如何抓住電影精髓

Ⅰ 每部影視作品最精髓的地方就是它的台詞，一部影視劇的創作者可以對其講究到什麼程度

當我沒有更好的事情做的時候，我喜歡收集電影台詞，這可以被認為是我多年來唯一沒有感到厭煩的愛好。

伊麗莎白和父親說她愛上了達西之後，她的父親沒有責怪她，他一邊感嘆欣慰，一邊傷心不舍自己最愛的女兒要嫁人離開他，最後感嘆道：「我真不敢相信有人會配得上你，我的伊麗莎白。我衷心的祝福你們。」千言萬語的愛凝成了一句簡短的祝福。讓這一幕成為很多觀影者心中的永恆。

這便是影視作品中台詞的魅力。

如果你喜歡上述回答，記得點贊哦！

Ⅱ 如何才能欣賞到一部電視劇（國產劇除外）或電影的精髓

知道它在講什麼故事，故事本身就很重要的，但是有的時候一部電視劇或者電影的拍攝手法，道具，特效，製作也是很重要的，演員的表現等等。最重要的是自己要去發現，去理解。一千個人眼中有一千個哈姆雷爾，你自己覺得好那就是好。

Ⅲ 影視表演的精髓是什麼懂的人講一下吧

不對吧?看程蝶衣小時候的那幾段戲...似乎她本身就是個女的,只是她師兄一直當她是男的而已...

戲中還有一句台詞可以證明程蝶衣是女的,就是在程蝶衣唱<思凡>的時候,總是唱成:"...我本是男兒郎,又不是女嬌娥..."
她的師傅訓斥她說:"你可真是入了魔了,戲唱的連雌雄都不分了..."

還有當程蝶衣(小豆子)剛進戲班子的時候,眾師兄弟以"窯姐"侮辱她,再加上小石頭對她的"調戲",種種跡象足以表明,程蝶衣本來就是個女人.

至於《霸王別姬》想要表達的主題，以孤之愚見，表達的主題無非二字——「愛情」。
程蝶衣對段小樓從一而終的愛，便是《霸王別姬》真正想要表達的主題，其實非常簡單，並沒有什麼難懂的。
不過夾在程蝶衣與段小樓之間的菊仙，則自始至終都是一個充滿了悲劇色彩的人物，也正是因為這個女人的出現，程蝶衣才在片子的最後選擇了自刎。至於其中微妙的原因，我也不是很能說清楚。
除了愛情的「主線」，其他所要表達的都是伏線，伏線中比較出彩的是「師傅」、「四爺」、「小四」這幾個人物。
「師傅」這個人物逼死了小癩子，但是他最後也死的無比凄涼。值得人們思考的是，老師傅死前演的竟是「林教頭風雪山神廟」……
老師傅的台詞：「你要演的是林沖！林沖是什麼人？堂堂八十萬禁軍教頭！來，我來讓你們看看什麼才是真正的英雄氣概！」
一語唱畢，老師傅的命則已休矣……

「四爺」這人物，不知道該說什麼，我只能說葛優的演技好，上乘的表演……至於這個角色嘛，讓我有印象的只能是他上了程蝶衣……（這個地方也再次證明了程蝶衣本來就是個女人，如果他不是女人的話，四爺和張公公又怎能侵犯的了她呢？）

「小四」這個角色，著實讓人生恨，可以說這部戲最大的悲劇都是因為這個角色。程蝶衣（小豆子）早年被張公公侵犯後心生憐憫才收養了小四，而小四後來的一舉一動直接導致了段小樓的挨批鬥、揭發程蝶衣，程蝶衣又揭發菊仙，而菊仙自殺，小四自己最終也難逃被紅衛兵迫害的命運……他釀造了一整部戲的悲劇。

戲的最後，程蝶衣拔劍自刎時，卻是與段小樓最後一次唱《霸王別姬》。她的死，充滿著對菊仙的歉意、對自己的悔恨、以及對不能與師兄長廂廝守的深深遺憾……

程蝶衣的行為正應了段小樓的一句話：「戲里瘋魔，戲外也瘋魔……」
而按程蝶衣自己的想法，她所做的一切，都是為了對她師兄的從一而終，她最終也完成了她的夙願，終於死在了《霸王別姬》中，她把一部戲完完整整地，從頭到尾地演完了。她與虞姬完全地合一了，到達了真正的「人戲不分」的境界。

