人妻拍av哪些系列電影

❶ 黑薔薇升天的劇情簡介

一對戀人長久的貧困，朝不保夕，即將不能生活在一起。他們為了能一起不得不做出些極端的事情作為犧牲。男人讓女人去拍攝色情電影，以為這樣獲得收入，他們就不能不分開。可現實情況卻非如此，事情完全出乎他們的意料。當他們醒悟的時候已經晚了……
一個稍有名氣的AV女主角，打算放棄這門事業，於是導演只好另挑人選，這次找到的是一位少婦，豐滿、白皙！
AV導演為了尋找新的女主角，用盡法術像騙一位看似良家婦女的夫人來出演AV，還在靈肉結合之際，大玩兒了一次流氓手段，霸王硬上弓。前任女主角想隱退，原因是想生孩子，而且也找到了對象，劇組中的男主角兼音效師，最後挺著大肚子的她還不得已要看自己的男人在眼皮底下與新任女主角演AV。
人前風光，背後有著許多辛酸和病態生活的新任女主角被騙之後愛上了她的導演，演出過後，喃喃的一句「我們有錢了」既達到前後照應，彰顯喜劇色彩，也頗讓人辛酸。
最終原本放棄事業的女優開始為人妻為人母......少婦則從害羞到開放~~~進行了一次蛻變
一支色情片攝制組正在和歌山某旅館的海景房內拍攝，但影片進行得並不順利，女主角美子（芹明香 飾）因懷孕決定暫時退出。這突然的變故令導演十三（岸田森 飾）困擾不已，於是只得帶著攝制組回到大阪。十三除了當導演外，還製作色情錄音帶，不過他的方法有些特別，所有音源皆來自於河馬、海豹、相撲力士的呼吸甚至牙醫和病人的會話等。某天，他偶然錄下了某富商的小妾與牙醫偷情的聲音。十三將計就計，偽裝成私家偵探走入這個名叫幾代（谷ナオミ 飾）的美麗女人的生活中來……

