攙扶老人的電影有哪些

Ⅰ 求一部"老"電影<金婚>,不是張國立和蔣雯麗演的電視劇!

故事片《金婚》（1998年）

導演：王坪 趙重光

主演：王玉梅(季玉嫻)、田成仁(蘇雲清)、何冰(蘇勵)、夏立言(蘇萍)、王慧源(蘇敏)、虞夢(蓓蓓)

內容簡介

一對老夫婦在五十年結婚紀念日來臨之際，三個兒女雖然早已成家立業、獨立生活，但做父母的仍會盡心盡力地付出自己的關愛與支持，讓兒女們在面對各自的生活困苦時仍能感受到來自於家庭與父母的溫暖與慰藉，即便是兒女們有時忽視了對父母的關愛……
一日，老兩口突然從舊物堆中找出了半個世紀前的結婚照，他們那已漸漸麻木的夫妻之情被喚醒了。丈夫心臟病突發，陪伴在身邊的只有那朝夕相處的老伴，青春的歲月似乎又回來了，在夕陽中，夫妻二人手牽著手...

圖
http://image2.sina.com.cn/ent/m/2006-10-27/.JPG

下載
http://www.ohfilm.com/Article/gt/200502/3695.html

Ⅱ 《不寒而慄》是一部怎樣的影片

西班牙電影《不寒而慄》
驚悚恐怖類電影中，往往不乏對人性探討的優秀之作，卻因為外衣鄙陋粗俗不能為大多人所接受，因而很多情況下難登大雅之堂，不被一些自命高端的影評人納入法眼。這類電影卻常在一些追求刺激的年輕人中被奉為經典，為之津津樂道。偏偏這種電影其中引人深思的亮點太容易因為緊張刺激扣人心弦的情節被忽略，觀眾的注意力已經被捆綁在男女豬的遭遇上難以移動，或許這就是此類影片不被影評人看好的緣故。
若是好奇心重過恐怖體驗的觀眾，比如在下，在關注片中豬腳命運的時候，更喜歡同時思考影片的前因後果，希望從情節中抓住故事描述的杯具中的原核，看到底是為什麼造成這件恐怖的事件，造成豬腳險象環生的經歷。好奇，不一定害死貓。因為貓躲在熒屏外，哈哈~~昨天搜索電影的時候，發現了這部《不寒而慄》，自從以前看到《死亡錄像》以後，開始關注西班牙的商業電影，特別是這種驚悚恐怖片，更是不願意放過，所以毫不猶豫立即播放。影片的開頭相對比較平淡，簡單說明了男孩桑迪因患皮膚疾病，難以享受陽光，並且因為常在夜晚外出而遭到學校同學的歧視和排擠，心理鴨梨山大啊！仔細梳理一下，總會找到這樣的熟悉或不熟悉的受到歧視的可憐人。桑迪的母親在醫生的勸導和兒子的強烈要求下，終於接受了搬家到一個日照時間很少的小村的建議，於是母子二人驅車來到這個藏在深山中，美麗迷人的山村。嘩，說起來，這一段的景緻真是美不勝收，從山路上看去，藍天白雲，溫曦陽光下，樹影搖曳，峰巒疊重，遠黛近綠，一座小小的村子便坐落在山腳上，紅瓦白牆，讓人簡直恨不得立即身臨其境。
很快，導演就不讓觀眾沉浸在這美妙的山景中，開始營造詭異神秘的氣氛。這是自然的，驚悚片嘛，怎會讓你一直享受動人的畫面。桑迪和母親住進村中小店老闆出租的農舍後平靜了兩天，在附近的森林中就出現了可怕的神秘生物襲擊村民的綿羊的事件。一位奇怪的老人在母子居住的農舍旁邊出現，對母親說了一些關於自己妻子哀傷的話語。這些都是為以後的故事埋下伏筆，做好鋪墊，影片後來的敘述才會有合理銜接和發展，這些情節讓觀眾有一定的印象以後，後來才會恍然大悟，啊，原來如此！當然，遇到熟諳影片表現技巧的觀眾來說，他們一定會說，哦，這里某個情節，某個人物，某個細節將會在後面發揮重要作用。所以現在的編劇和導演，真不容易啊~
桑迪在學校上了幾天課以後，認識了一些新朋友。其中一個孩子在一天放學以後遇到神秘生物，在學校里跟大家講述的時候，卻被嘲笑是個撒謊的傢伙，一個膽大的孩子立即邀約他和其他人一同去搜索這個怪物，無人敢應？哦，當然，桑迪身為男豬，有豬腳光環護身，不管遇到神馬情況也是要硬著頭皮上去的，盡管他表現的很膽怯或者猶豫。
三個孩子帶了一枝獵槍就踏進了幽暗的森林。什麼意思？三個未成年人，最大的看起來也不過十六、七歲，一枝獵槍……哦，賣切糕的，從常人的角度來看，是多麼危險。如果這是原始森林，不知道有多少猛獸潛伏在裡面，獵槍又能發揮多大的作用呢？即使我們已經知道只是一隻，一隻神秘的生物，但我們還不知道是什麼樣的，有多麼大傷害能力的，對吧？人類對未知總是充滿恐懼，這一點，我是肯定的，但是人類對未知的勇敢的探索精神卻又是最寶貴的，不包括愚昧和莽撞。那個鼓動別人去探索的孩子其實不算愚昧，頂多是莽撞，因為這是他生長的地方，對森林是非常熟悉，在探險過程中，他還保護了男豬，讓後者免於踏入危險的陷阱而受傷。但不做好充分准備，自信過度變成自大的時候，往往也是危險醞釀的時刻。

