關於糖的電影紀錄片有哪些

『壹』 跪求《一部關於糖的電影(2014)》百度網盤無刪減完整版在線觀看，達蒙·加梅烏主演的

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《一部關於糖的電影 That Sugar Film(2014)》
導演: 達蒙·加梅烏
編劇: 達蒙·加梅烏
主演: 達蒙·加梅烏
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 澳大利亞
語言: 英語
上映日期: 2014-11-20(阿姆斯特丹紀錄片電影節)
片長: 101分鍾
又名: 蜜糖的秘密
為了切斷所有相沖突的科學觀點，也為了即將到來的為人之父做准備，Damon Gameau決定找出糖對人體健康的真正作用。Damon Gameau是一名澳大利亞演員兼導演，他幾年來堅持食用無糖食品，親自試驗一項關於糖的實驗。曾經有一段時間，60天內Damon Gameau每天吃40匙的糖，這是正常人平均每天的糖攝入量。食品中自身含有的糖份通常被認為是健康的。因此，甜品、巧克力、冰淇淋和蘇打水是不健康的，而果汁、格蘭諾拉麥片酸奶以及大量的「光」產品卻是無害的。隨著實驗的進行，Damon Gameau和演員、動畫師和特效師共同檢驗了那些「垃圾」食品，並和醫療專家小組一起討論實驗並且得出了一個臨時的顯著結果。例如，Stephen Fry帶來了一場關於葡萄糖、蔗糖和果糖區別的精彩演示，而Gameau（或者是他的「納米版」）則展示了一場在自己大腦中精確地找出糖所在...

『貳』 戲劇人生中的寂靜靈魂——紀錄片《尋找小糖人》賞析

《尋找小糖人》是瑞典導演馬里克·本傑魯爾的作品，講述了美國底特律民謠唱作人羅德里格茲的傳奇故事。這是一個猶如神諭卻又真實發生的故事，本片最終以其充滿戲劇性的題材和藝術表現力獲得2013年第85屆奧斯卡最佳紀錄長片獎項。

《尋找小糖人》是一個奇跡，是一個音樂人演化的故事，是一個永不停止的故事，是一個時代改變的故事，是一顆滄海遺珠的故事。影片的前半段像一部懸疑片，反轉得令人措手不及，後半段卻像一部勵志片，激動得令人還真的相信夢想的存在。

我們每一個人都在他的故事中尋找、徘徊、感動，同時也渴望著，那如他一般的寂靜靈魂。

敘事就是講故事。

愛德華·布蘭里根認為：「敘事是一種將素材組織進特殊模式以表現和解釋經驗的感性活動。」而在這部紀錄片中，通過對多種元素的選擇和疊加，最終為我們呈現出了一個真實完整而又充滿吸引力的故事。

• 故事化的敘事結構

對於紀錄片來講，最重要的特點是真實，記錄事件或者人物、地區，所以創作紀錄片的關鍵在於後期敘事中能否在尊重事實的基礎上做到環環相扣、引人入勝，使觀眾在觀看的過程中發現更多的可能性。

紀錄片《尋找小糖人》採用的是遞進的敘事結構，按照事件發生的時間路徑，編輯組合鏡頭，使視聽語言沿著時空維度進行排列，循序漸進，隨時間推移的順序來結構整個影片。而它更重要的一個特點是，將故事化的敘事手法融入片中，在事實真實、尊重事實的前提下，運用劇情片的表現方法和技巧來進行紀錄片創作，加強其感染力、吸引力。讓觀眾彷彿在聽別人敘說一個不可思議的傳奇故事，從而更加引人入勝。

影片從1968年引入起，音樂人羅德里格茲的故事從底特律的酒吧開始，到隨後因不被美國市場認可而銷聲匿跡，清苦生活，再到被人尋找發現後重登舞台，90年代直至今天，羅德里格茲在南非舉辦了數十場史無前例成功的演唱會。故事情節跌宕起伏，短短85分鍾，卻讓觀眾心情隨著情節變化而不斷變化。從「開始-發展-高潮-結局」，故事條理清晰向我們娓娓道來，卻不會讓人覺得枯燥乏味。

