反應電影很真實如何描述

『壹』 關於電影反映社會的真實性

「楊光的快樂生活」「康熙微服私訪記」「恰同學少年」都是非常真實的反應社會問題的，如果有悟性的話可看「西遊記」f「封神榜」

『貳』 描寫電影的精彩的句子

1、紛亂人世間，除了你一切繁華都是背景。這出戲用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有個約會》
2、對真心相愛的人來說，對方的心才是最好的房子。——《冬日戀歌》
3、人生下來的時候都只有一半，為了找到另一半而在人世間行走。有的人幸運，很快就找到了。而有人卻要找一輩子……——《玻璃樽》
4、如果這個世界對你不理不睬，你也可以這樣對待它。——《獅子王》
5、手不是用來打人的，而是用來擁抱你所愛的人；腳不是用來踢人的，是用來向理想的目標邁進的。——《魔女的條件》
6、我明白，愛情的感覺會褪色，一如老照片，但你卻會長留我心，永遠美麗，直到我生命的最後一刻。——《八月照相館》
7、即便互相傷害，我們也不會分開，只要兩人在一起，盡管有時會受傷，傷口總會癒合的。因為我聽得見他心裡的聲音。——《跟我說愛我》
8、人生本就是苦還是只有童年苦？生命就是如此。——《這個殺手不太冷》
9、成功的含義不在於得到什麼，而是在於你從那個奮斗的起點走了多遠。——《心靈捕手》
10、一個人殺了一個人，他是殺人犯。是壞人，當一個人殺了成千上萬人後，他是英雄，是大好人。——《和平飯店》
11、一個時代結束了，屬於那個時代的一切都不復存在。——《花樣年華》
12、我在想，你可能沒有真正愛過一個人吧？你不知道一個生活在你身邊的人，某天早上忽然消失的感覺，周圍的一切都沒有改變，只是你身邊少了一個人，那種感覺像你這樣的人會明白嗎？——《冬日戀歌》
13、你知道嗎？我一直都在騙你。騙就騙吧，就象飛蛾一樣明知道會受傷，還是會飛向火去，飛蛾就這么傻。——《大話西遊》
14、我相信除了寂寞，緣分是男人和女人之間相愛的另一種原由。因為緣分而使兩顆寂寞的心結合的愛情稱為真愛。寂寞是每時每刻，緣分是不知不覺，真愛是一生一世。——《花樣年華》
15、多希望地球是平的，那樣，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年華》
16、二十多年都睡在一張床上，確實有些審美疲勞。——《手機》
17、以前我認為那句話很重要，因為我覺得有些話說出來就是一生一世，現在想一想，說不說也沒有什麼分別，有些事會變的。——《東邪西毒》
18、有可能，他愛你，你卻愛上另一個他，而你的他又愛上他的她，而他的她又只愛愛你的他……就這樣，每個人的心裡都住著人，但那個人卻不見得是手裡牽著的他。——《東邪西毒》
19、每個人都有一個習慣，我的習慣是在這里等阿MAY下班！——《重慶森林》
20、對愛的人說心裡話，不要等太久。——《雙雄》
21、努力工作不會導致死亡！不過我不會用自己去證明。——《春光乍瀉》
22、沒有法律。沒有限制。只有一條規則——永遠也別墜入愛河。——《紅磨坊》
23、我的心，不習慣幸福。也許，活在你心裡更好，在你心裡，世界就看不到我了。——《茶花女》
24、或許我活在你的心中，是最好的地方，在那裡別人看不到我，沒有人能鄙視我們的愛情。——《茶花女》
25、世界上有那麼多的城鎮，城鎮中有那麼多的酒館，她卻走進了我的。——《卡薩布蘭卡》
26、世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。——《愛瑪》
27、現在我終於明白了，原來每一段戀愛，只要在心裏面，已經是天長地久。——《戀情告急》
28、一段愛情可以帶來多大的傷害，也一定曾經帶來多大的快樂，愛情其實就是這樣！——《百年好合》
29、如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。——《天堂電影院》
30、人家說女人的水做的，其實有些男人也一樣。一般人的初戀是在十幾歲，而我呢，可能比較晚熟吧，或者是要求比較高吧。1995年5月30日，我得到了我的初戀。她就好像是一家店，我不知道能停留多久，當然，越久越好。——《墮落天使》

