巴西觀眾喜歡成龍哪些電影

『壹』 成龍演過哪些電視或電影這些電視或電影你覺得如何

成龍是個傳奇，一個活著的傳說。他的電影你可以調侃他沒有劇情「千篇一律」，但他電影最大特
色就是簡單歡樂，刺激驚險，他的電影就是被不同皮膚不同種族的人所喜愛。

這是早期成龍在風格探索中的里程碑之作，片中招牌式的動作喜劇(夜晚街頭群毆)，搏命式演出(商場跳樓)，大場面的飛車(棚戶區飛車後來直接被邁克爾·貝拿去在絕地戰警2中用，連機位都沒換)均有出現，尤其是商場跳樓的鏡頭，我覺得甚至可以入選華語電影最經典鏡頭，據說跳完之後林青霞和張曼玉抱著成龍哭。

跟它的名字一樣，《神話》就是一個極其浪漫的愛情故事，跟它的名字一樣，美得不像真的。其實他的好多電影里，說是搞笑，的確搞笑，但浪漫也無時不刻。我居然看著成龍那張褶子臉想浪漫？但你細看，不論是神話本身故事上的美好（千年一諾啊各位！），還是過去與現實的交織，將軍和妃子註定分割的愛，都凄婉迷人得要死。

個別鏡頭濃墨重彩，先不說金喜善懸崖邊的舞蹈，就蒙毅戰死沙場那一段都很浪漫。將軍孤軍奮戰，以刀撐住脊樑，高高站在陣亡兄弟的屍體上，怒目直面敵軍，以命相抵。

它採用寫實的風格、渲染壓抑的氛圍、刻畫無助的情緒，講了一個綁匪策劃並實施綁
架、警察正義執著最終破案的故事，甚至也不賣關子，在一開頭就向觀眾揭示了最大的懸念，也就
是綁架案主謀的特殊身份——一位洞悉警局內部運作、貌似忠厚實則陰鷙的在職探長。

劉家良和成龍兩代大師一起創作出來的經典之作，一代宗師劉家良設計的火車底械鬥，街頭耍醉拳，大戰黑幫三場戲是典型的劉氏動作風格：硬橋鐵馬，古典雋秀，而由成家班設計的結尾之戰，也將成家班詼諧滑稽，卻又不失飄逸剛猛的風格體現得淋漓盡致。

本片也不止於單純動作片，而是傳達了水可載舟亦可覆舟的習武御武和用武哲學，是我個人心中最好的動作片，可以去掉之一。

成龍大哥每一部劇都很精彩，你們都看過幾部？

『貳』 在你心目中，成龍大哥的哪一部電影最經典

成龍是我們都非常熟悉的演員導演，他主演的電影已經形成了自己的風格，說起成龍最精彩的一部電影，實在是難以抉擇，因為成龍的優秀電影，實在太多了，而且每一部都很優秀！

這部電影的故事情節設計得非常好。編劇的能力很強，具有國際思維，這也不是局限在本土的小地方，而是把目光投向世界，成龍在各個國家應對各種挑戰，形成了一部歷險記，另外鄭裕玲成為了本片的搞笑擔當，她的加入給觀眾帶來了無窮的樂趣。至今還記得他們三人在沙漠搶著喝水的那場戲依然能夠笑到，現在這就是成龍電影的魅力，不光是打的好看，而且還特別的搞笑。

『叄』 有哪些外國動作電影受到了成龍的影響

成龍的動作電影。在國際上很有影響力。基本上也影響了很多國外的電影。因為它影響的電影比較多，咱們下面來一一舉例。

比如說成龍的警察故事，拍攝於1985年。但是在1989年，史泰龍拍攝的一部電影叫做《怒虎狂龍》，在這部電影裡面，就抄襲了成龍大哥警察故事裡面的一個經典鏡頭。

成龍大哥的電影。主要是讓國外認識到咱們中國功夫電影的特色。從而也讓他們逐漸的去接受咱們的這種特色，從而應用到他們的電影之中，增加了咱們中國和他們的電影的一個文化交流。

『肆』 現在的成龍還受外國人喜歡嗎他有哪些優秀的作品

現在的成龍還是很受外國人的喜歡，成龍的電影在外國還是很受歡迎的。

成龍和外國導演合作的有《尖峰時刻》、《威龍猛探》、《尖峰時刻2》、《燕尾服》、《環游世界80天》、《鄰家特工》、《功夫夢》、《絕地逃亡》、《龍牌之謎》、《英倫對決》等等。