•充滿懸念的限制視角

法國作家熱奈特為此提出了三分法：全知視角（敘述者>人物）、限制視角（敘述者=人物）、純客觀視角（敘述者<人物）。

三類視角里，熱奈特認為，" 限制視角 " 是製造懸念的視角。

本片以「懸念」作為主要的敘事線索推進故事的發展。影片中主要設置了兩個大的懸念，即「羅德里格茲到底有沒有死」和「羅德里格茲現在的生活怎麼樣」，並由這兩個懸念引出了整個故事中的兩次高潮。懸疑是影視創作中最有魅力的元素之一，起到召喚觀眾的作用，也經常作為劇情發展的戲劇動力。」紀錄片《尋找小糖人》成功運用懸疑的敘事手法來吸引觀眾的注意力，並推動了劇情的發展。

• 多樣的表現手法

本片在拍攝過程中運用了多種表現手法。直接式的表現手法，以觀察為主，無解說詞，運用了大量的同期錄音，給人一種身臨其境之感。而真實式的表現手法，則以訪談為主，追求本質真實。多樣的表現手法從多角度全方位的塑造出了主人公的人物形象。

• 影像還原

《尋找小糖人》通過影像還原的方式，采訪了相關人士為故事佐證，羅列了羅德里格茲的傳奇人生: 作為一個音樂人，羅德里格茲發行了兩張專輯，由於第二張專輯不被美國市場認可，被所簽約的唱片公司拋棄。然而在地球另一端——南非，他自由的歌聲影響了一代又一代人，喚醒了南非受壓制的人們，人們高唱他的歌曲，爭取自由的權利。

•長鏡頭的應用

「紀錄片的定義本身就決定了紀錄片讓虛構走開。」

本片應用了大量長鏡頭，以一種緩慢的基調將場景進行過度,同時渲染出了氣氛，奠定了故事情節的感情基調。比如羅德里格茲多次穿著風衣走過街道的場景，以及一個本片的經典鏡頭之一：舊房子的牆壁上，一扇茶色玻璃窗，窗後有人影在晃動。18秒，這個持續了整整18秒的，但是我們誰都沒有不耐煩，因為我們猜到了窗戶後面是誰，等待越久，我們的心情也更加的激動與喜悅。

寓意如此濃郁—緊閉的窗戶比喻前半段的重重迷霧，那是關於「尋找」的故事；當羅德里格茲打開窗戶看向外面時，一個新的故事隨著鮮活的身影出現而開啟了。我們為這個情節激動著盼望著，卻也被深深地感動著震撼著。好像一眼望不到盡頭的人生，突然又出現了新的希望在向我們招手，不管是對羅德里格茲本人，還是對我們觀眾而言。這個鏡頭太長，等待的時間太久，卻又恰到好處觸人心弦。

• 極具美感的畫面

影片在拍攝角度和場景選取方面都進行了一定的巧思與藝術構圖。大量使用美麗的自然風光，陽光、海灘、落日與日出伴隨著主人公的音樂，詩情畫意盡在其中，起到了舒緩情緒、起承轉合的作用。從一開場的濃霧、昏暗的燈光、模糊的畫面，與情節相互映襯相互轉換，給人獨特的視覺體驗。羅德里格茲一個人走過不同的街道，走過春夏秋冬，唯美的畫面，寫就了主人翁詩意的人生，也給予了觀眾舒適的視聽覺感官享受。

•充滿詩意的旁白

1998年3月6日，當羅德里格茲終於來到南非開唱時，旁白說：「我以為他會感到非常困惑，因為大家都盯著他看，而恰恰相反，我看到的都是安寧，他的臉上，都是寧靜，就像他終於到達了那個地方，他一生都在尋找的地方。」

