由張一弓小說改篇電影有哪些

1. 請問哪位兄台有張一弓先生的小說

http://book.ddvip.com/html/4256/黑娃照相
http://www.sjshu.cn/Soft/mingjia/200608/15063.htm《遠去的驛站>>
http://www.n-v.cn/ddmj/zyg/002.htm 浪 漫的薛姨

2. 【茅盾文學獎入圍作品】：張一弓《遠去的驛站》的txt全集下載地址

【茅盾文學獎入圍作品】：張一弓《遠去的驛站》 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：

內容預覽：
《 筆下文學 》整理收藏 Http://Www.Bxwx.Org
《【茅盾文學獎入圍作品】：張一弓《遠去的驛站》》
1.小布爾喬亞的暴動
我的記憶是一個奇跡。我能清楚地記得，父親是怎樣把母親娶回來的。不管別人怎樣表示不可理喻的驚訝，我仍舊記得，那時我擠在胡同口的人群里，好像是騎 在一頭石獅子的大腦袋上，望見一輛披紅掛綠的「西洋馬車」迸裂著爆竹的脆響和五彩的紙 屑駛進了巷口。父親身穿深色西裝，胸前插著一朵火紅的玫瑰，與披戴著雪白婚紗的母親並 肩坐在「西洋馬車」上。緊隨其後的另一輛「西洋馬車」卻殘破可憐，像一隻走樣變形、皺 皺巴巴的搖籃。迎親和送親的青年男女過分擁擠地坐在這個大搖籃里，上下顛簸、左搖右晃 ，笑聲和尖叫如五光十色的浪花四處飛濺，乒乓作響地跌落在凸凹不平的黃土路上。街上的 行人都向馬車扭動著脖子駐足觀看。春天的陽光溫柔明媚地掛在母親的眼睫毛上，父親的眼 鏡也在兩個黑圓圈裡閃閃發光。當彩色紙屑像風涌而來的蝴蝶翩躚飛舞的時候，我的記憶里 閃現出一個不祥的念頭，覺得那是風中飄零的落葉拍打在母親的臉上。我從父親鼻樑上看到 了不合時宜的高傲，緊抿的嘴角深深地凹陷出兩個小坑，好像從戰場上得勝歸來的勇士，從 一個部落酋長的帳篷里俘獲了一個尊貴的新娘。馬車飛馳而去。我甚至記住了馬車夫高高在 上的背影，那是一個綉上了金黃色「雙喜」字樣的紅緞坎肩，鞭梢上炸開了火紅的鞭花。母 親說，二十世紀二十年代的開封，馬車……

3. 誰知道作家張一弓的近況

1934年12月出生於河南省開封市一個知識分子家庭。父親是一位文學教授，母親是一位高中語文教師，少年時代就受到文學熏陶，對文學產生了濃厚興趣。1950年，他在開封高中讀二年級時，寫了一首敘事詩，獲得全校文藝比賽第一名。後經校長杜盂模介紹。到《河南大眾報》和《河南日報》任記者、編輯30年。後到河南省登封縣工作3年。1956年開始發表短篇小說同年加入中國共產黨。1959年秋至1960年，因寫短篇小說《母親》受批判而輟筆20年。1980年後重新發表作品。先後發表中、短篇小說多篇。《犯人李銅鍾的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞和她的小戛斯》分別獲第一、二、三屆全國優秀中篇小說獎。有多部被搬上電影銀幕。《黑娃照像》獲1981年全國優秀短篇小說獎。已出版的中、短篇小說集有《張鐵匠的羅曼史》、《犯人李銅鍾的故事》、《火神》、《流淚的紅蠟燭》等。《流星在尋找失去的軌道》、《伏爾加轎車停在縣委大院里》、《火神》都頗引人矚目。
參考資料：http://www.hawh.cn/Template/article/display99.jsp?mid=20050119739175