好了，最後我再來陳述一個程蝶衣是女人的論據，眾所周知，張國榮的死是有很多原因的，主要的三個原因是：「演女人，同性戀以及拍鬼片造成的心理陰影。」
同性戀不用說，演的就是《春光乍泄》，而鬼片呢，也就是著名的《異度空間》，那麼說他演女人說的到底是哪部影片呢？無疑，就是這部《霸王別姬》，這也充分說明了程蝶衣確實是個貨真價實的女人。

好了，關於電影就先說到這，再來說點題外話。

因為《一個饅頭引發的血案》和《無極》暴露了陳凱歌狹隘的心胸，我很是鄙視他！但是《霸王別姬》卻真的是一部好的作品，這裡面自然是有陳凱歌的功勞，但我認為，更大的功勞應該歸功與這部戲的劇本寫的好，李碧華絕對屬於上乘的劇作，陳凱歌能拍成這樣是理所當然的，那麼他所取得的那些成績就是更理所當然的了。但是按我覺得，如果這個劇本換個導演拍（比如說李安），說不定霸王別姬早就獲奧斯卡了！

最後的最後，還是用精練古語概括出電影《霸王別姬》所要表達的精髓吧！

「力拔山兮氣蓋世，
時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何,
虞兮虞兮奈若何。」

以上，僅此。

異域神探原創

Ⅳ 電影的「精髓」是什麼

• 我覺得，電影的「精髓」就在於喚醒人內心深處的那份現實生活喚不醒的希望和追求。讓人清清楚楚地看到：這不是不可能，他做到了，我也一定能做到；讓人在受傷的時候找到動力和依靠；讓人在獲得榮譽的時候找到冷靜和開闊。

電影是改變人類生活的工具，它以是一部人類自己扮演的作品。它的意義在於告訴人類：你 也 可以這樣，世界可以這樣，生活也可以這樣。一切皆有可能。因為人類的依靠是夢想，只要還有夢想，沒有什麼事情是不可能的，可是如果沒有了夢想，就是再容易的事情，也會變得和登天一樣難。

