電影面子中的亞文化有哪些

❶ 電影《面子》的影片資料誰知道！

片名：《面子》 英文名：Saving Face 製片：威爾史密斯 導演：伍思薇 (Alice Wu) 主演：楊雅慧 陳沖 陳凌 故事大綱： 對28歲的薇（楊雅慧飾）來說，人生是一場永不停歇的內心掙扎，她試圖當一個前途無量的醫師，同時也必須試著當一個孝順的好女兒。就像她每星期去看她的華人家庭搭的捷運七號線一樣，薇永遠都在這兩個不同的世界來來去去。雖然她生長在紐約皇後區法拉盛的華人社會，但是她的性取向卻讓她和這個社會逐漸疏遠，她也被迫戴著面具，和她失去丈夫的中國傳統母親（陳沖飾）玩一場猜謎游戲。這場游戲雖然讓薇的內心痛苦，但是同時卻也很好笑，因為她必須接受她母親的安排，每星期五在中國城的聚會上，和一名單身的華裔美國人相親。但是當她母親的面具出現裂痕，這整件事就變成一場鬧劇。 有一天晚上薇回家時，赫然發現她母親坐在她家門口等她，母親竟然和女兒說她懷孕了。這在傳統的華人社會當然是一件很沒有面子的事，於是她被父親趕出家門，被迫去投靠女兒薇，但是這也讓薇難以維持她和一名美麗的舞者薇薇安（陳凌飾）之間剛剛萌芽的同性戀關系。被搞得手忙腳亂的薇，試圖盡一切可能維持假象，不讓傳統的華人社會和她的私人生活迎頭撞上，於是她被迫要急著替她母親找一個老公，也不得不冷落她的女友，並且必須在失去她深愛的女友，以及保住中國人重視的面子之間做出天人交戰的選擇……

❷ 有哪些亞文化（Subculture）分別有哪些特徵

1、御宅族

資深ACGN愛好者的泛稱，由於ACGN不為主流文化接受，故該族群常為大眾誤解。

御宅族一詞在日本已普遍為各界人士使用而趨於中性，其中也有以自己身為御宅族為傲的人。而對於日本以外各國家或地區的御宅族來說，這一詞語所含的褒貶意亦因人而異。

2、火星文

為網民發明的符號字體，用於減省字數及筆劃，本意是提高輸入速度。

在大量的85後，90後，95後，一族中有所使用，在游戲玩家中也屢屢出現火星文的角色名字。另外，在軍事通信領域也用一些所謂的「火星文」。

3、Brony

美國動畫《彩虹小馬》愛好者，一般不屬於ACG范圍內，其分布之廣泛足以形成一種次文化。

文化起源

起源於20世紀50年代受戰後嬰兒潮「Baby Boom「的影響，西方世界青少年到青年期的「Teenage「開始成為重心，也因而促使年輕文化「Youth culture「時代的到來。同樣的，年輕人的服飾發展，在戰後也較從前更受到重視。

例如，在英國就出現以十多歲為對象，俗稱泰迪男孩「Teddyboys「的次文化團體。從這個群體的服裝款示模式中，不論是發型；外套上衣；領結；緊身長褲；膠鞋，都讓我們看到青少年他們在穿著行為上，表現出自我選擇的主張。

續1960年代，這個階段在西方被喻為是反文化「Counter culture「的年代。 其特質是將年輕文化「Youth culture「、大眾文化「Pop culture「、性自由「Sexual─Freedom「、女權運動「The movement of women's right「四者相互融合。

