香港電影評論學會有多少會員

1. 香港電影評論協會和香港電影導演協會，哪個厲害

香港電影評論協會和香港電影導演協會，哪個厲害
當然兩個都厲害
如果作為演員的 話
被電影導演認可比較重要，可以有好多的戲拍
被評論協會認可口碑好，票房好！當然也重要！
雙管齊下才行！

2. 翁子光的介紹

香港影評人，編劇，導演。「香港影評人協會」及「香港電影評論學會」正式會員，多次擔任「香港國際電影節」、「鮮浪潮短片比賽」、「台灣金馬獎國際影評人費比西獎」、「優質華語電影大獎」及「華語傳媒大獎」評審。電影《明媚時光》編劇及導演，電影《微交少女》編劇及導演，電影《僵屍》、《救火英雄》和《爸爸》的編劇。2014年拍攝電影《踏血尋梅》。該片獲得第52屆台灣電影金馬獎9項提名，第35屆香港電影金像獎7項獎項。

3. 林超榮的介紹

林超榮，昵稱超人，是香港傳媒人及電影、電視創作人及同時是香港編劇家協會執委，及香港電影評論學會會員。林超榮畢業於荃灣聖芳濟中學、香港浸會學院中文系。曾任無線電視及電影編劇，作品有《笑聲救地球》、《中環英雄》、《漫畫奇俠》、《明月照尖東》、《歷咕歷咕對對碰》及《醒獅》等。

4. 香港電影獎項有哪些最高獎是那哪個

一,金紫荊獎
金紫荊獎由香港影評人協會主辦。1996年舉辦第1屆，以後每年年初舉行。各個獎項由影評人協會會員討論投票決定。獎項數量較少，沒有技術獎項。每年還同時評選當年10大華語片和外語片。

二，金像獎
「香港電影金像獎」於1982年由《電影雙周刊》創辦。這是從《電影雙周刊》每年邀請影評人評選十大電影的擴大和延續。目的是通過評選與頒獎形式，對表現優異的電影工作者加以表揚，同時亦檢討過去一年電影的成績，亦希望藉此促進香港電影的貿素，提高觀眾的欣賞水平。1982年與香港電台合作舉辦第一屆的頒獎禮，當時只有十大華語及外語片獎及五個獎項。其後與星島報業合辦第二屆與第三屆，以後就由《電影雙周刊》獨力舉辦。

三,評論學會獎
由香港電影評論學會主辦，始於1995年。每年1-2月舉行評選，評選范圍為上一年度在香港公開上映的華語電影。

四，雙周刊獎
由香港《電影雙周刊》雜志創辦於1981年，由影評人投票選出，分為「十大華語片」及「十大外語片」。評選范圍是當年在香港地區放映的影片。1996年以後該評獎納入「香港電影金紫荊獎」。
最高獎就是金像獎

5. 香港電影評論學會和金紫荊是什麼電影獎項，權威嗎

這個傢伙真煩，只知道做廣告。我來回答你吧。
1995年，一群影評人鑒於當時本地長期缺乏由影評人組成的團體，以及體現專業影評人選擇的香港電影年度評獎，在發起人召開多次籌劃會議後，香港電影評論學會於一九九五年三月正式成立，成為同類型組織的首個。香港電影評論學會的宗旨是：團結一群志同道合的影評人，促進電影評論的獨立自主精神；倡導從文化和藝術角度評論香港電影；對香港電影的成就重新作出評價。
一直以來，香港電影評論學會通過出版、舉辦講座、放映會及座談會等，在文化藝術普及教育上已立下不少佳績，除繼續這方面已建立了相當基礎的工作外，因應社會情況及當下契機，我們於未來一年在電影文化藝術教育上加強力度，針對特定對象推行重點計劃，是刻下的當務之急；尤其在現今的視覺文化年代，年輕人大量接收影像，青少年電影教育意義任道重遠。
我們一直致力推廣香港電影欣賞及評論，年來跟不同機構合作，舉辦過多次電影導賞和講座，例如於2002-2003年與康文署合作舉辦了「名片巡迴放映」，另外又設計及舉辦「世界經典電影課程」；今年我們更得到利希慎基金資助，與香港電影資料館合辦「中學生電影教育計劃」，由2004年的10月至2005年的5月，有超過六間中學參與，讓學生了解香港電影和社會變遷的關系。
自2003年9月，我們的會員每月首個星期日都會在油麻地百老匯電影中心KUBRICK書店，舉行「90分鍾純沙龍」的聚會，讓電影評論人和到場的影迷影痴盡情分享，開拓電影文化論述空間。另外，我們與香港國際電影節合辦的「CIA電影三面睇」，則繼續成為港片工業人、影評人和觀眾的分享對話平台。而我們每年又會參與「牛棚書展」，不但售賣本會出版的刊物及會員的著作，同時又會舉行講座及沙龍交流會，加強與讀者的交流。
這些年來，我們努力提高電影評論的水平，促進電影文化的交流，關注政府有關文化和電影藝術方面的政策，出版了二十一種著作，包括每年的《香港電影回顧》、《經典200－－最佳華語電影二百部》、《王家衛的映畫世界》等。
http://www.filmcritics.org.hk/big5/
這是香港電影評論學會的官方網站。

