❶ 2014年12月上映的电影都有哪些
《一步之遥》（剧情/喜剧/冒险/悬疑）
·导演：姜文 主演：姜文/葛优/周韵/舒淇 等
·简介：1920年的上海，花国大选如火如荼，最终归属扑朔迷离。操纵大选的几个海外回来的上海小开想借此大捞一把，还请动了上海滩的头面人物出席大选决赛，选举结束时，一场意外，使一切发生了翻天覆地的变化。
·点评：本片改编自历史上著名的“闫瑞生案”，是历史上最富传奇性的话题，姜文用其作为自己张扬风格的故事基架，可谓非常合适。这部有着荷尔蒙气息的时代大戏是典型的“最炫民国风”，葛优、姜文重聚，再加上舒淇、周韵、王志文、那英等人的加入，堪称是年内最大手笔的华语电影。毫无疑问，每个内地观众对姜文都抱有最高的期待，他的电影一直有一种轰轰烈烈的舒畅，与第六代的无病呻吟形成鲜明的对比。虽然有专家学者已经看过本片，认为低于期待值，但这都无碍本片届时取得高票房，它也有希望向《泰囧》的华语电影票房纪录发起冲击。[详细]
《智取威虎山3D》（动作/战争/冒险）：
·导演：徐克 主演：张涵予/梁家辉/林更新/佟丽娅/余男 等
·简介：改编自曲波小说《林海雪原》：解放军一支骁勇善战的小分队与在东北山林盘踞多年的数股土匪斗志斗勇的故事。反派座山雕原名张乐山，是威虎山上的匪首，后被战斗英雄杨子荣活捉。
·点评：本片改编自文革时代的样板戏，法国大导演让-吕克-戈达尔曾来中国观看过早年的版本，并称之为“世界上最好的电影”。如何将一个50、60、70、80后都熟悉的故事拍出新意，是观众对徐克、对这部电影最大的疑问，也是影片吸引人的看点所在。徐克电影向来不拘一格、妖气斐然，此次花大力气在零下四十度的大兴安岭拍摄这样一部红色主旋律题材，实在让人好奇“老怪风格”和“主旋律”将如何混搭。影片主演阵容涵盖中年、青年两代偶像，显示了徐导和投资方在票房上志在必得的野心。[详细]
《太平轮（上）》（剧情/爱情/战争/灾难）
·导演：吴宇森 主演：章子怡/金城武/宋慧乔/黄晓明/佟大为/长泽雅美 等
·简介：1949年1月27日，在从上海开往台湾基隆途中的上海中联轮船公司轮船“太平轮”号，因超载、夜间航行未开航行灯而被撞沉，导致船上近千名达官显贵、绅士名流及逃亡难民罹难。在登船之前，每个人都有一段各自动人的故事。
·点评：吴宇森上次到内地知道《赤壁》，评价极低，可谓元气大伤。即使像他这样的大导演，在内地制片环境下也免不了赶鸭子上架的情形。不少人认为他已经江郎才尽，但是否如此，还要靠这部电影做检验。该片筹备多年，可谓是踌躇满志，其卖点也吸引人，尤其是堪称最华丽的演员阵容——但这是否会重蹈《黄金时代》之覆辙？在影片上映之前，我们不能做太多主观性的预测，但相对于许鞍华来说，吴宇森对市场、对观众的种种把握还算是直接有效的。[详细]
3D《功夫》（动作/喜剧/犯罪/奇幻）
·导演：周星驰 主演：周星驰/梁小龙/林子聪/黄圣依 等
·简介：2004年《功夫》重映，此次进行了重新剪辑，并转制成3D版本。
·点评：美国导演斯派克-李在纽约大学教了15年电影，每个从他手下毕业的学生都会收到一份必看电影清单，里面就有周星驰的《功夫》。这部电影不但曾是香港影史票房的保持者，在国际上也有鼎鼎大名，IMDB评分常年在8分以上。在行业内，这也被认为是周星驰最好的作品，也是他今后无法超越的一个高度。转制3D和推出导演加长版是这个版本的亮点，对周星驰迷们来说，届时的感受将会是全新的。[详细]
《匆匆那年》（爱情/剧情）
·导演：张一白 主演：彭于晏/倪妮/郑恺 等
·简介：根据九夜茴同名小说改编。讲述了阳光少年陈寻（彭于晏）、痴心女孩方茴（倪妮）、纯情备胎赵烨（郑恺）、温情暖男乔然（魏晨）、豪放女神林嘉茉（张子萱）这群死党跨越十五年的青春、记忆与友情。