『叄』 《掃黑決戰》電影太敢拍了，這部電影有哪些社會現象真實的反映

《掃黑決戰》這部電影反映了操場埋屍案、暴力征地、暴力討債、逼良為娼等社會真實現象。這部電影展示勇敢堅毅的人民警察和血腥暴力的黑社會做斗爭，畫面非常真實，掃黑除惡貫穿整部電影。

《掃黑決戰》中除了我剛才描述的操場埋屍、暴力征地案件，還有其他反映社會真實現象的案件，影片內容非常真實，把黑社會的惡與人民警察的正刻畫出非常鮮明的對比。大家可以關注一下這個電影，不會讓大家失望。也希望生活中沒有黑勢力黑社會的暴力血腥，只有幸福美好和諧。

『肆』 電影特效太逼真讓人信以為真，我們應該如何區分是特效還是真實場景

一，隨著科技的不斷發展，現在很多電影特效太逼真，

讓人信以為真，其實有時候我們不知道這是特效還是真實的場景，比如在一些古裝的電影裡面，他的特效看著很好看也很逼真，比較吸引一些觀眾的注意，其實我也是比較喜歡看電影的，我覺得他時間比較短，而且，有一些電影也挺好看的，比如最近剛出來的《八佰》其實看有一些電影它裡面的一些特效也是比較好看的，因為在裡面一些演員演用心去演出，用他們真實的演技去展現給觀眾，

電影裡面的特效其實也隨著科技的發展越來越逼真，有時候我們也很難區分它到底是特效還是真實的場景，其實無論他是特效還是真實的場景，我們看著讓人開心讓人快樂，覺得好看我覺得就可以了吧，

『伍』 電影評論怎麼寫

一般來說，當你看完一部電影，想寫點東西表達一下自己對這部電影的感想或者領悟，這都是在自然不過的事情了。你可以寫一篇跟自己心情有關的日記，也可以寫一篇根據電影某個情節所引起的感性散文，或者還可以寫一篇根據電影所描述的社會現象進行批判性的文章。基本上寫出任何東西都是值得鼓勵的。

2.1，寫影評前的准備工作

在寫一篇影評之前，我的建議是：
1， 選一部自己喜歡的影片。在評論前，評論者首先是觀眾，自己喜歡最重要。同時建議要多看電影，但自己不喜歡的電影不要勉強看。
2， 所選擇電影要多看幾遍。要尊重電影。
3， 盡量多的掌握一些電影評論分析的工具，盡量多的了解此部電影相關資料。
4， 搜集一下這部影片曾有哪些評論，以免重蹈前人說法。
5， 要勇於懷疑。

2.2，觀感與通過觀感進行對電影的初步分析

在觀看完影片以後，你的直接觀感就是對這部影片的最初評定。要相信自己的感覺。事實上，對電影的最初分析已經在觀看影片時完成。當觀眾看電影的時候會不自覺的向影片提出問題，「情節為什麼是這樣而不是那樣？」「演員所說的台詞是否符合在影片中的身份？」在電影進行中的每時每刻觀眾都會對影片的「真實性」產生懷疑，觀眾會試圖從電影本身的解釋中找到「合理」的邏輯性，也會時刻根據以往的個人經驗來審視著畫面的可能性。觀看好看的電影時我們會說，「是這樣啊」或者「哦，原來還可以這樣啊」 。我們不喜歡的電影往往是那種看著很虛假的「不真實」的電影，這種電影就像是背叛的情人所講的蹩腳謊言。當然，如何愉悅觀眾是電影製作人所要關心的，作為評論者來說，不但要找出電影好看（合理）的地方，還要試圖分析為什麼。