❸ LES電影《面子》里，有哪些亞文化最少4種、並述說情節

第一個就是兩個女主角的同性之愛 第二個是女主的媽媽和個醫生吧（忘了對象是誰了，太早看的）有私情 就記得這么多

❹ 面子的影片評價

-------這部影片的開場就用象徵性的鏡頭做了點題：小薇臉上敷一片面膜。這其實與小薇的男性氣質有些不相匹配，但是這委實是點睛之筆。我們在後文中知道這是母親為她准備的，這是為「面子」而做的。接下來的一個半小時討論的就是關於「面子」的問題。
事情的發展總共有兩條線索：小薇同性戀；媽媽懷孕。電影中小余的信中說：「當年你為了保全你父親的面子，而嫁了一個你不愛的男人……」很明顯，兩位女主人公所維護的並不是自己的面子，而是她們的長輩。媽媽懷孕，大發雷霆的是外公；小薇同性戀，不高興的是媽媽。而媽媽這個角色，兼任著被壓迫者與壓迫者的角色。她與女兒的關系，貫穿於整部影片：當外公壓迫她的時候，她壓迫自己的女兒，直到女兒決心幫助母親卸去壓迫——逃婚之後，她才自覺的說出：「那個薇薇安其實挺不錯的。」
在好萊塢打拚多年的陳沖扮演了母親這一角色。當年的「小花」，後來的「婉容」……影片中，當母親走近音像店尋找關於中國的電影的時候，還恰巧看到了《末代皇帝》。這位優秀的華裔演員一舉一動都還原了中國女人的氣質，母親小孩子一樣可愛的氣質、挑來揀去的毛病……都很有上海小女人的風范。與女兒同陷於父權社會的囹圄，她對女兒同性戀傾向由抵觸到接受的過程非常具有代表性。
這部影片雖然太像《喜宴》，但是唯獨這一點讓人感到新鮮。母親與青年男子戀愛、懷孕，實際上在父權語境中，跟女兒的同性戀傾向一樣的反叛，這兩條線索互相呼應，中間宛如放了一面鏡子。
影片中有很多具有喜感的情節，陳沖的表演與楊雅慧形成反差，黑人和薇薇安各自來做客的時候的情形，都設計得非常巧妙。最大的包袱就是母親與小余的愛情公布在婚禮上，緊張的氣氛中讓人不禁對其中的設計拍案叫絕。之前對於小余這個人物的筆墨剛剛好。
——雋永的對白 精練的對白，直指要害的對白，永遠是喜劇電影最致命的笑彈！ 喜劇電影的對白功力極其重要，誇張的肢體動作會讓讓人瞠目結舌，但是一語雙關或者直指要害的雋永台詞，卻是喜劇電影讓人捧腹，又爭相傳頌的關鍵魅力。 要想直指要害，一刀切，最是乾凈俐落，伍思薇執導的《面子》就不時會有犀利的台詞跳出來打招呼。
會看電影的人都知道，電影絕對不是工作人員字幕出現時就結束的，很多電影就怕觀眾太早起身離席，不願關心到底有多少人辛苦參與電影拍攝，所以在跑工作人字幕時還會偷偷安排一些精彩畫面，做為電影余韻的共振趣味，《面子》中的老媽陳沖未婚懷孕，該死的男人最後才現身化解了危機，同性戀的女兒也等到了遠赴異鄉的愛人，劇情該是圓滿大結局了吧，沒有，字幕一面跑，一面還會有精彩對話跑出來，壓軸的那一句對白就是由懷孕的老媽問起她的同性戀女兒Wil說：「那你什麼時候給我生個寶寶（So, when are you gonna have a baby? ）？」登時，正在喝水的女兒就一把噴了出來。電影就在這里畫下句點。
一語中的的精練對白，會讓人永遠難忘。 《面子》中，即將遠行到巴黎加入職業舞團的女同志Vivian，面對到機場示愛，想要留人的Wil，直接要求她：「吻我，現在，就當著眾人的面( Kiss me. Now. In front of all these people)！」Wil不是不愛Vivian，問題就是傳統包袱太重，她還做不到公眾吻愛人，而且愛人還是女生。她的惆悵，就在那句殘酷無情的對白下，碎裂成千萬碎片。
伍思薇在對白上花了極多功夫，人物性格都在對白上展露無遺，例如陳沖的老爸是老學究，老愛在酒會上發表長篇大論，公開表達對愛妻的禮贊，但是老伴不要他多說，直接用：「好啦，別再說了，大家都餓了！」夫妻恩情，老公毛病，都在她這句讓人會心一笑，卻又不傷彼此自尊的對白中，安全落幕。至於聽聞女兒懷孕，他氣到大罵女兒說：「沒給你肚子中的孩子找到爸，你就不要回來。」只怕自己顏面難看的大男人嘴臉畢現無遺，他的老伴這時又冷冷地接了一句說：「你這樣大喊大叫，也無濟於事。」這些也都是對白的功力。 白人在言談間開有色人種玩笑可能是種挑釁與羞辱，但是黃種人開自己玩笑就可以轉化成高級幽默了，陳沖要去相親前，一直對各種款式和顏色的禮服挑三揀四的，一句：「中國人不能穿黃衣服，那更像黃臉婆了！」堪稱神來一筆，至於Wil的黑人朋友到她們家吃晚餐，陳沖眼看他一直加醬油，就不住嘀咕起來：「你的黑朋友怎麼老愛吃醬酒？我一定要少吃醬油，肚子里的孩子膚色才不會變黑……你也要少吃，才不會長斑…」平常的媽媽經，有了黑人來攪和，就形成獨特的東西文化碰撞趣味，讓人不禁莞爾。
《面子》中這類詼諧又幽默的對白不時就會竄跳出來，越是讓人意想意想不到的場合才越勁爆，伍思薇對於中年失婚或守寡男女的感情世界著墨很多，普世男女誰不渴望愛情？誰不擔心受傷，電影中就有一位年紀不小的周先生，想要追陳沖，卻又怕被陳沖拒絕，陳沖鼓勵他找年輕女孩去愛，他一句：「年輕人，今天說愛你，明天呢？ 誰知道！」愛情世界的答案，永遠沒有人知道，伍思薇年紀不大，卻能寫出精彩的電影劇本，難怪連威爾．史密斯都要出兩百萬美金支持她拍電影了！