·点评：这部电影咀嚼的无疑是80后青春年代的矫情字眼，这是当代网络爱情小说的痛经式表达，让不少直男看得痉挛。电影里的白衬衫和干净清新的画面，是有点模拟台湾电影的味道，但这个长达十年的跨度，难免会让电影沦为流水账。张一白曾打造过《将爱》等成功的内地青春偶像片（剧），在这个近年来已经被拍烂的“青春”题材上能否玩出新意，拭目以待。[详细]
《微爱之渐入佳境》（爱情）
·导演：顾长卫 主演：陈赫/杨颖/张鲁一/蒋雯丽 等
·简介：都市微男沙果（陈赫）想用微信寻找一份真诚的爱情，岂料却被时尚大威女陈西（Angelababy）拐到庸俗的一夜情上。沙果始终坚信: 勾搭是一种美德，勾搭是一种时尚。历经千回百折, 最后，这对微男威女竟然在五台山脚下狭路相逢。
·点评：顾长卫转型之作，类似三傻般的宝莱坞套路，并以时下最为流行的社交媒介——微信为卖点，证明其紧跟时代步伐的决心和勇气。微信是交流工具还是约炮利器？现代男女又是怎么利用这一媒介工具？二维码遍地的时代是一个怎样的时代？这种种话题都和我们时下的生活息息相关，这也让电影受到业内的关注。顾长卫是摄影师出身，他的美学风格也不容置疑，电影中出现的大批量的明星客串也是看点之一。[详细]
《鸣梁海战》（动作/战争）
导演·金韩民 主演：崔岷植/柳承龙/赵震雄
·简介：1597年10月26日，朝鲜名将李舜臣在鸣梁海峡以12艘板屋船击退日舰330余艘，创下世界海战史上的一个奇迹。李舜臣在此次海战中其实已经被国家放弃，要打一场看似没有胜算的战斗，而他却秉持着”必死即生，必生即死“的信念，率领手下的士兵将恐惧化为勇气，以少胜多打了一场胜仗，令人叹为观止。
·点评：影片中的历史曾在当年明月的《明朝那些事儿》中有所讲述，这部古装大制作的海战题材电影创下了韩国电影的多个纪录，1700万人次，超过了《阿凡达》，掀起韩国暑期的集体观影浪潮。电影从气魄、场面到电影特效都创造了韩国电影的新历史。本片是崔岷植2002年主演《醉画仙》之后10年来再度出演历史题材影片。无数韩国导演对本片交口称赞，韩国的斯皮尔伯格、大导演姜帝圭声称这是韩国电影“划时代的进步”。[详细]
《我的早更女友》（剧情/爱情）
·导演：郭在容 主演：周迅/张梓琳/佟大为/钟汉良 等
·简介：何为早更？说的就是年轻女性，因为感情打击，生活重压，工作无望等原因，提前把自己折腾进更年期。影片中的戚嘉，在毕业之日向大学男友刘翀求婚却被当众拒绝，当前男友为事业远走高飞且杳无音信时，遭受感情创伤的戚嘉便不幸地步入了早更行列。
·点评：本片由韩国爱情片教父郭在容执导，为“亚洲女友三部曲”（《我的野蛮女友》、《我的机器人女友》）划下句点。这部欢乐且忧伤的爱情文艺片由周迅和佟大为担纲主演，且有世界小姐张梓琳加盟。周迅刚刚在《红高粱》和《撒娇女人最好命》中担纲主演，今年风头最盛，几乎无人可以匹敌，这自然可以为影片争取到相当的关注度。但相比《撒娇女人》来说，本片的卖座能力确实逊色不少。[详细]
《暴走神探》（喜剧/动作/爱情/悬疑）
·导演：罗卓瑶 主演：阮经天/杨子珊/周冬雨/杨洋 等
·简介：影片讲述民国时期的上海法租界警探范如一与富家女宋小乔、盲女慧兰等之间发生的一系列奇遇，而各个凶案的线索最终指向它自己。为了洗刷罪名，范如一使尽浑身解数，既要躲避来自黑道、捕房和神秘杀手的多方追捕，更要保护报童小猴和风尘盲女慧兰，舍得一身剐，终于慢慢接近真相，可真相却比他想象的残酷得多……
·点评：本片是香港导演罗卓瑶在《如梦》五年后的回归，一直擅长风格独特的文艺电影路线的她，此次接拍一部类型化的商业电影，监制则由尔冬升担任。和尔冬升两年前监制的《消失的子弹》风格一样，本片走的依旧是民国悬疑探案风。从先期曝光的剧照和预告看，混搭、摇滚、妖冶、口语化的基调发出的都是讨好年轻观众的信号。[详细]
《王牌》（剧情/悬疑/战争）
·导演：范建会 主演：林志玲/梁家辉/钟欣潼/蒙亭宜/邬君梅 等