2.3 電影評論的基本構成
影評通常包含的幾個部分：電影簡介，評論正文，引文出處。

電影簡介

電影簡介可以分為電影的基本簡介與服務於評論正文的擴展簡介。
基本簡介通常包括電影的原名，電影的中文譯名（別名），導演，主要演員，類型，片長，上映時間，國家等等。最好也要找到這部電影的海報。這里除了電影名稱以外其它都不是必寫項目。根據評論的需要，我們還可以加入劇情簡介。劇情簡介是對電影的再敘述，由於評論者對於電影理解的局限，再敘述時應盡量避免加入有嚴重主觀傾向性的解讀。建議劇情簡介不要超過200字。
擴展簡介通常包括對電影製作人員的更詳細的介紹，影片產生背景的介紹，影片所描述的社會背景介紹，影片所獲得的獎項等等。擴展簡介作為評論的資料性工具要有選擇的引述。擴展簡介如果沒有對評論產生直接影響，建議果斷的舍棄，或者可放置於評論正文之後。

評論正文

① 從觀感輕松切入評論
我們注意到，觀感往往產生於電影中最能讓觀眾理解或是印象最深刻的部分，因此對觀感的分析也就成為對這部電影最容易入手分析的切入點。我們只要問一下自己，這部電影哪裡最吸引人，然後根據以往的經驗或是分析工具解析一下為什麼吸引人，評論就產生了。
觀感作為最初對電影的評定，勢必會帶有強烈的主觀色彩，會因為評論者的不同有很大的差異。我們不必刻意減少這種差異，正是因為有了這種差異，才使得評論更加開放，有了交流的土壤。因為影評的目的是發揮綜合能力欣賞作品，同時將作品的豐美面呈現出來提供給別人，所以開放式的評論也就不必排斥專業分析工具。我們也不能誇大專業分析工具的功能，一個放諸四海皆準的影片分析方法並不存在。
觀感是電影對觀眾的影響結果，它意味著觀眾從電影中最直接的得到了什麼。對觀眾來說，觀感從來就沒有對錯之分。作為評論者，要相信自己的觀感，不要被導演的名氣或電影所獲得過的獎項等非電影本身的因素所左右。那些非電影本身的東西只能印證觀感，而不能產生觀感。

② 列舉部分常見的評論切入點
1通過主題解讀評論：例如，你可以通過《不準掉頭》來解讀「倒霉」，可以通過《躲閃》來解讀「少年的愛情」，可以通過《著魔》來解讀「瘋狂」。觀感可以讓你對某些電影歸結出一個主題詞語，然後品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對這個主題詞有了更好的理解。一個電影是如何變成一個詞語的詮釋例證的？
2相似主題聯想評論：《兩支大煙槍》《尼古丁》。
3通過形式對比評論：例如，作為警匪片的《獵豹行動》對以往戰爭片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。與之對比的對象可選擇《黑鷹計劃》。
4典型例證：例如，可以通過木偶片《美國戰隊》的分析找出若干「美國大片」所常犯的「大片通病」。
5同系列討論:從茂瑙的《吸血僵屍》到《驚情400年》《刀鋒戰士》《吸血情聖》等這一系列以「吸血鬼」為主題的電影從內容到形式上有哪些變化。又比如說以同性戀為題材的《櫥櫃里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《異形》系列或《黃飛鴻》系列等等。
6倫理討論:例如可以通過《老男孩》與《發情日記》來比較東西方倫理差別，《關於我們的愛情》來討論母女關系。
7了解型電影：例如，從《夢想阿根廷》與《官方說法》中可以對「軍權政府」有個初步認識。也可以在《戲夢巴黎》中找到些「新浪潮」的氣息。
8結合他人的評論對電影的再評論。
9對某些導演或演員的偏愛也可以讓我們集中討論一下他們的特色。例如我比較喜歡的安德烈.佐羅斯基、蓋.瑞奇、伊莎貝爾.阿佳妮、夏洛特.甘寶等，他（她）們導演或主演的電影只要留意就可以搜集得到。
我們要小心的是通過「作者論」[注釋]來分析電影，這種分析方法使用不當就會變成是評論者的一廂情願。在某些不嚴謹的評論者那裡，影片被詮釋的面目全非，之後就可能是評論者對導演的非理性評論。本來單純地影片分析，變成了一個批鬥導演的檄文或是對某個「偉大人物」表示忠心的保證書。批評電影與批評導演當然是兩回事，批評導演更像是一種私人恩怨。

然而我們又不能完全否定「作者論」是一個很容易入手且簡單易行的電影分析的切入點。所以在評論的時候要多關注的是電影而不是關注導演，更不要試圖證明自己比那個導演還要了不起。
10對電影影象的評論，如從電影敘事、景框構圖、電影剪輯等做切入點。如對電影《羅拉快跑》進行分析評論。