港台影視獎——金紫荊獎
金紫荊獎由香港影評人協會主辦。設立的主要目的是推動香港電影文化，鼓勵創作更多優秀電影，總結一年香港影壇的成績。1996年舉辦第1屆，以後每年年初舉行。各個獎項由影評人協會會員討論投票決定。
http://www.hsm.com.cn/node2/node116/node1486/node1492/node1498/node1608/
這是有關介紹。

6. 綜合獎與單項獎的區別

區別只有一個就是獎項形式不同。

1、綜合獎是指以多種生產指標作為計獎條件的獎勵形式。它的特點是：對職工的勞動貢獻和生產(工作)成績的各個主要方面進行全面評價，統一計獎，重點突出。具體辦法是： 把勞動成果分解成質量、數量、品種、效率、消耗等因素。

2、單項獎我國社會主義企業以職濟指標為條件計發獎金的各種獎勵形式的統稱。如產獎、質量獎、節約獎等。在規定此項獎金時,·!1定成某指標為得獎條件，而以完成其他有關指標，如節約獎應以保證產品質量為前提等。

(6)香港電影評論學會有多少會員擴展閱讀：

各大獎項舉例：

1、中國香港電影金紫荊獎

香港電影金紫荊獎（Golden Bauhina Awards）由香港影評人協會（HKFCA）主辦，始於1996年，每年舉辦一次，本協會共有會員四十多人。

其中包括電影教育、電影研究、電影工作者等方面的專業人士及學者。目的是推動香港電影文化的發展，鼓勵創作更多優秀電影，總結一年香港影壇的成績。

2、香港電影評論學會獎

由香港電影評論學會主辦，始於1995年。每年1-2月舉行評選，評選范圍為上一年度在香港公開上映的華語電影。

3、中國台灣電影金馬獎

"金馬獎"是台灣為促進華語片製作事業，對優良華語片以及優秀電影工作者所提供的一項競賽獎勵。該獎創辦於1962年，由台灣中華民國電影事業發展基金會贊助，每年舉辦一屆（其中1964、1974年停辦），主要評選對象為台灣電影，後擴展了香港電影。

九十年代後將大陸電影也納入評選范圍。截止2013年是一個世界華語電影年度評選的獎項，至1999年一共舉辦了36屆，獎勵了許多優良華語影片及優秀的電影工作者，成為華語影片製作事業最崇高的榮譽指標，也直接或間接地帶動了整體電影事業的發展。

4、中國華語電影傳媒大獎

華語電影傳媒大獎是國內惟一將內地和港台電影作品同時納入視野的電影評選活動，由南方都市報發起，創辦於2001年，旨在通過兩岸三地電影人的交流，電影的多方面對比，創造一個更開放、活潑、新銳的電影評論環境，全面推動中國電影的創造。