❺ 什麼是亞文化

【什麼是亞文化】

亞文化（subculture）:又稱集體文化或副文化，指與主文化相對應的那些非主流的、局部的文化現象，指在主文化或綜合文化的背景下，屬於某一區域或某個集體所特有的觀念和生活方式，一種亞文化不僅包含著與主文化相通的價值與觀念，也有屬於自己的獨特的價值與觀念，並構成亞文化等都是這種亞文化。亞文化是一個相對的概念。是總體文化的次屬文化。一個文化區的文化對於全民族文化來說是亞文化，而對於文化區內的各社區和群體文化來說則是總體文化，而後者又是亞文化。研究亞文化對於深入了解社會結構和社會生活具有重要意義。那就是在都市處於非中心——或者說處於邊緣地位的人，共同創造與享有的特殊文化，而且它是相對於主流文化而言的。一般來看，這些文化極少被專業出版物、媒體與展示單位所介紹，甚至也不為專業的文化學者所重視。在外國的歷史上，著名的爵士樂與搖滾樂都曾經是亞文化，但隨著專業人士與文化學者的不斷介入，它們到後來都成了正規文化的一部分。昨天的亞文化可能就是今天的主流文化，今天的亞文化可能就是明天的主流文化。這也表明，所謂正規文化總是在吸收亞文化的過程中發展起來的。近年來，在世界的范圍內，已經出現了研究都市亞文化熱的趨勢。

亞文化（subculture)，整體文化的一個分支，它是由各種社會和自然因素造成的各地區、各群體文化特殊性的方面。如因階級、階層、民族、宗教以及居住環境的不同，都可以在統一的民族文化之下，形成具有自身特徵的群體或地區文化即亞文化。