電影評論當然不只局限於採取以上這些方式作為切入點。只要我們相信自己的觀感，並且不片面濫用自己的感覺，其實一切可以使你產生興趣的東西都可以作為切入點。

③選擇一種自己所熟悉的評論工具。評論工具的范圍其實非常廣泛，復雜的如前文所述的一些專業工具，簡單的如個人的觀感。特定工具的好處是可以把某些問題分析得更具體，更深入。在特定工具的應用上，戴錦華對《玫瑰的名字》的精讀給我們提供了一個很好的範例。當然她很可能是先分析了原著的小說的。那些特定的工具並非如我們想像中的難以掌握，如果你有興趣，也可以用符號學來分析一下《夢幻格林》，這將是一個不錯的嘗試。

④在分析與欣賞電影中間把握平衡。我們要警惕過度的分析對電影的欣賞性是有害的。有時候觀眾並不想變得那麼「明察秋毫」，做一回快樂的「傻子」也許就是觀看影片的初衷。蓋?瑞奇導演的《偷拐搶騙》我已經看過了7次卻一直捨不得分析它，因為害怕分析過後觀看的樂趣就沒有了。當然我們也可以抱著樂觀的態度，分析以後會發現新的樂趣，但這畢竟是要冒一定風險的。我認為好的評論同時也應該是一篇善意的推介文章，它要把自己的觀點說清楚，還要保留原來電影的觀賞性。

⑤筆法。評論者的筆法與評論選擇的切入點密切相關，不同的切入點決定不同的筆法。如通過觀感來敘述影片帶來的感官審美影響，則很有必要藉助大量修辭的運用；如果探討影片的流派等歷史性內容，則對經典理論的引用和同時期其他作品的類比必不可少。寫評論時要把觀點寫清楚，行文要簡潔流暢，不要堆砌資料。臟話痞話或許是通往個人文風的一條捷徑，然而他們從來都不是嚴謹的，在評論的道路上我們甚至不需要反諷。在資訊發達的今天，搜集影片的外圍資料是一件很容易的事情，如果不當地使用外圍資料很可能會把你的評論淹沒在看似相關實則不知所雲的文字之中。外圍資料可以幫助評論者理解這部電影，但不應把這些資料變成評論者的依據。原則上我支持「要排除一切非取自影片內部的任何文獻或相關資料」的這一立場。電影評論並不會因為提到了一些大師的名字而變得更加精彩。

⑥個人風格。影評的個人風格需要逐漸形成，如同對於電影的口味一樣，評論的側重點與切入方式在不斷書寫影評中會逐漸形成風格，從而成為個人影評的某種標志。

⑦豐富你的影評。例如在以文字描述分析之外採用直觀的圖象，作為對評論的支持與補充，適當截取影片的畫格會使你的評論更直觀。除非是在評論影片剪輯的時候，製作表格或者圖解對評論者來說太費力氣。

⑧給自己的評論起一個吸引眼球的標題。

引文出處

在評論正文之後要列出評論中所引的文字出處，這是對原作者辛勤勞動的尊重，同時也方便讀者查閱相關資料。

3 在電影評論中應該避免出現的情況。
1， 要避免評論者的生活（經驗）過多的干預評論本身。比如，看《食神》以後，你說你學會了怎麼做叉燒飯。寫評論的目的不是讓讀者關注評論人，而應該強調所要評論的電影。吃了油條喝了豆漿去看電影，同餓著肚子去看電影的心情可能不一樣，但電影是一樣的。
2， 要避免在沒有敘述原因的情況下給出評論結果。例如：永遠也不要說哪部電影是最好的電影，哪部電影是最偉大的電影。在我看來，即使看了很多電影也不要給電影排名次，但是可以給電影定位。
3， 要避免東拉西扯，主題模糊。慎用排比。要努力把一個問題分析清楚，而不是要具體描述10個還未解決的問題。不要隔靴搔癢，甚至是滿世界找靴子。例如：評論《神話》的戰爭場面差，不能說它不如《勇敢的心》也不如《角鬥士》，而應該明確指出它具體差在哪裡。是場面調度問題還是畫面構圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？
4， 要避免對演員導演等影片生產者私生活的關注。只有影片的宣傳人員或者八卦雜志才有需要關注那些問題。
5， 要避免死撐面子硬評論，滿眼都是某個電影的不足。應該放鬆心情，如果有部電影實在是差，那我們不去看它好了，更不用費心評論。評論是要把影片的豐美面呈現出來，捨本逐末的評論方式與悲觀的分析角度實在讓人惋惜。
6， 要避免一些對電影本身沒有意義的評論。電影評論不同於電影商業宣傳，評論要排除干擾。在選擇切入點上要迴避法律、社會學、心理學等各個人文學科對電影的探究，盡量從影片本身切入影片論述。
7， 要避免評論者主觀地對影片做過度詮釋。不要對自己假想中的錯覺揮動雙拳，使讀者莫名其妙。