7. 你好 經典影視片解讀的其他章的答案還有嗎

經典影視與人生智慧 經典影視與人生智慧 影視 王文平 文學與新聞學院 一、電影（電視）釋義： 電影（電視）釋義： 電影（電視）主要是運用畫面、音響、現代技術手段，塑造銀幕形象反映社會生活的綜 合藝術。影視以銀幕上的畫面與聲音為媒介，在運動的時間和空間里創造形象敘事、達意、 娛情的一門藝術。 1.綜合藝術：綜合繪畫、音樂、舞蹈、戲劇、造型、文學、雕刻、建築、裝飾、工藝、 表演等藝術特長、包含現代科技（電子、高級機械製造技術） ，吸收當代聲學、光學、電學、 電子學等科學技術成果為一體的流動的音像、流動的時間，運動的空間，塑造形象，表達思 想，感染民眾的藝術。幾乎綜合了當今世界的全部科學成果。 2．特徵：現代科技的產物；影視藝術是綜合藝術的結晶；影視藝術與大眾傳播媒介； 視藝術的巨大影響力；影視既是藝術又是特殊形態的商品。 匈牙利著名電影學家巴拉斯： 電影三個特徵： 1.特寫 2.變化多端的方位； 3.蒙太奇。 宏闊的影像，奇幻巨大的造型；宏大的敘事。 動感球幕電影： 廳採用 70 毫米放映設備， 半球形銀幕趲直徑達 18 米， 觀眾觀看電影時， 整個畫面布滿球體，視而不見銀幕邊緣，透射型的金屬銀幕，六聲道的立體聲效果，使觀眾 享受變化萬千，栩栩如生的萬千氣象。影廳內的動感平台，是集液壓、電器自動化控制、計 算機動畫為一體的高科技系統工程， 當您坐在平台載體上， 整個載體能上下升降， 左右傾斜， 前後俯仰，即可摸擬航天器去邀游太空，也可摸擬潛水器，飽覽海底世界的奇特景象，隨著 逼真的畫面和平台載體的活動， 讓人不由自主的進入角色， 造成十分真實和驚險刺激的特殊 感覺，球幕動感電影填補了國內空白。 經典（ 二、 經典（classics） ） ： 網路：經典，復合詞。其中的「經」是四書五經中的經，而「典」則是春秋戰國以前的 公文體制。 經典「指具有典範性、權威性、經久不衰的萬世之作；經過歷史選擇出來的『最有價值 的』最能表現本行業的精髓的、最具代表性的、最完美的作品。 」 含義一： 經典是經過千百年長時間的時間的檢驗， 和經過千百萬讀者嚴格挑剔篩選出來 含義一： 的藝術品。 含義二： 含義二：經典具有第一次閱讀具有似曾相識的感覺，而且值得反復閱讀欣賞，每一次都 有新收獲的作品。即經典可以被反復閱讀，反復闡釋，反復界定的作品。 電影作為一門新興的藝術，只有一百多年的歷史。如何判讀它具有價值和意義呢？ 世界電影獎項： 美國奧斯卡電影金像獎 （Academy Awards） 歐洲電影獎 ； （European Film Awards）瑞士
；法國凱撒獎（César Awards） ；美國電影金球獎（Golden Globes） ； 中國電影節及獎項： 中國電影節及獎項： 上海國際電影節 (Shanghai International Film Festival) 每年 6 月在中國上海舉行。 中國長春電影節創辦於 1992 年，是經中華人民共和國廣播電影電視部批准舉辦的具有 中國長春電影節 國際性的國家級電影節。每兩年舉辦一次。 中國北京大學生電影節」 「中國北京大學生電影節」是北京師范大學藝術系、廣電總局電影頻道節目製作中心、 中國電影資料館、北京電視台影視部、中國電影報社、北京市電影公司、北京新影聯影業有

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限責任公司、 中國電影基金會、 北京市學生聯合會等多家單位聯合主辦的一項大型文化活動。 她創建於 1993 年，是當今中國每年始於春季的第一個電影節。其權威性受到電影界人士普 遍認同，被譽為中國電影界具有國際水準的大獎。 中國台北電影節。 中國電影金雞獎； 大眾電影百花獎（始創於 1962 年，1964 年停辦。1980 年恢復舉辦。 ） 中國電影華表獎（始評於 1957 年。中斷了 22 年後，從 1979 年繼續進行評獎活動，一 年一屆。 ） 中國電影童牛獎（1985 年） 中國香港電影金像獎 香港電影金紫荊獎（Golden Bauhina Awards）由香港影評人協會（HKFCA）主辦，始 於 1996 年，每年舉辦一次，本協會共有會員四十多人，其中包括電影教育、電影研究、電 影工作者等方面的專業人士及學者。 目的是推動香港電影文化的發展， 鼓勵創作更多優秀電 影，總結一年香港影壇的成績。 中國香港電影評論學會獎：由香港電影評論學會主辦，始於 1995 年。每年 1-2 月舉行 評選，評選范圍為上一年度在香港公開上映的華語電影。 中國台灣電影金馬獎； 中國華語電影傳媒大獎。 世界電影發展的歷史和中國電影發展的歷史。 三、世界電影發展的歷史和中國電影發展的歷史。 早在 1829 年，比利時著名物理學家約瑟夫·普拉多發現：當一個物體在人的眼前消 失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間，這一發現，被稱之為「視覺滯留」 。 1895 年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的 「電影視鏡」 和他們自己研製的 「連續攝影機」的基礎上，研製成功了「活動電影機」「活動電影機」 。 有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒 16 畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰 穩定。1895 年 3 月 22 日，他們在巴黎法國科技大會上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲 得成功。同年 12 月 28 日，他們在巴黎的卡普辛路 14 號大咖啡館里，正式向社會公映了他 們自己攝制的一批紀實短片，有《火車到站》《水澆
園丁》《嬰兒的午餐》《工廠的大門》 、 、 、 等 12 部影片。盧米埃爾兄弟是第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人。史學家們認為， 盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經脫離了實驗階段，因此，他們把 1895 年 12 月 28 日世界電 影首次公映之日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟自然當之無愧地成為 「電影之父」 。 智慧： 四、智慧：人類是一種具備靈性與情感的生命，擁有認知能力、思維能力、判斷力、記 憶力、 想像力、 忍耐力與審美能力等在內的高級智能型生命。 人具有智力品質和非智力品質。 感情、意志、情緒、理想、信念。智力，理解力（intelligence）辯析判斷、發明創造的能力。 智力通常叫智慧，也叫智能。是人們認識事物並運用知識解決實際問題的能力。 1.聰明才智。2.梵語「般若」 （音 bo-re）的意譯。佛教謂超越世俗虛幻的認識，達到把 握真理的能力。3.智慧（wisdom，wit） ：對事物能迅速、靈活、正確地理解和解決的能力。 （ 《新華字典》 ，第 10 版，商務印書館，2004 年 1 月。 ）4.心理學定義：智力是個體的一種心 理現象， 它是人順利完成某種活動所必不可少的認知因素的總和。 是以抽象思維力為核心的。 它突出了知識的綜合性和主體思維形式。5．智商 intelligence quotient 簡稱 IQ。通俗地可以 理解為智力。觀察力，注意力，思維力，想像力，記憶力，認知力，模仿力，創造力等。也 包括運用這些因素的速度、靈活性與准確性。具體是指數字、空間、邏輯、詞彙、記憶等能 力。某種意義上智商就像電腦的硬體如 CPU，一個智商高的人在短時間內能夠做很復雜的 事情。就像酷睿級、I7 一類的 CPU 能夠運轉 windows7 這樣的大型軟體，而 386、486 只能 運轉 DOS 之類的小型軟體一樣。 四大法門提高智商。這 4 種做法是：改變飲食習慣；營造一個具啟發性和刺激感官的環