羅德里格茲第一次登上南非舞台，眼眶中微含熱淚，說了一句開場白：thank you for keeping me alive（謝謝你們讓我活著！）

這一刻，沒有人會不為之動容，我們為他曾經的遭遇感到唏噓，我們也感嘆著他的偉大。他的淡然與執著，深深地觸動著我們每一個人。

• 恰到好處的音樂

音樂是具有強烈感染力和表現力的語言之一，它能夠配合畫面語言使影片上升到三維的空間中，它的抒情性、象徵性能夠直接影響觀眾的收視效果，將人們自然而然的帶入到主人公所處的環境空間里。

羅德里格茲的音樂是這部紀錄片所要主要表現的的部分，隨著故事的發展，始終縈繞在耳畔。創作者選取羅德里格茲不同時期、不同內容、不同旋律的音樂作為背景音樂。

全片的85分鍾里播放了羅德里格茲創作演唱的16首歌曲，讓觀眾沉浸和徜徉在有如一部有著豐富劇情和優美畫面的MV之中。影片開場時的背景音樂是羅德里格茲的首張專輯《冷事實》裡面的第一首歌曲《尋找小糖人》，這首歌曲引出了本片的主人公「小糖人」，歌名也正是影片的主線，隨著音樂的響起，本片「追尋之旅」的主題也隨之展開。「小糖人，請快一點，因為一切已讓我疲憊，給你這枚藍色硬幣，能不能幫我帶回，五彩斑斕的夢境？」歌聲回盪在蜿蜒的山間，這一刻所有的觀眾都為之沉醉，音樂是最好的語言，我們都在此中感受著、期待著。

影片中無數首他本人的歌曲，用曲調用歌詞講述著他的人生。《你的苦惱》，「在你追尋的快樂里，你是否被自己的渴望折磨，讓你感到好奇，讓你變得虛弱」，低鳴的貝斯、老舊的爵士樂、沙啞的嗓音唱出的這首充滿苦悶的歌曲，似乎也暗示了羅德里格茲在美國窮困潦倒艱難度日的生活。《反體制藍調》是讓羅德里格茲在南非大受歡迎的歌曲之一。藍調是一種很重視自我情緒宣洩的音樂類型，藍調精神意味著追求自由，無拘無束。在當時南非政府對人民的壓迫下，配合著當時政治運動的影視資料畫面，作為背景音樂的這首《反體制藍調》又把人帶回了那個充滿激情的年代。

伴隨著《桑德瑞文小夜曲》的舒緩流淌的旋律，主人公羅德里格茲透過窗第一次探頭出現在鏡頭中，從運動長鏡頭拍攝的這位城市遊走的靈魂蹣跚地行走在街頭時響起的《街頭男孩》、《生活方式》；從演唱會結束後面對榮譽卻內心獨白般的《忘了吧》，從回歸普通繼續藍領生活的《我要逃離》……這些來自羅德里格茲的聲音，與畫面配合的近乎完美，像一本人生軌跡的日記，將這位悲情的音樂天才的一生，隨音樂表現得淋漓盡致。

他從音樂中來，而他最終也選擇了回到音樂中去。這樣的人生，何嘗不是一種圓滿。「詩是藝術的最高形式，也是藝術的真正本質，藝術將精神的生命貫注於對象而獲得詩的意味，這正是藝術之靈魂所在。」相比起歌手，對羅德里格茲更准確的定位或許是詩人歌者，他在旅途里歌唱，歌唱悲歡離合與人間疾苦，從容地來，從容地被遺忘，再從容地被拾起。

  「電影紀錄片的情感，不是創作者一時的心血來潮，不是一種即興式的感慨，他需要理性的思索和一個積蓄、迴旋、沉澱的過程，以達到情感和理性的融合，即「情中有理，理中有情」。

