德國電影竊聽風暴最後哪些破綻

㈠ 求《竊聽風暴》最後的某些語句

《竊聽風暴》精彩台詞

寂寞笙歌 整理

特工奧普蔓（代號xx/7）：你有什麼要交代的嗎？
被審訊對象：我什麼也沒做。我也什麼都不知道。
奧普蔓：什麼也沒干？什麼也不知道？你覺得安全局會隨隨便便把一個無辜的公民拘押在這里嗎？
被審訊對象：不，不是。
奧普蔓：就算你什麼都沒做，就憑你剛才不信任政府的言論我們就可以逮捕你。我給你一點提示吧，這樣有助於你的回憶。你的朋友、鄰居，具體的說，9月28日，他坐飛機去了聯邦德國。我們有證據顯示，是你協助他叛逃的。
被審訊對象：對此我一無所知。 他並沒有跟我說他要干什麼，我以為他要因公出差呢。
奧普蔓：請你詳細說明一下9月28日你都做了些什麼
被審訊對象：我已經做過筆錄了
奧普蔓：請你再重復一遍
被審訊對象：我帶著孩子們去公園散步，在那裡我遇到了我中學同學馬克爾西。我們就一起回家了，一直聽音樂聊天到很晚。你可以打電話給他證實一下。我可以把他的電話號碼給你。我想睡覺，求你讓我睡上一覺。
奧普蔓：想睡覺，你拿什麼來換呢？請你再解釋一下9月28日你都做了些什麼。
被審訊對象：求你了，讓我睡一個小時也好
奧普蔓：請你再說一遍那天你做過些什麼
被審訊對象：我們在公園遇到了馬克爾西，然後我們就一起去了他家。一起聽音樂，坐到很晚。我有馬克爾西的電話號碼，你可以打一個證實我說的話。
奧普蔓：如果你能說出是哪架飛機，今晚你就可以回家跟你老婆在一起。如果你說不出來，等待你的是監獄。你想去嗎？那架飛機叫什麼/誰提供的？
被審訊對象：里斯科。
奧普蔓：再說一遍，說清楚點。
被審訊對象：里斯科，是波爾納. 里斯科的飛機。
奧普蔓：波爾納. 里斯科。

特工奧普蔓教授：我們從這段錄音中不難發現，他以這樣傲慢的態度來對抗國家。對付這樣的人要有耐心，接下來是長達40個小時的盤問。
特工學生：為什麼要盤問這么久呢？我覺得這樣太不人道了。
奧普蔓：一個無罪的嫌疑犯因為他沒做過的事被盤問這么久，他的反應一定是大喊大叫、或是一死了之；而有罪的囚犯一般會沉默，或哭泣。因為他知道自己為什麼會坐在這里。如果你們要判斷一個人是否有罪，最好的辦法就是一直盤問到他認罪。
（放錄音）
奧普蔓：這段話有什麼令你們感興趣的？
學生：這和他一開始說的一模一樣。
奧普蔓：這個嫌疑犯說的幾乎一字不差，因為真的發生過的事情怎麼說都是一樣的，不過也可能是裝的。撒謊的人事先會考慮過無數遍，不過在高壓面前都會露出馬腳。誰知道這是什麼聲音？（奧普蔓取下暗藏在被審異議人士座位下的布塊）這是為警犬准備的帶有犯人氣味的布，每一次審訊時都有這樣的東西，將會永遠保存在瓶子里。幾乎所有的社會主義國家都有採用竊聽等手段。

國安局威茨格爾上校帶奧普蔓觀看話劇演出，向奧普蔓介紹會場里的一些人物

威茨格爾：格奧克.德雷曼，他是個詩人。不僅狂妄，還是個右傾分子。不過他很快就要無事可幹了，我們懷疑一些作家與西德交往過密，他就是其中一個。

文藝部部長對國安說：我們現在有許多事要做，包括要推行一系列的文化禁令。這個格奧克.德雷曼隱藏得很深，輕易抓不住他的把柄。下周4那些壞人們將會在德雷曼家聚會，比如說反動作家豪斯等等。在此之前你們要做好准備，採用你們慣用的手段，比如竊聽。不過只監視他們家的情況就行了，不要輕舉妄動，不要跟蹤。在我們沒確鑿證據之前，不要跟組織上匯報。但是一旦被我們抓住了，他可就完了。