4. 五六十年代長篇小說家及作品

1、高雲覽《小城春秋》

《小城春秋》是高雲覽創作的長篇小說，首次出版於1956年。

該書以主人公何劍平的成長為線索，以中共地下組織成功地開展廈門劫獄斗爭為中心事件，真實地反映了1927—1936 年間廈門地區艱苦卓絕的革命斗爭，生動地刻畫了不同類型的知識分子的形象。作者善於選擇富有特徵的情節和場面，人物性格鮮明，故事情節搖曳多姿，引人入勝。

2、歐陽山《三家巷》

歐陽山30年代參加過左聯，1941年到延安。1947年出版寫「解放區」農村生活的長篇《高幹大》。50年代以後定居廣州，任華南和廣東地區文學界的主要領導職務。

在五六十年代，歐陽山的小說有中篇《英雄三生》、《前途似錦》和短篇《鄉下奇人》、《在軟席卧車里》、《金牛與美女》等。發表於60年代初的這些短篇，由於題材的新穎和寫法的特別，而受到注意。

3、楊沫《青春之歌》

《青春之歌》是當代作家楊沫創作的一部長篇小說，1958年首次出版。

《青春之歌》是楊沫以親身經歷為素材創作的半自傳體小說，小說以20世紀30年代日本侵華過程中發生的「九·一八事變」到「一二·九運動」的愛國學生運動為背景，通過女主人公林道靜的成長故事，構築了革命歷史的經典敘事，也揭示出知識分子成長道路的歷史必然性。

4、梁斌《紅旗譜》

《紅旗譜》是現代作家梁斌所創作的一部長篇小說，首版時間1957年。

《紅旗譜》以朱、嚴兩家三代農民同地主馮老蘭父子兩代的矛盾斗爭為主要線索，描寫了冀中地區「反割頭稅」斗爭和保定二師的學生愛國運動，真實地反映了從第一次國內革命戰爭前後到「九·一 八」事變時期北方社會錯綜復雜的階級關系，展現了20世紀二三十年代中國共產黨領導中國人民進行革命斗爭的偉大歷程。

5、曲波《林海雪原》

《林海雪原》是現代作家曲波所創作的一部長篇小說，1957年出版。

《林海雪原》描寫的是解放戰爭初期東北剿匪的戰斗。1946年冬天，東北民主聯軍一支小分隊，在團參謀長少劍波的率領下，深入林海雪原執行剿匪任務，偵察英雄楊子榮與威虎山座山雕匪幫鬥智斗勇。

《林海雪原》一直被視作「革命通俗小說」的典型代表，並被譽為「新的政治思想和傳統的表現形式互相結合」的光輝典範，它更是整個「十七年文學」發展之中不可替代的重要小說作品。

5. 張一弓，原名什麼﹖

原名張憶弓，祖籍河南新野。生於河南開封。1950年肄業於開封高中，此後，相繼在《河南大眾報》、《河南日報》任記者、編輯近30年，50年代開始小說創作，1956年河南人民出版社出版其處女作《金寶與銀寶》，同年加入中國共產黨。後因短篇小說《母親》受批判而中斷小說創作20年。1980年重新發表作品。此後被調至登封縣基層工作，堅持業余創作。其中《犯人李銅鍾的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春紐和他的小嘎斯》獲全國優秀中篇小說獎。《黑娃照相》獲1981年優秀短篇小說獎，。這些獲獎作品大多是對近幾年來我國農村發生和發展著的一場深刻變革的追蹤。

