如何寫一篇電影的影評

Ⅰ 怎麼寫好影評

目前國內許多網站都設有影評欄目，其中一些影評出自專業的影評人，而另一些則面向普通的影視愛好者。但是，這些網站都熱衷於專業的影視評論。那麼影評該怎麼寫呢？

首先看劇本或者劇情梗概，了解電影拍攝幕後的故事，欣賞電影時能夠更深入了解人物及劇情。寫影評一般以論文體為主，也可以使用書信體，通過把人物細節、情景細節以及電影的風格進行簡單的敘述，得出自己對於電影的認識和想法就可以了。要求緊扣電影與評論，總體把握細節突破，思想性與藝術性的統一，注重思辨，講究文采。

寫影評的時候要把握每個人物每個細節的描寫，讓自己領悟到了什麼。思想評論包括評主題，力求獨到見解，評現實意義，更側重於現實作用；人物評論可分為單一人物評論，同一類人物評論。美學評論、樣式、風格、審美特性等，包括藝術樣式評論，藝術風格評論，電影特性評論，對電影的語言、結構、修辭、懸念、音響等方面的評論。

Ⅱ 影評到底怎麼寫

一篇應試的影評文章，要學會運用專業知識進行思考和寫作。例如：如何正確觀影？如何選擇影評寫作角度？故事情節是我們去理解電影的基礎，在寫作的過程中，故事情節卻不是我們重點去分析論證的內容。

我們要去分析的是電影如何表現主題的？電影運用了哪些藝術手法去表現主題？塑造人物形象？表達情感？

那首先，你要知道影評寫作能評什麼？評電影的哪些方面？所以，「我應該怎麼寫影評？」也可以轉化為「我應該選擇什麼角度寫影評？」

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1.主題角度

主題可以簡單地理解為「電影的外在故事講什麼？內在涵義是什麼？」一部電影所要表達的主題是多方面的，但我們在寫作的過程中只需要提煉出最核心、最重要的那個主題層即可。

關於寫影評這件事，同學們可以參考範文書集《影評高分範文集》，裡面收錄了許多歷年來高分學員的影評文章，值得大家借鑒參考。

Ⅲ 看完一部電影後，想要寫出有深意的影評，該如何寫

一、主題不是電影的「道德」或「啟示」，而是電影中用來幫助人們理解情節的大大小小的概念。

評寫一部電影，確定主題是首要任務，它會變成一篇文章的分析基礎，直指電影的主要思想。那麼，如何確定主題呢？看的過程中，多問是個好辦法。比如，這部電影角色本身或與他人的關系意味著什麼？故事強調改變或堅持的好處了嗎？強調了個人或集體的重要，還是人性的堅毅或慈悲？電影激發了你怎樣的感覺？為什麼？不要單單陷入劇情，跳出來多問幾個為什麼。在粗略地概述出一些主要或次要的主題後，接下來，你需要就電影的具體情節和目標，來提煉它們。你的用詞越准確，論證就越詳盡。

做好以上准備，接下來，就開始動筆吧！對很多人來說，這可能是最困難的部分。確定主題，捕捉細節、記筆記、列大綱，當你按部就班地做下去，一篇有洞察力的影評就呼之欲出。

Ⅳ 影評怎麼寫

影評寫法：

1、介紹導演和這部影片的關系

介紹一下為什麼導演願意呈現這個故事，可以從他們的背景故事入手，設置懸念。

2、影片中有什麼

你為什麼會寫這篇影評，情節帶給了你哪些思考和啟發。

3、印象深刻的台詞

影片中的金句名言，你如何理解？為什麼這么多人願意為它買單，有怎樣的共鳴。

4、看完這部影片的感受

看完影片之後，你可以記錄一下自己的感受，有哪些思考和啟發。

5、這部影片為什麼值得看

簡單總結一下，為什麼它如此熱門或者經典，你憑什麼推薦。

寫電影影評的方法：

1、歷史方法。

在批評電影中，歷史方法是最主要的方法之一，在運用這種方法時，會依據它們在電影史中的地位，從歷史發展的角度出發進行分析，讓讀者了解當時的歷史，以便更好理解影片的復雜性。

2、民族性格。

評寫電影時，也可以從民族性格的角度來討論電影，這種方法背後的假設是，電影文化通過相當數量的個體性來演化和獲得理解。

3、類型。

類型是種類的意思，根據形式和內容的模式對電影進行分類。類型的討論經常是檢視一部電影如何組織故事和觀眾期待的有效方式。

4、作者論。

它通過將影片和導演或片中的主要人物相聯系，來定義和檢視一部電影。

Ⅳ 如何寫好電影電視劇影評

一、影評基本要點

1. 語言要朴實，要個性化

寫影評一定要寫自己真實的想法，不要抄襲別人的評論。只有自己的感受和切實的語言，才會使自己的評論富有個性和新意，也才會給讀者帶來與眾不同的感受。

2.敘議要結合，突出評論

很多同學寫影評時總是過度的描述電影本身，而非自己的評論。切記。影評寫作要突出自己的分析評價。當然，分析評論也要在也不能脫離電影。

3.注意文章體裁，不要讀後感

影評分析的格式與讀後感的文章體裁不同，影評是文藝評論，屬於議論文范疇;讀後感一般屬於抒情文范疇。前者重點在議，理論色彩濃;後者的重點在感，抒情色彩濃。所以寫影評的時候要注意文章體裁。