【亞文化的分類】

亞文化有各種分類方法，羅伯遜將亞文化分為人種的亞文化、年齡的亞文化、生態學的亞文化等。如年齡亞文化可分為青年文化、老年文化；生態學的亞文化可分為城市文化、郊區文化和鄉村文化等。由地亞文化是直接作用或影響人們生存的社會心理環境，其影響力往往比主文化更大，它能賦予人一種可以辨別的身份和屬於某一群體或集體的特殊精神風貌和氣質。

【幾種典型的亞文化】

·垮掉的一代

垮掉的一代（Beat Generation）是第二次世界大戰之後出現於美國的一群鬆散結合在一起的年輕詩人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家傑克·克魯亞克於1948年前後提出的。在英語中，形容詞「beat」一詞有「疲憊」或「潦倒」之意，而克魯亞克賦予其新的含義「歡騰」或「幸福」，和音樂中「節拍」的概念聯結在一起。

之所以將這樣一小群潦倒的作家、學生、騙徒以及吸毒者當作「一代」，是因為這個人群對二戰之後美國後現代主義文化的形成具有舉足輕重的作用。在西方文學領域，「垮掉的一代」被視為後現代主義文學的一個重要分支，也是美國文學歷史上的重要流派之一。

「垮掉的一代」的成員們大多是玩世不恭的浪盪公子，他們篤信自由主義理念。他們的文學創作理念往往是自發的，有時甚至非常混亂。「垮掉的一代」的作家們創作的作品通常廣受爭議，原因是這些作品通常不遵守傳統創作的常規，結構和形式上也往往雜亂無章，語言粗糙甚至粗鄙。

「垮掉的一代」對後世的西方文化產生了深遠的影響，被文化研究學者們看作是第一支真正意義上的後現代「亞文化」。

「垮掉的一代」的重要文學作品包括傑克·克魯亞克（1922年－1969年）的《在路上》、艾倫·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博羅斯（1914年－1997年）的《裸體午餐》等。後兩部作品由於內容「猥褻」而引起法庭的注意，但也為此類文學作品在美國出版的合法化進程做出了貢獻。

·青年亞文化

青年亞文化代表的是處於邊緣地位的青少年群體的利益，它對成年人社會秩序往往採取一種顛覆的態度，所以，青年亞文化最突出的特點就是它的邊緣性、顛覆性和批判性。問題在於這種處於破壞、顛覆狀態的亞文化容易使涉世未深的青少年產生錯覺，從而將全部媒體上的青年亞文化內容當作主流文化來接受，把亞文化宣揚的價值觀念當作主流的健康的價值觀念來吸收。其實，青少年就是藉助使用媒介這一活動來實現對成年人掌控世界的逃避和抵抗，由於這一亞文化是青少年自己親身參與創造的，因而它媒體多於傳統媒體等。青年亞文化研究的歷史可以追溯到20世紀六、七十年代，英國伯明翰大學的學者集體撰寫了一部叫《儀式抵抗》的著作，對英國工人階級青少年的亞文化給予了廣泛的關注。研究者認為，青少年中流行的亞文化構成了對體現中產階級價值觀的英國主流文化的反抗，在當時的社會情景下，階級的對立也表現在文化領域，平民階層的青少年因無法進入主流文化而自創了一種時尚文化，這一文化富有反抗的象徵意味。例如，光頭仔的行為表面上是在追求一種粗野彪悍的形象或風格，但在其背後卻隱藏著一種意識形態企圖。S·霍爾指出，盡管這種離經叛道的亞文化缺乏明確的政治目標，但它仍是「對一種前革命的社會、政治和組織問題的後革命的文化反應。」「但是，一些亞文化僅僅是在特定的歷史時期出現：它們浮出水面，變得可辨認並被貼上標簽；它們一度控制公眾注意的舞台，然後它們淡出、消失或被廣泛傳播以至於失去了它們的獨特性。這里，正是亞文化結構的後一種，主要與我們有關，無賴青年、搖滾客或光頭族的奇特、前衛的著裝風格、關注點和環境等等……」迪斯科夜總會、光頭黨、朋克、嬉皮士、搖滾樂……直至群居、吸毒、同性戀等從文化到生活各個層面，這些一度成為英、美60年代的一道文化景觀。青少年就是通過這些活動來創造新的大眾文化形式，因而，這種帶有反叛色彩的青年文化具有後現代的傾向。
青年亞文化在當代的變化，突出地表現為那種「披頭士列儂式」「充滿憤怒」的抗爭意識弱化，即反叛階級、種族、性別主流文化的意識弱化了，取而代之的是以狂歡化的文化消費來抵製成年人文化。