文藝部長與德雷曼的對話

文藝部長：我的確是頒布了許多禁令，不過我還是喜歡文藝的。不過，親愛的德雷曼，政府會保護藝術家，藝術家也要回報。我一直在關注你們的話劇。
作家豪斯插話：是啊，跟蹤是你的工作，不是嗎？
文藝部長：那都是很多年前的事了。你現在導演的作品可不令人滿意。
德雷曼：容許我潑一下冷水，您盡可以不喜歡我的作品，但是我是熱愛這個國家的。您能不能在看的時候暫時把您的政治立場放在一邊？人們的觀念不可能完全相同，如果一個人真的是堅定地信仰社會主義的話，他無論看什麼話劇都不會動搖。這不是禁令可以禁住的。
文藝部長：那你要不要試試？如果你們不相信，我可以讓你們體驗一下。
德雷曼：好吧，我就這樣跟你說吧，如果我的作品真的好到了能讓您不安，那即使被禁演，我也在所不惜。希望您接受我的建議。
文藝部長：不需要了。正象你說的一樣，我相信一個好人的愛和信仰，是不會因為一部戲而改變的。德雷曼，您可以按您的想法來寫，人不是這么容易改變的。你決定怎麼做了嗎？
德雷曼：人是聽從自己的良知的。而不是因為工作需要就改變。人應該有所期盼。
文藝部長：當然了，有盼頭才能過好日子。你知道希望有時候是人活下去的支柱。

在老作家埃爾伯特的家裡，德雷曼與埃爾伯特的對話

埃爾伯特：我再也無法忍受這個毫無人權，根本不讓人說話的國家了，這個體制讓人發瘋。但是正是這樣的體制讓人更有創作的慾望，寫出人們真實的生活狀態，這才是對得起自己良知的作品吧。如果你是導演你會怎麼排這出戲呢？有那麼多限制，什麼都不能盡情表現。活著真沒意思。
德雷曼：埃爾伯特，我想我惹上了主管文藝的部長，他用禁令來威脅我，這是不是很糟？我不知道禁令具體是怎麼樣的。
埃爾伯特：真的？真是太好了！

在德雷曼家的Prrty上，眾人都在跳舞，惟有埃爾伯特在角落獨自看書，德雷曼與埃爾伯特的對話
埃爾伯特：這是我送你的禮物。
德雷曼：您來我這里是為了看書嗎？
埃爾伯特：這可是布萊稀特的書。我想這些人都不渴望自由。
德雷曼：不渴望？那你還來干什麼？在這樣的環境里我們能做什麼呢？人們已經漸漸習慣我們周圍所發生的一切。
埃爾伯特：是啊，接受以前所不能容忍的。可能再也不期待改變了。

德雷曼書稿：
古往今來沒有一個政權象社會主義政權一樣，中央關注現實中發生的一切，深入到每個人的生活。但是有一項統計是不能公開的，也許這些數字可以歸到自然死亡里去。如果你打電話到安全局去問，每年有多少人因為被懷疑與西德有來往而自殺，安全局的工作人員肯定會沉默，然後會詳細記錄你的名字，這是為了國家安全。死去的人才是為了國家安全，也是為了幸福。1977年起，民德不再統計自殺人數，我們所說的自殺，這已經是最好的結果，因為他們不能忍受自己那樣活著，沒有流血，沒有熱情，他們只能選擇死亡，死才是唯一的希望。自從我們9年前開始停止統計自殺人數，歐洲只有一個國家死亡人數高過東德，那就是匈牙利。然後殊途同歸，我們都會實現社會主義。