4.影評側重點

影評的側重點是影視作品的的藝術形式。要求緊扣影視的創作特色，分析其表達效果，分析它的形式是如何為內容服務的。

二、影評框架

框架一：

第一部分：誇贊這部電影所帶來的意義。

第二部分：詳細說明這部電影有哪些突破。

第三部分：對於導演意圖進行解讀。

第四部分：評論電影鏡頭的特點、分析鏡頭表現方式有哪些獨特之處。

第五部分：電影中所處的歷史時代對自己有哪些啟發後者新的發現。

第六部分：總結全文的整體思想。

框架二：

第一部分：直接點題，要評論這部電影的音樂。

第二部分：音樂在這部電影和其他電影中的表現有什麼不同。

第三部分：評論音樂在推動故事情節和渲染情景方面的作用。

第四部分：評論音樂和其他視聽元素如色彩、蒙太奇方面的配合。

第五部分：整體評價音樂的作用，總結自己的觀點。

框架三：

第一部分：大體介紹一下電影的劇情。表達出文章的中心思想。

第二部分：從導演的意圖出發評論電影的主題、導演要表達的思想。

第三部分：評論印象最深刻的電影情節對於解釋主題有什麼樣的幫助或者作用。

第四部分：分析視聽語言，從攝影的角度評論電影畫面。

第五部分：做最後的總結。

框架四：

第一部分：看完電影以後引起自己的一些思考，並帶來一連串的疑問。

第二部分：討論電影中最重要的道具或者線索，說說這個道具或者線索的特殊意義在哪裡。

第三部分：電影對現實社會的啟示。

第四部分：電影的剪輯風格或者拍攝方式的特點。

第五部分：最後解開自己的疑團，並指出導演的一些不足。

Ⅵ 如何寫出一篇真正的電影評論——《如何寫影評》

看電影是一種休閑娛樂方式，絕大部分人進入電影院都是希望獲得放鬆與享受。看完一部影片後，每一個人都會有著不同的觀影體驗和感受，很多人會把觀後的體驗和感受記錄下來，讓自己回溯在這一個半小時中，到底看了什麼?

這種記錄下來的文章內容，就逐步形成了影評。

寫影評，看上去很容易，只要有一定的文字基礎，有感觸，就可以寫，誰都可以寫。然而這些所謂的影評文章，其實並不是嚴格意義上的「影評」，只能算是影迷看完電影後的觀後感而已。觀後感與影評有著十分顯著的區別，觀後感是人主觀上的感受，影評則是客觀專業的分析。

能否寫好真正的影評，和一個人的藝術感覺、電影知識積累和文字表達能力三個方面有關，如果你不具備一定的看片量和電影史知識，你就無法確定，你看到的影片好到什麼程度，它在同類影片中處於什麼位置。而真正專業的影評，主要解決的是電影分析和藝術評價問題。

那麼究竟怎麼才能寫出真正的影評呢？可以翻看一下這本《如何寫影評》的書，它是美國最暢銷的影評寫作指導書。不論是簡短的電影評論、課堂上的電影報告，還是長篇大論的研究論文，都可以從本書中找到起步和深入的訣竅。本書的作者不斷的更新修訂，確保全書既緊盯世界電影的最新科技、美學形態，又不忘對電影歷史的拾遺。

01.什麼是電影評論？

電影評論，是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術、劇情、線索、環境、色彩、光線等進行分析和評論。影評本身是一門藝術，有利於提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力，是可以影響別人的行為和決定的。從寫作學的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運用。

早期的電影評論開始出現於20世紀初。義大利詩人、電影先驅者R.卡努多在巴黎率先對電影進行評論，並於1912年發表了著名的《第七藝術宣言》。隨著電影藝術的發展，電影評論越來越顯示出它的作用。影評是一種科學的活動，是電影藝術與觀眾的橋梁，可以引導觀眾對影片的鑒賞，以求對影片的創作者和觀眾有所啟發和幫助。

真正的影評首先是有深度、有觀點，能夠將知識性和趣味性結合得非常完美的文章，可以以電影的主題、意義、敘事、角色、視點、鏡頭、剪輯、聲音、動畫、特效等為寫作的切入點。也如著名導演、評論家弗朗索瓦說得：「不要將自己的感情融入到你的評論中，在作評論的時候，你應該至少要試圖記住你的目的……吸引人的並不是公開聲稱某部電影好壞，而是要解釋為什麼。」

書中列舉了六種常見的評寫電影的方法：

電影史：從歷史發展的角度出發，探索電影自身之間，或與製作條件、受眾的關系；

民族電影：從文化和民族性格的角度來討論電影；

類型：根據形式和內容的模式對電影進行分類；

作者論：通過將影片和導演、演員相聯系來定義和檢視一部電影；

形式主義的種類：研究一部影片的風格、結構和技巧等形式的組織方式；

意識形態：包含了政治、種族、階級、性別、家庭等角度。

電影題材不同，寫作的切入方式也是不一樣的。要提高影評寫作效率的方法除了要善於記錄，還要善於總結。當你影評寫的足夠多，觀影量足夠多的時候，就可以在看電影的過程中提煉出影評寫作的大綱、段落。所以，《如何寫影評》一書中作者蒂莫西·J·科里根強調要寫出一片好的電影評論，一定要重復看電影，同時記下筆記。

