如何采訪電影導演

1. 《雄獅少年》導演回應角色設計初衷，導演具體說了些什麼

引言：《雄獅少年》是一部現實主義題材的動畫影片了，影片也因為它故事情節吸引人製作過程認真，故事情節跌宕起伏受到了電影業的好評。記者也為《雄獅少年》的設計初衷對導演進行了采訪。

一、記者對導演的采訪

《雄獅少年》這部動畫影片的導演是孫海鵬，記者對他進行了采訪詢問他一些關於角色設計初衷的問題。雄獅少年講述了留守少年與他的好友組成了舞獅隊的故事，這個故事打破了以往的偏見熱血而又積極向上，是一個勵志成長類的故事。對於角色設計，導演說他希望通過角色外形的變化，來讓觀眾直觀的感受到角色本身的成長。也希望觀眾能夠通過角色的形象來找到一種熟悉感，這是他們的一個出發點。

現在我國動畫影片不斷的發展也取得了很多的成就，《雄獅少年》就是其中一個比較具有代表性的作品，它體現了導演對角色刻畫得認真，對電影拍攝的一絲不苟。每個電影製作者都能夠對他們製作的影片負責對自己所製作的影片用心，那麼我國動畫電影行業的發展也會更加的向前邁進也會為大家提供更多更好更精彩的作品。

2. 中央六套以前有個采訪導演的節目叫什麼

求中央六套播過的一部電影！
懸賞分：20 -
解決時間：2008-10-27 22:33
以前中央六套播過的一部電影，大體是講一個女的很有錢，後來失憶了，流落到一個很窮苦的人家，一個男的領養著好幾個孩子，那個女的是個嬌生慣養的小姐，一開始什麼都不會，後來他們生活在一起，她和那個男的也相愛了，後來她回復了記憶，也回到了自己以前的生活，最後就大團圓結局了。。。大概是這么個意思，是個外國的，好像是美國。。。有木有同學知道叫什麼吖？
中文名稱：小迷糊表錯情
英文名稱：Overboard
資源類型：DVDRip
發行時間：2000年12月07日
電影導演：加里·馬歇爾 Garry Marshall
電影演員：戈爾迪·霍恩 Goldie Hawn
庫爾特·拉塞爾 Kurt Russell
哈克特·埃利桑多 Hector Elizondo
凱瑟琳·赫爾蒙德 Katherine Helmond
地區：美國
語言：英語
簡介：
◎譯 名 小迷糊表錯情
◎片 名 Overboard
◎年 代 1987
◎地 區 美國
◎類 別 喜劇 愛情
◎語 言 英語
◎字 幕 暫無
◎ctrl1評分 6.1/10 (6,417 votes)
◎分 級 阿根廷：Atp 瑞典：Btl 英國：PG 美國：PG 智利：TE 芬蘭：K-10 西德：12
◎片 長 106 Min
◎導 演 Garry Marshall
◎編 劇 Leslie Dixon
◎主 演 Goldie Hawn .... Joanna Stayton/Annie Proffitt
Kurt Russell .... Dean Proffitt
Edward Herrmann .... Grant Stayton III
Katherine Helmond .... Edith Mintz
Michael G. Hagerty .... Billy Pratt (as Michael Hagerty)
Roddy McDowall .... Andrew
Jared Rushton .... Charlie Proffitt
Jeffrey Wiseman .... Joey Proffitt
Brian Price .... Travis Proffitt
Jamie Wild .... Greg Proffitt
Frank Campanella .... Captain Karl
Henry Alan Miller .... Dr. Norman Korman
Frank Buxton .... Wilbur Budd (Elk Cove)
Carol Williard .... Rose Budd (Elk Cove)
Doris Hess .... Adele Burbridge (Elk Cove)
◎文件格式 DivX + AC3
◎視頻尺寸 656 x 352
◎文件大小 1CD 1 x 20 x 35MB
編輯本段劇情簡介
本片是「麻雀變鳳凰」導演加里·馬歇爾於1987年所執導的電影，由戈爾迪·霍恩以及庫爾特·拉塞爾所主演。據說當時兩人就是因為這部電影而開始相戀的，影片敘述了一個身為四個孩子的單身父親迪恩（庫爾特·拉塞爾），他的職業是個木匠，一天他接到一個工作，到一艘豪華遊艇上幫該艇的女主人喬安娜（戈爾迪·霍恩）擴建鞋櫃，這個富家少婦因為有錢所以相當的勢利，對於迪恩的工作成品極盡挑剔之能事，又因和迪恩言語上起了沖突，所以在未付他薪資的情況下居然把迪恩給踢下船，讓迪恩氣急敗壞。 後來喬安娜為了撿拾掉落在甲板上的戒指而意外的落海，經人救起之後卻意外的喪失了記憶，在電視報導播出之後，喬安娜的風流先生一來受不了她的嬌縱個性，二來自己想去風流快活，居然在醫院中否認喬安娜是他的妻子，而迪恩在看到電視轉播之後，馬上認出喬安娜就是那位踢他下海，又沒付錢的勢利女主人，在沒有人去醫院指認她的情況之下，迪恩靈機一動，跑到醫院表示喬安娜就是他的老婆，而迪恩的目的就是要帶喬安娜回家，幫忙照顧那四位沒有保母願意照顧的頑皮兒子，順便一報當初喬安娜給他的羞辱。 本片的趣味性就在於