❷ 頂樓的偷窺狂的田中登祭

1、彷徨在官能的故鄉——田中登祭
1970年代喧囂一時、名副其實工業化作業的粉紅電影，不啻日本電影成長歷程中一次畸形、放縱的集體墮落--盡管從中也促成了一些積極意義。但即便如此，有良知的藝術工作者們還是捱過了艱苦歲月，慧黠地利用體制漏洞足夠行使自己的藝術使命。粉紅電影作為典型的類型片，以慰藉觀眾雄起之欲為己任，無疑最露骨地表明自己的商業動機，但同時它也最有可能跨越這個藩籬，改變自身的屬性。就像說性一面作為最鄙俗、根本的消費商品，一面被最高雅的文藝作品謳歌禮贊一樣。鄙俗與高雅只在一紙之隔，當事者的手藝全權決定了它的性質。
盡管1970年代的日本影壇因粉紅電影的大范圍活動而顯得不甚光彩，但藉此也築造了一個人才濟濟、英雄輩出的光輝歲月。粉紅電影的豐功偉績，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼勝等眾多神人。若松孝二、神代辰巳紛紛獲得西方贊譽以後，學院派終究也把目光投向先前被低估的粉紅電影，在若松、神代，或者小沼勝魚龍混雜的粉紅映像中遴選真正具有水準的上等貨色。
神代辰巳、小沼勝等人之所以高產，歸咎於日活的制度。作為日活羅曼情色電影生產線作業上的一員，大多數以年產四、五部的速度活躍在粉紅電影的前線，粗製濫造無法避免，留下的傑作不少，拙作也很可觀。可以說，成績是用膠片堆積出來的。但是，同樣在日本粉紅電影史上留下重要一筆的田中登有所不同，他是為數不多保質保量、與粗製濫造無緣的粉紅流導演。他甚至有些傾向技法派。
畢業於明治大學文學系的田中登在卒業不久後加入日活公司，正值日活羅曼情色電影的製片路線嚆矢之際，對日活新政策不滿的老導演紛紛退出導致公司人手不足之際，於是他作為新人登台並響應粉紅格調的號召。不過，田中登此刻便表現了與其他憑借粉紅電影出道的導演的不同，過早流露出反工業化的作者電影人端倪。由於成功貫徹了自己的藝術主張，早期作品《秘記·色情雌性市場》就為他迎來評論界的陣陣喝彩聲。得到了情色電影新秀罕見的待遇。比起他的覺悟，小沼勝的成長要漫長得多。
田中登的另一特立獨行之處，在於他的慢條斯理。半年一部作品的拍片速度，遠遠落後於若松孝二、神代辰巳等人。羅曼情色電影的片長控制在70分鍾左右，比普通的電影短，加之成本拮據，製作粗糙，拍攝周期一般僅在兩周左右。田中登半年才推出一部新作，羼雜在日活按計劃表批量生產的流水線作業中顯得有些格格不入。
當然，田中登之所以低產，一方面是他自身慢工細活，一方面也歸咎於公司的限額--田中登的粉紅電影較之同僚畢竟市場價值稍遜。不消說，低額的產量也是作者電影的一個標致性特徵。
然而，即便作品不多，田中登卻在粉紅電影譜系乃至日本電影史上多次留名。《秘記·色情雌性市場》，有「紀實版」的《日本昆蟲記》（今村昌平傑作）之稱。《秘記·女郎遭殃》和改編自井原西鶴浮世草子的《好色無人女》，再現了江戶時代浪漫而頹廢的浮世風情。由於得仗於羅曼情色電影的尺度，田中登大膽表現了江戶町人冶遊狎妓、聲色犬馬等通常被電影所抑止的官能的一面，比溝口健二《西鶴一代女》更接近江戶好色、縱情、享樂、耽溺與美之傳統習俗的原貌。
田中登1975年拍攝的《實錄阿部定》，與後來大島渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不說大島渚拍《感官世界》是受了田中登《實錄阿部定》的啟迪，並藉助法國的藝術觀念把其付諸「硬性」色情片（hard-core）。田中登的《實錄阿部定》雖不及《感官世界》享有的世界聲譽，雖並非「硬性」色情片，卻也是不折不扣的傑作。甚至有人認為它的藝術價值在《感官世界》之上。
1977年的《女教師》與1978年的《人妻集團暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久後成了日活羅曼情色片譜系中的一個重要系列片，在1980年代初被人多次續拍。而後者則貫徹了田中登一貫的創作主張--即性慾衍變暴力的紀實主張。值得注意的是，他的性暴力與小沼勝儼然為性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
進入1980年代以後，由於錄像機的家庭普及，「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更物美價廉的成人消費品蔚然成風，取替了羅曼情色電影的位置。田中登拍片的機會變得更少。1988年，日活公司放棄了持續16年之久的情色片路線，重新回歸普通電影的製作。田中登也在此時退出了影壇。
2002年，田中登復出，為電視台拍攝了一部由北野武主演的電視電影《鬼畜》--沒有重返大銀幕，卻未想成了他的遺作。2006年10月4日，田中登在東京的家中驟然病歿，享年69歲，病因是急性動脈硬化。
由於退隱多年，加之日活羅曼情色電影的不光彩，媒體沒有給予他太多的追悼。但是，田中登天才藝術家的身份是確鑿事實。作為一個異端者，他的藝術生涯始於日活的羅曼情色電影制度，終於日活的羅曼情色電影制度。同時自始至終也在背離著羅曼情色電影。他與色情有關，同時也與色情無關。這就是田中登。

❸ 求一部歐洲電影 關於婚後妻子不忠，在外胡搞的

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❹ 2009將上映哪些歐美電影

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❺ 好萊塢有關妻子出軌的電影有哪些

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韓國這類也不少
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