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境；增強情商；制定一個目標、啟發創意思考。 情商（ （簡稱 情商（Emotional Quotient） 簡稱 EQ）又稱情緒智力，是近年來心理學家們提出的與 ） （ ） 智力和智商相對應的概念。它主要是指人在情緒、情感、意志、耐受挫折等方面的品質。情 商概念是由美國的兩位心理學家彼得•薩洛韋和約翰•邁耶提出的。 他們認為情商內容一般包 括： （1）自我覺察能力； （2）情緒控制能力； （3）自我激勵能力； （4）控制沖動的能力； （5） 人際公關能力。 認識自身的情緒； （因為只有認識自己，才能成為自己生活的主宰）能妥善管理自己的 情緒； （能調控自己） ；自我激勵； （能夠使人走出生命中的低潮）認知他人的情緒； （與他人 正常交往，實現
順利溝通的基礎） ；人際關系的管理（即領導和管理能力） 。 低情商： 低情商：自我意識差。無確定的目標，也不打算付諸實踐。嚴重依賴他人。處理人際關 系能力差。應對焦慮能力差。生活無序。無責任感，愛抱怨。 人生智慧：處世為人能力強 評判世界准確 生存、生活、工作、勞動、創造能力強 能力強， 准確， 人生智慧：處世為人能力強，評判世界准確，生存、生活、工作、勞動、創造能力強。 電影與人生智慧。 人生智慧 五、電影與人生智慧。 1.勵志電影《阿甘正傳》 勵志電影《 （Forrest Gump） 勵志電影 阿甘正傳》 《阿甘正傳》在第六十七屆奧斯卡獎（電影藝術與科學學院獎）共獲 13 項提名，最終 （ 摘得最佳影片、 最佳男主角、最佳導演，最佳視覺效果，最佳剪輯，最佳改編劇本六項大獎。 1995 年第五十二屆金球獎最佳電影、最佳男主角、最佳導演三項大獎。 1995 年美國國家評論協會獎最佳電影、最佳男主角、最佳男配角三項大獎。 第十六屆電影金雞獎最佳譯製片獎。 1995 年英國學院獎最佳電影提名。 ） 阿甘先天弱智，母親性格堅強，要兒子過正常人生活，鼓勵阿甘「傻人有傻福」 ，要他 「傻人有傻福」 自強不息。而上帝也並沒有遺棄阿甘，他不僅賜予阿甘一雙疾步如飛的「飛毛腿」 ，還賜給 了他一個單純正直、不存半點邪念的頭腦。在上學的校車里，阿甘與金發小女孩珍妮相遇， 在媽媽和珍妮的愛護下， 阿甘開始了他一生不停的奔跑。 中學時為了躲避同學的追打而跑進 橄欖球場， 跑進了大學。並成了橄欖球巨星，受到肯尼迪總統的接見。參加越戰，中了埋伏， 飛毛腿救了他一命。跑的快， 成為乒乓外交使者，並為中美建交立了功。在「說到就要做到」 「說到就要做到」 （A promise is a promise）這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬於自己的天空。他教 ） 「貓王」埃爾維斯·普萊斯里學跳舞；幫約翰·列農創作歌曲；在風起雲涌的民權運動中， 他瓦解了一場一觸即發的大規模種族沖突； 他甚至在無意中迫使潛入水門大廈的竊賊落入法 網，最終導致尼克松總統的垮台。阿甘還陰差陽錯地發了大財，成了百萬富翁。而阿甘不願 為名利所累，他做了一名園丁。3 年後，阿甘又一次見到了珍妮，還有一個小男孩，那是他 的兒子。珍妮得絕症死去。兒子上學。阿甘送兒子上了校車，這時，從兒子的書中落下了一 根羽毛，一陣風吹來，它又開始迎風飄舞。 漢克斯是一座超級反應堆。——TIME Magazin 阿甘頭腦簡單、純真，缺乏主見，各個角色是美國國民人性化的象徵。——導演 羅伯 特·澤梅基斯 「誠實、守信、
勇敢、真誠」等美德，影片的開始，我們或許會被阿甘的木訥所逗樂， 在他面前，我們充滿著優越感，但在影片結束時，我們卻不得不被他的真誠所感動，我們突 然發現阿甘的經歷正是代表了我們每個人的純真年代， 而我們的身上卻已經覆壓著太多的偏 見與虛榮。——雷風修正 Jenny: Run Forrest ,run! Run Forrest! 珍妮：跑，福雷斯特，快跑！ Mama says,"Stupid is as stupid does. " 媽媽說， 「做傻事的才是傻瓜」 。傻人傻福。

