宮崎駿動畫電影特點的有哪些

1. 談談宮崎駿的主要作品和創作特點

宮崎駿導演的主要作品有：《風之谷》《天空之城》《龍貓》《魔女宅急便》《紅豬》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚公主》。

縱觀宮崎駿的主要作品，他的創造特點主要有以下幾點：

1、有著東方的神秘色彩和濃厚的歷史氣息。

我想這與他本人的生長環境和文化影響是分不開的。在他的作品中那些龍貓、靈獸之類都帶有東方的神秘色彩，而其作品中的一些建築的構造和布局都可以在日本相應的歷史時期找到原型。所以我覺得宮崎駿是一個很聰明的人，能夠將反映自己國家的文化通過動畫展現出來，讓大家在欣賞電影的同時，更多地了解這個國家的文化。

2、故事發生的地點大多是作者的理想的世界。

故事發生的地方很多往往在現實生活中很難找到原型。世外桃源終究是人類的理想：白雪皚皚的山嶺、碧波盪漾的湖泊、綠草如茵的農場，還有空中美麗的城市等等。從他的作品中可以看到一個個美麗、令人愜意又令人嚮往的地方。

3、作品反映了環保、人生、慾望、親情等令人值得反思的主題。

像是《龍貓》用孩子最純真、開朗的神色眺望大人的世界，反映了日本民族的傳統心理，同時反映了對大和民族所生存的自然環境賦予這個民族的遺產的深厚感情。

而《幽靈公主》闡述了人與自然的關系，描述了人類為了發展技術力量不斷破壞自然，從而受到自然的報復為之付出代價的故事。

《千與千尋》中千尋的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制欲，他們在幻境里觸犯規則而變成了豬，把千尋孤獨的留在幻境里。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。

《懸崖上的金魚公主》中的主人公宗介在遇到金魚姬後，逐漸改變了對生活的冷漠態度，而他的原型就是宮崎駿的大兒子宮崎吾郎。本片表達了他們父子兩個人的深情。

所以從另一個角度講，宮崎駿的作品符合了大多數觀眾的口味，各個年齡層次的人都能從他的作品中找到自己關注的東西。我覺得這也是宮崎駿的作品之所以受到更多關注的一個原因。

4、結局往往給觀眾留下想像的空間。

宮崎駿就像是一個高明的小說家，他不會將故事的結尾敘述的讓人顯而易見，而是給觀眾無盡地猜想。看完宮崎駿的作品後，我們除去對主人公結局的思考外，很多時候我們會反觀到自身乃至整個人類自身身上，而這種體會和思索恰恰是通過人們對結尾的猜測來完成的。

5、獨特的語言風格。

獨特的幽默方式，有時帶有自我嘲笑。而每部電影的宣傳語都緊扣主題而且很有特色。比如《龍貓》的宣傳語：這種奇怪的動物，說不定仍生活在日本。《幽靈公主》的宣傳語：要堅強的活下去啊！《懸崖上的金魚公主》的宣傳語：生在這世界，真好。

拓展資料：

宮崎駿是日本著名的動畫導演，他是日本動畫界的一個傳奇。雖然他學的是政治經濟學，但是他在中學時代就打算成為漫畫家，並積極學習漫畫。由於自己的作品被人說是模仿手冢治蟲，雖然他自己並不這么認為，但他也意識到他無法超越手冢這樣的漫畫家，於是選擇了動畫。

他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，宮崎在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為後代動畫家做出了榜樣。因為他說過，「當我決定成為一個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。」

宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將環保、人生、生存等這些令人反思的信息融合其中。他這人執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界的重視。因此，他也獲得了很多獎項。

2. 宮崎駿動畫影片最突出的特點是什麼

宮崎駿作品

一.劇作特點研究
1.模擬式劇情與間離式劇情
2.細節營造虛構世界
3.劇情的復雜性與不完善性及開放性
4.主題與現實理念的結合
5.復雜人物與簡單人物
6.堅持純真夢想