成龍在影視行業的身份不僅僅是演員，還是導演。製片人，動作指導、配音等等，他的優秀作品是很多的，特別是在他青年時期拍攝的電影，武打戲份是真的很給力，在成龍年輕時期的電影質量是真的高，成龍飾演的角色大都是正面人物，有時是武學宗師，有時是警察，有時是私家偵探。

『伍』 成龍拍過多少部電影，你最喜歡哪一部

我覺著成龍拍過好多部，最喜歡《寶貝計劃》。據說是一百三十五部，現在似乎還在增加。喜歡《紅番區》，最早的引進內地的香港賀歲電影，當時看來真是大投資，大場面，完全的成龍風格，亦是成龍打入好萊塢的里程碑之作。

雖然他現在年齡大了，但是也給我們留下很多精彩的作品。《A計劃》該片主要講述的是20世紀初，陸警與水警士官因為在官場上的仇恨，進而在一間酒吧中引起一場激烈的戰斗，從而展開一連串緊張的故事。本片標志著成龍導演作品的成熟，港片中的精華之作。動作、節奏、表演、台詞無一不精，即使用現在的眼光看，這部電影也毫不落伍。酒店群毆、單車巷戰、高樓墜下、智取海盜島等段落都拍得妙趣橫生。

『陸』 很多外國人都知道成龍，你有看過他哪些經典的電影

成龍在影視界可以說是大哥大式的存在了，他拍過的電影真的可能比我吃過的鹽還多了。每一部作品也都非常的精彩，今天就盤點一下成龍大哥的經典電影。

《警察故事》影片在各種追逐打鬥中融入了各式各樣的笑料，讓觀眾們在享受打鬥的緊張刺激之餘也能感受到快樂。突出了成龍作品鮮明的動作喜劇特色。藉此也增加了陳家駒這一角色的人格魅力，引起廣大觀眾的一致好評。這部影片被網友稱為「成龍從民初功夫小子喜劇過渡到現代警察英雄定位的里程碑之作」，影片中成龍及其成家班，不顧自身的安全，拚命將自己最好的一面表現在觀眾面前，值得一看。

成龍在我們國家影視圈的名氣是非常大的，包括在國際影壇上的名氣也是比較響亮的，外國的人比較喜歡中國的功夫，所以功夫巨星成龍就因此受到了外國人的關注，其實承諾本身也確實是比較有實力的，有一些人去質疑他的演技，但至少在我看來成龍在演藝方面做出的貢獻的確是挺大的。

在年輕的時候，成龍演繹過非常多的經典電影和影視作品，相信大家都看過成龍演的電影，甚至還有電視劇，

『柒』 大家最喜歡成龍哪部電影說理由

成龍在好萊塢主演的片子基本上繼承了他在香港時創造的諧趣武打片風格，然而，我們面對這些喜劇樣式的動作片卻很難再笑出聲來……

《尖峰時刻2》是成龍繼《尖峰時刻1》、《龍旋風》（又名《上海正午》）之後主演的第三部好萊塢電影。有了前兩部片子的火爆熱銷，成龍在好萊塢的地位自然一路攀升，接手《尖峰時刻2》時，片酬增至1700萬美元（這是亞洲明星迄今為止在好萊塢所能拿到的最高片酬），由此成龍正式躋身於尊特拉華達、湯告魯斯、尼古拉斯基治等等大牌明星之列！據媒體的有關報道：《尖峰時刻2》上市以來票房收入頗豐：上映短短3天便累積了6680萬美元，登上美國電影票房榜冠軍寶座，目前該片在美國票房已達一億八千多萬美元。

似乎一切都很完美。

在中國觀眾看來，老外對成龍電影的熱情不免是有幾分過分的。因為，中國觀眾心目中，《尖峰時刻》系列和《龍旋風》一樣，早已不是真正的成龍電影。就影片的動作設計、情節結構而言，美式作品遠不如成龍在香港時創作的《A計劃》系列、《警察故事》系列想像大膽、節奏明快、具有非我莫屬的奇觀性。

所以，和《尖峰時刻2》在美國市場上的風光熱鬧比起來，該片在香港的票房十分慘淡：上映一周票房只有港幣700多萬元，創下近年他主演電影最低票房紀錄。其實成龍的好萊塢作品在香港的票房收入一直不很理想：1998年首部好萊塢影片《尖峰時刻1》票房收入1300多萬元，2000年第二部好萊塢影片《龍旋風》票房收入1500萬元（幾年前僅《紅番區》、《霹靂火》和《警察故事4之簡單任務》三部港產片就創造了1.5億票房）。看來，香港觀眾（也可以代表亞洲觀眾）對好萊塢化的成龍作品也是不甚滿意的。