• 永恆的主題——夢想

夢想，似乎是影視作品中永不蕭瑟的主題。當驚鴻一瞥的夢想拋開銅臭，拋開世俗，拋開階級，淋漓盡致地展現著每個人原本一厘脆弱的心房的時候，我們會愈發停下腳步，駐足思考夢想本身帶給我們的力量，甚至成為一種義無反顧的信仰。

對羅德里格茲來講，所謂夢想便是堅持自己的音樂，即使不被理解即使沒有觀眾，卻依舊不被世俗所動，用一份熾熱的愛堅持創作，堅持自己想要的人生。我們看著他這一路走來的艱苦，我們卻也更加理解了夢想的意義。喜歡就要去做，不管前路有多艱難，不管別人怎樣的眼光，至少我們還有自己的真心，在充實而富足的活著。

• 找到真實的自己

好像在這部影片中，所有的觀眾都能找到真實的自己，找到自己的舞台，撫慰憂傷和悲痛，一切都歸於沉寂，而觀眾，終於找到美麗而永恆的東西——坦然的安寧。這也是一種人生。

我們整個片子在尋找「小糖人」，我們也同樣在尋找著我們自己，那個不曾被世俗同化擁有初心的自己。經歷了人生大起大落的羅德里格茲，一心只為自己的音樂而歌唱，歌迷與他享受著這來之不易的相遇，而當一切重歸平靜，他的生活卻還在繼續。在命運的起伏和人生的無常中，羅德里格茲依舊遺世而獨立，超越了世俗和平凡，不斷地追尋著自己的夢想，在平凡中實現了自我的價值。這對於在世俗中迷茫著掙扎著的我們，何嘗不是一種啟示：去找到真實的自己，過想要的生活。正如古人言，寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上雲卷雲舒。當代人，缺少的正是這份灑脫與安然。

