革命。」革命結尾充滿血與淚，也是對革命的反思。革命是為了什麼？革命不為流血，革命是為了謀幸福，謀光明。

4. 解放戰爭電影有哪些

解放戰爭電影有：《大決戰》、《大轉折》、《大進軍》、《集結號》、《上甘嶺》等。

一、《大決戰》系列電影

《大決戰》是一部全面展示解放戰爭歷史宏篇的系列電影。該系列電影通過一系列戰役的再現，呈現了人民解放軍在戰略決戰中的英勇無畏和戰爭的殘酷。電影通過精彩的劇情和視覺效果，讓觀眾身臨其境地感受到那個時代的緊張和戰爭的慘烈。

二、《大轉折》

《大轉折》是一部展現解放戰爭轉折點的電影。該片著重描繪了戰爭中一些關鍵戰役的情景，展現了當時人民解放軍在困境中如何通過巧妙的戰術和堅定的意志取得勝利。這部電影不僅展示了戰爭的殘酷，還展現了人性的光輝，讓觀眾深刻感受到那個時代的英雄精神。

三、《大進軍》

《大進軍》是一部全景展現解放戰爭進程的電影。該片通過一系列戰役的敘述，展示了人民解放軍在戰爭中的英勇善戰和戰略智慧。電影通過真實的歷史背景和人物塑造，讓觀眾感受到那個時代的激情和信仰。

四、《集結號》

《集結號》是一部以戰爭中人性的角度為切入點的電影。該片主要講述了解放戰爭中一支軍隊在接到集結號命令後的故事。電影通過人物的塑造和劇情的展開，讓觀眾感受到戰爭的殘酷和人性的光輝，引發觀眾對於戰爭和和平的深思。

五、《上甘嶺》

《上甘嶺》是一部以抗美援朝戰爭中的上甘嶺戰役為背景的電影。該片通過戰爭的描寫，展示了中國人民志願軍的英勇無畏和堅守信仰的精神。這部電影不僅展示了戰爭的殘酷，還展現了人性的光輝，讓觀眾深刻感受到那個時代的英雄氣概和民族精神。

5. 電影《紅日》，真實的孟良崮，真實的張靈甫，真實的兵，還有什麼

原華東野戰軍（華野）六縱宣傳部長吳強在50多年前寫的小說《紅日》被改編成35集電視劇，陸續在各地電視台播放。本來懷著很大期望來觀看這部電視劇的華野老兵士，不只是大失人望，並且對電視劇的編導離譜地編造前史，醜化人民解放軍的行徑感到十分憤怒。

體現兵士英豪本質的前提下，經過他們與敵人、與同志、與老鄉的周旋、相外、往來的典型情節甚至細節的彼此照射、彼此補充，來展示他們豐厚的內心世界和性格特徵，做到了個別和一般、共性與特性的統一。總之，《紅日》是一部現實主義的成功之作，可謂新中國軍事文學創作前史上的一座重要的里程碑。