6. 張一弓是誰那裡人

張一弓，一級作家，國家有突出貢獻專家。1935年生，河南南陽新野人。歷任《河南大眾報》記者、編輯、編輯組長，《河南日報》記者、文藝組負責編輯、理論處處長、革委會副主任兼黨的核心小組副組長，中共河南省委辦公廳副主任，登封縣文化館副館長，河南省文聯創作員，河南省作家協會副主席、主席、名譽主席，文學創作一級。中國作家協會第四屆理事、第五屆全國委員會委員，河南省第七屆政協委員。1956年開始發表作品。1980年加入中國作家協會。
先後發表中、短篇小說多篇。其中《犯人李銅鍾的故事》、《張鐵匠的羅曼史》、《春妞和她的小戛斯》分別獲第一、第二、第三屆全國優秀中篇小說獎。有多部小說被搬上電影銀幕。《黑娃照像》獲1981年全國優秀短篇小說獎。已出版的中篇、短篇小說集有《張鐵匠的羅曼史》、《犯人李銅鍾的故事》、《火神》、《流淚的紅蠟燭》、《死吻》、《死戀》、《張一弓中短篇小說集》、《野美人與黑蝴蝶》等。《流星在尋找失去的軌道》、《伏爾加轎車停在縣委大院里》、《火神》都頗引人矚目。
張一弓的小說《張鐵匠的羅曼史》、《流淚的紅蠟燭》、《山村理發店紀事》等已被改編成了近10部電影或電視劇。

7. 怎麼評價莽原雜志的水平和地位

《莽原.南腔北調》雜志社《莽原》雜志

一、歷史沿革

現為河南省文聯直屬文學原創性專業期刊的《莽原》雙月刊，屬財政全供事業單位，現有人員編制（包括南腔北調雜志）25人。創刊於1981年5月，初期是以省文聯、省作協合辦的名義創辦，主發中長篇小說的大型文學季刊，借用魯迅、高長虹等人1925年創辦、主發社會批評的半月刊（先是《京報》副刊的報紙型周刊））之名，該大型刊物取名為《莽原》。1985年1月起，改為雙月刊。1990年1月，《莽原》、《奔流》兩份期刊奉命合並，以大陣地、大容量計，決定留《莽原》而撤《奔流》（《奔流》簡介附後），由河南省文聯主辦。《莽原》雜志歷屆主要負責人有：何南丁、龐嘉季、段荃法、何秋聲、王綬青、張宇、陳楓。

二、成就和現狀

自昔至今，《奔流》和《莽原》無論是兩刊並立還是合並之後，發表了許多有廣泛社會影響或榮獲全國優秀作品獎的中短篇小說作品。如喬典運的《滿票》、《鄉魂》，張一弓的《流星在尋找失去的軌跡》、《遠去的驛站》二卷，李佩甫的《紅螞蚱，綠螞蚱》、張宇的《活鬼》，二月河的《乾隆皇帝》獲得國家級創作獎項和省級獎項；改編為電影的有6部，電視劇的有5部，廣播劇的有2部，每年被國家級和省級權威報刊和國家資料庫收錄或轉載率達30％，許多省內外作家都在此找到了展示個人創作才華的平台，許多省內外文學新人都以此為成長的園圃。一批批的作者從這里走向成熟，一代代的作家多得本刊之惠。

在為新老作家作品提供刊發平台的同時，《莽原》也十分重視自身的建設，在編輯隊伍的新老搭配、編校人員的素質建設等方面，近年都有新的進步，新的提高。正緣於此，近年連續獲得社會好評，並榮獲1984年全國期刊封面設計三等獎，1990年全國期刊展覽整體設計獎，1993年全國報刊全國報刊博覽會封面設計獎及河南省新聞出版局主辦的質量獎項。獲得河南省社會科學第一屆、第二屆、第四屆、第五屆優秀期刊獎，2000年1月被評入河南省首屆社會科學二十佳期刊；同年入選中國新聞出版署優秀期刊方陣，被評為國家社會效益和經濟效益「雙效期刊」，連續五次在河南省社會科學期刊質量檢測中被評為一級期刊；2003年《莽原》被授予「河南巾幗文明示範崗」的榮譽稱號。

在「三個代表」思想的照耀下，新時期的《莽原》本心依舊，辦刊思路更加清晰明確。為大力培養文學新人，自2002年起特辟出《新作家》欄目，所發作品均有熱情點評，縮短了編創雙方的感情距離，激勵和增強了青年作者創作的勇氣和信心。至今已有十數名文學青年在本刊獲獎。長期不懈的努力，使本刊贏得了社會的廣泛好評和審讀專家的稱贊。