《尖峰時刻1》中,成龍的大部分時間都在聆聽黑人諧星克里斯·塔克的貧嘴，除了重復幾次港片時代練就熟能生巧的個人小動作，基本上沒什麼戲可搶。續集中，成龍也玩起了饒舌游戲，於是乎，兩個男主角談鋒日健（暢談只有美國人才能心領神會不無種族岐見的幽默），你言我語間，戲程過半。這倒讓人想起「天橋的把式--光說不練」這句話來。眾所周知，成龍的天才表現在他的肢體動作語言方面，「脫口秀」這種東西絕不是他的強項。怪不得有人提出「成龍還能不能打？會不會打？」這個問題甚至斷言「成龍已死」。當然，成龍本人也是滿腹委屈的，據他本人講，《尖峰時刻2》最讓他痛心的就是自己精心設計的動作橋段讓導演剪壞了。

看吧，在香港自己當編劇、導演、監制、武術指導的成龍在好萊塢竟然沒有剪輯權！所謂「在人屋檐下不得不低頭」，成龍要想在好萊塢混飯就必須遵循好萊塢的規則。周潤發的演技失落（《再戰邊緣》）、吳宇森的淪為動作技師、剪接模範（編劇導演才能喪失）、徐克（《反擊王》）、林嶺東（《硬闖100%危險》）的才情埋沒無功而返都在證明，好萊塢的規則很難被外來力量所打破。好萊塢可以改變你，你卻不能改變好萊塢。所以，我們看到的好萊塢時代的成龍，是一個被剝奪了權利失去了自由的成龍。他只能是一名對導演言聽計從的演員。

記得有一部紀錄片叫做《成龍的傳奇》（1997），講得是香港時期的成龍在工作、學習、生活等諸多方面的情況。片中說，成龍在香港有一座屬於自己的大倉庫，裡面各種器械、大小道具一應俱全，平日里成龍和他的兄弟們（成家班）就在這里為創造理想動作而進行探索、實踐。《A計劃》、《警察故事》系列作品中許多令人驚嘆的場面都是在這座動作實驗室里的摔摔打打當中顯出雛形的。所以說，這里是成龍的「夢工廠」。

可從成龍正式邁進好萊塢那道的高門檻[李小龍、劉德華都嘗過排隊面試、鎩羽而歸的滋味；成龍本人也是「二進宮」（1980年參演《殺手壕》、1981年和1983年參演《炮彈飛車》一二集，都是不引人注意的小角色，結果自然毫無建樹、自毀形象）]開始，他就不再是造夢英雄了，因為他離開了自己的夢工廠。他離開了自己的動作實驗室，心甘情願地走進了好萊塢專門製造罐頭產品的生產線，被模具壓製成型之後，再貼上好萊塢的標簽，去佔領新的更大的市場……成龍品牌就這樣被好萊塢吃掉（被這部商業機器吃掉的還有吳宇森、李連傑），被吃掉的不僅僅是個品牌，還有這個品牌所代表的一種精神也被無情地吃掉了。

好萊塢時代的成龍呈現出明顯的退化痕跡。回顧《尖峰時刻1》、《龍旋風》中的動作性場面，可以設想，即使沒有成龍，隨便換哪個香港功夫明星上陣也必將是輕車熟駕的。 好萊塢的成龍迷失了自我。就他在好萊塢所主演的三部西式影片來看，大多數動作場面竟不如布魯斯南在「007」系列（《黃金眼》、《明日帝國》、《黑日危機》）中的表演具有挑戰性。《尖峰時刻1》中，除了酒吧群歐一類的小打小鬧，最驚險的場面是成龍從展覽館的長幅紅布上飛身滑下，較之於布魯斯南和楊紫瓊在《明日帝國》里藉助摩天大廈上巨幅海報逃生的場面，這個動作設計明顯缺乏想像力。即使在號稱大製作的《尖峰時刻2》里，成龍也是毫無作為的：影片的第一個驚險鏡頭是成龍和克里斯·塔克爬樓追凶，兩個人在腳手架上的動作表演，其實是二流港片拍濫了的俗套。一個以功夫絕技著稱的動作演員，竟不如常常仰仗物質工具（戰機、裝甲車、炸彈、手槍）施展動作的「007」有動作魅力，這，當然是讓人深感遺憾的。