Ⅲ 日本電影《亂》的影評

《東京物語》的矛盾與無奈

不是所有的矛盾都是一出現就會像山洪那樣馬上爆發，不可遏止的。有些矛盾從形成到真正出現都像一滴水，水緩緩從天空落下，即便是掉在地上，你也感覺不到它與地面接觸的響聲，一切都平平靜靜的。小津安二郎的《東京物語》裡面講述家庭間父母與子女的矛盾就是這樣，十分含蓄內斂，不急不躁。
看《東京物語》感覺就像聽一位上了年紀的老人述敘著故事，沒有澎湃和激昂，只有平靜，甚至會覺得有點拖沓。這部影片中沒有張藝謀《英雄》中那樣宏大的場面，有的只是一些平常瑣碎的生活片段；沒有《Out Of Africa》中那樣具有特色的音樂背景，有的只是緩緩的人物對話；也沒有《綠茶》中搖擺不定、奇特的鏡頭，一切都是規規矩矩、方方正正的。這些反而使人覺得這部影片有一種無處不在的親切感，一種可以從銀幕中流露出來而流到生活中點點滴滴的親切感。

影片中兩位老人從鄉下去東京看望子女，並想順便在東京遊玩，但是子女們為了生計無暇陪父母。最後兩位老人回到鄉下時，母親就因患病逝世了，子女匆匆趕回去奔喪後又回到東京了。簡簡單單的故事情節，卻平常家庭生活常見的問題，兩位老人的到來使子女忙碌的工作之餘還得照顧老人，老人想到別出遊玩但卻得不到子女的陪伴，最後子女來奔喪都是來去匆匆的。這樣的矛盾貫穿此片，但這種矛盾拍得有點不著痕跡，而是隱藏在父母與子女的彬彬有禮的對待中。

除了這部影片矛盾之外。我們可以摸索出另一樣的東西——人生的許多無奈。子女不是不孝順，只是無暇抽出時間來陪父母。為生計奔波，這對普通平民百姓來說是很現實的問題。在這個社會許多事情不是如買菜做飯那麼簡單，想怎樣就怎樣，片中的兩位老人也充滿無奈，雖希望子女能有多點時間陪一下自己，但必須對他們忙碌的生活給予理解，只是內心十分失落。