·简介：20世纪30年代，风波诡谲的上海，正是白色恐怖弥漫时期，中共地下党小心而敏锐地存活着。一个绝密会议因为判徒的出卖而被破坏，敌人企图从嫌疑最大的五名女性——“小学教师”赵碧薇（林志玲 饰）、“交际花”苏捷（阿娇 饰）、“茶楼老板娘”王霞芬（蒙亭宜 饰）、“大学教授”施老师（苏瑾 饰）以及偶然被牵进事件中的“女学生”小红等人口中撬出“王牌”的真相……
·点评：从主演阵容来看，《王牌》还是值得观众期待一下的。但导演是拍电视电影出身，首次执导大银幕电影，掌控力有待验证。谍战题材电影拍好了会很容易被观众认可，但有题材和剧情构架类似的《风声》珠玉在前，《王牌》想获得成功恐怕没那么容易。林志玲拼嗲拼脸拼身材可以，想看演技的观众就先歇了吧。[详细]
《男人不可以穷》（剧情）
·导演：钟澍佳 主演：黄宗泽/陈伟霆/谢天华/邓丽欣 等
·简介：改编自同名畅销网络小说，通过一个男人成长过程中的五味纷陈，讲述每个男人的成长都要经过刻苦铭心的蜕变的故事。
·点评：影片的原著曾爆红网络，后来出版登上畅销书榜第一名，是香港2013年最畅销的小说，影片讲述男人追寻责任、勇气、爱和理想的故事，是非常励志的题材。影片导演钟澍佳按照《我爱HK》系列一样将其包装成全民喜剧，但影片在香港本地的上映一拖再拖，最终票房也不如预期，恐怕内地观众对这样的故事恐怕更没有认同感。[详细]
《黄克功案件》（剧情/历史）
·导演：王放放 主演：成泰燊/王凯/黄海冰
·简介：1937年10月，在全面抗战之际，延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀女青年案件。凶手黄克功是红军团长战斗功臣。审判重任落到边区法院审判长雷经天身上。雷经天曾参加过南昌起义、广州起义、百色起义，与黄克功一同走过长征路。他承受各方压力，采用公开审理，民主判决的方法审判此案。审判庭上展开了激烈辩论，但雷经天最终也没能等来主席的特赦令。
·点评：本片指向了边区法院审判红军将领的敏感话题，但商业性仍然不强，目前只参加了青年影像论坛等展映活动。导演王放放是化学系的专业生，硕士毕业于北京电影学院，他的父亲（也是本片编剧）便是大名鼎鼎的一级编剧王兴东。作为一个85后的“电影二代”，王放放有足够的资源和尝试的机会，《黄克功案件》从成片规模上也比同龄人的作品更好一些。但这样的“新红色电影”在当下有多大的生存空间，仍是个尚待验证的问题。[详细]
《密道追踪之阴兵虎符》（动作/惊悚/恐怖/冒险）
·导演：俞岛 主演：唐文龙/母其弥雅/郭达 等
·简介：阴山脚下古城镇惊现古墓遗址，据传墓主人是后辽传奇丞相耶律乞努。平静的古城镇一时间潜流暗涌，跨国盗墓集团、中原各大盗墓门派早已齐聚此地，你争我夺只为传说中神秘的无价之宝——“阴兵虎符”。想进古墓必须先找到隐秘的通关密道，而密道中更是暗藏机关重重……
·点评：本片改编自热门小说《密道追踪》，也是目前首部搬上银幕的网络盗墓题材作品，影片以3D拍摄，在重点景区取景，场景有几分磅礴霸气。时下网络盗墓题材小说已经成为国内电影改编的最热门题材，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》等都在制作和筹备之中，《密道追踪》则是首次试水市场，会获得一定的业内关注。缺点则是原著非盗墓题材中“最热”的作品，且缺乏有知名度的演员加盟，会有沦为渣作的可能。[详细]
《精武青春》（爱情/喜剧）
·导演：邱礼涛 主演：吴千语/徐正曦/盛君 等
·简介：富家千金芷程转学后，对武术队大师兄文安一见钟情，展开热烈追求并加入武术队的故事，是一部关于校园、爱情、武术的青春故事。
·点评：邱礼涛再度发扬自己的恶趣味，之前两部《叶问》被斥作山寨货，此次和黄百鸣搭伙，摆明了是低级趣味进行到底。这必然是一部蠢蛋功夫喜剧，轻松欢乐，但少了黄百鸣一贯的大咖秀，这部电影还能能不能奏效还很难说。主演之一的吴千语是黄百鸣《开心魔法》捧出的演员，其他角色则近乎无名之辈，这意味着想混钱很难。[详细]