02. 評寫電影會讓我們以一種前所未有的方式來享受觀影的愉悅。

知名電影導演李安曾經講過：「我覺得電影最大的魅力,在於它能顯現我們未知的部分。」想要探知電影最大的魅力，僅僅停留在觀影帶給我們愉悅感這一層面，是遠遠不夠的。

如果我們能夠以自己的方式，去提煉出影片的故事和人物、微妙的細節，它們是如何構建出導演想向我們傳達的精神和信息的。所以說，看電影、理解電影是我們觀影的樂趣之一，評寫和解釋應當是另一種令人激動的享受。或許可以打開電影的一扇寶藏大門。

因為看電影的人不同，審美取向不同，對於同一部電影的判斷也不同，所以產生的內容自然不同。我們應該明白：好的影評，是用文字本身的魅力俘獲讀者，它是不依附於電影的、具有獨立精氣神的藝術品。而這些，恰恰就是影評的魅力所在。

《如何寫影評》除了介紹類型、作者論、意識形態、形式主義等電影批評方法，提供主要的觀察角度和專業術語外，還細致入微地為讀者提供翔實的寫作技巧：從寫觀影筆記、搜集資料、開頭、下結論、找論據、遣詞造句、修改潤色等細節，到如何開掘電影研究的廣度與深度，等等。每一步驟均提供典型正反例文作為參考，可操作性極強。增訂的研究材料、網站索引、延伸閱讀則提供了便捷的查閱方向。無論對於初學者還是影評人，都是一本有章可循、平實質朴的寫作工具書。

Ⅶ 3個步驟，寫出一篇好影評

現代文學家魯迅先生曾在散文集《朝花夕拾》中寫過這樣一個故事。

魯迅先生在日本留學時，有一次在課堂上，教授播放了一部電影。其中一個情節是日本軍隊抓住了一個中國人，說他是俄國派來的間諜要槍斃他。在刑罰現場，圍觀的大部分也是中國人，看著自己的同胞馬上要被槍斃了，他們卻面無表情、麻木不仁。

槍聲響起，在場的日本同學都歡呼了起來，這聲音在魯迅先生聽來卻格外刺耳。原本抱著學醫的想法來到日本求學，可現在一部電影卻讓魯迅先生意識到葯物只能解救人的肉體之苦，想要真正解救自己的民族需要喚醒人民的意識。

於是，為了拯救國人的麻木、愚弱，魯迅先生毅然決然的棄醫從文。

藝術評論家羅伯特·休斯曾說過: 「人們將他們自己的歷史、信仰、態度、慾望和夢想銘記在他們創造的影像里。」

電影可以呈現出許多我們不曾親身經歷的故事，但這些故事卻總能教會我們一些道理。魯迅先生從電影中看到了國難，我們也可以從電影中汲取人生的經驗。

可是，單純的觀看是無法真正理解一部電影的。

《如何寫影評》的作者蒂莫西·J·科里根在書中講道： 「只有當我們有機會認真思考和想要准確表達我們的觀影感受時，我們對一部電影有某種特定感覺的原因才變得清晰起來。」

評寫影評便是一種很好的方法，它可以讓我們感受到一種前所未有的方式來享受觀影的愉悅，而且，在寫影評的過程中也能夠更好的幫助我們將外在的知識內化。

蒂莫西·J·科里根是美國賓夕法尼亞大學英文系教授，同時也是電影學研究主任。他所著的《如何寫影評》是美國暢銷影評寫作指導書，無論是初學者還是影評人，都可以通過這本書找到起步和深入的訣竅。

接下來，我將從想、看、寫三個方面闡述一篇影評的正確打開方式。

想：如何尋找影評的主題
蒂莫西·J·科里根在《如何寫影評》中說道：「電影包含了文學、造型藝術、音樂、舞蹈、戲劇甚至建築。」所以，我們在看一部電影准備寫一篇影評之前，首先問問自己，哪種藝術形式是你最感興趣的。

有一次，我和一位音樂學院的朋友去電影院看《尋夢環游記》，我的這位朋友在整場電影中一直在關注影片中不同表現形式的配樂，然後不停的感嘆墨西哥各種流派音樂的豐富元素。如果我這位朋友來寫影評的話，她多半會從音樂的角度來分析。

若是在觀影時沒有一個明確的方向，蒂莫西·J·科里根提到了一個很有用的方法：自我提問法。比如說，影片的片名和情節有什麼聯系？為什麼要這樣開場、結束呢？這部電影是什麼時候拍攝的？哪些鏡頭是最重要的等等。

當我們在觀影過程中回答這些問題時，自然而然會找到我們想寫的影評主題。

另一方面，一部電影並不是由一個主題組成的，我們寫影評時，要選擇一個最吸引自己的主題並賦予它特定的意義，也就是對這個主題的評論。

《如何寫影評》中說過一篇影評的根本在於檢驗一個主題是如何通過藝術、技術和商業的共同作用而產生了特定的含義。注意這些因素中最吸引你的部分，自始至終，要保持質疑的心理。

看：與電影的無聲交談
為了寫出一篇影評，我們必須在觀影過程中保持精力高度集中。同時，電影看一遍是完全不夠的，所以在有條件的情況下一定要反復觀看，因為只看一次我們可能並不能完全注意到電影中的細節和復雜之處。

在觀影的同時，記筆記也尤為重要。一般來說，我們第一次觀看電影的時候，可以只記下影片中最能打動自己的地方，也可以是看電影時頭腦中產生的問題和對話速記，第二次觀看則可以根據第一次筆記確定的主題，更加認真和詳細的補充之前的筆記。