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[注釋：作者論的觀念，最早是由法國導演楚浮的文章〈法國電影的某個趨勢〉在《電影筆記》上發表而開啟。文章攻擊停滯的法國電影工業，並稱贊美國導演的作品，為作者論奠定基礎。作者論認為，電影的整體風格和內容的處理主要可歸功於一個人的理論。通常用來指具有可辨識風格和主題意識的導演，此理論也包括其它被視為一部影片的主要推動力的製作人員（編劇、演員、攝影、剪接）。作者論在邏輯上是一種以作品為重心的分析方法，然而實質上卻是一種影片的詮釋方式，影片的每項特殊因素都被分析者順著導演世界觀的方向加以詮釋。出自書目《當代電影分析》《電影批評面面觀》]

『陸』 透析的影片評價

《透析》給出了一種全新的視角，「影片不只是在說這個案件，核心是人物的孤獨，片中的每一個人都是孤獨的（慕容雪村評） 。
全片沒有音樂，影調極度冷暗，人物的表情和語言有意剋制，近乎沉悶。影片用一個「自我折磨」的人，引出情與法、對與錯的永恆困局。刑場上最後時刻法官叫停的一場戲令人難忘，幾乎原樣再現的刑場布置和執行程序是大眾很難看到的，鏡頭的經營在這里也頗為用心。只憑這場戲，《透析》也足以成為2010年值得銘記的國產電影，甚至會在國產電影史中拿到一個頁碼（南方周末評） 。
從鏡頭上講，影片顯得很真實。故事很好，雖然顯得簡單，但卻真實地反應出90年代的中國，法律更新的特殊時刻出現的特定問題。影片前邊的地方，節奏有些拖沓，後邊處理得挺好的。演員挺不錯的，尤其是群眾演員（《新娛樂在線》記者向丹評） 。
影片的主題是對於自己信念的堅持，給了一些希望，堅持的話能夠得到一些肯定，結尾讓人覺得比較溫暖。攝影的功底很好，單從角度來看已經達到了主競賽影片的水準。有些地方的節奏稍微慢了一些，主要在主角的反應上（電影頻道《世界電影之旅》製片沈嫿評） 。
影片故事戲劇沖突很好，但是節奏過於緩慢，看的過程中很想睡著。拍攝的手法不太成熟，可能是由於資金上的缺陷。導演對於主演倪大宏的設計有些偏離現實，他絲毫不懂變通情理法之間的平衡（上海某報記者Sam評） 。
這部電影有足夠的戲劇性，也有足夠的話題性，但給人感覺虛構的成分比較大，某些拍攝手法顯得有些生硬。和《馬背上的法庭》有一定的延續性（《環球時報》記者董銘評） 。
故事非常好，題材能吸引評委的目光，影片的敘事方式過於平實，感覺結尾比較老套（《東方早報》記者袁晉評） 。
劉傑導演依舊關注於法院系統相關的題材，他對於社會現實的一貫描述很讓人感動。影片故事的核心很強烈，但導演卻選擇了平淡的表象來講述，細節上的真實鋪陳有些瑣碎（新浪娛樂記者趙靜評） 。