片中有一個場景使我很有感觸。這個場景是用一個長鏡頭拍兩位老人度假時看日出。柔和的晨光撒在平靜的海面上，海邊的堤岸上坐著兩個寂寞的老人。等到他們往回走時，堤岸上留下的只是兩個老態龍鍾的老人相互攙扶的背影，這時那份得不到子女陪伴的無奈在周圍慢慢擴散開了。看到這我覺得一陣心酸，不禁想起了我的爺爺和奶奶。有一年國慶時他們打電話想叫我爸陪他們去西安旅行，我爸去就方便有個照顧，到西安旅行他們一直惦記了好幾年了。但最後因為我爸忙，終究沒陪爺爺和奶奶去。那時電話是我接的，爺爺沒說什麼，還一勁地說：「你爸忙，工作要緊。」但爺爺那把蒼老的聲音透過電話線傳進我心中，使我覺得很沉。等我悠悠掛上電話時，喉嚨就哽住了。

家庭中的矛盾和人生的無奈在《東京物語》中交織成一張網，籠照在片中的家庭。在這部宛如小溪流水般平穩的影片中，我們可以感受到它的細膩與親切。人的一生中有誰可以逃避片中的情況呢？又有誰可以處理的游刃有餘呢？

《亂》影評

我記得一位朋友在評價黑澤明的代表作《亂》時，說：「太郎殘忍、二郎陰險，而皆昏庸。唯三郎善良，而富有謀略，可惜誤中槍彈。」只是，我在看《亂》時，卻實在提不起對三郎的好感，我甚至以為，一文字家的毀滅，三郎難逃其咎。
故事開始時，老侯爺（時間太長，名字已經忘了，似乎是一文字政虎）就令三個兒子折箭，教育他們要團結。這個方法，蒙古的阿蘭豁阿，日本的毛利元就都用過，而且都起到了相當好的效果。應該說，老侯爺的本意相當好，方法也不錯，若三個兒子果真如他所願，團結在一起了，一文字家絕對不會這么快滅亡的。偏偏三郎與父親作對，用蠻力將三箭折斷，使老候爺的良苦用心，演變成了滑稽的鬧劇，他意圖達到的效果，盪然無存。三郎這么做的目的是什麼？只是一時的逆反心理；還是在暗示父親：即使三個兒子團結了，一文字家也難逃失敗的命運；或者警告父親：三個兒子本就不可能團結，無論父親怎麼努力，都是白費心機？
老侯爺讓位，被認為是一文字家分裂的契機，三郎的勸阻，因此被認為是深謀遠慮且忠心耿耿。然而，該老的東西，都將老去，這是誰都無法違背的自然法則。老侯爺盡管當時還能射中野豬，卻在外國使臣面前晝寢，這證明，他已廉頗老矣，他的位置終將讓出，否則，難道要在這個位置上坐到死，這樣他的兒子就不會分裂了？在戰亂之時，一些聰明的統帥，總在自己頭腦清醒的時候，就讓兒子繼承自己的事業，然後憑借自己的才智、威望輔佐兒子，指導兒子，支持兒子，在日本戰國時代，織田信長、德川家康都是這么做的，這一方面可以鍛煉兒子，樹立兒子的威望，另一方面，也可以避免不必要的陰謀：到現在，還有人為康熙晚年的糊塗而扼腕嘆息。由此可見，老侯爺還是相當有遠見的。當然，他這么做，並非沒有弊端，主要是他讓三個兒子各佔一座城池，平分秋色，使繼承人沒有太多的優勢。但這個弊端與退位沒有關系，因為提前退位而導致內亂的，最典型的例子就是趙武靈王，他退位後，自稱主父，凌駕於趙王之上，甚至試圖再行廢立之事，結果被關起來，活活餓死。一文字老侯爺所做的，似乎與乾隆一樣，只是想安享晚年，本不該引起兒子的嫉恨的，但由於三個兒子實力相當，他到哪家，都會在事實上分權，這是太郎、二郎所無法容忍的，三郎在這上面沒有一言勸諫，只是一味的「嘲笑」父親的讓位，可以說是毫不明智的。
由於三郎屢次與父親對著干，暴怒的老侯爺趕走了他，他也拂衣而去，做了別家的女婿。既然他看出父親退位之舉的不妥，那他為什麼不忍辱留在父親的身邊——這與給長者折枝一般，是不難做到的，只要暫時道歉就行——然後力圖挽救。他若留在一文字家，大郎、二郎也不至於敢如此直露的拒絕父親；有他的牽制，大郎、二郎也不會很快就兵戎相見，演出驚心動魄的兄弟相殘的悲劇；他若留下，父親在被兩個哥哥拒絕後，只好還有第三城可呆，而不至於流浪荒野。但他走了，投靠了一文字家的仇敵——雖然當時，他們已經在尋求和平。他勸一名跟隨自己的將領回到父親身邊，但那將領一無兵，二無權，回去又有何用？他自己為什麼不能回去？更惡劣的是，他的部下，公然全軍追隨了他，這實際上首先開了一文字家的分裂的先例，首先分裂的，正是三郎！
接著，家中內亂，老侯爺被趕了出去，身邊只剩下一兩個人，大郎被殺，二郎幾乎完全控制了一文字家，這未始不是不得已的解決辦法，畢竟一文字家又歸於了一統，三郎完全可以把父親接過來，讓他安養晚年。或者，假如他不忿二郎所為，他至少可以先把父親接來，父子兩人徐圖恢復。但他卻愚蠢的向一文字家的仇人借兵，結果兩家一舉覆滅了一文字家，他自己也莫名其妙的中了流彈。
有人為三郎的死嘆息，認為假如三郎不死，一定可以復興家族，但從他的所作所為來看，他完全不具備這種能力。其實，兩家既然已經覆滅了一文字家，難道還會把到嘴的肥肉讓出，客客氣氣的將已經佔領的土地、城池還給三郎，給自己留下隱患？這樣的情形，大約只能發生在三郎的白日夢里。