如果我們第一次也是僅有一次觀看一部電影，記筆記依然非常重要。當然，如果能夠再次觀看，記下的筆記就會更加詳盡。

這個時候，有人可能會出現疑問：如果在觀影過程中記筆記，不就會轉移我們的注意力嗎？

蒂莫西·J·科里根在書中提到了一個小技巧，就是學會如何節約時間和識別影片中的關鍵場景、鏡頭和敘述情節。限時記筆記，我們只需要盡可能詳細的記錄下我們認為最重要、最特別的三到四個場景、鏡頭或者片段即可。而且，大部分影片中如果即將出現一個高潮部分通常都會暗示觀眾注意正在上演的劇情。

同時，蒂莫西·J·科里根還在《如何寫影評》中提到了一套速記系統來准確記錄一個場景或者鏡頭的細節。例如，特寫（只拍一個人的頭）時可以用cu（close-up）來表示，大特寫則用xcu表示。

寫：開始寫影評
通過上面的方法確定好影片的主題、做好筆記之後，我們就要開始整理自己的論點了。

《如何寫影評》這本書建議我們可以將自己的筆記輸入到電腦中，建立一個文件夾，然後以一個你想要回答的問題為主線開始集中列出論點，並且以影片中的具體例子和自己的理解作為論證。另外，即便你假設讀者是看過這部電影的，你也仍需要說服他們去相信你的觀點。

在正式開始寫影評之前，以大綱的形式列出文章的結構可以更好的幫助我們組織文章。大綱可以根據自己的喜好和習慣來寫，既可以詳細也可以簡略。

蒂莫西·J·科里根說：「寫作本身是一個挖掘的過程，我們應該好好加以利用。」在寫作的過程中，我們要繼續思考自己的主題，擴展想法。用已經寫下的大綱來檢查文章的邏輯性，推敲開頭與結尾。

布蘭登·羅伊爾在《一本小小的紅色寫作書》中說過，很少有人能夠一氣呵成地完成一篇完美的文章，至少都需要修改三遍以上。所以只有直到你的文章改到無可修改，否則就不能說已經完成了。

當完成影評的第一稿時，應該留出足夠長的時間，最好是幾天，然後以陌生人的姿態重新檢視文章的邏輯、主題和論證。通讀文章，注意語句不通順或者句子與段落之間不連貫，用詞不準確的地方。如果時間充足，可以隔段時間再做最後一次修改。

分析我們對影片的主題、人物、畫面的感受，不僅是理解電影的一種有效方式，而且可以使我們更好地理解自身對所處世界和文化的態度。與其吃著爆米花以消遣娛樂的方式去觀影，不如以理性、思考的方式去對待一部電影，說不定會在寫影評的過程中發現意想不到的驚喜。

Ⅷ 如何寫出專業的影評

影評其實和情書一樣，把很簡單的三個字用極為復雜的方式表達出來。情書的核心就是三個字：我愛你。至於說你多麼美，有多麼吸引我，我沒了你怎麼吃不下飯，那全然是修飾，用來證明我確實愛你。影評的核心也是三個字：好看嗎？好看，為什麼好看。不好看，片子的缺點在哪裡？

所以，影評是最好寫的。「贊！」，這是影評。「爛！」，這也是影評。影評的最基本功用就是表達觀眾的好惡，然後可能的話，再補充一些理由上去，證明你並非是簡單好惡。有沒有這種分析過程並不重要，態度表達才是最重要的。因為如果你的影評是要寫出來給人看的，那麼別人最迫切需要知道的是這部影片好看不好看？你的經驗，可以做為他的參考。

很多網友說「哎呀，影評很難寫啊！」這主要是指電影的分析部份。一般的觀眾看完了電影以後，很難說出導演是什麼風格，曾經執導過什麼片子，片子的主題來源於哪裡，其中有什麼人文精神。但是作為觀眾，有必要一定要去談這些東西么？那些東西只是作為一個注腳，去論證為什麼好，或者為什麼孬。要是覺得必須寫上這些東西才是「真正的影評」，那就是把盤子里的蘿卜雕花當主菜對待了。

事實上，電影雜志上也好，報紙專欄也好，很多影評雲里霧里大侃一通，讓人心驚肉跳不已，面對作者的電影知識感覺毛孔痙攣。但是讀完幾千字以後，可能心頭卻是非常茫然：說那麼多，這片子究竟好看不好看啊？大家看電影，是因為好看而去看，不是為了電影知識去看，不是為了去受電影教育，不是為了去「引起深深的思索」。

影評按照文體分兩路走，一路是說明文---講講導演是誰，片子花了多少，用了什麼CGI，在哪裡取的景，內容精彩不精彩，出彩的地方在哪裡，不足地方是什麼。這種影評的好處是能迅速讓讀者對電影有一個整體的把握，透過資料判斷是否值得一看。

Ⅸ 《如何寫影評》：三個步驟告訴你如何寫出一篇優質的影評

文 | 深夏晚晴天ZMH

據國家電影局公布的數據顯示，2018年全國電影總票房為609.76億元，比2017年559.11億元增長9.06%。作為全球第二大電影市場，2018年我國生產了1082部電影，有17.16億人次走進城市院線觀影，比2017年16.2億增長5.93%。

電影市場的迅猛發展，加上自媒體平台的大力支持，使得越來越多的人關注到影評的寫作。現如今，通過寫影評變現的人不在少數。許多人也都躍躍欲試，期望能通過寫影評實現變現。