Ⅳ 影視作品的意義是什麼，電影的精髓是什麼

引 我們眼前的這個世界，是什麼？我們在茫茫宇宙中的一個角落，用佛家思想，整個宇宙都可以裝在心裡。用道家思想，宇宙因人而存在。用天文思想，宇宙是一個爆炸形成的力場。 生存的意義是什麼？也許是為了功成名就，也許是為了開心，也許是為了快樂，也許是為了報答父母和朋友對自己的恩情，也許是為了逃避死亡，也許是為了瀟灑走一回，也許是為了走走過場，或許也是為了碌碌無為一輩子。 讀書的意義是什麼？可能90％的人讀中學的目的只是為了考高分，只是為了考年級第一，只是為了競賽，只是為了清華北大。 愛情的意義是什麼？也許是為了玩一玩，也許是為了滿足生理和心理追求，也許是為了幸福開心地過一輩子，也許是為了責任，也許是為了想和一個人一輩子相守。 正文 我們眼前的這個世界，是個忙碌的世界，是個壓力的世界，是個殘酷的世界。我們回憶一下我們走過的路，3歲的時候，我們被送進幼兒園，6歲的時候，我們進入了小學，小學時代我們過得還算輕松，因為那個時候是我們的童年，是我們天真，無憂無慮和快樂的時候，雖然每天要上課，但是學習壓力並不是很重。那個時候，大家都很天真，都很幼稚，或許上不上學，都是一樣的。 12歲的時候，我們進入了初中，中學六年，我們被牢牢地限制在學校。我們眼前的世界是個由老師和試卷組成的世界，那個時候，只要學習好，基本上就等於樣樣好。 進入了大學，我們緊張的神經一下子就鬆懈了下來，大學四年差不多是屬於我們的世界，其實本科四年對人的改變，遠比高中三年對人的改變大。因為大學是個綜合世界，是個不成熟的世界，是個重塑人性格的世界。 出了校門，進入了企業，我們鬆弛的神經似乎又緊張了起來。因為我們身邊的家人和朋友不斷地在告誡我們，進入了企業要低調，要謙虛，要含蓄；因為我們身邊的家人和朋友不斷地在告誡我們，進入了企業要勤快，要學習，要努力；因為我們身邊的家人和朋友不斷地在告誡我們，進入了企業要成熟，要明白，要有胸懷。 可能我們剛進企業的時候感到這些話很對。或許當我們在這里生活一段時間後，又會發現其實也不完全是那麼回事。或許再過10年，我們會摒棄我們現在知道和擁有的一切，去開辟一個全新的生活。或許再過20年，我們會看淡一切，不再去追求什麼，也不再去明白什麼。 我們眼前的這個世界是個忙碌和壓力的世界。很多地方，只要你有一次工作沒做好，你就得立馬走人；很多時候，我們受了傷卻只能默默忍受；很多地方，我們只能跟著別人，別人走到哪裡，我們就必須跟到哪裡；很多的人，需要我們去理解，包容和關心。 想讓別人完全理解和了解自己是件根本不可能的事情，也許一個和自己相處了10年的摯友，都不可能完全了解自己。同樣的，想完全了解一個人也是一件幾乎根本不可能的事情。當我們遇到這種難受和委屈的時候，該怎麼辦？ 理科領域有無數的定理和公理，但文科領域並沒有絕對的真理。雖然說是這樣說，可是在當今社會，確實有某些不成文的公理在約束著我們，我們必須按照這些公理說的去做，別人才會喜歡我們，才會欣賞我們。這些公理被我們稱作交際原則，官場潛規則或者別的什麼亂七八糟的名字。 現在很多人也很有個性和想法，他們也不拘束於這些潛規則和原則的約束，也有自己的想法追求和世界。其實現在大多數人都有自己的世界，因為社會越來越進步，因為生活越來越多彩。所以現在的人也越來越多彩，多才和多元。 但是地球上有那麼多人，卻只有那麼點資源。科學技術也只能有這么發達，車子也只能在地上跑，不可能飛到天上去。身邊的人畢竟也是凡人，不是神仙，境界不可能像觀音和如來那麼高。所以，我們的生活其實也只能這樣。因為地球上的條件就是這樣，所以我們必須接受事實，我們所能有的只能是頭腦上的充實和滿足，我們所能有的只能是思想境界上的提升。 可是問題在於，該怎麼提升呢。我們應該學誰？如果沒有可以學習的對象，難道我們只能靠自己走出來嗎？ 可以看書，書可以讓人充實，高爾基曾經說過：書是人類進步的階梯。因為書是人類交流的工具。書上可以找到全世界的真理，書上也能找到全世界的定理和公理。 可以請教別人，請教別人最直接，最快。 也可以自己去打，去拼，去闖盪。自己通過栽跟頭，通過吃虧，通過走坎坷，最後把一切都看淡，提升自己的境界。 可是書能給我們的只是道理，書不能給我們真正的生活；別人能給我們的是建議，別人不能給我們真正的生活；自己去拼，去打，去闖盪能夠給我們真正的生活，可是不能給我們真正的自己。因為人極容易在疲勞和傷害重迷失原本的自己，也許最後拼打出來的已經不再是「純」的自己，而已經是一個混合體了。 其實現在的人，最需要的是一些能觸動自己內心深處的東西。而不是一些浮華和籠統的東西。也許一隻鉛筆在某些時候比一個城市還重要。 電影的意義 電影的意義，就在於喚醒人內心深處的那隻鉛筆，那縷陽光，那份記憶，那份幻想。這些東西在很多時候可以決定人的一生。 現在的人，需要的不是高深的哲理，不是華麗的文筆，也不是萬貫的金錢。現在的人需要的是那隻鉛筆，那把雨傘和那隻狗。而電影，電視劇或者游戲是最好的方式。因為電影可以包攬數不清的細節，這么多的細節里，一定有各種各樣的人需要的東西。其實一部電影，真正能感染人的不是主題思想和絢麗的畫面，可能真正觸動我們內心的只是它的一個細節或者一個場面，或者是那幾秒鍾的音樂。當電影進行到這一秒的時候，我們的精神會凝固起來，我們會感到一股嚮往之意，我們會迸發出一股動力，追求的動力，改變的動力。 可是當我們關上電腦的時候，一切似乎又回到了現實。我們當時的那份感情和沖動，又被埋進了無底的現實里。 我覺得，電影的意義就在於喚醒人內心深處的那份現實生活喚不醒的希望和追求。讓人清清楚楚地看到：這不是不可能，他做到了，我也一定能做到；讓人在受傷的時候找到動力和依靠；讓人在獲得榮譽的時候找到冷靜和開闊。 電影是改變人類生活的工具，它以是一部人類自己扮演的作品。它的意義在於告訴人類：你也可以這樣，世界可以這樣，生活也可以這樣。一切皆有可能。