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If God intended everybody to be the same, he'd have given us all braces on our legs. 如果上帝要讓人人都一樣的話，他會給每人一雙腳撐。 Life was like a box of chocolates. You never know what you're going to get. 人生就像一盒各式各樣的巧克力，你永遠不知道下一塊將會是哪種。 A promise is a promise. 要信守諾言。 When I got tired,I slept.When I got hungry,I ate.When I had to go,you know, I went. 當我累了， 我就睡覺。 當我餓了， 我就吃飯。 當我想去,你知道的， 我就去。 （簡單是福） 。 2.海明威《老人與海》The Old Man and the Sea（諾貝爾文學獎獲獎作品改編） 海明威《 海明威 老人與海》 （ 獲獎：影響歷史的百部經典之一 ；美國歷史上里程碑式的 32 本書之一 ；1953 年獲普 利策獎；1954 年獲諾貝爾文學獎；1986 年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書；48 小時內賣 出 530 萬本，銷量排名第一。 意義。 意義。 1.每一天都是一個新的日子。走運當然是好的，不過我情願做到分毫不差。這樣，運氣 來的時候，你就有所准備了。(Every day is a new day. It is better to be lucky. But I would rather be exact. Then when luck comes you are ready.) 2.不過話得說回來，沒有一樁事是容易的。 3.不過人不是為失敗而生的， 一個人可以被毀滅， 但不能被打敗。 But man is not made for （ defeat, a man can be destroyed but not defeated.） 4.陸地上空的雲塊這時候像山岡般聳立著,海岸只剩下一長條綠色的線,背後是些灰青色 的小山.海水此刻呈現藍色,深的簡直發紫了.(The clouds over the land now rose like mountains and the coast was only a long green line with the gray blue hills behind it. The water was a dark blue now, so dark that it was almost purple.) 5.現在不是去想缺少什麼的時候， 該想一想憑現有的東西你能做什麼。 (Now is no time to think of what you do not have. Think of what you can do with what there is.) 6.人不抱希望是很傻的。 3.愛情《安娜卡列尼娜》 愛情《 愛情 安娜卡列尼娜》 4.死亡《入殮師》 死亡《 死亡 入殮師》 人生的終極目的和智慧是追求 創造。 追求、 六．人生的終極目的和智慧是追求、創造。 湯姆·漢克斯 Tom Hanks ....Forrest Gump

8. 中國香港電影評論學會獎的歷屆回顧

歷屆中國香港電影評論學會獎回顧第1屆香港電影評論學會大獎第2屆香港電影評論學會大獎第3屆香港電影評論學會大獎第4屆香港電影評論學會大獎第5屆香港電影評論學會大獎第6屆香港電影評論學會大獎第7屆香港電影評論學會大獎第8屆香港電影評論學會大獎第9屆香港電影評論學會大獎第10屆香港電影評論學會大獎第11屆香港電影評論學會大獎第12屆香港電影評論學會大獎第13屆香港電影評論學會大獎第14屆香港電影評論學會大獎第15屆香港電影評論學會大獎第16屆香港電影評論學會大獎第17屆香港電影評論學會大獎第18屆香港電影評論學會大獎第19屆香港電影評論學會大獎第20屆香港電影評論學會大獎第21屆香港電影評論學會大獎第22屆香港電影評論學會大獎