那對於影評小白，或者是期望能更好提高自己的影評寫作技巧的人而言，有哪些方式可以深入地了解影評的寫作，從而寫出一篇優質的影評呢？

在這里，我要推薦科里根的《如何寫影評》一書。

蒂莫西.J.科里根是美國賓夕法尼亞大學的教授，在電影教育領域頗有研究，曾在東京、羅馬等多地教授電影課程。《如何寫影評》就是他將自己多年對電影的研究心得編撰而成的。該書一經出版，就成為美國暢銷的影評寫作指導書。

不管是對影評深有寫作經驗的人，還是對影評無從下筆的小白，都能從本書中獲得影評寫作的相關訣竅。 書中對影評介紹的翔實程度，從意識形態、形式主義等電影批評方法，到寫觀影筆記、搜集資料等寫作技巧，每一個步驟都提供了正反的例文作為參考。可以說，《如何寫影評》是一本全面的寫作工具指導書。

而今天，我們將節取其中一部分內容，來闡述優質的影評正確的寫作流程是怎樣的。

一、做好觀影前的准備，認真觀看電影並做觀影筆記

許多人都把看電影當作是一種娛樂、一種自我放鬆的方式。但如果我們期望能寫出一篇好的影評，就不能簡單地將看電影當作一種娛樂方式，而是 應該用一種帶有思考的認真態度去觀賞一部電影。

觀看電影之前，我們要先了解該電影的拍攝背景等相關資料 ，自問一些基本的問題，如對該片有什麼期待，對哪方面比較感興趣等，帶著問題去電影當中尋找相關的答案。

電影是一種包含了文學、造型、音樂、舞蹈等多種形式的藝術。導演往往通過道具、燈光、潛台詞等細節來暗示人物的命運和故事的發展。單看一遍電影是沒法完全記錄和理解電影里所有細節和復雜之處的。因此一部好的電影，通常需要多看幾遍才能對其有較好的理解。

而這觀看電影的過程中，做好觀影筆記則是輸出一篇優質影評的第一步。

科里根指出， 我們在第一次觀看的時候，觀影筆記只需要記錄電影中即刻打動我們內心深處的地方，包括看電影時，我們頭腦中產生的問題和對話。

學會速記可以讓我們及時地記錄下自己的想法，包括在觀看電影的過程中，我們認為最重要的幾個場景、鏡頭或片段。

而在第二遍第三遍觀看的情況下，我們應該更用心體會電影中的細節之處，並就此前的筆記進行完善和補充， 在初次筆記的基礎上，詳細地補充更多的對話和細節。

透過做筆記的方式，能讓我們對電影中重要的場景進行周密而生動的解讀。

二、確定影評的主題

一部電影包含了服裝道具、燈光、攝影、人物角色、劇情脈絡等多個層面，作為一場以視覺和聽覺為主的盛宴，不同的觀眾對同一部電影會有多個角度的解讀，多種評論。

因此，看完一部電影之後，我們要選取自己感興趣的角度，擬訂影評的主題。

實際上，這里的主題包括兩個方面， 一個是理解電影的主題，即這部電影是關於什麼的 。比如它是《星球大戰》中正義對邪惡的勝利，還是《辛德拉的名單》中差強人意的英雄主義？

雖然電影有多種類型，但不管什麼類型的電影，都會有一個相對突出的主題。我們可以透過這個突出的主題去理解電影的主要思想。 一篇優質的影評，是能夠准確區分出一部電影主題的歷史、風格和結構的呈現。而這，也可以變成我們影評分析的基礎。

另一個要確定的主題是我們影評文章的主題。 正如前文所講到的，電影是一種包含了多種形式的藝術，這些形式相輔相成，共同構成一部完整的電影。同時，它們又可以單獨被拎出來，自成體系。

盡管一部電影中有這么多種形式的藝術，但這並不意味著我們在輸出影評時必須面面俱到。恰恰相反，一篇優質的影評通常只會將討論分析的重點集中在某一個方面，比如電影中聲音的使用、場面的調度、燈光的變化等。

最關鍵的，是選取自己感興趣並易於著手的論題。確定好自己文章的主題之後，就可以結合自己的觀感，集中列出在文章中要討論的具體點，並輔以電影中具體點例子和自己的理解。

三、動筆開始寫作

經過筆記記錄、確定主題之後，我們已經有了自己的角度去理解電影。前面兩個步驟的積累，也有利於我們在有限的篇幅里作出較為全面的分析。

盡管有了前面這些准備，不少人還是寫不出好的影評。原因在於他們對電影的分析僅僅停留在影片所呈現的表象，而這正是「最大的陷阱和最常見的危險」。

為了減少寫作過程的焦慮，我們可以按部就班地遵循一些相應的步驟，包括列大綱和使用關鍵詞彙。

而到了寫作內容階段，還有一些細節需要我們多加註意和琢磨，包括：

1、合適的詞： 多運用具體化的語言。影評是通過語言來重塑電影和觀感，用詞的敏銳和准確對完成電影的描述來說極為重要，其中，運用具體化的語言有助幫助讀者理解我們的內容，同時也可以作為我們觀點的佐證。

2、有力的句子： 這里的有力指的是簡潔、有趣。當電影深刻觸動到我們內心時，有時候我們難免文思泉湧，洋洋灑灑。此時很容易犯的錯誤就是讓自己的影評看起來激昂卻言之無物。對此，我們要表述清楚觀點的同時，努力追求簡潔、有趣。