Ⅵ 怎麼完整的拍好一部電影

拍電影主要是得先想好，你想拍什麼？什麼題材的？
首先得寫個劇本吧！
其次得將劇本化為分鏡頭稿本，也就是劇本中的內容怎樣在鏡頭裡面表現出來，例如，你想拍一個女主在哭的鏡頭，女主是梨花帶雨的哭，還是嚎啕大哭呢？梨花帶雨的哭，應該從哪個角度拍攝能夠體現這種效果，哪一個景別適合這個場景？嚎啕大哭，應該從哪一個角度將女主這種心情表現出來。再比如，當運用俯視角度與廣角鏡頭相結合的情況下，就會將任人物刻畫的猥瑣，矮小，當仰角鏡頭的時候，人物形象就會變得很高大。
拍攝的時候，應該對這些內容心裡已經有想法了，而不是拍攝現場的時候去想如何拍攝，因為機器運轉一天，需要的就是金錢，而拍電影雖然是銀幕上表現出來，但是它體現的是導演的想法，也是一部好的電影的精髓所在。

Ⅶ 電影的精髓在於什麼

不是看片子的名氣，演員。而是要看電影的內容和他的意義~看看電影里是怎麼樣對人對物的。只要能學到些東西，那就是真正的看電影了。
麻煩採納，謝謝!

Ⅷ 如何提高電影智商

看電影特別是有深度的電影，往往一遍是不夠的，就像看紅樓夢一樣，第一次看肯定不會完全理解其中精髓，要反復看好幾遍，多上網查。我覺得看電影也是一個道理，多看幾遍，第一遍了解劇情，後面就慢慢理解細節，到時候就會發現，原來有很多隱藏的東西，是非常奇妙的一件事。如果根據原著改編的電影，最好就先去看看原著，可以幫助理解，因為電影往往不能表達完全書中的東西。

Ⅸ 如何評價電影《死侍》

《死侍》是一部特殊的超級英雄電影，充滿血腥、暴力、色情和黑色幽默。影片對漫畫中的劇情做了一定的修改，但這些修改能讓普通影迷更易於理解影片的劇情。片中有大量的喜劇元素和血腥和暴力場景，動作戲速度非常快，節奏分明。做為一部漫畫改編電影，《死侍》不僅抓住人物精髓，還對其有所補充。（新浪娛樂評）

該片的主角死侍不是超級英雄，而是超級奇葩。影片充分體現了死侍動作、幽默、反英雄的三大特點，而且他也不用去拯救世界。（新華網評）

無法想像這部外傳電影是如此有趣，這種快感很難被復制，感覺其續集很難超越本作了。（《夏洛特觀察家》評）

《死侍》是那種稍不注意就會失敗的電影，影片彌漫著充滿自知之明的幽默，但在其愛情故事和復仇故事方面又足夠嚴肅以讓觀眾保持投入。（《TheWrap》評）

片中漫威教父斯坦·李的客串都獨具匠心。要說本片缺少漫威電影的大場面，倒成了一件好事。（《波士頓環球》評）

該片不像是那種千篇一律的超級英雄片，而是很獨特。（資深媒體分析師保羅·德加拉貝迪安）

這部電影的成功在於有自己的特質，團隊創作帶著深深的愛，而且不害怕冒險。（導演詹姆斯·古恩）

影片喧鬧而又猥瑣，獨出心裁而又顯得離譜，是一次愉悅的體驗。（《完全電影》評）