·單身亞文化

單身文化正通過單身俱樂部這種組織形式向主流文化擴散，單身者群體性思維方式和行為方式--例如兩性交往的開放性等--直接或間接地影響了主流社會。主流社會在對單身亞文化漠視的同時，也將這種變化悄悄地融入自己主流渠道中去。

計劃經濟時代，每個人都是作為一種勞動力資源分配給單位的，每個個體都在人生上依附自己所屬的那個工作單位，人與工作單位的關系常常是終身制的，流動的難度非常大。

在一個沒有流動的社會，一個人除了在他所屬的那個單位消耗掉他所有的才華和激情之外，還極有可能忍受長時期的無窮無盡的低能的管理者和鄙俗的同事的折磨，這種折磨的產生可能是因為說錯了一句話，表示了一點不同的意見，甚至可能是哪一天穿錯了一件衣服打錯了一條領帶。但是，你無法逃避，因為你不能辭職，不能將自己流動出去，你也無處可去。在這種情形下，一個人，如果他試圖避免受到上述折磨，他就必須時刻謹慎，他的言行必須完全符合領導、同事們的心意，以至於有的時候看起來，他活著的目的似乎就是為了博得那些人的好感。

1980年代以來，市場經濟建立，人們開始可以自由地選擇職業了。人們可以到自己喜歡的地方去，社會也採取了比較寬松的人才管理辦法，人們可以根據自己的能力和知識以及社會的需要去尋找自己認為合適的東西；原有的體制鬆懈了，人生依附隨之解體，社會已經有了一個比較寬裕的人才流動的餘地。這也是主流文化逐漸變得寬容的由來。多元結構開闊了個人人生選擇空間，也開闊了主流文化的心胸和視野。工作單位和個人之間的關系由主宰和被主宰的關系進化為雙向選擇的關系，這種取向是雙方的，他們各自遵循各自的利益原則，工作單位和個人之間的地位變成了一種在利益原則上的平等關系，是各自的取與予的需要，不存在恩賜和給予的問題。

這種平等的關系下，個人的尊嚴和自由才可能獲得尊重，個人才有可能生活在一個相對寬松的小環境中，只要他工作努力，就能夠得到報酬，獲得承認，且只有他工作的一面才屬於公司或者單位管轄，他的個人生活和個人喜好只要與他的工作不產生糾葛，工作單位一律無權過問無權指摘。有一部著名的美國電影《費城》，描寫一樁有關勞資雙方聘用合同的官司糾紛：影片主要人物是一個患有艾滋病的同性戀者，因為性取向暴露被所屬公司解聘，之後他以"非法解僱"（歧視同性戀者和歧視艾滋病患者）的罪名將僱用方告上法庭，最終贏得官司的勝利。這個故事告訴我們任何人的人生態度和生活習慣只要不違法即是合法的，它屬於個人的權利。

主流社會和主流文化是大的空間和大的生存環境，單位和部門是小的空間和小的生存環境。對於個人，這兩個環境同等重要。在懂得尊重公民人身自由的現代環境中，單身者自然有權利過自己的生活。當然，中國的現代化的進程還只是一個開始，新舊思想交替、交叉，現代化思維已經啟動，但是舊作坊思維、家族意識、獨裁觀念、小農意識卻還沒有消失，個性自由已經在一定程度上被人們重視，但是還遠沒有達到被主流文化全盤保護的境地。眼前，人們所獲得的鬆弛只是舊的思想體制破裂的結果而不是新的思想體制建立的結果--關於這一點我們應該有所認識。