3、注重首段： 標題是決定讀者是否打開文章閱讀的關鍵，而首段則是決定讀者是否繼續閱讀下去的關鍵。科里根指出，在文章的首段，我們就應該確定好研究對象和要討論的主題，這里可以使用的方式有啟發性的引言或一個具體的畫面，這些方式的使用都有助於說服讀者，我們接下來的內容是有價值的、值得閱讀的。

4、反復修改： 不少人寫完文章後就覺得工作全部完成，但好的文章是打磨出來的。認真審閱每個細節、打量每一個用詞、段落，邏輯等，反復論證修改，仔細考究每一個細節，最終才能展現出一篇好的影評。

寫作是一個日積月累的過程，想要輸出好的影評，需要我們在日常多加觀察、勤思考、勤動筆。

《如何寫影評》一書可以說集結了影評寫作過程中可能會遇到的方方面面，不管你曾經是否寫過影評，都能從本書中獲得新的體會和認識。可以說，這本書，以其全面、專業又通俗易懂的方式，幫助我們釐清影評寫作過程中的疑難雜症，構建起影評寫作的思路框架，從而寫出一篇優質的影評。

Ⅹ 影評怎麼寫

導語：影評，是文藝評論的一種，是對各種電影現象進行分析和評價的文章。它主要是對蘊藏在電影藝術中的審美價值、認識價值及其思想意義的揭示、開掘，是對電影藝術創作規律的探索，並從中找出成功的經驗、失販的教訓。所以，好的影評，一方面可為電影的友展和質量的提高提供反饋信息，一方面又能幫助觀眾正確理解電影，培養和提高觀眾的藝術欣賞能力和健康的藝術情趣。

影評怎麼寫

模式一：多角度評析

題目：主標題

——副標題(不用提出角度，只需要點出評什麼電影就可以了)

第一段：電影風格(30字)+電影梗概(150字)

第二段：評主題思想(看不出准確的主題思想，可以用感受來代替，但一定要結 合電影情節，不要寫成純觀後感)

第三段：評人物形象(可以評一個，也可以評多個)

第四段：評藝術手法(鏡頭、音樂、台詞、畫面、色彩等等)

第五段：總結，提出一個總體的評價(彌補開始第一段的中心論點缺失)

模式二：單角度評析

題目：主標題

——副標題(主題思想、人物形象或者藝術手法)

第一段：電影風格(30字)+電影梗概(150字)+中心論點(20字)

第二段：分論點一

第三段：分論點二

第四段：總結(升華主題，並聯系現實，提出個人思考)

模式三：散評式

題目：主標題

——副標題

也可以只用一個題目：比如說“評電影《花火》”

全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評價電影的任何一個部分或細節。

注意不要寫成觀後感，也不要寫成電影簡介，要注意“敘”“析”“評”相結合。

影評怎麼寫

穿城而過·心靈傷痛

——王小帥電影《十七歲的單車》中小貴評析

《十七歲的單車》是王小帥導演的一部電影作品。小貴是一個從農村來到城市打工的一個男孩，做了一份快遞員的工作。但是，在將要把自行車拿到手的時候，卻把謀生的車子給丟了，然後就開始尋找，在找尋丟失的自行車時，發現他的自行車被另外一個城市的男孩小堅騎著，於是一輛自行車，把他們兩個身份不同卻擁有某種共同的東西的年輕人聯系在了一起。一輛自行車負載著兩顆被灼傷的心靈，影片著重刻畫了兩個男孩內心成長的心靈創痛。小貴是一個努力融入城市，卻不斷受到傷害的年輕人形象。

首先，小貴在內心深處渴望融入這座城市，得到生存的機會。自行車對他來說已經超出一個交通工具的范疇，更是一種寄託。當小貴尋找到自行車後，便決定騎上“溜走”，面對小堅的窮追不舍，他拚命逃竄。但是自行車還是被小堅和他那幫朋友攔下。於是他卻沒有放棄，繼續追蹤小堅，並到小堅家裡偷回來了自行車。當他抱著自行車躺在快遞公司的門口，當經理決定把他留下時，小貴終於得到了繼續在這所公司工作的機會。

但是好景不長，自行車又被小堅和夥伴們搶走，但小貴卻直接告訴了小堅的的父親，通過小堅的父親要回來。然而，小堅和他的哥們也沒有罷休，繼續追蹤。當小堅和哥們要把自行車再次搶走時，小貴抱住自行車，發出嚎叫，那種撕心裂肺，錐心刺骨的喊叫，讓人感覺到小堅失去的不是一輛自行車，而是他身體的一塊骨肉，是他堅守在這個城市的一塊精神陣地，沒有了自行車就意味著他的工作機會喪失殆盡，他也就無法與這個城市融合，為了不失去這個城市，他必須有一種“秋菊打官司”的擰勁。小貴那揪心的哭喊，讓小堅和哥們不得不罷手和他商量如何解決。他們最終達成了一條協議：一個人用一天自行車。

小貴是一個倔強、執著的孩子，在常人眼裡找丟了的自行車是一件幾乎不可能事，但是小貴卻執著的尋找著，一次次的失敗並沒有讓他停止。他的倔強、執著來自於內心深處對融入這座城市，得到生存的機會的渴求。

其次，小貴在融入這座城市的過程中卻遭受了漠視和傷害。小貴的傷害有來自這個陌生化的城市對他心靈的無意侵蝕，在影片開始，鏡頭里的那群來自農村的小夥子，是未經現代文明“污染”的孩子，他們在鏡頭前顯得十分朴愣、憨厚。畫外招聘人員的一種近似乎逼問的語氣，以及速遞公司經理的出場，以及小貴向會計劉姐要工資時，劉姐對他不搭理，卻跟另外一女的談論傍大款的問題，突顯出都市人對外鄉文化闖入者這樣的弱勢群體的一種漠視。