9. 香港電影評論學會的會員

羅卡：資深電影文化工作者。曾任十屆香港國際電影節專題策劃。
羅維明：多媒介創作人。前任香港國際電影節節目策劃、電視台編導、《電影雙周刊》總編輯、香港電影資料館研究主任。著有影評集《電影神話》、《電影文章》等。
李焯桃：影評人，現任香港國際電影節協會藝術總監。曾任《電影雙周刊》總編輯，香港國際電影節節目策劃及香港電影評論學會會長。歷任柏林影展、溫哥華、鹿特丹及釜山電影節，以至台北金馬獎及香港電影金像獎評審。著有《八十年代香港電影筆記》、《觀逆集》、《淋漓影像館》等影評結集共八冊。近年編有《香港電影七九─八九》、《香港電影王國─娛樂的藝術》及《小津安二郎百年紀念展》特刊等。
黎肖嫻：紐約大學電影研究系博士候選人。現任香港城市大學創意媒體學院助理教授。
黃愛玲：電影文化人。曾編《詩人導演 ─ 費穆》及出版文集《戲緣》。現為香港電影資料館研究主任。 林錦波：曾任《PC home》副出版人及總編輯、《電影雙周刊》、《越界》、《東周刊》編輯，、S-team Proction 出版總監及《星島日報》采訪主任。從事電影及科網評論工作。現任香港電影評論學會董事及理事。
黃淑嫻：曾任香港電影資料館編輯部主管，香港大學比較文學系博士，現為日本東京大學中文系訪問研究員。著有《女性書寫_電影與文學》。
列孚：香港資深影評人。曾任《南國電影》編輯；《中外影畫》半月刊創辦人兼總編輯；《影藝》半月刊總編輯。著有《指點十年》及《中國大陸電影綜評》。
舒明：在1965年開始發表影評，對歐洲電影和亞洲電影特別關注。著有《日本電影風貌》(台北，聯合文學，1995)、《平成年代的日本電影》（2007）。
張建德：影評人及作家，著有英國電影協會出版之《香港電影─額外的層面》一書，曾為多屆香港國際電影節英文編輯。
朗天：曾任職報館，現為評論及創作人，文化策劃。著作有《基督教之貧乏》、《人喜歡被騙》、《後虛無年代》、《後九七與香港電影》等。主編作品有2000年、2002年及2003年《香港電影回顧》。現屆香港電影評論學會會長。 蒲鋒：影評人，前香港電影評論學會會長。曾在《星島晚報》、《現代日報》、《星島日報》、《經濟日報》、《快報》、《明報》及《電影雙周刊》發表影評。現為《信報》撰寫影評專欄。曾主編《1997香港電影回顧》及《經典200─最佳華語電影二百部》及為《世紀回眸 ─ 中華電影經典展》中文編輯。
龐奴：原名李照興，曾任報章編輯、記者、香港國際電影節編輯。美國威斯康辛大學傳播藝術系畢業。擅寫電影評論、城市現象及流行文化等各種文化觀察。主編作品包括《香港101》、《裙情洶涌》、《經典200--最佳華語電影二百部》及《上海101》。個人作品有《男人那東西》、《香港酷酷》及《香港後摩登》。
張偉雄：香港電影評論學會現屆副會長，自稱電影作者，由評論至劇本，著有《低空飛行》。1997年開始獨立電影創作，導演作品包括《月未老》(1997)、《惑星軌跡》(2000)及《太陽無知》﹙2003﹚。
小敏：曾任香港國際電影節中、英文編輯。於《明報》、《信報》、《星島日報》、《聯合報》、《Cosmopolitan》等媒介撰寫和電影有關的文章，並於《黃巴士》發表短篇故事。編劇作品包括香港電台的《尋人記》(1995)、《納清風》(1996)、《我家貓兒 — 龍貓是不是貓？》(1996) 、《身壯力健》(1997)、《肥May 正傳》(1998)及《波記開鎖》(2000)。文字作品有《我的貓故事》(2003)。於2003年創辦書節及傳訊活動公司藍藍的天。 趙嘉薇：曾任百老匯電影中心助理總監、香港國際電影節出版統籌及香港電影評論學會經理兼理事。現於香港電影數據館擔任編輯。
何思穎：往返於香港及德州侯斯頓的作家。曾任多屆香港國際電影節英文編輯。現任香港電影資料館節目策劃及香港電影評論學會副會長。
林超榮：現任自由撰稿人、香港電台《頭條新聞》節目主持及電影編劇。曾任無線電視高級編劇，後來加入亞洲電視擔任編劇審閱，其後晉升為電視監制。小說著作包括《男人的做和女人的愛》、《笑里情懷總是痴》、《頭條新聞小小說》及《人細鬼大》。