二.視聽表現手法
1.3D空間表現手法獲得的影片意味與節奏損失
2.將角色演員化的得失
3.從想像到傳統文化的過渡

宮崎駿作品研究
http://www.chinavid.com/Script/2007-8-22/078223455984.htm

3. 宮崎駿的動漫很有特點，有哪些代表作品

日本著名的動畫大師宮崎駿創作了很多膾炙人口的動畫作品，像《天空之城》、《龍貓》、《風之谷》、《千與千尋》等都深受人們的喜愛。

宮崎駿曾在《千與千尋》中說到，「我不知道將去向何方，但我已經在路上。」

當我們行走在人生的旅程中，如果能如宮崎駿般永遠保持內心的純真與對美好的嚮往，永遠以有血有肉的感情身份活在這世上，我們將同樣能在這喧囂的世界中體會到人性的純真所帶來的的美好與暖意。

4. 宮崎駿動畫影片最突出的特點是什麼

宮崎駿作品
一.劇作特點研究
1.模擬式劇情與間離式劇情
2.細節營造虛構世界
3.劇情的復雜性與不完善性及開放性
4.主題與現實理念的結合
5.復雜人物與簡單人物
6.堅持純真夢想
二.視聽表現手法
1.3D空間表現手法獲得的影片意味與節奏損失
2.將角色演員化的得失
3.從想像到傳統文化的過渡
宮崎駿作品研究
http://www.chinavid.com/Script/2007-8-22/078223455984.htm

5. 宮崎駿作品都有什麼特點啊

極具東方神秘色彩，歷史氣息厚重，文化信息承載量較大。這個和他本人的生存地域和文化影響分不開，比如《幽靈公主》中就將歷史設定在日本的室町時代，故事的發生和特定的歷史階段有些契合。在他作品中，龍、狸貓、靈獸、龍貓等極具東方文化色彩的形象深刻地影響著一代又一代的觀眾。比如在《百變狸貓》當中，狸貓們為了趕走人類而進行的那場曠世奇聞的巡演。裡面體現出了很多具有東方氣息的活動，狸貓們每變換的每一種角色，都可以透過這個形象在歷史中找到相應的文化對應符號。此外，在他的每一部作品中都能找到很多極具東方藝術特色和風格的建築和構景，特別是《千與千尋》中「湯婆婆」居住地那座「油屋」整體的布局，很有中國古典建築和日本奈良時期建築的特色。
極其精美的畫面，特別是故事發生地環境，大多是一種超越了現實的純自然狀態。這種狀態在現實中很難找到原型，很大程度上可以這么來說，這種美，是作者本身的想像，也是整個人類應有的理想。在《哈爾的移動城堡》中，白雪皚皚的峻嶺、碧波盈盈的湖泊、夕陽西下的大海、綠草如茵的農庄、百花繁茂的大地……每一幅圖畫就是一幅典型的中國古典式的山水田園圖。比如《龍貓》中對於日本鄉村那種最自然、最原始狀態的刻畫，樹可以穿越雲端，小橋流水人家的畫面此起彼伏在整部作品。在《幽靈公主》中，麒麟獸安身的那個山谷可以稱得上真正的「世外桃源」和人類精神意義上的「自然風景」，那種美令人瞠目結舌，讓人覺得任何言語在那樣的圖畫面前都顯得如此蒼白無力了！

6. 談談宮崎駿的主要作品和創作特點

主要作品：千與千尋，天空之城，幽靈公主，風之谷，龍貓，側耳傾聽，起風了，哈爾的移動城堡，紅豬 。

宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關系、和平主義及女權運動，出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。受到世界各地民眾的歡迎，《時代周刊》曾評價他為全球最具影響力的人物。

宮崎駿對電影情節的構思，一方面反映了他自身的歷史認識與現實思考；另一方面，也代言了一部分戰前出生的日本人對於歷史問題的負疚感，以及希望歷史問題早日得到解決的願望。