在沐浴中心，進去之前是一群扭秧歌的老太太在門前手舞足蹈，一位老頭在擂動著一面大鼓。從他進洗浴中心時鼓聲就開始伴隨在畫外空間，直到他洗完澡，沒錢付帳被強行抓住受凌辱時，鼓聲時強時弱地響著。逃跑被兩個保安強行抓回後見到張先生時，也只是從後背拍了張先生的局部鏡頭，在畫面里，我們看不到張先生的臉部表情。最後他出了洗浴中心，發現自行車被盜。這讓我們感覺到這個城市似乎和小貴格格不入，一邊是鑼鼓喧天，手舞足蹈的熱鬧場面，一邊卻是膽戰心驚，受到侮辱，而後發現自行車被偷時的惶恐不安。在胡同里邊，這群青少年追逐斗毆，殘暴而猛烈。而同時，鏡頭里常常出現十分安寧的場景，有打太極拳的，逗小孩的，嘮家常的，下棋的。導演努力捕捉或尋找一些詳和、靜謐的畫面，這樣使得與青少年內心躁動甚至殘忍的世界形成一種反襯與對比，流露出人們近乎冷漠的一種感覺。

影片末尾，小貴看到他的自行車被無情地砸爛時，他的心靈受到最嚴重的傷害，這種傷害是最為尖銳而且十分地沉痛，因為那不是簡單的在砸一輛自行車，而是對他的理想，生存機會的打擊。當別人對他的身體進行傷害時，他沒有反抗。可是，他的自行車被無情地砸爛時，小貴毅然撿起板兒磚狠力地朝砸車的人拍去。小貴這個被傷害最深的人也成了具有一個悲劇色彩人物。最後，他扛著心愛的自行車走在北京的大街上，他的身影在人頭洶涌的都市裡顯得十分地落寞與蒼涼，我們此時感到一種憐憫。

王小帥在這部影片里，強調了對小貴這樣底層人的關注，在鏡頭語言的選擇上明顯地流露出導演心目中一種很健康的人文關懷。在鏡頭的運用和空間的選擇上，對這群“異鄉人”是抱有一種尊重和理解的心態。當拍攝這群來自異鄉的應聘者時，導演選擇的是平視的正面機位，讓他們在鏡頭前有一種自我審視的尊嚴感。城市對農村來的年輕人來說，也許是匆匆過客，也許是最後的歸宿，但無論如何，在融入這座城市的過程中，總會受到各種傷害，這種傷害印象深刻，難以撫平。

影評怎麼寫

我的眼裡只有你

——徐靜蕾電影《一個陌生女人的來信》主題思想之淺析

《一個陌生女人來信》是繼《我和爸爸》之後，老徐導演的第二部作品，與後者不同的是，這部作品改編自大家耳熟能詳的茨葳格的同名小說，這便被賦予了博大的精神內涵。那麼老徐是否能夠傳神地演繹這段故事呢?答案是肯定的，在一段清脆的古典音樂中，電影以民國北平作為時代地域背景展開了這段凄美的愛情故事，整個影片的色調始終是灰暗的，像是由一張張泛黃的茶色相片拼接而成，時光的碎片就這樣一覽無餘地展現在觀者眼前，造成一種老照片的感覺。在昏黃的燈光下，悲涼的音樂中，作家男人坐在黑暗中看信，一封信引起了所有的故事，由那位彌死女人娓娓道來。女人用她的一生向我們闡述了一個神聖偉大的主題——那份獨一無二的純粹的熾熱的愛情。

我愛你，與別人無關。專偷大宅院的飛賊被通緝隊逮著了，一個作家搬了進來。這時候男人還沒有出場，但撲面而來的是他的氣息，一箱箱書籍擺在院子里，管家謙虛禮貌，房間內傳出了京劇聲和笑語聲，於是，神秘與猜測籠罩著這個女孩，青春的涌動在心頭盪漾，少女的情懷在期待中成長。終於一天，她正在門口玩耍，作家男人出現了，騎著摩托車，又像是王子的白馬，就這樣出現了，這是他和她的第一次見面，她著了魔似的被他吸引住了，男人一下子占據了少女的全部空間。他和她的第二見面又是在門口，她奔跑出去的同時撞上了正要進門的他。四目交投，她幾乎要融化了。他看了她一眼，那眼光溫暖、柔和、深情，活象是對她的愛撫。他沖著她一笑，只說了一句話：SORRY。而她的心卻已經屬於他了。“從這一秒鍾起，我就愛上了你。我知道，女人們經常向你這個嬌縱慣了的人說這句話。可是請你相信我，沒有一個女人象我這樣死心塌地地愛過你，我對你從不變心，過去是這樣，這么多年過去了一直是這樣。因為在世界上沒有什麼東西可以比得上一個孩子，暗中懷有的不為人所覺察的愛情。因為這種愛情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放。這和一個成年婦女的那種慾火熾烈、不知不覺中貪求無厭的愛情完全不同。只有孤獨的孩子才能把全部熱情集聚起來。”在母親那兒，女孩成為一個倔強叛逆的丫頭;在外人看來，她是一個不懂事的孩子;在管家看來，她也許是個乖巧的孩子……然而，“只有孤獨的孩子才能把全部熱情集聚起來”，女孩愛得專心，愛得痴迷，愛得純粹，她愛那個男人，與利益無關，與外物無關，與距離無關，更與別人無關。