·企業亞文化

企業文化包括了一組對立統一的基本生存樣態：企業主文化與企業亞文化。它們可能同步生成，也可能不同步生成。各類具體的企業文化都是在特定的文化背景下和適宜的文化氣候下才能形成。

從文化主體對企業文化選擇和傾向性上看，非決策層行為主體容易選擇、接受、奉行和建設企業亞文化（尤其當企業決策層充當不開明的角色、與非決策層形成明顯的文化隔閡、沖突時），因而，企業亞文化可能是非當權者文化，是下級或下屬文化，是民間文化，是富有反抗性的文化。當然，在決策層中所形成的官官相護，以及企業所出現的「任人唯親」現象，從概念歸屬上看也屬於企業亞文化的范疇。

從文化體層次階段來看，企業亞文化是企業總體主文化的次級文化。這是由於組織分層設立各種機構，各層次機構均具有其特定的業務、職責、許可權，各層次機構人員的組成情況也不同，故會出現有著其特定的文化內涵與表現形式的次級文化，但在總體上保持與企業主文化一致的前提下，並不妨礙企業文化的貫徹與落實。如部門文化、子系統文化、車間班組文化等等都屬於次級文化。

從文化體的組織性質來看，企業亞文化又可以稱作是企業總體文化的非正式組織文化。所謂的非正式組織文化就是非制度性群體文化。就一個社會而言，所謂非制度性群體，指的是一種不符合社會規範文化的群體。這種小群體一般都不是按照社會合法文化規范組織起來，它的形成主要是為了追求一種思想感情的滿足。由於大規模群體、制度性群體的目標主要是非個人性的，通常會限制個人需求和情感上的滿足。因此，為了彌補這種不足，為了尋求更多的個人滿足，就在上下級之間或同級朋友之間互動，建立起友情，非制度群體便應運而生，並且滋生出一種同類的文化意識。這種非正式組織文化有的產生於一定的組織形式，如俱樂部文化、派別文化、「沙龍」文化、「哥兒們」文化等等；有的甚至並沒有特定的組織形式，只是一些同病相憐、志趣相投的人不約而同地走在一起而形成的相同的文化形式。

·同性戀亞文化

同性戀是一種獨特的文化現象，是社會學研究的理想課題。說它"理想"，是因為同性戀現象外延清晰，內涵獨特；同性戀作為一種亞文化（subculture），有它獨特的游離於主流文化的特徵；同性戀者作為一個亞文化群體，具有獨特的行為規范和方式。因此，世界各國的社會學者都很喜歡這個題目，對它做過大量的研究。
同性戀問題一直是全世界范圍內存在廣泛爭論的現象。各種文化都曾斥責和反對過這種行為。西方社會也一度因為愛滋病對同性戀產生過恐慌。但隨著社會的進步與理解，人們已經開始慢慢接受了這些人，使他們有了更多的空間，也衍生出了自己的文化。

❻ 電影 面子

這是一部反映一位單身的年輕女子如何在紛雜的生活中追求愛情的電影。由陳沖主演的守寡媽媽希望撮合女兒Wil（Michelle Krusiec飾演）和同在麻州華人社區活動的華裔男子結合，以了心願，可是Wil卻為同時在場的另一個女子（Lynn Chen飾演）著迷。就在Wil還在為如何向母親表白而煩惱的時候，媽媽卻懷了孩子出現在她面前。就在一刻間，兩代人都為了面子而陷入迷思……
這部片子我看了幾遍了，非常好看的一部片子，我是乎看見自己學生時代，那種心動、那種企盼.很喜歡裡面的情節。輕松，真實。很喜歡裡面的兩個女主角，景色也很美，結局也是合家歡。希望以後有類似這樣的片子多一些。LES的愛也是真誠的，不應該受到鄙視。完美的結局,希望每個人都能愛你所愛.希望天下的父母能多體諒孩子們自己想要的,不要強逼我們應該怎樣,不應該怎樣.尊重我們的選擇!!