羅德里格茲在他的戲劇人生中，依舊堅守著屬於自己的那份寂靜靈魂。

卡森麥·卡勒斯在小說《心是孤獨的獵手》中有一段對於啞巴辛格的人物描述，用來具化如此這般才華橫溢卻又甘受無聞悄然生活寧靜內斂的人們的臉譜再合適不過：

「……沉思般的安寧造訪了這張臉，如此的安寧你往往能在最悲傷或最智慧的臉上瞥見。是的，他仍然漫步在小鎮的大街小巷，永遠地沉默和孤單。」

『叄』 《尋找小糖人》這部紀錄片好在哪裡

一、絕對態勢：紀錄片故事化
在傳統的紀錄片創作觀念中，真實性被看作是最重要的原則，也被認為是製作出一部成功紀錄片的法寶。而在相當一段時間中，創作者和研究人員都認為在紀錄片創作過程中真實性和故事化敘述不可兼得。但是隨著時代的發展，紀錄片創作手法不斷進步，故事化敘事已經成為影片創作的主流方式。用故事化敘述方式講述真實的故事，把人或者物放在故事中表現已經成為當今世界公認的影像藝術表現手法。
美國著名電視製作人唐·休伊特曾說：影像世界就應該給觀眾講一個故事。也正是這種影像製作理念極大地影響了紀錄片的創作和生產。「講故事」本是口語化傳播的一種表達方式，以其生動、親切、人際交流零距離而備受人們喜愛。怎樣將影像製作中，尤其是注重真實的紀錄片中注入「故事」的元素，成為近來備受關注的話題。在目前紀錄片拍攝的實踐過程中，故事化敘事方式也不斷得到體現，當代部分紀錄片導演已經很注重運用這種影像表達方法。第85屆奧斯卡「最佳紀錄片獎」獲獎影片《尋找小糖人》就是其中很好一例，其生動的故事化敘事實現了故事性與真實性實現完美的有機結合。在評委會的頒獎詞中提到：獨特的故事敘述成為這部影片成功的關鍵。故事化敘事成為這部影片形成感染力、說服力、影響力的重要因素。2009年，中國青年報也曾做過調查：「當下的紀錄片吸引你的是什麼？」有高達55.3%的人選擇了「故事性」。有了榜樣的力量和觀眾的需求，紀錄片故事化的敘事方式必然會成為今後紀錄片創作的主導方法和絕對態勢。
二、恰當表述：如何講好故事
既然紀錄片故事化的敘述方法已經成為紀錄片創作的絕對態勢，怎樣才能將紀錄片中的故事講好便成為不可規避的話題。而研究怎樣講好真實中發生的「故事」就必然需要鮮明、成熟的範本。此範本必須具備紀錄片故事化敘事的典型特徵，如富有價值的故事選題、動人的故事結構、強烈的故事懸念、真實的影像再現方式、成功的音響運用等等。而《尋找小糖人》能獲得奧斯卡如此重量級的大獎，其故事化敘事方法也得到認可，筆者認為便可試著將此片作為研究範本，探其究竟如何「講故事」。
1、富有價值的故事選題
好的故事片必然擁有精彩的故事。能夠成為精彩的故事，一定會有精彩的選題。選題是故事的基礎，是對影片歸根結底的概括，是創作者人生觀、世界觀、價值觀的強烈體現。尋找到富有價值和感染力的選題，是創作者在創作過程中的首要追求。中央電視台紀錄片導演高昕曾感嘆：尋找一個既有社會價值又具備潛在的各種好看因素的選題，是節目成敗的關鍵所在。 趙越也認為：充滿戲劇沖突的題材是故事化敘事的基本保障。 而富有價值的選題被普遍認為應該包括以下三個要素，即：必不可少的矛盾沖突、提升觀眾興趣的興奮點和引起觀眾深層次思考的故事意義。
在紀錄片《尋找小糖人》中，富有價值的故事題材便得以充分的展現。《尋找小糖人》回溯了發燒友和音樂史學家重新發現音樂傳奇羅德里格茲的過程。羅德里格茲為美國人，酷愛音樂。發行量張唱片之後在美國毫無反應，因此羅德里格茲不得不轉行，干起社會最底層的勞力工作。但是這兩張唱片漂洋過海到達南非，成為當時種族禁錮中非洲人民的精神支柱，在「反體制」運動中，羅德里格茲的音樂在南非深入人心。這一切羅德里格茲並不知情。直到20世紀90年代，羅德里格茲才被請到南非進行演唱，展現了非洲人民對羅德里格茲追逐的狂熱。在回國之後羅德里格茲的生活並沒有太大改變，他仍舊追求著平淡的生活，純粹地愛著音樂。
世界上擁如此傳奇人生的人恐怕為數不多。題材的獨特性吊足了觀眾的胃口。有評論稱：羅德里格茲擁有了不起的靈魂，神奇的故事。羅德里格茲面對一切，無論是失敗還是成功，他都從容接受；羅德里格茲面對物質，無論貧窮還是富有，他都寬容和無私。他從未想過要靠音樂過得更好，從而使得他本身成為一個音樂史上的傳奇。影片作者抓住這一故事本身，在回顧音樂發燒友和音樂史學家找尋羅德里格茲的過程中講述了令人心靈震撼的故事。如此題材的選擇使得本片具有了精神的的寄託和力量，一切「尋找」從這故事題材的本身出發，完成了整個影片的敘述和升華。