行文至此，不禁想到了另一部好萊塢式成龍電影《龍旋風》，成龍電影的特色之一就是片尾剪余片，即在結尾打演職人員字幕時把成片沒用過的鏡頭加上，大多是成龍表演失敗了的驚險動作戲，對觀眾來說這很有趣味的（這么寫很殘酷，因為有時候我們看到的是成龍受傷被急救景象，為了娛樂觀眾，成龍付出了太多的犧牲！），這些鏡頭讓我們看到了成龍電影偉大的創造過程，也讓我們看到了成龍本人為電影藝術勇敢獻身的精神。而在《龍旋風》的剪余片部分，觀眾沒看到一個驚險動作，只有幾個男女主角說錯台詞一類的喜劇性場面匆匆閃過。看得出成龍在這部電影里原本就是貢獻不多的。在《龍旋風》里，成龍和於榮光有一場刀、槍、棍對戰，對此西方觀眾也許要感到新鮮，但在熟悉香港動作片的東方觀眾看來，這場打鬥戲是拘泥傳統、沒有創意精神的，因為這場戲只是在照搬武術套路，成龍式打鬥的急智、機敏都不見了。

已經說過好萊塢式成龍電影是美式罐頭，成龍必須學會適應好萊塢趣味，老老實實呆在罐頭盒子里。想有所突破是很難的了，迄今為止拍了三部好萊塢電影，還是東方人西方人兩搭檔闖盪江湖、一路笑料不斷的模式。好萊塢一直在根據自己的喜好柔面團，我們只能眼睜睜看著自己的一流演員被二三流編劇導演所操縱。

綜觀成龍在好萊塢主演的電影，竟沒有一部可以超過他在香港創造的輝煌業績。《A計劃》系列無疑是經典中的經典，幾乎每一場動作戲都是精工細作無懈可擊的[值得一提的還有《奇跡》（1989）]。幾個故事都發生在舊香港的歷史文化背景下，在濃厚的本土文化氛圍里，成龍如魚得水，身懷絕技的他有了施展拳腳的廣闊天地：雖然沒有高科技的背景武裝，但以竹梯、繩索、吊燈、樓梯為道具他就可以顯示出超人的動作技能。《A計劃1》（1984）中，他從鍾樓頂上跌下身體穿破兩道遮陽棚再怦然落地，這個鏡頭絕對可以彪炳史冊，如此的捨生忘死、熱血相搏，包括酷愛虛擬現實的好萊塢特技人在內的世界電影同道們也要自嘆弗如、敬佩不已的。成龍在香港還主演了《警察故事》（1985）系列，雖然是時裝警匪片，他卻仍堅持保留自己的特色（發型還是十年如一日的清末民初功夫片盛行樣式--也許這標志著他對傳統的依戀）。他在劇中扮演警察，卻很少用搶，看著他用一柄雨傘吊掛在公共汽車上，看著他徒手對抗十數匪眾，看著他用腦殼撞破巨幅廣告牌，看著他從百貨公司大吊燈上飛速滑下，看著他近乎瘋狂地運用中國功夫製造動作奇觀，觀眾只有一連串的驚訝、感奮。

在《警察故事2》（1988）結尾，成龍炸毀了一座煙花倉庫，據說該鏡頭中爆炸場面為當時亞洲電影之最。不知道這是不是成龍電影西化之路的開始（通常只有好萊塢電影才熱衷於或者有能力做到展現宏大的煙火景觀），總之，此後的成龍電影非常喜歡模擬大片，在越來越現代的故事背景之下，成龍變得象外國特務「007」一樣需要不斷藉助各種物質工具來製造賣點了。很多作品中，已經很難看到成龍極富挑戰性的個人技巧表演，越到影片的高潮，觀眾就越發強烈地感到成龍作為個人動作英雄的失落，他的主角地位，被賽車代替[《霹靂火》（1995）該片是第一部在全美一千多間劇院公映的港產片]、被氣墊船代替{《紅番區》（1995）}、被大腳車代替[《一個好人》（1997）]。

然而，成龍在好萊塢除了錢包鼓了許多他並沒有找到自己的理想。

當西裝革履面上帶著拘謹笑容的成龍出現在《尖峰時刻1》中時，觀眾會很失望，因為大家看到的不是香港電影英雄闖盪好萊塢勇創佳績，擺在我們面前的事實是：成龍，這個類型電影的英雄，已經被改造得面目全非！只有痛心、痛心！