3. 導演楊潔生前最後一段采訪被公開，《西遊記》成她一生之痛，你怎麼看

針對演藝圈的大牌明星而言，有些人在昨日官方宣布完婚，有些人在昨日大撒狗糧，也有些人把離異的信息放到了這一天說。

楊潔導演在2017年過世，到2020年早已離開大家四年，以往的諸多在如今來看，也沒法全部對與錯了。

但無論怎樣說，《西遊記》這一部經典無法超過，楊潔導演的貢獻也是眾所周知，對於和師徒四人的矛盾，就是這樣化在風中吧。

4. 怎樣才能與電影導演交流，做為觀眾是否可以提議給導演、演一些比較有特色的電影呢

北影門口天天蹲著一大群人，天天都有機會被張藝謀等人選中進去演個小角色，也有機會交流，一天片酬二三十塊。
去他們家堵著也行，以前就有人天天堵在馮小剛家門口。

5. 采訪話劇《暗戀桃花源》的導演要問些什麼問題

與十幾年前的電影版相比 對於這次話劇的劇情來說 會有什麼更大的看點
賴導對於本次話劇版的《桃花源》 對於自己的作品 有什麼自我評價
袁泉和林青霞 作為各自版本的女主角來說 導演認為 那個對於觀眾來說更具觀賞性 各自有那些演繹特點
下一部指導的作品 是什麼類型
對於大眾口味和作品藝術質量 哪個對於賴導來說更具意義 哪個更具挑戰
個人喜歡《桃花源》里的哪位角色 認為自己像他嗎
如果賴導親自來演出的話 最有可能出演哪個
賴導最近有什麼計劃
有沒有可能讓電影版和話劇版的演員 共同出演一部紀念版的《桃花源》
如果退休了 會選擇哪個城市居住
生活中也是個爛漫且多情的大男人嗎

6. 央視專訪《人世間》的導演，具體問了哪些問題

問題一：《人世間》布景能夠真實還原嗎？

李路導演回答：本來想要找實景或拆遷的，但是沒有能夠找到，然後搭了一個景，布景占據4萬平方米，劇中的掛歷、傢具、電風扇的價格、收音機的款式都是經過考證的。地面的黑土是特意借的，搭景的燈用了7萬米。

問題二：《人世間》如何選擇演員？

李路導演回答：電視劇中有周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，還有一眾配角，選演員的時候都是反復推演，在每一個角色和面都備選了六七個人，還要考慮角色之間對應的演員是否搭配，在一起是否像一家人，一家人不是演出來的，而是讓觀眾一看就覺得他們是一家人。選擇演員的過程還是比較艱難的，首先要挑選優秀的演員，同時對劇本有一定的解讀能力，能夠感受到人物的心理變化。

面對《人世間》重要人物的離去，也是人世間不得不面對的，但是人世間的力量始終都在，向善向上，努力生活。

7. 采訪導演要提的問題

寫作思路及要點：以采訪晚會導演為參考。

正文：

1、你覺得晚會的節目咋樣？

2、你覺得那個節目最有意思？

3、你覺得這次晚會的亮點在哪裡？

4、你覺得這場晚會有沒有需要改進的地方？

5、你是否有興趣參加這樣的晚會並上台表演？

6、幕後做了哪些工作？

1、采訪的目的

采訪的目的是為了獲得適於向大眾傳播的新聞事實。不論采訪的客體是自然現象還是社會現象，記者注意的只是為大眾所關心的具有新聞價值的事實。

2、采訪的要求

提出的問題要具體細致，不要泛泛而談。有的記者在采訪中經常會問這樣的問題：「您遇到了哪些困難？」「您的感受是什麼？」「您的願望是什麼？」「您的打算是什麼？」等等。

這些問題就像簡單的公式，缺乏個性。泛泛地提問往往得到的是泛泛的回答。那麼，怎樣避免泛泛提問呢？經驗是：記者提出的問題要具體。

8. 在紀錄片創作時，進行主要人物采訪前的准備主要包括哪些內容

紀錄片的創作準備 紀錄片的創作準備 在一部紀錄片的創作過程中包括： 在一部紀錄片的創作過程中包括： 策劃階段：從市場調查、采訪到題材的確定與拍攝提 策劃階段：從市場調查、采訪到題材的確定與拍攝提 綱的撰寫。 綱的撰寫。 前期拍攝：從現場采訪以及圖像、音響素材的獲得。 前期拍攝：從現場采訪以及圖像、音響素材的獲得。 後期編輯：從剪輯、解說詞寫作到紀錄片做成。 後期編輯：從剪輯、解說詞寫作到紀錄片做成。 在策劃階段： 首先是市場調查。 其次是采訪。 最後是技術設備的准備。 一、紀錄片的創作生產模式 一、紀錄片的創作生產模式 （一）獨立製片 （一）獨立製片 也可以稱為獨立製作人製片。 獨立製片與欄目化紀錄片的區別： 獨立製片與欄目化紀錄片的區別： 獨立製片的導演要考慮投資者的意圖，發揮著較為自 獨立製片的導演要考慮投資者的意圖，發揮著較為自 由、主觀、創造的作用。 由、主觀、創造的作用。 欄目化紀錄片的導演受收視率、製片人和欄目定位、 欄目化紀錄片的導演受收視率、製片人和欄目定位、 風格的制約。 風格的制約。 一、紀錄片的創作生產模式 一、紀錄片的創作生產模式 （二）欄目化紀錄片 （二）欄目化紀錄片 欄目化紀錄片實際上就是商品化，欄目把紀錄片變成 一種商品賣給觀眾和廣告商。欄目化做到一定規模，就是 頻道化。 欄目化紀錄片不同於獨立製片，在創作方式、創作觀念 和運作方式上都存在很大不同 欄目化運作的紀錄片是標准化生產，是流水線生產。 作為一檔欄目，要定位、包裝。注重收視率和投資。

9. 如何采訪導演

拿話筒