由此可見，《尋找小糖人》展現了地域間、生活間的強烈矛盾沖突，展示了觀眾所關注的傳奇人生，也更深一步探求了音樂與人生的真諦——音樂與貧富無關。這無疑是一個富有價值的選題。
2、動人的敘事結構
敘事結構是紀錄片創作基本的要素，是紀錄片構建與存在的基本方式。紀錄片敘事的基本要求就是按照一定的原則和要求，錯落有致地將材料、觀點等要素進行安排，從而完成整部影片的框架。如何設計影片的敘事結構，是講好故事和製作影片的關鍵。好的影片結構不僅將事件敘述得真實親切，也會使整個事件迭盪起伏、使觀眾觀看時充滿興趣。而不得當的故事結構，即使能夠將紀錄片所記錄的事件描述得真實懇切，觀眾也會認為影片平於流水，索然無趣。因此好的紀錄片的敘事結構就是適當地因勢利導， 將主體塑造的重點更為突出， 滿足觀眾在觀看紀錄片時尋求的「戲劇點」。
在影片《尋找小糖人》中，作者以「尋找」開頭，中部描述發燒友等人尋找羅德里格茲的過程，穿插感受過羅德里格茲音樂人的態度，以及為何尋找羅德里格茲等多條故事線索。影片最後部分展示「尋找」結果——羅德里格茲被尋找到。作者採用漸進結構思維，通過層層遞進、逐步深入的，保持了嚴密的邏輯關系、時間關系、空間關系和程度關系。但是整部影片並沒有就此而結束，作者將故事結構進行了再次延伸，介紹了羅德里格茲南非成功巡演後回歸生活的平淡——仍舊做著底層勞動工人的活計。作者在結構上這一次的延伸非常合乎情理，也是影片最大的成功之處。在這段內容中，觀眾看到了人生中音樂的真諦，影片得到了升華，羅德里格茲的形象也變得驟然高大。合理動人的敘事結構是這部影片變得豐富和飽滿。
3、 強烈的故事懸念
要想表現好的故事，就要有能夠吸引觀眾眼球的影片要素——懸念的設置。懸念是創作者在處理情節、設置沖突、展現人物命運時，利用受眾面對未來發展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、掛慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式。懸念作為敘事的一種技巧和方式，為觀眾提供新奇和探索的材料。這種敘事的方式吸引或者誘惑受眾繼續觀看從而獲得未知中不確定性的答案。筆者認為懸念的建構方式主要表現在兩面：一是運用敘事結構建構懸念，二是運用影視語言進行建構懸念。懸念大師阿爾弗萊德·希區柯克說過：「一家電影院就像是面對一大堆有待坐過去的椅子的銀幕。電影人必須製造『懸念』，否則人們就會感到失望。」
懸念設置在《尋找小糖人》這部影片中就顯得尤為突出，逐步引導觀眾觀看影片的重要手段。在敘事結構上設置懸念和在影視語言中設置懸念兩種方式，《尋找小糖人》都表現得精彩。
首先是在敘事結構中的懸念。影片依據整個敘事脈絡，設置多處懸念。其中給人印象最為深刻的是揭開羅德里格茲真實「面紗」的進程設置。故事開始，作者首先採訪了在20世紀70年代與羅德里格茲有過交集的人們，通過這些人語言的描述使觀眾在腦海中形成對羅德里格茲的初步印象。同時也激起觀眾對羅德里格茲的真實面目渴望。第二步作者向觀眾展示的是唱片上的僅有的一張羅德里格茲戴著墨鏡的照片，觀眾隨著故事情節的發展還是在不安詢問：他到底是誰。之後作者進行了羅德里格茲自殺傳言的描述，給觀眾感覺是，揭開羅德里格茲「面紗」的希望變得渺茫。但是作者敘事筆鋒一轉，交代羅德里格茲原來還活著，並且經過重重困難找到了羅德里格茲的女兒。影片的探尋腳步卻又徘徊在了這里。又從對羅德里格茲女兒的訪談中進一步挖掘他的信息。影片至此，經過四個階段羅德里格茲的真實面目還是沒有展現到鏡頭之前。作者運用還原未知狀態，限制信息的流動的方式吊足了觀眾的胃口。觀眾的渴望愈增，此時羅德里格茲才「千呼萬喚始出來」。作者運用結構敘事，使觀眾一步步跟著故事情節的發展探尋事實的真相。
而在運用影視語言架構懸念這種表現手法中，作者表現得尤為精彩。還是以揭開羅德里格茲真實面目為例。影片中隨著情節的發展，作者在不斷設問，不斷探尋：羅德里格茲到底是一個什麼樣的人？在揭開羅德里格茲的神秘「面紗」的時刻，作者運用了黑暗低沉的色調。畫面中羅德里格茲背影出現，神秘氣息撲面而來。羅德里格茲即將轉身，畫面切到窗外，拍攝羅德里格茲居住屋子的一扇小窗，羅德里格茲從小窗中探出頭來觀望世界。主人公終於走出了人們想像中的世界，展示了人們渴望已久的真實面目。表現細節中的懸念尤為考察影片創作者的功力，而導演馬里克·本傑魯爾讓這一方式展現得如此完美。