安全局局長通過電話通知下屬：如果他們還有什麼問題，我們可以暫時關閉教堂。多簡單的事。我們可以逮捕神父啊！現在就去，別讓我教你們怎麼做！

威茨格爾上校向奧普蔓介紹他自己寫的書

給你看看這書——《關於意識形態和政治觀念的研究》，是不是很學術化？看這里——「國家安全局情報處——威茨格爾教授」，多麼偉大啊！我可以給你念念第230頁的一段，這可真是一流的著作！比如說我們監視的對象一般是5類人，比如你監視的德雷曼，就是第4類人，歷史性的人物，不好對付。對付這第4類人不能一步一步地來，一定要在他意識到被監視之前就把他幹掉，或者找出致命的線索來。但是一定要慎重，不要讓這些人發現你的蛛絲馬跡。不要跟他有任何接觸，不要有任何他以後可以寫到書里的東西。我接觸過的第4類人基本上都不在了，不管是畫家或者是什麼其他的藝術工作者。

1989年柏林牆倒塌的新聞：

奧普蔓的同事對奧普蔓說：柏林牆倒了。
廣播里新聞的聲音：這里歡聲雷動，年輕人涌過城牆。他們歡呼著、擁抱著，簡直難以置信。您聽到的是來自柏林的報道，1989年11月9日，歷史會記住這一天。

之後的一次宴會
部長和作家又相逢了
他問作家這就是你想要的國家嘛，現在你可以自由地寫書了但還有什麼可寫哪？人沒有信仰沒有熱愛。這就是一個自由地聯邦共和國。
作家天真的問道為什麼他沒被監聽
部長告訴他，就連他們做愛都是被監控著的
然後回答說還好現在民主德國不存在了。

你問的好想是最後這段，那個人是部長不是局長

㈡ 如何評價德國電影《竊聽風暴》

《竊聽風暴》描述的是八十年代的東德，在那個人人自危的年代裡，國家安全局扮演著重要又特殊的角色。影片的主人公維思勒就是為其服務的一名經驗豐富的竊聽人員。他離開了一線，在授課培訓新的情報人員，但在已經當領導的前同事的邀請下，又重新走上這條道路去監聽一對作家演員夫婦。



最後那意味深長而又讓人感慨良多的一幕就是當維思勒經過書店時，書店的伙計問他是不是要送人，他說「不用，是給自己的」。這書對於維思勒來說，不僅僅是作家獻給他的禮物，也是他自己在那個寒冷的歲月里給自己留下的一份溫暖的禮物！

㈢ 諜戰里的掃地僧！《竊聽風暴》究竟是怎樣的劇情

竊聽風暴這部影片講述了一名東德國安局情報員由忠於職守轉而對自己的工作失去熱情，繼而改變立場，開始保護上級要求他偵察的東德作家吉歐德瑞曼的故事。影片相當的精彩，有時間的小夥伴可以去看一下喲

㈣ 竊聽風暴剪掉了哪些內容

主要剪掉的內容有：
大多被刪掉的段落都跟韋斯勒有關，比如他生活的孤獨和乏味。還有他與巨無霸女郎的前戲，也被剪掉了。
《竊聽風暴》是由弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克執導，烏爾里希·穆埃、塞巴斯蒂安·考奇、馬蒂娜·戈黛特等主演的懸疑片。
該片於2006年3月23日在德國上映。
該片講述了一名東德國安局情報員由忠於職守轉而對自己的工作失去熱情，繼而改變立場，開始保護上級，要求他偵察的東德作家德瑞曼的故事。