我愛你，與你無關。歌德曾有這樣一句話名言“我愛你，但與你無關”，我愛你，愛得超凡脫俗，並不在乎你對我的感受，並不在乎你對我怎樣，甚至也不在乎你和其他女人的來往。電影一開始，男人一進家門，就問管家，蔡小姐朱小姐來過沒有，我們就知道這個男人是過的什麼樣的生活。當男人走進女孩生活的開始，男人身邊就沒斷過女人。女孩在巷子中駐定，每天都守侯著男人，哪怕看到的僅僅是他匆匆而過的背影，她的心也是那麼那麼的甜蜜。有一天，女孩和男人擦肩，卻得到這樣的擦肩，男人牽引著他的女人，滑滾軸時繞過了女孩。女孩終於知道，無論她是如何的愛他，卻始終沒有走進他的視野，也走不進他的生活。可是，愛並不為此而停止，相反卻更加熱烈而奔放。終於有一天，男人終於注意到她了。她遠遠的看男人向自己過來，越來越近了。可是馬路很窄，不可能通過兩輛黃包車。男人選擇了讓她先走，男人那漫不經心的目光不由自主地向她身上一掃而過，立刻變成了那種專門對付女人的目光。這種目光從前第一次把她喚醒，使她一下子從孩子變成了女人，變成了戀人。她過去後男人還回過頭來看，但沒有認出她來。他帶她去了小飯館吃飯，又“順理成章”的帶她回到了自己的家。那個北屋，那個多少次讓她魂縈夢牽的地方。他向她發出邀請的時候，

她不假思索的答應了。一夜過後，他使她已經從女孩，變成了女人。然而，男人要關心戰爭，關心時事，才幾天，男人就說他要去外地一段時間，還說回來會找她。可是男人回來了，也就再也記不起了她。“不久，我發現有了你的孩子。我決定搬走，你叫我怎麼告訴你呢。你是永遠也不會相信，一個少女她曾經也將一直對你這個並不忠實的人堅貞不虞。你也永遠不會坦然無疑地承認這孩子是你親生子。你也許還會覺得我另有企圖，你會對我疑心，在你我之間會存在一片陰影，一片淡淡的懷疑的陰影。而我是有自尊心的，我要你一輩子想到我的時候心裡沒有憂愁。我寧可獨自承擔一切後果，也不願成為你的一個累贅。我希望你想起我來，總是懷著愛情懷著感動。在這一點上，我願意在你結交的所有女人中成為獨一無二的。當然你從來沒有想到我，你已經把我忘得一干二凈。”就這樣，女人主動離開了男人，盡管她有充足的理由選擇留下，她可以去找男人，讓男人承當應該承擔的責任，讓男人照顧自己，但她還是決定離開了，不是因為愛的消失，而是因為保持愛的純粹，演繹了歌德的那句名言“我愛你，卻與你無關”。

我愛你，與我無關。女主角迫於現實生活淪落風塵中，然而即使投入別的`男人的懷抱，但心卻依然屬於作家男人，她出賣肉體，卻堅持愛情，她的身體可以被不同的男人玩弄，但她的精神世界卻保持著永恆不變的愛。女人在四川江邊的一個小鎮生下了孩子，八年後，她的孩子已經長得楚楚動人。女人漂亮的孩子在舞池中穿過，在一個白色的柱子前面停了下來，他喝著汽水，小眼睛望著躁動的舞池，而女人用她的肉體交換著孩子的幸福，可憐的女人，可憐的母親。她有一些有錢的男朋友，闊氣的情人，“我不願意、更不願意讓我的孩子、我那聰明可愛的孩子在陋巷的垃圾堆中，在骯臟的空氣中長大成人。不能讓他那嬌嫩的嘴唇去說那些粗俚的語言，不能讓他那白凈的身體穿著破舊的衣衫——你的孩子應該擁有一切，擁有和你相等的生活，所以我和別人在一起，跟那些可以給我提供這樣生活的人在一起。不管是年輕的還是老的。”女人在舞廳里，面對這個深愛著而又深傷著自己的作家男人，乾脆爽快地答應他的風流請求，“朋友算什麼?自尊算什麼?下一次我還會這樣，你的聲音有一種神秘的力量，讓我無法抗拒……”女人的愛，已經脫離肉體，深入靈魂。我的愛在靈魂深處，又與我的肉體何干?

如果說現代歌曲里唱的“我的眼裡只有你”是傳遞出一種堅定不移的專一愛情，如果說歌德的那句“我愛你，但與你無關”詮釋了一種洶涌難擋的熾熱愛情，那麼電影主題表達的愛情則不僅是堅定不移的專一，不僅是洶涌難擋的熾熱，而且是神聖偉大的獨一無二的純粹的愛情。對於男人來說，少女的擦肩而過可以忘記，青春女性的含苞欲放也可以忘記，風塵女子的激情纏綿統統可以忘記，他閱歷無數女人的身體，他感性的細胞也僅僅會在剎那間的懷疑似曾相識;而對於一個女人來說，從少女懷春到青春邂逅，再到風塵淪落，最後黯然離別，卻始終執著地堅持著那份獨一無二的愛情。當女人再次離開男人那間屋子時，管家那句“早啊，小姐”，見證了歲月的滄桑，更見證了愛情的彌久……