『肆』 再也不敢亂吃東西了！《一部關於糖的電影》講述的是什麼

將近兩個小時的紀錄片，講述的是一名澳大利亞的導演兼演員達蒙·加梅烏，因為即將到來的小生命，決定用自己健康的身體，親身體驗“糖”對一個成年男子有什麼影響。為了盡可能得到准確的信息，達蒙請了多位專家，幫他監控、記錄兩個月間的身體各項指標。

『伍』 有哪些經典的美食紀錄片

論美食記錄片，我就服《舌尖上的中國》。我真的感覺這個記錄片可以看出那個大片的感覺來同時還帶有一點農家氣息。很NICE

『陸』 求一期探索節目播出的關於糖果的紀錄片~

是探索發現中的甜蜜世界

『柒』 《尋找小糖人》這部紀錄片好在哪裡呢

剛看完。正在聽Cold Fact和Coming from Reality兩張他的專輯。覺得這部紀錄片好的原因，似乎不是它有多麼地激勵人心。至少對我來說，這部片子讓人覺得好棒的原因遠不止激勵。它更像是一個向觀眾提出一個個問題的問卷。一個成功的人是什麼樣的？你是怎麼定義成功這個詞？如若有朝一日你突獲成功或驚喜，你是否會改變人生軌跡？你對於人的一生抱著什麼樣的態度？你是否有考慮過用自己的努力使得周圍的人，陌生的大眾尋找更多生命的意義？一個人的價值需要靠什麼衡量，抑或是無須衡量，由心而發，用每一天演繹自己的心聲？國家是什麼？國際主義的現實意義在哪裡？國際主義的實現途徑是否只是像重信房子，岡本公三，奧平鋼之那樣以暴制暴尋求正義？一部紀錄片好與不好沒有嚴格標准來衡量。更多的是，這個紀錄片是否引發了更多的思考，使得觀眾能夠問人問己，能夠讓個體的共鳴化為生活工作中的積極力量，讓自己，也讓別人活得更好，讓世界能夠更多的安寧和美麗。

『捌』 關於世界各地糖果的紀錄片

不知道，我也沒看過。

『玖』 求《尋找小糖人》電影壓縮包

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《尋找小糖人》是由馬利克·本德讓勞爾執導的紀錄片，於2012年1月19日在美國上映。

該片講述了南非開普敦一家唱片店老闆與音樂記者聽到歌手羅德里格斯在舞台上自殺的傳聞後展開調查，踏上了尋找小糖人之路，卻由此揭開了一個神秘的傳奇故事。

『拾』 如何評價紀錄片<一部關於糖的電影That.Sugar.Film>

最近看了 一部關於糖的紀錄片，影片的內容如下：一個即將擁有孩子的父親，決定要以身實驗，實際的了解下糖對人體的影響，開始了一段吃糖之旅。糖，大家都不陌生，讓我們來了解下： 人類就已知道從鮮果、蜂蜜、植物中攝取甜味食物。後發展為從穀物中糖罐製取飴糖，繼而發展為從甘蔗甜菜中製糖等。製糖歷史大致經歷了早期製糖、手工業製糖和機械化製糖3個階段。