《我要你开花》（喜剧）
·导演：黄微 主演：刘洋/夏炎热 等
·点评：非洲冒险之旅，动物亲密接触。[详细]
《花咒》（惊悚）
·导演：李克龙 主演：齐志/廖蔚蔚 等
·点评：装神弄鬼搞色情，中国恐怖片除了这些梗还能有啥？。[详细]
《保卫钓鱼岛》（剧情）
·主演：李嘉明/邹东孝 等
·点评：民营企业家砸钱整的非严肃爱国主义大电影。[详细]
《凡人烦恼》（喜剧）
·导演：雷金克 主演：彭波/王双宝 等
·简介：几个年轻人在鬼节邀约外出游玩，在路途中目睹一场车祸。他们并未在意，屡犯禁忌，却不曾料到这竟是一场祸事的开端。一场突如其来的大雾将众人围困在一个无人的服务站，诡异怪事接连发生，同伴离奇死亡，而他们无论如何都走不出服务站，如同陷入了一个怪圈之中。
·点评：山寨版《疯狂的石头》[详细]
《爱你不等来生》（爱情/剧情）
·导演：王安庆 主演：向甜/刘长纯 等
·点评：大城市漂泊女孩的4S店爱情故事。。[详细]
《37次想你》（爱情）
·导演：郭廷波 主演：付辛博/白冰/吉杰 等
·点评：一句话简介：内地版《初恋五十次》。[详细]
《怨灵人偶3D》（惊悚/恐怖）
·导演：石井辉仪 主演：汪东城/周奇奇 等
❷ 电影界中的“新浪潮运动”是怎么回事
让专家告诉你什么是新浪潮
<<划时代的作者电影：法国新浪潮电影始末>>
来源： 作者：让一皮埃尔．让科拉
“有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。”
——弗朗索瓦．特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日
“……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃掉开，制片人当然都希望拉青年人为白己拍‘新浪潮’影片.
——米歇尔．德维尔 《正片》，第58期，1964年2月
1958年是法兰西历史也是法国电影史的转换点。
1958年5月至9月，政局动荡，法兰西第四共和国行将消亡①指第二次世界大战结束后至戴高乐当选总统前的法国。——译者……有一位慈父将亲自出马，把法国人从阿尔及利亚战争的泥潭中、从奇耻大辱中拯救出来。法国人真是三生有幸。
大体与此同时，电影出现了更新的迹象，这在文艺沙龙中引起了反响，随后，各大报刊便把这种新动向冠以美名，日“新浪潮”。
新法国要新电影。口号应运而生。当然，无论是法国，还是法国电影都没有象当时宣扬的那样明显改观……这也无妨，1958年毕竟算是转折的一年。
“新浪潮”这个名词一直洪福不浅，至今人们还在谈论“ 新浪潮”影片、“新浪潮”时期，或是抱有敌意，或是带着怀旧情绪。一位才能有限，但富于想象力的制片人，为了发行放映比埃尔．德朗雅克的《寻枪记》，甚至于1966年某一天举办了“下一次浪潮日”，虽然这部影片不久便无人问津。“新浪潮”——这就是电影。
然而，“新浪潮”的出现有着远为广泛的背景。要想了解它的起源，应当追溯到1957年10月3日出版的一期《快报》。这一天，在周刊封面上印着一位妙龄女郎的面部特写，标题是《新浪潮来了》，下面引用了夏尔．贝玑(夏尔．贝玑（1873—1914）：法国诗人、政论家。曾在轰动一时的德雷福斯案中主持正义，为德雷福斯辩护。所写作品有剧本《贞德》、长诗《夏娃》等。 1905年后发表《我的祖国》一书，宣扬沙文主义。——译者)的箴言：“我们才是中枢和心脏，中轴线从我们这里通过。要以我们的表来对时”。当时，正在开展广泛的全国性征询活动，总共提出了二十一个问题。自10月10日至12月12日，《快报》周刊连续登载了回答与分析文章，从中总结出来的《全国青年问题报告》引起了强烈反响。当时，“新浪潮”的提法一直与《快报》联系在一起，甚至从1958年6月26日至12月 11日，各期《快报》的封面都印着副标题；《新浪潮期刊》，前后达半年之久。……那时，还尚未涉及到电影。
