電影敘事種類有哪些ppt

A. 什麼是電影的敘事風格

電影的敘事風格是指作品內容的組織、安排、構造等方面，如片語結構、句型結構、段落結構。

相關介紹：

電影敘事結構是一種以敘事為主的藝術，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結構模式可歸納為幾種類型。

亞里士多德最早指出文學的敘事結構即情節安排，他認為悲劇情節應有頭有尾（完整）並有長度（時間延續過程）。

(1)電影敘事種類有哪些ppt擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。

結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能，一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。

結構並非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結構模式分析的意義所在。通過結構模式分析，便於把握電影敘事構成的一般規律和創新途徑，使創作者和觀賞者在結構本文和解讀本文時有章可循、提綱挈領。

B. 電影中的敘事結構有哪些

1、因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，

如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

2、回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

3、綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。

它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

4、交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

C. 常見的電影敘事手法有哪些能分別舉例嗎

所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧： 1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。 2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》 3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》 4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》 5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。 6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》 7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》

D. 敘事手法的電影敘事手法舉例說明

1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》
7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》

E. 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構

敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。

可以通過三個層面描述敘事結構：

1.第一個層面：

敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。

2.第二個層面：

敘事結構是電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

3.第三個層面：

在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。

(5)電影敘事種類有哪些ppt擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。

一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。

F. 電影類型有哪些種類

1、歷史片——以歷史上重大事件為題材的影片。內容大多涉及政治、軍事方面的斗爭。歷史片創作因取材於史實，表現歷史事件和歷史人物的內容必須符合歷史真實，但次要情節和細節描寫可以進行一定的藝術虛構。

G. 電影敘事中的幾個原型性故事類型包括

徐是中國那幾個遠景，它的故事類型還是包括很多內容的，可以方便的還是？

H. 敘事方法的種類

。

畫面配合解說式：這種敘事方式曾被我國大部分紀錄片所採用，那時，由於受蘇聯「形象化政論」的影響，這種敘事方式深受創作主體的青睞。這種敘事方式在實際運用時，一般要先確定主題，進而根據確定下來的主題寫出文稿，待通過審查之後便可以進行拍攝。後期編製作時，也是首先依據文字稿進行配音，然後以配音為依據來編排畫面。所以，在這種敘事方式，核心問題就是如何創作出好的解說詞，通過解說詞的敘事表達作用，來展現紀錄片的內容與發展。但是，正式由於這一方式的過度發展，慢慢出現了無內涵中心的解說加音樂的現象，結果造成了其他聲音成分和畫面對作品整體效果塑造力度的不足，這讓紀錄片的畫面似乎只是作為一種圖片結構的工具，紀錄片整體上特別是形式上來看更像一篇文章。而且，從創作的觀念上來看，這種敘事方式的重點一般是更在乎共性而不是個性，重點是突出主題及結論而不是那些豐滿的事件和人物，創作者很容易忘記是作為一個藝術工作者去表述自己的一家之言，卻把自己當成一個政府工作者，來表達紀錄片的主題。這樣的作品太過於注重作品的文化意義和社會意義，結果使得紀錄片抽象不具體，空洞沒有細節，漸漸地離電視的本性越來越遠，喪失了紀錄片的可觀性。

訪談配合解說式：畫面配合解說這種形式是由於時代的發展而產生的，隨著時代的變遷，特別是由於觀眾對影視的欣賞水平大幅度提高，這種敘事方式的不足之處慢慢顯露了出來，而且越來越明顯。正因為如此，紀錄片的創作主體不得不去尋找探究一種新的敘事方式，在這種情況下，訪談配合解說的這種敘事方式產生了。因為加入了訪談，解說的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了創作者主觀感受對紀錄片主題的影響。另一方面，采訪的部分，可以更加直觀的將過去和將來的時空轉換展現給觀眾，使得整個片子的表現力和張力大幅增加。同時，解說與訪談的配合使用，給片子在無形中帶來了節奏感，因而與觀眾的視聽需要更加的符合。同樣作為敘事手段，采訪有著與解說不同的表達方式。不過，采訪在這里指的是狹義的采訪，也就是說單純的指采訪者與被采訪者的話語上的交流，然後將被采訪者的語言思想在片子中表現出來。有些紀錄片讓采訪成為貫穿紀錄片始終的主線，這時候，整個紀錄片的敘事作用就由采訪來承擔，當紀錄片中要表現的內容大多都成為過去，同時也沒有的音像資料可以運用的時候，采訪就理所當然的成為了唯一一種可以使用的敘事手段。有些紀錄片為了克服畫面配合解說這種模式的不利因素，刻意把背景因素和動態過程相融合，用采訪的方式來表述事件的進程，二者共同實現了紀錄片的敘事功能。