拓展資料

宮崎駿，1941年1月5日出生於東京都文京區，日本動畫師、動畫製作人、漫畫家、動畫導演、動畫編劇。畢業於日本東京學習院大學政治經濟部。

1982年在《Animage》上連載漫畫《風之谷》，該作品獲第23屆日本漫畫家協會賞。1984年執導《風之谷》，該片獲羅馬奇幻電影節最佳動畫短片獎等4項大獎。

1986年執導《天空之城》，該片獲第41回每日電影獎大藤信郎賞等6項大獎。1997年執導《幽靈公主》，該片榮獲第21屆日本電影學院獎最佳影片獎等27項大獎。

7. 宮崎駿的動漫電影有什麼特點啊

想像力大膽創新，種類廣泛，意義深刻

8. 宮崎俊的動畫作品有什麼特色

宮崎駿動畫片對日本動畫的繼承

日本人追求美，特別是在現實中不可求的完美就在文藝中力圖表現。日本動畫的最大特點就是「視覺系」的運用。「視覺系」是動畫研究領域提出的新概念，它是指在唯美主義的意識支配下，使作品呈現表層上的、完全以娛樂視覺為目的，由色彩和線條組成的令人賞心悅目的樣子，它超脫了現代普遍意義上的審美規則。日本在這方面似乎要更為超前一點，從古到今，從文學作品到生活環境，如：和歌的用詞非常艷麗、色彩濃烈；再如以愉悅視覺為原則對青春偶像進行包裝，或在電子產品和家用汽車製造上特別注重線條的流暢與配色的豐富。而日本的優秀動畫作品以精湛的對電影鏡頭語言的運用和讓人驚嘆的畫面製作更充分地體現出「視覺系」。
宮崎駿作品中「視覺系」的具體運用：

1、理想化的人物
首先，大多數動畫作品人物的形象是被美化的，雖顯老套，但作為觀眾，一般都喜歡漂亮的人物，所以俊美的男女主角依然是宮崎駿的首選形象。在1978年4月，日本國營電視台NHK每周播出電視動畫《未來少年柯南》，這是宮崎駿首次擔任動畫監督一職。主人公柯南和拉娜就是一對標準的日本動畫片男女主角搭配，勇敢少年加溫柔少女。吉卜力的開山之作《天空之城》中的男主角巴斯和女主角希達亦是這樣的標准搭檔。
其次，作品裡人物的理想化。故事中的女孩或者活潑樂觀，如《魔女宅急便》中琪琪；或者溫柔善良，如《天空之城》的希達。而男主角一般都是勇敢的人，如《天空之城》的巴斯，《幽靈公主》里的阿斯達卡，《紅豬》里的波爾哥；而且，男主角往往具有俊美的外形、出眾的能力、美好的品格，這在《側耳傾聽》對男主角聖思的塑造中得到了充分體現：一個讀了許多書，又能演奏並會製作小提琴的男孩是多麼討女孩喜歡呀！這一類作品為現實生活中的男孩和女孩創設了一種使他們陶醉於其中的環境，因此，擁有大批的影迷也就在情理之中了。
在人物塑造上，宮崎駿同樣會套用一些「模式」。
一是感情至上。對於動畫中的主角甚至重要的配角而言，「最重要的」往往是某個所愛的人，而絕非金錢和名譽。在動畫里，世界是單純的，《側耳傾聽》里有的只是月島霞和聖思兩人的交往，並沒有什麼其它。
二是在動畫作品比較注重於發掘人物的內心世界，在那個世界裡沒有絕對的「壞人」，《天空之城》裏海盜老婆婆一開始是以凶惡的形象出現的，可在後來，給男女主角很大幫助的恰是這個海盜老婆婆。
三是主角多是純真、樂觀的男孩和女孩，他們都是善良、積極、百折不撓的。《風之谷》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《龍貓》、《側耳傾聽》、《貓的報恩》等作品都是這樣。
四是普通人最幸福，平凡人一般渴望超力量，但得到力量之後往往並不感到幸福。而那些與眾不同的人，比如擁有超能力或高貴身份的人都總是渴望普通人的生活。《天空之城》里希達是傳說中勒普泰島的王族後裔，她擁有神奇力量的飛行石，可就是這塊不平凡的石頭讓她歷經磨難。