Ⅳ 他比洪金寶還胖，憑借一個角色紅了一輩子，今70歲需要人攙扶，他是誰

洪金寶相信很多人都是非常的了解的，畢竟洪金寶在娛樂圈出道這么多年，也是演了很多經典的作品！大家都知道洪金寶一直都是身材比較胖的，今天說的這位明星在娛樂圈的名氣也是很大的，而且靠一個角色紅了一輩子，比起洪金寶來還胖，這位明星就是秦煌！

2008年，秦煌外出遊玩乘船回家，卻因為醉酒的原因無意間從甲板墜落，落入了海中。幸而船上人員及時發現，將其撈上來之後送往醫院急救。可是當時因為身材過於肥胖，心率功能衰弱，秦煌一度被送到重症監護室，還曾被下病危通知書。不過突然主角光環附體的他，居然在ICU中奇跡般恢復了意識，逃離了危險。如今72歲的他，住在自己買到的內地公寓中獨居，平時會有阿姨來照顧。

Ⅳ 想問一部超感人的微電影。

片名：時光教會了你什麼
類型：微電影
演員：呂樹廷 岩林
上映時間：2012年
內容提要
《時光之書》同名微電影，講述的是在外工作的小東，由於生活和工作的壓力，導致與妻子之間的矛盾，而年邁的父母，更是不經意的被冷落。在影片中，老人不時的拿起兒子小時候的照片，思念和關愛之情不覺油然而生。兩位老人想要去海邊旅遊，那也許是承載他們年輕時記憶的地方，但是又怕打擾子女生活，堅決兩人前行。我們看到了兩位老人在旅途中相互攙扶，或許導演想講述對愛情而言，最珍貴的人就是你現在身邊那個人！
在影片的最後，小東和妻子終於體會到真正的愛情，以及對父母這一代人感情的深刻理解--因為經歷所以懂得，因為懂得所以珍惜。當他們四處尋找，當他們看到父母坐在沙灘生彼此相依偎的時候，他們已然不再有往日的爭吵，當他們微笑的看著彼此，這一刻已經不需要言語和行動來解釋，短短十分鍾從腦海中流過的卻是那些流年裡匯聚而成的感情經歷，影片的主旨因而躍然紙上