『柒』 如何評價一部歷史電影的真實性與虛構性

首先值得肯定的是一部歷史電影必定是以當時的歷史、文化背景為基礎展開的。所以關於歷史為題材的電影往往從開始就註定結局，這個是不會有新意的。這就是電影的真實性。

而如果千篇一律地按照史書記載，描述一個歷史事件的起因、發生、發展、結果，這個電影又難免顯得很枯燥。為了增加電影的魅力，吊足觀眾的胃口，導演們往往會在電影中虛擬一些情節，但前提是不能破壞歷史的基本走向。

例如在赤壁中，導演吳宇森竟然虛擬了一個小喬私會曹操的段落，恐怕在任何史書上都找不到這樣的記載。對於這樣一個憑空增加的情節，觀眾們有褒有貶。貶低者認為，此段落偏離了歷史；而贊譽者認為，這樣一個情節更深刻地刻畫了人物的性格，讓人印象深刻。

所以對於一部歷史電影來說，反應真實性是前提。而適當地增加一些虛擬情節有利於電影人物性格的塑造，而且有利於推動事件的發展，使整個電影更加緊湊。

『捌』 《誤殺》這部燒腦犯罪劇反饋了真實的社會，願拼過後更珍惜眼前

分享一部電影《誤殺》整部片來講，很有內涵和深意。

文章中會透露部分故事情節，介意的小夥伴可以看完電影再來看本文分享。

《誤殺》是由肖央主演李維傑，講述他一家的故事。雖然是孤兒，但他靠自己的打拚開了一家網路服務中心，跟妻子有兩個成績優異的女兒平平和安安。

他為人朴實，卻十分的正義，面對桑坤這樣賒賬吃飯，向商販收錢，對人惡聲惡氣利用自己的警察職權蠻橫無理的人，埋下了之後兩人的對手戲。

——當警察局長的兒子弄瞎了一個孩子的眼睛時，桑坤從受害者的賠償金中抽水，想補償點錢草草了之，李維傑卻在空檔時間給了被害人家屬建議。明明是同樣沒有力量保護自己的人，卻為別人出頭。李維傑的正義沒有被恐懼壓垮，但為此也讓桑坤把他視為眼中釘。

他們一家本該過著平凡普通的生活。

然而，因為成績優異被選去參加夏令營的平平卻受到了警察局長的兒子素察的侵犯並拍下視頻當作威脅並要求平平晚上十點去倉庫等他。

影片中一開始並沒有呈現出直接的畫面，而是用平平被遞過去的一杯紅色的飲料，和顯然要有事發生的背景音樂，塑造了可能發生不妙的事情的感覺，留給觀眾想像的空間。

平平回到家時，反常的舉動引起了母親的注意。平平告訴了母親原由。

晚上的車庫中，素察打了平平，又去打保護平平的阿玉。平平拿起車庫里的鋤頭，瞄準素察手中的手機，卻一不小心砸中了素察的頭。素察倒在了地上，沒了氣息。正符合片名《誤殺》。

正好那天李維傑在外出差，他向家裡連打了幾個電話，卻因為安安放電話的時候沒有放好聽筒，一直處於忙音。李維傑感覺不安，趕緊回家去，一看受傷的阿玉和平平知道發生了什麼事。

於是一家人開始想辦法，報警是不行的，無論是素察的身份還是桑坤，李維傑認為這樣會讓他們連坐牢的機會都沒有。唯一的方法就是掩蓋這場誤殺，製造不在場的證據，當作什麼都沒有發生過。其實，電影本身講述的內容很少，很多線索是逐漸拼湊出來的。不會出現說過的事，節奏感很強。給出的信息和畫面，也提供了充分的想像空間。背後的解謎思路也容易理解。

李維傑一家逆轉「誤殺」的操作思維，效仿了蒙太奇的技巧交錯時空，稱得上縝密。但是相比李維傑，對手素察的媽媽警察局長拉韞也是一個不弱的對手。發掘證據鏈、通過電影清單尋找拼湊出李維傑是如何建造出一整條證據。