三、優勢與展望

對於《莽原》這樣一個以嚴肅文學為標準的專業性文學期刊而言，正屬於發展文化事業之范疇，肩負的主要任務是培養作家，成熟作家隊伍，展示河南文學創作的平台。同時，用文學的方式將河南的經濟、生活推至讀者面前，由此窗口去了解河南，傳達厚重河南的文學理念和文學成果。作為地方性專業文學刊物，加快形成具有感召力的旗幟性的作家影響，以《莽原》這塊陣地豐富傳達河南現代化文化大省的新面貌，集中突現文學人才，以及文壇豫軍的成長軌跡，以文學為政治、經濟、社會發展做好服務，《莽原》都有著不可替代的優勢。

市場經濟在為嚴肅文學刊物給出挑戰的同時，也給出了前所未有的發展機遇，走出困境的關鍵在於要看刊物有沒有新的思路，能否給出准確的市場定位，能否找到適合所處條件的發展模式，能否形成自身的核心競爭力。近年來的辦刊實踐證明，《莽原》只能走立足於河南、在現實中求發展的辦刊之路，以做好本土工作為基礎，以國內文學主流派別為坐標，形成兩相輝映，既體現本土特色又展示國內水平的辦刊路線，而《新作家》欄目就是這一思路的嘗試，實踐證明是設計到位、切中需求、得到省內外文學青年歡迎的，也使本刊的基本訂戶得以相對穩定。樹立屬於自己的名牌欄目，以質量為本，以優勢取勝，取得了可喜的成績。自2000年以來，本刊設立的幾個欄目，以介紹成名作家成長軌跡的《遠與近》，與著名作家暢談的《對話》，都已在國內文壇享有聲譽，成為本刊名牌欄目，文章和欄目多次被專家學者評入年度排行榜（《中華文學選刊》、《北京文學》、《新民晚報》等），為創名刊打下良好基礎。

現存的《莽原》與20世紀20年代初魯迅先生在京創辦的《莽原》周刊和半月刊雖無直接的承遞關系，但作為一個有著厚重的歷史積淀、歷久彌香的知名品牌，就是一種難得的寶貴資產和資源。歷史上的《莽原》本身就有關注社會、關注人生、關注青年的優秀傳統，在新的時期，它本應該得到新的延續和發展。有鑒於文學青年是本刊的主要讀者，同時又是本刊的主體訂戶，也即本刊的經濟支柱，承歷史上的《莽原》之餘緒，時時關注青年這一社會群體，以青年文學愛好者為培養和扶植對象，以青年作家作品為主體稿群，以贏得青年讀者的支持為自立發展依託，是莽原的主要發展前景。

《奔流》雜志

《奔流》雜志始辦於1950年1月，前身為雙月刊《河南文藝》和半月刊《翻身文藝》。《河南文藝》以提高文學作品創作和發表較成熟的作品為主，《翻身文藝》則以發表小故事、民歌、快板、精短小說、演唱材料等。

由於《翻身文藝》的辦刊成功，還受到中南局宣傳部的表揚，著名作家李碒最初作品《送窮的故事》就發表在《翻身文藝》上。《翻身文藝》為河南許多知名作家提供了最初的寫作園地。1951年《河南文藝》停刊。

1954年1月，《翻身文藝》更名為《河南文藝》，由半月刊改為月刊，成為河南省文聯機關刊物。這期間，河南省文聯的作家李碒、趙青勃、蘇金傘、何南丁、王大海、鄭克西等人不斷在《河南文藝》發表新作，同時一批新的作家喬典運、張有德、徐慎、段荃法、楊稼生等人也從《河南文藝》走向了文壇，成為著名作家。

1957年1月，《河南文藝》改刊更名為《奔流》，新刊物以貫徹「百花齊放，百家爭鳴」的方針為己任，培養作家積極致力於繁榮社會主義文學藝術創作。1966年「文化大革命」開始時停刊，1973年起，先後以《文藝作品選》、《河南文藝》不定期和定期雙月刊形式試刊，至1979年1月正式恢復《奔流》刊名。