Ⅵ 求《辛德勒的名單》影視欣賞論文！急用！！

影片的改編權和製片權早在1982年就已被買下，但直到10年後，影片的拍攝計劃才得以真正實行。為拍攝這部影片，斯皮爾伯格首次放棄了慣用的電影特技，並拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關資料，請來當年集中營的倖存者作副導演，並請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調，但其製作規模卻不亞於任何一部大製作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，並謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻給美國大屠殺博物館。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術表現力都超出人們的想像。雖然影片中的經典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調突然出現的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉眼間卻出現在運屍車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節中至關重要的轉接，其深刻的內涵和藝術價值幾乎無人企及。

一部好的電影，很難以達到像《辛德勒名單》這樣簡直令人無法挑剔的完美。應該這樣說，它的存在是電影的一種永恆。奧斯卡金像獎，只是作為它的一個褪色的陪襯。

《辛德勒的名單》是猶太導演斯皮爾伯格對二戰期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調和富於強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰時波蘭的科拉科，帶領人們經歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

值得一提的是，斯皮爾伯格並不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，並且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著倖存的生者，傳遞給不曾經歷的人。

戰爭已經結束，光明已經來臨，沒有什麼是永恆而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經文：凡救一命，即救全世界。

它（《辛德勒的名單》）深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，並且具有極高的藝術性，它的思想的嚴肅性和非凡的藝術表現力都達到了幾乎令人難以超越的深度。我們為它頒發奧斯卡大獎，對於影片的成就來說，這是當之無愧的。而史蒂芬·斯皮爾伯格也以此片第1次奪得了奧斯卡最佳導演獎，對於他的才華來說，這是一份遲到的肯定。

——第66屆奧斯卡獎評委會

《辛德勒的名單》具有回顧歷史、發人沉思的藝術效果，我迫切要求你們去看看這部影片。

——美國前總統 柯林頓

它讓德國感到震驚，讓世界感到震驚，它真實地再現了納粹屠殺猶太人的恐怖罪行，它讓我們重新回憶和審視那段歷史，我們願以真摯無華的追思，共同思考和感受那段歷史的傷痛。

——德國前總統 羅曼·赫爾佐克

對於我來說這是一次全新的體驗，這次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然間，我一慣用來逃避現實的攝像機直面現實，在拍攝中我哭了，我每天都流下了熱淚。

——史蒂芬·斯皮爾伯格

1939年 9月，德軍在兩周內攻佔了波蘭，猶太人的生活從此陷入了黑暗。剛從家鄉來到科拉科的德國人奧斯卡·辛德勒想要借著戰爭發財，於是他買下一個經營不善的搪瓷廠以生產食用器皿，供應軍需。他找到猶太人斯泰恩，要他當會計師和助手來管理工廠。在科拉科，猶太人是最便宜的勞工，因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。

1943年 3月13日，科拉科的猶太人遭到了慘絕人寰的大屠殺。親眼目睹這一切的辛德勒受到了極大的震撼，他決定去找黨衛軍司令官阿蒙·戈特，讓他批准將自己的工廠定為一個附屬勞役營，重新恢復生產，並向戈特許諾只要能達到目的一定會給他令人滿意的報答。

在德軍瘋狂屠殺猶太人的日子裡，辛德勒開設的工廠成為了眾多猶太人的避難所。1944年4月，戈特奉上級之命要把剩下的猶太人運往奧斯威辛集中營。辛德勒清楚奧斯威辛集中營的可怖，他立志盡可能多地保護猶太人，於是他向斯泰恩口授著名單，並用錢買通了戈特和蓋世太保朱利斯，買下了自己的工人，拯救了一個又一個無辜的生命。