客觀記錄式：紀實的創作風格開始被人們所大量運用是在90年代，紀錄片的客觀紀錄的方式的創作也慢慢開始出現。這種方式著重要求保持生活的原生態，非常注重取材的客觀性。過多的解說詞和作者的主觀感受決不會在這里被運用。這一敘事方式的最初靈感來源於於故事片的創作，它要求創作主體深入的體驗生活，甚至深入被拍攝者的生活中區去體驗和感受，從切實感受中去提煉細節、情節甚至故事。這種方式與故事片的不同在於：紀錄片講究的是同步取材，取得是生活的真實事件。想像一下，如果沒有充分的了解和體驗，也就很難有深入到位的采訪，就很難呈現給觀眾好的作品。而在這里的采訪就不再是狹義的采訪了，這里的采訪指的是采訪者了取得好的采訪效果而進行的一系列的調查體驗等活動。客觀記錄並不單純的指的是純客觀主義，還要將創作者的主觀情感所表現的內容融入進去，不然紀錄片就會成為單純記錄見聞的流水帳。所以，可以說，這種客觀記錄的敘事方式其實完美的將主觀和客觀結合起來。在實際創作中，創作者通常會在與被采訪者交流相處甚至是實地采訪上面花費大量的精力，進而形成一種輕松和協的采訪氛圍。當被采訪者願意表達其真情實感的時候，拍攝的最佳時期也就到了。無疑，這種方式要求創作者的有折充足的采訪經驗和熟練的采訪技巧。而在正式拍攝時，往往創作者是隱藏的，創作者的形象和聲音是不會進入畫面的。在後期製作編輯時，結構和敘述一般是通過一個故事來表述，同期聲的大量使用，則代替了解說詞。從創作觀念上講，客觀記錄的敘事方式主題的確定一般從細節出發，以小見大，看重的是具有個性化的豐滿的事件和人物，將敘事更加情節化，創作者總是會把節目是否好看，是否吸引受眾作為創作的重要標准，這樣的紀錄片當然對受眾也就更有吸引力。這種敘事方式「是對紀錄片紀錄本義的回歸，也是目前紀錄片創作的一種發展方向」。

I. 電影的敘事結構有哪些

所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。
1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）
例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》
7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》
8。
這第八種想不到。
希望這個答案你能滿意！

J. 電影的八大敘事手法是什麼

1、常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。

2、多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》。

3、回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》。

4、環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》

5、倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5×2》（愛情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。

6、亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》。

7、重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》。

8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環環相扣，循序漸進，形成一種套層結構。此類典型電影當屬《盜夢空間》。

(10)電影敘事種類有哪些ppt擴展閱讀

電影敘事〈cinematic narration〉，負責將電影里的情境或事件呈現或描述出來的論述活動。起源於六零年代，是結構主義的一個分支，最早是用於文學作品而非電影作品之研究，用於文學作品分析的時候，是利用文字串聯出行動，完成故事敘述。

而電影的敘事與其他敘事藝術相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學分析電影時，電影的視覺性和展示性透過情節創造出畫面，延伸出更多畫面的意義所在。

在符號學廣泛用於其他領域之後，將影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。在符號學和敘事學之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號學和敘事學研究開始把重點放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至於跨越並結合其他領域，例如心理分析，女性主義，社會學研究。

電影敘事學多元存在，無法給予單一定義。有些電影(包括當下常見的主流電影)屬於古典敘事的基本樣態，需要空間和時間，一連串因果論的事件，完成情結論述， 相反的，對立於古典敘事電影的現代和後現代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運用，顯現主角內心狀態，創造新的敘事邏輯。

由於電影敘事樣態多元化，所以分析電影敘事學不僅沒有一個確定的規則可以依循，而且，分析模式也經常必須隨著影片建立。

以通論來看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，並將它建構成為一個分析的客體，卻是一切影片分析的起點。