鳳毛：原名張鳳麟，畢業於中文大學及研究院課程，後遠赴法國索邦大學完成博士預備課程。為香港大學比較 文學系 博士。現任教於香港理工大學通識教育中心，課程包括：中國藝術及設計、電影等。為香港電影評論學會及香港影評人協會會員，影評散見於香港電影評論學會的網頁，及大專院校出版的電影論文集。
賓尼：原名李耀榮，畢業於嶺南大學中文系，後負笈英國史坦福郡大學進修，為傳媒及文化研究碩士。曾出任TVB「娛樂 + 生活文化」副總編輯，現為雜志編輯、自由寫作人，文章散見於學會網頁及報章雜志，並參與香港電影評論學會多部電影書籍的文章撰寫，個人著作有《The Y2K Hero – Bruce Lee》(2001)。
皮亞：獨立電影人，明報電影版策劃。香港中文大學碩士，曾赴紐約大學進修電影製作，導演作品有《人造色素》(2002)及《我是貓》(2004)。編劇作品有《17歲的夏天》(2005)，《人在江湖》(2006)，《阿飛》(2006)。 潘國靈：文學作家、文化評論人，大學兼任講師。文章發表於中港台媒體如廣州《城市畫報》、《深圳商報》、台北《誠品好讀》、《明報》、《經濟日報》、《號外》等報章雜志。主編《銀河映像，難以想像》、《王家衛的映畫世界》，個人作品有小說集《失落園》、《病忘書》、《傷城記》、城市論集《城市學》等。曾獲第七屆香港中文文學雙年獎小說組推薦獎、中文文學創作獎季軍及優異獎、青年文學獎小說高級組冠軍等獎項。曾擔任青年文學獎評判、香港電影金像獎專業評審、國際影評人聯盟獎（FIPRESCI）評審等。香港電影評論學會理事、香港作曲家及作詞家協會會員。
登徒：原名單志民。影評散見於《越界》、《信報》、《電影雙周刊》、《經濟日報》、《明報周刊》。現為《經濟日報》副刊電影版編輯，並為香港電台主持影評節目。曾主編《1996香港電影回顧》，又代表香港電影評論學會負責「CIA 三面睇」放映研討節目。
湯禎兆：香港影評人及作家，專注於電影及日本研究。近著有日本電影研究《講演日本映畫》（2003）、香港文化論集《雜踏香港》（2004）及日本AV研究《AV現場》（2005）。香港電影研究《香港電影血與骨》（2006）。 馮若芷：多倫多大學畢業，主修電影研究。曾任多屆香港國際電影節助理編輯，以及商業電台《好聲好戲》電影節目主持人。現為專業翻譯及影評人。
徐寬：美國哈佛大學碩士。曾任職亞洲電視國際台，香港電訊互動電視及電訊盈科內容策劃。現任職寰亞電影製作部。
黃志輝：香港中文大學藝術系畢業，獨立錄像藝術及視覺藝術創作人，錄像太奇創會成員。曾任《越界》雜志美術總監；設計及製作《低空飛行》、《從新浪潮至後現代》及《經典200─最佳華語電影二百部》等書。
黃國兆：資深影評人，曾任香港國際電影節策劃及香港電影評論學會會長。
王勛：現職編劇及影評人。生於香港，於九十年代開始撰寫影評。曾任職記者以及香港大學比較文學系電影科助教，現為自由撰稿人。
劉蘭：當過電影編劇，超過十年的周刊記者及編輯。影評主要見於《東周刊》，《東方新地》，及電影評論學會的年度文集。除了影評之外，還以不同筆名發表雜文，小說及兒童文學等。
葉月瑜：香港浸會大學電影電視系助理教授，著有《歌聲魅影─歌曲敘事與中文電影》。
劉曼久：曾任報章記者及電影網站主編，現從事影評、文字及影像創作。
游靜：香港大學英文及比較文學學士、紐約社會研究新校大學媒體系碩士、倫敦大學皇家可羅威學院媒體藝術系博士。曾於加州聖地亞哥校址、紐約視覺藝術學院、密西根大學、倫敦大學等任教，現為香港理工大學設計學院助理教授，為「設計、文化與理論」課程統籌。同時身兼電影及錄像導演、多媒體裝置藝術家、散文作家及詩人，曾為紐約電視台編導及為香港電台電視部特約導演，執導劇情長片《好郁》於國際影展多次獲得肯定。著有文化評論集《另起爐灶》，散文集《裙拉褲甩》，詩集《不可能的家》及電影劇本《好郁》。研究范圍包括電影理論及創作、紀錄片、小眾傳媒、酷兒理論、錄像藝術及飲食文化等。2004年獲洛克菲勒博士後人文學科獎金赴美進行研究。 陳嘉銘：做過廉價兼職講師，教過電影、流行文化等學科。亦曾做過牛棚書院《E+E》雜志編務工作。作小說、棟篤笑、寫影評、搞文化多年。