辛德勒越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機智地躲過了迫害。同時，為了向德國軍官行賄，辛德勒的工廠幾近破產。

1945年，德國終於無條件投降了，猶太人獲得了解放，而作為德國人的辛德勒卻要流亡。臨行前，工廠中的工人們從牙齒上取出金子打鑄成一個質朴的戒指，上面用希伯來文刻了一句經文：凡救一命，即救全世界。長老代表全體工人寫了封信交給辛德勒，萬一他被捕，上面有所有人的簽名。

辛德勒始終在為自己沒能救出更多的猶太人而悔恨，可人們知道他已經盡了力……

1958年，耶路撒冷的浩劫紀念館宣布辛德勒為義人，1974年10月9日，辛德勒去世，他被以天主教的方式安葬在家鄉的茲維塔齊爾山上，他的義舉永遠被猶太人銘記在心。

施義的與受益的

可以說，影片的主人公辛德勒與猶太人的融合是一步一步的。辛德勒是一位德國人，他利用德國人發起的戰爭誘使猶太商人投資，並僱傭廉價的猶太人做工，大發戰爭橫財。獲取暴利之後，他驕傲地對妻子說：「我敢說這里的人，他們不會輕易忘記辛德勒，他們會說：『奧斯卡·辛德勒？人人記得他，他做了傑出的事，他能做別人所不能的，他空手來到這里，帶著兩只旅行箱離去，裝滿了世上的財富。』」

然而猶太人的流血讓辛德勒感到了震驚。影片里所描繪的猶太區域的減種慘案是血腥而殘酷的——流血的一天開始了，無數的猶太人被從家中趕到了街上，一陣陣槍聲之後，一群群猶太人倒了下去。入夜了，餘下的以為安全了的猶太人從各自藏身的地方走出來，從地板下面，從床鋪下面，從鋼琴中，從牆的夾層里…… 但是他們還沒來得及呼吸一口安寧的空氣，耳邊又響起了槍聲，狡猾的納粹軍隊從隱蔽處沖出來……血從天花板上滲出，從床鋪下流出……殘忍的戈特對辛德勒發著他的謬論：「今天是歷史的時刻，今天將會被紀念。600年前，猶太人到科拉科落了腳，他們在商業、科學、教育、藝術上興盛起來，他們一無所有來，一無所有，卻發了跡。6個世紀，形成了猶太人的科拉科，到今天晚上，6個世紀的歷史成為謠言，它們從未發生過，今天才是歷史。」

財富和永恆是人類個人和集群追逐的目標，讓世人記住，成為歷史。財富容易被易手，歷史經常被改寫。財富是不是能取代人生的價值，歷史是不是能抹煞存在的記憶�是良心發現還是信仰發生？發現和發生一樣地重要，否則，沒有發現，生命的起點不會實現人生的目標；沒有發生，人生的目標會違背人生的起點。發生讓人們有根據，發現讓人們做見證。身為這場戰爭的親臨者和目擊者，辛德勒開始重新思考價值發生的根據，重新思考記憶發現的見證。於是，辛德勒以生產軍火需要大量勞力的名義，開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人，辛德勒的名單救下了1100名猶太人。戰爭結束了，德國人失敗了，工人們獲得了生存的自由。「辛德勒的名單」作為價值讓世人測度它的財富，「辛德勒的名單」作為記憶讓世人緬懷它的歷史。

另外我給你個提綱``` 1.影片開場 (1)處理方法 (2)與全片的關聯 2.主人公的表現 (1)登場 (2)高潮 (3)鏡頭表現 3.視聽元素 (1)人物 (2)主題 (3)色彩 (4)鏡頭角度 (5)蒙太奇 (6)音響 (7)音樂 4.綜合總結