2、戲劇化的情節
首先，動畫的情節是具體、完整的故事，一般來說，動畫作品中少有類似於小說中「意識流」的敘述，因為畫面本身就比文字具體，動畫里即使是抽象的主題也要靠具體的畫面來體現。只有讓被畫面吸引的觀眾不斷地看下去，才能慢慢接受創作者所要傳達的理念。《螢火蟲之墓》，《回憶點點滴滴》都採用具體的時間，地點和實際故事性的素材來製作，以動畫來表現真實的人和事並取得了成功。
其次，動畫的情節更戲劇化，創作者需要不斷地磨練主角才能使故事進行下去。但是動畫中存在的一些「規律」使觀眾盡可以放鬆心情，不必為主人公操心，比如說「意志決定一切」，有志者事競成，《魔女宅急便》里小魔女憑信念重新飛了起來，也救了她的朋友。還有主角們總能夠逢凶化吉，弱小的主角能憑借堅強不屈的意志戰勝敵人，不斷成長，取得最終的勝利，《天空之城》里巴斯和希達以不放棄的精神最後戰勝了穆斯卡。

3、夢幻般的生活
一般來說，日本動畫表現的內容比較接近生活，日本動畫中的「夢」並不是完全脫離現實的夢，就使讀者有認同感。「夢幻般的生活」意為在生活的細節中體現出浪漫色彩。《貓的報恩》里17歲的高中女生小春救了貓國的王子後，貓國甚至要小春做貓王子妃，以至於小春覺得做一隻貓也不錯，不再想變人回到家……整部作品迎合了少女們追求夢幻般生活的心理。
宮崎駿的動畫接近普通人的生活，生活中常見的內容也反映在動畫題材中，在動畫作品裡普通人的生活也往往具有唯美的傾向。人與人之間的感情趨向純真化，裡面的人物都比較「執著」，體現出理想勝於現實，精神勝過物質。很多作品裡的親情、友情、愛情等內容幾乎是模式化的，是從現實中抽象出來，純粹而沒有雜質。在《回憶點點滴滴》里夕子來到鄉下的親戚家，每個人都對她那麼好，有一種田園牧歌式的生活狀態。
可以說，宮崎駿的動畫體現了一個整體的日本「民族化」的審美傾向，他的動畫作品有很好的繼承性。而作為大師，宮崎駿的作品又有自己鮮明的風格特色及追求。
「我的作品不想強加人們一個簡單化的信息，影片在電影院里一放映，它就屬於全體觀眾了」[2]。這應該是動畫大師宮崎駿的創作追求。