㈤ 德國電影《竊聽風暴》闡述了什麼價值觀

《竊聽風暴》的最後十分鍾是一個里程碑，就像所有驚濤無聲撞上堤壩。柏林牆倒了，被貶職的衛斯勒在地下室幹了四年拆信員之後，重新走回地面。柏林牆倒了，新的戲劇開演，官員還是舊的，國寶級作家再創作不出新作品。他詫異於所有同行都被監控的時代自己竟然沒有被監控，官員用奇怪的表情告訴他「對你的監控級別是最高級的，24小時全方位，你家裡的每一個角落都布滿竊聽設備」。柏林牆倒了，作家走進舊時代博物館查閱對自己的監控報告，他在小山般的檔案堆里看到了報告中自己人生的另一個「劇本」，也看到了那個「劇本作家」：特工代號HGW XX/7。看到了那個舊制度的叛逃者不小心留在報告紙上的紅色印油的指印，如同天使的簽名。柏林牆倒了，作家驅車找到了他黑暗年代的守護天使，他看著那個禿頭的中年雜工拖著小車一家家投遞報刊信件，平靜地走過街頭。兩年後作家的新書出版，拖著小車經過大海報前的衛斯勒走進了書店，他看到了《獻給好人的奏鳴曲》，他看到了扉頁上「獻給 HGW XX/7」的致辭，他捧著書微笑了半秒，他買下了那本昂貴的書。於是在上世紀九十年代的某一天，柏林的某一個書店，當收銀員問一個衣著樸素的底層中年男人「書要包起來送人嗎」時，那個有著一雙透徹大眼睛的街頭送信員平靜又驕傲地說，「不用，是給我的。」一生成就，這個陽光下的秘密，讓觀者悲從中來，淚如雨下。

㈥ 《竊聽風暴》講了什麼如何評價

就算全世界都對《竊聽風暴》交口稱贊，假如一定有人跳出來唱反調，說那其實是一部失敗的電影，那麼，這個人多半就是前東德監獄博物館的館長。然而，假如沒有這個館長，《竊聽風暴》這部電影最重要的意義便不會彰顯。這是一部必須對照著來看的電影，唯有對照了史實與影片，才會讓你在觀影完畢之後仍久坐不起，無言以對，飽受震撼，才會明了真正的殘酷之所在。
影片講述的故事發生在1984年——只要看過喬治•奧威爾的政治寓言小說《1984》，就會明白這不是一個隨意挑選的年份——忠心耿耿冷酷無情的東德秘密警察維斯勒，在觀看了一出舞台劇之後，主動請纓要求監聽劇作家德瑞曼。維斯勒的請求與文化部長不謀而合，不同的是，文化部長看上了德瑞曼的妻子、美麗的女演員克麗斯塔，企圖通過監聽找到污點，脅迫克麗斯塔以滿足自己的私慾；而維斯勒的心理及動機則復雜得多，一方面，他憑著秘密警察那可怕的無處不在的嗅覺，認定德瑞曼「有嫌疑」，另一方面，恐怕他自己也不願意承認，克麗斯塔的魅力亦令他有所動心。維斯勒和另一名秘密警察輪流值班，24小時監聽德瑞曼夫妻的生活。然而，維斯勒沒有料到的是，就在竊聽的過程中，他的人性逐步復甦。他帶走了劇作家書桌上一本布萊西特的詩集、並被那些詩句深深打動；當他在監聽器里聽到德瑞曼飽含情感的鋼琴彈奏時，忍不住流下熱淚。就在德瑞曼開始向西德媒體秘密匿名撰寫揭露東德人自殺狀況的報告時，維斯勒選擇犧牲自己的仕途，憑一己之力保護他們。他遣走了另一名值班警察，一個人監聽德瑞曼夫妻，並杜撰監聽報告，最後在危機當口，幫助劇作家躲過一場巨大的劫難。維斯勒因此被降職到地下室做拆信員，變天後，他仍生活在社會底層，做一個投遞免費廣告的送報員。作為今年的熱門影片，《竊聽風暴》橫掃德國各大獎項，包攬歐洲電影最佳影片、年度男主角和年度編劇三大獎項，並且獲得了奧斯卡最佳外語片。的確，《竊聽風暴》有著奧斯卡青睞的一切元素：東德題材、懸念迭起、人性復甦、善良戰勝了邪惡……總之，一個殺手動了情的故事，一個東德版的《殺手萊昂》，美國人喜歡的類型。然而，事實的真相真的如此嗎？當然，可以說，一開始冷酷得彷彿固若金湯的維斯勒，其人性復甦的轉折太快太輕易，影片在這一點上的處理似乎不夠嚴密，然而，缺憾僅只於此嗎？
導演兼編劇多納士馬克，籌備9年，於33歲推出處女作劇情長片《竊聽風暴》，初試啼聲，一舉成名。該片正式投拍時，獲得了許多前東德人的幫助，他得以在很多當初東德的機關大樓實地拍攝。而唯一拒絕了他拍攝請求的，就是前東德監獄博物館的館長，為什麼？館長說，因為這個劇本不符合史實：整個東德歷史，像維斯勒這樣「良心發現」的秘密警察，對不起，一個都沒有。
對，這就是事實的真相，這就是因為《竊聽風暴》而昭示出來的最重大的意義最強大的震驚：殺手沒有動情，人性沒有復甦，善良沒有戰勝邪惡。多納士馬克說，他想通過電影告訴當年的人們：你，是有選擇的。然而事實是，沒有人選擇良心。電影越溫情，現實越殘酷。多納士馬克還是太年輕太天真了，他應該在影片結束後打上字幕，告訴觀眾：這段溫情從來不曾存在過，這個願望從來不曾實現過。這樣，這部電影才完整，才，夠狠。