最後，警察局長拉韞因為暴力執法與挖人墳墓而引發當地民眾的強烈不滿，以至於警長被迫停職，警長的丈夫也受到此事的影響。

製造迷局和揭開迷局的過程精彩《誤殺》從故事情節和節奏感上，都是一部爽片。

思想感悟：

父母有名譽，地位，但是對孩子疏於教育，直接給這個悲劇埋下了雷！父親忙於從政，雖想好好管教娃，奈何母親是一個扯後腿滴！教育失敗的典型！

凡是做父母的，幾乎沒有人會逃脫的一種情況：追求事業和管教孩子的矛盾！好像一定要有人為了孩子，而在事業上停止不前……不是媽媽就是爸爸！有人說「所謂成功，就是有時間陪伴自己的孩子！」也有人說「所謂幸福，就是能睡在自己的床；吃著父母做的飯菜；有愛人的低聲細語；和孩子愉快游戲！」如此說來，這世上，多是不成功也不幸福的人！社會中很多矛盾皆是出自不幸福的家庭氛圍！

我印象最深的就是影片結尾，當李維傑自首後被帶走的時候。李維傑自己的獨白

「平平，不知道從什麼時候開始，你習慣一回家就關上房門，不願跟我多呆一會，多說一句話。我很迷茫，也很苦惱，作為一個父親，我竟然不知道該怎麼和女兒溝通，我多麼想你像小時候一樣信任我，依賴我，可沒想到，我們父女，竟然是通過這樣一件事，才重新找回過去的信任，和依靠，是爸爸對不起你，讓你失去了對我的信任，希望這件事能讓你真正的長大，不再懼怕生活里的任何經歷，爸爸愛你。」

看著這段話說不出什麼感受，站在女兒的角度上，想想自從慢慢長大，自己跟爸爸之間的話語也越來越少了，想想或許每一對父女或者母子在某一段時間里或多或少都會有這樣的感受，又陌生又熟悉，充滿迷茫，卻不知道該如何溝通。這部電影很真實的反應了現實的一些狀況。

都以為是女兒誤殺了素察，其實是媽媽無意間，活埋了他，造成的誤殺！故事的尾聲，那一個棺材板上的抓痕，揭示了素察死亡的真相，以及男主內心的煎熬！要守護家人，又要尊重自己的信仰，這日子過得真心壓抑，唯有自首才能解脫…… 我猜測，屍體被男主藏在了安裝寬頻的那個公司里，畢竟給了不少鏡頭的！

我一直知道陳沖(素察媽媽)的演技是了得的，但是這位叫譚卓(平平媽媽)的演員，我不是很了解。然而，有一段兩位母親的對視，這段戲，我印象深刻！警察局長的高高在上，普通母親的弱勢本是完美在劇中體現的！但是，人們永遠不要低估了母愛，世人說「為母則剛」，很有道理！做了母親的人，很多家庭排序都會把孩子排在伴侶之前！譚卓(平平媽媽)說出「有些孩子是孩子！有些孩子是禽獸！」時，氣場簡直了！全劇的亮點之一。

看完這個電影，感悟良多，李維傑一生沒有不良嗜好，唯有喜歡觀影！雖然善良正直，但遇到不公平的待遇也不會屈服，即便是面對素察強大的家庭背景，也依舊要保護好自己的家人不受傷害。他所詮釋的角色正是一個普普通通很平凡的社會普通人，想簡單的過好自己的生活，這更是社會上多數人的真實寫照。人生也是如此，拼過以後，知道什麼才是最好，就會懂得珍惜眼前生活，過得實在又充實！

『玖』 《花束般的戀愛》的故事老套卻貴在真實，這部影片給你的最大感觸是什麼

日本電影《花束般的戀愛》所講述的故事很真實，讓人看完之後感觸頗深，而鄙人對這部片的最大感觸可以用一句話來形容，那就是——時間是檢驗愛情的唯一標准，不管當初多麼真摯、熱烈的愛情，最終都會在時間的長河中要麼化為泡影，要麼升華為親情。

三、經受得住時間考驗的愛情，如此的難能可貴

兩個人的愛情長跑，最終沒能贏得過時間的考驗，他們走著走著就失了初心，最終選擇分道揚鑣。當他們分手前坐在一個餐廳里，看到鄰桌的一對初萌愛意的情侶也如同他們當年那樣經歷愛情的美好時，兩個人都忍不住淚流滿面。最終兩個人的情感結束在一個無可奈何又深切痛哭的擁抱里。此後他們重新有了別的戀情，哪怕再相遇也能夠做到揮手告別。就讓愛情留在時間的長河中，因為它已夭折；就讓記憶深埋在內心，因為我們的生活還在繼續。