《奔流》自創刊以來，發表了許多有影響的優秀作品，培養了一批批的青年作家，為我省的文學事業的發展做出了很大的貢獻。
1990年1月與《莽原》並刊。http://www.hnwy.cn/zong/qkjs/my01.htm
《莽原》雜志社

名 稱：《莽原》雜志社
地 址：經三路98號
郵 編：450008
電 話：5749452
注冊日期：11/24/1998
行政區號：410105
注冊資金：0 (萬元)
職工人數：8
法 人：張宇410105520503161
經營范圍：編輯，出版，發行，廣告
經濟行業：出版

8. 王馥荔演過哪些電影

王馥荔演過的電影：

1、《綠海天涯》

《咱們的牛百歲》是由上海電影製片廠出品，趙煥章執導，梁慶剛，王馥荔，錢勇夫等人主演的劇情片，影片於1983年上映。該片講述了農村實行生產承包責任制中，共產黨員牛百歲帶領懶漢組社員共同奮斗、脫貧致富的故事。

9. 比較分析張一弓小說《犯人李銅鍾的故事》與劉恆的《狗日的糧食》

比較分析張一弓小說《犯人李銅鍾的故事》與劉恆的《狗日的糧食》？

能否把原文貼出來呢
以便幫你分析啊

10. 傷痕文學有哪些代表人物和代表作品

十年文革期間，無數知識青年被捲入了上山下鄉運動中。「傷痕文學」的出現直接起因於上山下鄉，它主要描述了知青、知識分子，受迫害官員及城鄉普通民眾在那個不堪回首的年代悲劇性的遭遇。
圖為盧新華最早登於《文匯報》小說《傷痕》較早在讀者中引起反響的「傷痕文學」是北京作家劉心武刊發於《人民文學》1977年第11期的《班主任》。當時評論界認為這一短篇的主要價值是揭露了「文革」對「相當數量的青少年的靈魂」的「扭曲」所造成的「精神的內傷」，有的認為該篇發出的「救救被四人幫坑害了的孩子」的時代呼聲，與當年魯迅在《狂人日記》中發出的救救被封建禮教毒害的孩子的呼聲遙相呼應，使小說產生了一種深刻的歷史感，充滿了一種強烈的啟蒙精神。
然而「傷痕文學」的名稱，則源自盧新華刊登於1978年8月11日《文匯報》的短篇小說《傷痕》。它也在「反映人們思想內傷的嚴重性」和「呼籲療治創傷」的意義上，得到當時推動文學新變的人們的首肯。隨後，揭露「文革」歷史創傷的小說紛紛涌現，影響較大的有《神聖的使命》、《高潔的青松》、《靈魂的搏鬥》、《獻身》、《姻緣》等知青創作，從維熙的《大牆下的紅玉蘭》等大牆文學，以及馮驥才早期在「傷痕文學」中藝術成就相對較高的《鋪花的歧路》、《啊！》、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農村「傷痕文學」等。
盧新華"傷痕"一詞在學術界被用來概括文學思潮，最早可見於旅美華裔學者許芥昱的《在美國加州舊金山州立大學中共文學討論會的講話》一文。許芥昱認為，中國大陸自1976年10月後，短篇小說最為活躍，並說："最引大眾注目的內容，我稱之為'Hurts Generations'，即'傷痕文學'，因為有篇小說叫做《傷痕》，很出風頭。"有人曾對這個概括性的詞彙提出過異議，認為不如使用"暴露文學"切合這個階段的文學實質，但由於此詞已於是被學術界大多數研究者所接受，因此在這里我們延用之。
"傷痕文學"涉及的內容很多，但大都是以真實、質朴甚至粗糙的形式，無所顧忌地揭開文革給人們造成的傷疤，從而宣洩十年來積郁心頭的大痛大恨，這恰恰契合了文學最原始的功能："宣洩"。