㈦ 《竊聽風暴》上司是怎麼發現魏斯勒變節的

《竊聽風暴》總讓我想起《肖申克的救贖》、《辛德勒的名單》等等經典電影，它們有一個共同的主題，就是救贖他人與自我救贖。不同的是，《竊聽風暴》用竊聽的主線包裹住了關於人性的故事，並實現了主角從惡向善的轉變。而後兩者主角本身都擁有著高尚的人格和堅強的內心，以一己之力改變了眾人的人生。

在一次次交鋒中，因為上司對克里斯蒂娜的覬覦，對這個案件的過分重視，憑著細節最終發現了魏斯勒的變節，他對魏斯勒說：魏斯勒，你的事業玩完了，即使你在聰明，也會露出破綻，往後二十年，你將會在地窖中拆信，直到退休。所以，嚴格來說，上司發現魏斯勒變節是因為魏斯勒自己，而是因為整個人內心的轉變和對突發事項的應對不符合冷酷無情的特工設定，也不符合上司對之前魏斯勒的認定。

㈧ 如何評價電影《竊聽風暴》

《竊聽風暴》是32歲的年輕導演唐納斯馬克的第一部故事長片，該片講述了一名東德國安局情報員由忠於職守轉而對自己的工作失去熱情，繼而改變立場，開始保護上級要求他偵察的東德作家吉歐德瑞曼。該片獲2007年第79屆奧斯卡金像獎最佳外語片。
《竊聽風暴》與三年前的《再見列寧》有點相似，時間背景都是東德末期，故事將前民主德國國家安全局不為人知的大規模竊聽行徑公布於眾，同時以一絲溫暖打破同類電影的俗套。《竊聽風暴》在德國引起騷動，除了電影本身的藝術品質之外，一個很關鍵的原因是，這大概是兩德統一十六年來第一部不加糖加奶的，認真刻畫東德秘密警察恐怖統治的影片。
近年來最成功的德語電影，反應了特殊時期人與人之間的美好真摯。影片最後5分鍾的情節設定尤為感人。電影《竊聽風暴》曲折跌宕，緊抓人心，給觀眾呈現了一個好故事。
這部嚴肅的反省式影片，延續著新世紀以來德國電影強烈的思辨氣質和毫不含糊的批判精神。頗為取巧的故事框架，使132分鍾的影片能時刻保持觀看注意力的高度集中。《竊聽風暴》能將觀賞性與嚴肅的題材有機融合，在時下絕非易事。直到那個高度克制卻撩得人難以自持的結尾來到，才令我慨然感佩作者的匠心獨運，並由此貫通了影片中的所有細節。
《竊聽風暴》是一部關於自我救贖的電影。作家在反抗中找回了自己，竊聽者在光榮背叛中獲得了拯救。今天，互聯網的發展使人們漸漸熟悉了遠程教育，事實上，《竊聽風暴》也向人們展示了柏林牆時代遠程教育的另一種形態——只要相信人的良知未泯，那麼就有可能讓被竊聽的書齋變成課堂，讓竊聽者變成了入室弟子，讓監控記錄變成了課堂筆記。