《龍貓》《千與千尋》《天空之城》有很多哈！都很不錯

9. 談談宮崎駿的主要作品和創作特點

談談宮崎駿的主要作品和創作特點
宮崎駿是日本著名動畫片導演，他可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。
他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱。
宮崎在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮斗又為後代動畫家做出了榜樣。
其在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為「動畫界的黑澤明」，獲獎無數。
縱觀宮崎駿的主要作品，我個人覺得有以下一些藝術特色：
一、極具東方神秘色彩，歷史氣息厚重，文化信息承載量較大。
這個和他本人的生存地域和文化影響分不開，比如《幽靈公主》中就將歷史設定在日本的室町時代，故事的發生和特定的歷史階段有些契合。
在他作品中，龍、狸貓、靈獸、龍貓等極具東方文化色彩的形象深刻地影響著一代又一代的觀眾。
比如在《百變狸貓》當中，狸貓們為了趕走人類而進行的那場曠世奇聞的巡演。
裡面體現出了很多具有東方氣息的活動，狸貓們每變換的每一種角色，都可以透過這個形象在歷史中找到相應的文化對應符號。
此外，在他的每一部作品中都能找到很多極具東方藝術特色和風格的建築和構景，特別是《千與千尋》中「湯婆婆」居住地那座「油屋」整體的布局，很有中國古典建築和日本奈良時期建築的特色。
二、極其精美的畫面，特別是故事發生地環境，大多是一種超越了現實的純自然狀態。
這種狀態在現實中很難找到原型，很大程度上可以這么來說，這種美，是作者本身的想像，也是整個人類應有的理想。
在《哈爾的移動城堡》中，白雪皚皚的峻嶺、碧波盈盈的湖泊、夕陽西下的大海、綠草如茵的農庄、百花繁茂的大地……每一幅圖畫就是一幅典型的中國古典式的山水田園圖。
比如《龍貓》中對於日本鄉村那種最自然、最原始狀態的刻畫，樹可以穿越雲端，小橋流水人家的畫面此起彼伏在整部作品。
在《幽靈公主》中，麒麟獸安身的那個山谷可以稱得上真正的「世外桃源」和人類精神意義上的「自然風景」，那種美令人瞠目結舌，讓人覺得任何言語在那樣的圖畫面前都顯得如此蒼白無力了！
三、人類的不合理就在於對於美的毫不理智的破壞。
正因為如此，在宮崎駿的作品中有一種很強的悲天憫人的環保意識，這種意識已經超越了時代的局限，可以給整個人類以極強的啟示和警告！集中反映這點的就是《幽靈公主》，故事本身就是通過人類在自我擴張對於森林破壞這個主題展開的，幻姬是人類的代表，珊是森林和自然地代表，阿席達卡則是二者之間的平衡體。
在《百變狸貓》當中，眾多狸貓那些行為都是為了維護自己生存的家園。
而人類為了自身利益的滿足，一味向自然索取，一味向森林進軍，毀滅鄉村，塑造城市。
《哈爾的移動城堡》也是通過蘇菲這個主角的眼睛，來看戰爭對於美麗的世界和生活的無情破壞的。
在這些作品中，作者並不會跳出來做什麼針對性的批判，但是每一個看過的觀眾基本都有一種言不由衷地憋悶和抑鬱，而這種難受本身的根源就來自我們自身，宮崎駿只不過是很真實和形象地表現出來而已！
四、對於人類善的本性的揭示，對於人類之愛，人與自然之愛的描述和刻畫，讓人在脫離了思考的狀態下進行著思考，讓我們體會著很多屬於人本真應該有的道德和心靈。
《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等反映出了愛情力量的偉大，但這種愛又絕非單純卿卿我我的二人世界，他們的愛都背負著沉重的使命。
阿席達卡和珊要沖破各自所代表的利益集團尋求人類和自然和諧共處的平衡點，他們經歷磨難後達成的最後協議告訴我們的實際是一種理想和期望，我們離這個狀態的到達還遠得多！千尋和白龍之間的愛，是一種掙脫被利用的束縛下的一種抗爭，他們的愛很大程度上帶有東方傳統的「滴水之恩，當以湧泉相報」「士為知己者死」的感覺。
《龍貓》和《螢火蟲之墓》（又名《再見螢火蟲》）則典型地體現出了親情在人的命運當中特殊的地位和影響。
五、嚴肅的社會主題和冷酷的現實背景，和精美的畫面、溫馨的感情之間形成典型的二元對立，但是整體上並不破壞作品的完美構成。
這是一點很高明的技巧，其實宮崎駿的每一部作品基本上都會體現到這一點。
常理來說，一部作品可以做到這點已屬不易，大部分作品都可以達到這種地步，確實不能不引起相關研究者的深度挖掘和開拓。
特別是對於戰爭主題，經濟發展和自然損耗之間的矛盾，環境污染等等主題，在他的作品中屢見不鮮。
像《哈爾的移動城堡》和《螢火蟲之墓》（又名《再見螢火蟲》）通過故事的敘述，反映了戰爭這個殘酷而深刻的主題，無形中起到了宣傳和平的效果。

10. 宮崎駿的電影風格是什麼樣的

宮崎駿創作的影片背景的畫風始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白雲朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結局的美好。綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現到了我們的面前。這更為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真後的悠然與愜意。
背景的畫風，意味深長而久遠，又同清茶漾出的清香，久久在心中回盪，難以消散。
再從人物形象來說。宮崎駿筆下的人物是全部採用手繪的方式創造出來的。人物（也包括動物）線條簡潔明快，並不復雜，令人看後更覺簡約朴實，貼近生活。
這都表現出宮崎駿對於自然與生活的熱愛，也頗富有意義。