我們想看到真正有香港精神（引申之不妨叫做中國精神）的成龍。在《A計劃》續集里，成龍扮演的猛探馬如龍與革命人士（關芝琳飾）有一番對話，關芝琳邀成龍一起參加革命，成龍表示拒絕。成龍說：「我是一個很拘小節的人，無論我的目標多正確、多動聽，也不會但求目的不擇手段……其實我很佩服你們，因為你們才是做大事的人，我也明白要打倒滿清是需要千千萬萬人的拋頭顱、灑熱血、不怕犧牲，但是我不敢叫人家這樣做，因為我不知道這么多人打生打死之後，得到的結果是什麼。所以我很喜歡做警察，因為我覺得每一條人命都很重要，我要保障每一個人安居樂業 。就算一個四萬萬人的國家， 都是由一個個人組成， 如果不喜歡自己的生活，哪裡還有心思愛自己的國家呢？ 」關芝琳提醒他：「但是在一個腐敗的殖民地政府里，是不容許個好警察存在的。」成龍斬釘截鐵地答道：「正因為有這些人存在，我們更要留在這里！」 這段動作英雄的戰斗宣言今天聽來仍然盪氣回腸。成龍所表達的是一種香港哲學，這是一種倡導實利追求、崇尚個人英雄的哲學，在吳宇森的英雄系列、在周星馳的「無厘頭」世界，我們一次又一次地領略到這種香港哲學。

好萊塢時代的成龍已經不再有責任感，較之於香港時代的成龍，為何而打鬥的理由並不充分。所以，好萊塢時代的成龍不象可以信賴的真人而更象一個木偶。

好萊塢向來是世界影人心目中的聖地，被好萊塢所接納認可也被視為榮耀之事。成龍赴美拍片以來，為之慶幸深受鼓舞者甚眾。其實，好萊塢化不應成為你或他的終極目標。這個世界上的電影本來就是多格局的，好萊塢之外還有歐洲電影、伊朗電影、日本電影、中國電影、香港電影--在這里尤其要提一下香港電影，因為香港電影發展形態和好萊塢近似，僅就其在商業片製作上的成就來說，完全可以代表亞洲電影的最高水準，「東方好萊塢」的名號畢竟不是白叫的。不用提「只有民族的才是世界的」的話，不用提吳宇森、徐克之流對好萊塢新貴昆汀塔倫蒂諾、尼古拉斯基治們曾產生過的影響，不用提舉著前衛旗幟在國際上到處得獎的王家衛，香港電影也應該有自信。港產的成龍電影是繼70年代李小龍電影在世界上引爆中國功夫熱後的第二道沖擊波，說句「有華人的地方就有香港電影和成龍電影」的話恐怕是不過分的。香港完全有能力製造自己的國際大片。成龍主演的《龍兄虎弟》 (1986)、《飛鷹計劃》 (1991)、《我是誰》（1998）、《特務迷城》（2000）都很有份量。也許有人說，好萊塢可以幫助香港電影加快國際化進程。其實不然，香港電影自成體系、已經形成穩固的東方電影文化陣營，她似乎沒有必要去過多的依賴好萊塢。實際上，好萊塢的野心是藉助香港本土名人的影響開拓亞洲電影市場。

只有像徐克那樣拍部張揚「國粹」的電影《蜀山傳》，到國際上賣個好價錢（該片的歐洲版權在今年戛納影展中兩天內賣出，賺回拍片成本，美國版權則被米拉麥克斯花了近億港元的天價購走），才是真正有助於香港電影加快國際化進程，有助於香港電影事業發展。

好萊塢罐頭式的成龍電影只能給我們帶來文化和經濟上的雙重打擊。在一個變形的美國夢里我們看到的是香港神話的破滅。

所以，「成龍回家」就成了一件大有意義的事情。

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『捌』 迪拜王室、巴西女排都有成龍粉絲，他的國際影響力有多大

《急先鋒》絕對是2020國慶檔最壕的大片，甚至是本年度最壕電影。

除了全球取景拍攝，走遍亞洲、非洲、歐洲，成龍還在土豪成性的迪拜，上演瘋狂的超級跑車街頭漂移，而且飆的豪車中有7部是迪拜王室定製版的珍藏黃金車，包括賓士、奧迪、蘭博基尼、瑪莎拉蒂、勞斯萊斯、悍馬等頂級品牌，總價值超8億美金。