Ⅶ 那段陽光燦爛的日子

陽光燦爛的日子
清晨，一縷縷金燦燦的陽光從窗子里探進來，屋裡靜悄悄的，連蚊子飛過的聲音都能聽見……

我厭倦這鴉雀無聲的屋子，推開門，我獨自踏上一條幽徑，那是一條清凈的小路，在陽光的照下，那小路的鵝卵石被照得閃閃發亮，在小路的一邊站著一排排英勇的戰士——樹。那嫩綠的樹葉，在陽光的撫摸下彷彿顯得有點羞澀，泛出那一絲絲的紅暈，可能是因為春天這個萬物復甦的季節吧！一抬頭就看緊啊陽光透過樹葉的點點金光……

七拐八繞地走到那棵大榕樹下，這時我便會遇到這里的常客——兩個年過六旬的老人。一見到兩個老人，他們的臉上露出了紅光，可能是兩個老人剛剛鍛煉完了吧，我也有幸體驗到他們旁若無人的境界。差不多我每次到來的十分鍾後，兩個老人互相攙扶、步履瞞珊地久走了。

他們倆很少說話，但我可以看出他們相互攙扶的手握得好緊。她，顯然對老伴有著比天還高、比海還深的感情，手中的紙巾，整一遍遍為他擦拭額頭上的汗滴，每當這時，我總會放慢腳步，以免打擾他們和諧的步履……

曾經為一部電影中那悲壯的愛情故事而感動，而那感動稍縱即逝。或許是觀看電影才有的感覺，但是那感覺確實一瞬間、一霎時的，與人生相比，那短短的感動算得了什麼，何況還是虛構的。而在陽光的撫慰下，春風的拍打下的相互攙扶的老人才是真實的，長久的，雖然不是驚天動地的愛情，但也算是頗感動人的……

日子一天天過去，那條幽徑下路留下了兩個老人的足跡，日子一天天過去，兩個老人沐浴著愛的陽光，他們不需要甜言蜜語，只需要通過手心來彼此交流。我感受到愛不是短暫而又虛假的，愛是長久和兩人之間彼此的信任還有那份真摯的默契，在陽光燦爛的日子裡，我感受到陽光的溫暖。

清晨的陽光在我心中留下一條條的波紋，在那鳥語花香的幽徑，清風撫摸大地的地方，我沐浴了晨曦和斜陽交織出的光芒。

這是我們的課堂作文 希望對你有所幫助

Ⅷ 找一部電影，如下

《觸不可及》

Ⅸ 你在電影院遇到過哪些令你感動的事情

現在人們的生活水平有了一定的提高，在手機和電腦上觀看電影，已經沒有太多的新鮮感。大多數人會選擇去影院觀看，這樣看電影會更有感覺，並且有的電影可以享受3D的效果，更是符合大眾的口味。

還有一次觀影，忘了是看的什麼電影。只記得離我最近的位置，是一位爸爸帶著兒子來看電影。孩子應該不喜歡看這種類型的電影，看是嚷嚷著，估計爸爸一開始太投入沒有聽清。孩子又開始嘟囔幾句，孩子說想讓爸爸換一個電影，當時覺得孩子好有趣，估計是認為這是可以換台的電視了。後來沒有動靜了，我也沒怎麼在意。又過了一會兒我轉過去看看，發現孩子已經熟睡在爸爸的身上。突然覺得莫名的感動，實在是太有教養了。

Ⅹ 為什麼喜劇電影《完美陌生人》評分很高

一個是形式，能夠在用室內劇的形式來展現一部九十多分鍾的電影倒不難，難的在於怎樣做到毫無尿點，這就很考驗演員的表演功力，也考驗編劇對於故事的把控能力；其次是大眾心理，《完美陌生人》之所以能夠吸引不少內地的觀眾，甚至在首映兩年之後，還被引進到內地登上大銀幕，恰恰在於它抓住了不少現代內地觀眾的心。

不過說到底，這部電影能在內地觀眾群里引起呼應，在於它對於中年已婚男女，或者有隱私不想外露的人的刻畫，這種細膩，讓很多人都感到驚訝。