㈨ 《竊聽風暴》上司是如何發現魏斯勒變節的

1、魏斯勒要求撤走另外一名特工並取消對德萊曼進行24小監控；

2、「明鏡」事件的發生。上司完全能夠推斷出文章是德萊曼寫的，而監控德萊曼的正是魏斯勒。魏斯勒在交報告時，明確表示德萊曼沒有什麼問題。上司知道魏斯勒此前的能力和責任心，不至於在工作上出現這么大的疏漏。那就只有唯一的一種解釋：魏斯勒變節了！

3、瑪麗婭在被魏斯勒的審訊中，招供了打字機藏匿的地方。審訊結束後，魏斯勒先人一步趕到德萊曼家取走了打字機。而當上司帶著人來到德萊曼家時，魏斯勒把一切都已辦妥，打字機「不翼而飛」了。

(9)德國電影竊聽風暴最後哪些破綻擴展閱讀：

《竊聽風暴》劇情簡介：

故事發生的時間是1984年，地點是在東德柏林，每一次的開頭字幕出現的是「公開化無處不在」。全東德百姓被十萬史塔西秘密警察控制著，還有二十萬名告密者，他們的目地就是要知道別人生活的任何一個細枝末節。

在這些最敬業的史塔西軍官中，有一個名叫戈德·維斯勒Gerd Wiesler上尉（烏爾里希·穆埃飾演）。他是波茨坦秘密警察學校的教員。他有著深陷的眼窩，他的眼睛永遠都是面無表情地注視著任何人。他可以在千里之外嗅到意見不同者的味道，並且他除了工作之外沒有自己的任何私生活。

在最近的一次演出中他觀看了喬治·德萊曼Georg Dreyman（塞巴斯蒂安·考奇飾演）的演出——「我們唯一不具危險性的作家正在被西方閱讀著」。此時他決定，幾乎完全是個人的一次挑戰，要去調查這個作家。維斯勒絲毫不相信他會像表面上那樣清白。

得到老同事古比茲Grubitz（烏爾里希·土庫爾飾演）殘忍而溫厚的支持，並且東德文化部的最高長官、前史塔西軍官調動大臣赫姆夫Hempf（Thomas Thieme飾演）也意欲實施對喬治德萊曼的竊聽活動。維斯勒就在上級的命令下在德萊曼的公寓里安裝了電線及竊聽設備。

維斯勒本身是一位盡職盡責的STASI（東德秘密警察機構）軍官，總是天真地認定東德的社會制度最是完美的。但是，影片出現了戲劇化的一面，維斯勒開始被德萊曼的生活吸引著，特別是關於德萊曼與女演員克里斯塔-瑪麗婭·西蘭德Christa-Maria Sieland（馬蒂娜·戈黛特飾演）的感情問題。

當時赫姆夫也對克里斯塔-瑪麗婭非常著迷，他命令維斯勒用些手段牽制住德萊曼，以掃除這個障礙。這名忠實的東德史塔西「僕人」，第一次在他的職業生涯中碰到了難題：保護作家，或執行命令？與此同時，德萊曼因為一位好友的自殺，自己的信念也漸漸發生了動搖。