這樣的成龍才是真正的國際龍！直接把那些所謂的國際章、國際范秒成渣

『玖』 成龍有哪些好看的電影

《新宿事件》導演爾冬升主演：成龍 吳彥祖 徐靜蕾 竹中直人 秦沛
《尋找成龍》 主演：成龍 張一山 袁霆 姜宏波
《建國大業》主演：唐國強 張國立 成龍 李連傑（客串）導演：韓三平
2010
《鄰家特工》主演：成龍、艾姆特.瓦萊塔 導演：布萊恩萊溫特
《大兵小將》主演：成龍、王力宏、張子冉 、劉承俊、新七小福 導演：丁晟
《功夫夢》主演：成龍、 賈登·史密斯 塔拉吉 王姬 於榮光 王振威 韓雯雯
《大小黃天霸》1962年
《梁山伯與祝英台》1963年
《秦香蓮》1964年
《和我痛飲》1966年
《領悟禪宗》1968年
《精武門》1970年
《廣東小老虎》1971年
《巾幗英雄》1971年
《女警察》1972年
《合氣道》1972年
《金瓶雙艷》1972年
《頂天立地》1973年
《小偷斗大賊》1973年
《龍爭虎鬥》1973年
《碼頭龍虎鬥》1973年
《香港過客》1974年
《花飛滿城春》1974年
《喜瑪拉雅》1975年
《同是一家人》1975年
《降龍大師》1975年
《少林門》1975年
《新精武門》1976年
《少林木人巷》1976年
《風雨雙流星》1976年
《死亡舞蹈》1976年
《劍花·煙雨·江南》1977年
《鐵拳僧》1977年
《天殺星》1977年
《飛渡雲山》1977年
《點只功夫▲簡單》1977年
《蛇鶴八步》1978年
《一招半式闖江湖》1978年
《神拳》1978年
《拳精》1978年
《龍拳》1978年
《龍騰虎躍》1978年
《蛇形刁手》1978年
《醉拳》1978年
《笑拳怪招》1979年
《36隻瘋拳》1979年
《奇異雙人組》1979年
《笑拳怪招2》1980年
《師弟出馬》1980年
《殺手壕》1980年
《炮彈飛車》1981年
《龍少爺》1982年
《迷你特攻隊》1982年
《忍者戰爭》1982年
《A計劃》1983年
《炮彈飛車續集》1983
《奇謀妙計五福星》1983年
《快餐車》1984年
《黑帶雙雄》1984年
《福星高照》1985年
《夏日福星》1985年
《砰、砰作響》1985年
《威龍猛探》1985年
《龍的心》1985年
《警察故事》1985年
《龍兄虎弟》1986年
《壞小子》1986年
《A計劃續集》1987年
《對不起》1987年
《飛龍猛將》1987年
《警察故事續集》1988年
《胭脂扣》1988年
《霸王花》1988年
《霸王花2》1989年
《通緝犯》1989年
《奇跡》1989年
《群龍譜》1989年
《藝人的反抗》1990年
龍兄虎弟續集》(又名《飛鷹計劃》)1990年
《雙龍會》1991年
《火燒島》1991年
《西藏小子》1991年
《滅火群英》1992年
《超級警察》1992年
《西域雄獅》1992年
《阮玲玉》1993年
《城市獵人》1993年
《S計劃》1993年
《重案組》1994年
《大醉拳》1994年
《紅番區》1994年
《霹靂火》1995年
《警察故事四之簡單任務》(又名《白金龍》)1996年
《一個好人》1997年
《好萊塢烈焰》1997年
《我是誰》1998年
《玻璃樽》1999年
《尖峰時刻》1999年
《贖金之王》2000年
《特務迷城》2001年
《尖峰時刻2》2001年
《神奇燕尾服》2002年
《贖金之王2》2002年
《環游地球八十天》2003年
《飛龍再生》2003年
《新警察故事》2004年
《神話》2005
《功夫之王》2008

『拾』 《神秘海域》致敬《警察故事》，成龍的武打片為什麼能贏得海外觀眾的認可

成龍的武打片一直都很真實，而且舞蹈的內容比較有吸引力，很多國外朋友在看了成龍武打片以後，都會從中學習到很多的中國武術，這一點是很多國外朋友比較喜歡的原因之一。

成龍的武打更多是汲取了中國武術精神也傳承了李小龍的一些武術招式，很多國外朋友在成龍的身上也都看到了李小龍的身影，再加上視頻內容大多都是比較震撼，所以深得海外朋友喜愛。