❼ 亞文化具體指哪些

亞文化:又稱集體文化或副文化，指與主文化相對應的那些非主流的、局部的文化現象，指在主文化或綜合文化的背景下，屬於某一區域或某個集體所特有的觀念和生活方式，一種亞文化不僅包含著與主文化相通的價值與觀念，也有屬於自己的獨特的價值與觀念。

亞文化有各種分類方法，羅伯遜將亞文化分為人種的亞文化、年齡的亞文化、生態學的亞文化等。如年齡亞文化可分為青年文化、老年文化；生態學的亞文化可分為城市文化、郊區文化和鄉村文化等。由於亞文化是直接作用或影響人們生存的社會心理環境，其影響力往往比主文化更大，它能賦予人一種可以辨別的身份和屬於某一群體或集體的特殊精神風貌和氣質。

1950年大衛·雷斯曼（David Riesman）提出大眾和次文化的差別，並且將次文化詮釋為具有顛覆精神。大眾是「消極地接受了商業所給予的風格和價值」的人，而次文化則「積極地尋求一種小眾的風格（在當時為熱爵士樂）」。於是「聽眾……操控了產品（因此也操控了生產者），就如同產品操控了聽眾一般」（Riesman 1950: 361）。

因此，當一個次文化成員「即使沒有任何其他人在場，也會聆聽某種音樂時，他是在一種想像『他人』在場的脈絡下聆聽音樂的——他聆聽音樂常常是為了要去和那些『他人』建立起關系。他對大眾媒體的觀感受到他所隸屬的同儕團體所形塑。這些團體不只是在為音樂分高低而已，他們是以一種更細膩的方式（ibid: 366）」

❽ 目前中國有哪些亞文化

1、漢服：最近10多年興起的漢服運動，以恢復漢族民族服飾為主題，是中國特有的亞文化。圈內還有有不同派別的細分，包括：復原黨，改良黨，製作研習黨，仙女黨，三姐妹黨等等。

❾ 什麼是亞文化啊最好是含有亞文化的廣告案例…

亞文化又稱集體文化或副文化，指與主文化相對應的那些非主流的、局部的文化現象，指在主文化或綜合文化的背景下，屬於某一區域或某個集體所特有的觀念和生活方式，一種亞文化不僅包含著與主文化相通的價值與觀念，也有屬於自己的獨特的價值與觀念。

亞文化有各種分類方法，羅伯遜將亞文化分為人種的亞文化、年齡的亞文化、生態學的亞文化等。如年齡亞文化可分為青年文化、老年文化；生態學的亞文化可分為城市文化、郊區文化和鄉村文化等。

由於亞文化是直接作用或影響人們生存的社會心理環境，其影響力往往比主文化更大，它能賦予人一種可以辨別的身份和屬於某一群體或集體的特殊精神風貌和氣質。

例如，在英國就出現以十多歲為對象，俗稱泰迪男孩Teddyboys的次文化團體。從這個群體的服裝款示模式中，不論是發型；外套上衣；領結；緊身長褲；膠鞋，都讓我們看到青少年他們在穿著行為上，表現出自我選擇的主張。

(9)電影面子中的亞文化有哪些擴展閱讀

青年亞文化所代表的是處於邊緣地位的青少年群體的利益，它對成年人社會秩序往往採取一種顛覆的態度，所以，青年亞文化最突出的特點就是它的邊緣性、顛覆性和批判性。

問題在於這種處於破壞、顛覆狀態的亞文化容易使涉世未深的青少年產生錯覺，從而將全部媒體上的青年亞文化內容當作主流文化來接受，把亞文化宣揚的價值觀念當作主流的健康的價值觀念來吸收。