小說作品包括《野心》(1998)、《去一個沒有人的地方》(1998)、《積木小屋》(2001)及《無故遠游》(2004)。個人棟篤笑作品有《失業人士請注意Dating the Unemployed》(2002)、《盲俠談戀愛Loving Hong Kong, Being Blind》(2004)及《文化圈血淚史Ka Ming! Stand up! - Perhaps Culture》(2006)。文章多見於明報及香港電影評論學會網頁。現為澳洲墨爾本大學博士生，研究香港電影工業及誇國合拍電影；亦曾以《Getting lost, culture shock》為題，參加「零五年墨爾本國際喜劇節」棟篤笑比賽，從中觀摩。
清心：影評人、自由寫作人，從事廣告及市務推廣之文字創作。 影評及散文作品見於《都市日報》及香港電影評論學會出版刊物。
洛楓：原名陳少紅，香港出生；一九八七年取得香港大學文學院學士，並於香港大學修讀哲學碩士。一九九二年赴美國深造，先後取得美國南加州大學東方語言及文化學系文學碩士，及後於加州大學聖地亞哥分校得比較文學博士。曾任《新穗》詩刊、《九分壹》詩刊編委、曾任香港科技大學人文學部兼任助理講師，現任中文大學中國語文及文學系高級導師。是香港著名詩人、電影評論員，作品以詩、小說及評論為主，作品散見於香港的《香港文學》、《素葉文學》、《詩雙月刊》、《星島日報》、《星島晚報》、《快報》、《越界》、《突破》；台灣的《藍星詩刊》、《創世紀詩刊》、《中華日報》、《當代》、《華人文學雜志》，以及美國加州洛杉磯《世界日報》等。著作有《世紀末城市：香港的流行文化》﹙文化評論﹚、《盛世邊緣》、《末代童話》（短篇小說）、《距離》（詩集）、《錯失》（詩集）。評論文章收入於《香港文學探賞》、《香港現當代文學探研》、《文學與表演藝術》。學術的研究范圍主要是香港的文化，包括詩、小說、電影、流行音樂等。
家明：原名馮家明，1995年畢業於香港中文大學藝術系。大學時開始寫影評，作品散見於《電影雙周刊》、《信報》、《Amoeba》、《Homenet》、《Magpaper》、台灣的《光點電子報》及《開眼電影E周報》等，1993年至1997年在《年青人周報》撰寫電影專欄。2001年起在青少年中心、百老匯電影中心、藝穗會、大專學院及香港演藝學院等主持電影講座及短期電影課程，題材由電影歷史、電影欣賞、類型電影及新媒體分析等。現為香港電影評論學會理事。
羅展鳳：香港電影評論學會會員。專研電影音樂。電影音樂及電影專欄見於《看電影》（上海）、《深圳商報》（深圳），另散見於《電影欣賞》（台灣）、《中華讀書報》（北京）及《香港經濟日報》。著作有《映畫X音樂》，香港三聯書店出版（另附簡體版由北京三聯書店出版）。現分別任教於香港演藝學院及香港藝術學院。
呂永佳：香港浸會大學中文系哲學碩士研究生、香港電影評論學會會員、獨立文學創作雜志《月台》編委。曾獲中文文學創作獎、青年文學獎、大學文學獎、城市文學創作獎、浸會大學本科最佳成績獎。
陳志華：自由寫作人、出版團體「廿九幾」成員、香港電影評論學會會員。曾獲中文文學創作獎及青年文學獎。
蕭恆：早年畢業於商業電台DJ訓練班，其後獲香港大學文學士（比較文學及翻譯）及文學碩士（文學及文化研究）。曾任職港大，負責多個電影及文化活動的統籌與傳訊工作； 2002-04年間於影視及娛樂事務管理處出任電影組行政主任。現職網上影碟及唱片零售商高級編輯，編撰關於電影及音樂的文字，另偶有文章見於報章雜志。曾與人合著《沙巴翁的城市漫遊》一書及主編《電影花火》文集。
翁子光：影評人，喜文字創作。文章偶見於《AM730》，及雅虎部落格「光明磊落」，現任東亞衛視電影評論節目「光影三人行」主持；編寫及執導舞台劇，今年將推出劇作《三分顏色上大紅》；參與影視製作，剛完成獨立製作《愛欲之港》之故事本。

10. 香港電影評論學會什麼級別

評論永遠有17個人，3個專家，1 個小白，1個吹NB的，1個鄙視吹NB的，1個打醬油的，1個灌水的，1個蛋疼的，1個TM的求背景音樂的，一個說廣告太長的，一個坐TM沙發的，一個說幾分幾秒的，1個廢話連篇的，1個發自己視頻連接讓別人去看的，1個埋汰國足的，還1個什麼什麼省代表隊要求下面保持隊型的，