“新浪潮”这一名词见诸报端，多半是弗朗索瓦兹．吉罗(吉罗（1916一）；法国女作家，《快报》创始人之一。后任激进社会党副主席，曾在吉斯卡尔．德斯坦政府妇女部中任要职。著作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在说谎》、《权力喜剧》等。——译者)涉笔成趣的产物。而电影开始凑趣则是数月之后的事。这家《快报》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我们都是杀人犯》(影片摄于1952年，导演是卡雅特。——译者)的导演署名的一则启事，标题是《您愿为卡雅特的影片出力 吗？》启事内容是：“拜读过‘新浪潮’之后，我决定拍摄一部这类题材的影片。我在幕前，诸君在幕后。本人成竹在胸，诸君则希望有人代言……候回音，烦告巴黎爱丽舍田园大街八十一号，《快报》周刊，安德烈．卡雅特先生”。果然，报社收到了一些回信，并登在 1958年 11月 2 0日的《快报》上。许多回信强调了阿尔及利亚战争，并且殷切希望在银幕上对其有所表现。(在1957年春季进行的调查中，有个问题是：“对法国人来说，全国头号难题是什么？”在“新浪潮”青年的回答中，阿尔及利亚问题居首位（百分之二十八），其次是“找一个稳定的政府”（百分之二十四）。这两个问题在随后四年期间也是法国政治生活的中心，而所谓“新浪潮”影片对此只有寥寥无几的反响。——原注）这件事未见下文。倘若安德烈．卡雅特的影片果然拍成的话，世人所知的“新浪潮”想必就不是如今这个样子了……
后来，历史为“新浪潮”一词保留了特定的含义，最初将“新浪潮”用于这个含义上的人大约是彼埃尔．比雅尔。他在《电影》1958年2月号上发表了一篇调查汇报，题为《法国电影的青年学院》，他列举了青年导演的一份名单，名单之驳杂，二十年后当令人捧腹（1918年后出生的导演一律算做“青年”：韦纳伊、博尔德利和雷卡梅竟与路易．马勒并列，而象阿仑．雷乃那些“拍短片出身的导演”和“电影手册派”的里维特、特吕弗、夏布罗尔还榜上无名呢），比雅尔最后断言。“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转，真令人困惑。”
不过，直到1959年春季，围绕着基纳电影节和在拉纳普尔的青年导演的聚会上，电影“新浪潮”才确实名声大噪，并从此叫开了。
倒叙
可以沿着两条平行不悻的路去寻找“新浪潮”的根。
一是，当浪潮已过，前景已经分明之时，一些有名望的前 辈要求承认他们在“新浪潮”中的一席地位。电影史学家是承认阿涅斯．瓦尔达（1954年他拍摄了《短岬村》）或亚历山大．阿斯特吕克（1955年拍摄了《狭路相逢》）的先锋作用的，或许还承认让一比埃尔．梅尔维尔是前驱，他也大言不惭地以此自居：“‘新浪潮’，这是新闻记者的发明，……新导演所做的事，我在 1937年就打算做了。遗憾的是，直到1947年拍出《海洋的寂静》之后，我才实现了宿愿”
另一条路子同样值得注意，那就是，与同辈人一起，回顾一下在掀起“新浪潮”之前的几个月中法国电影的变化，以及人们对这些变化的感受。
还必须提及《快报》周刊。在那几年，这家周刊相当及时敏锐地反映出年青人的思潮变化。1958年1月30日，《快报》封面上刊登了影片《通往绞刑架的电梯》男主角莫里里斯．罗内的剧照，并引用了路易．德吕克的一段题词：“今后，不仅仅是循规蹈矩的孩子去摆弄影象了”。同年，3月13日，德尼斯．温桑著文分析爱德华．莫利纳罗的影片《背倚高墙》：“多年来，无论哪一家法国制片厂拍出的影片都象是陈年旧货，粗糙不堪，可是这部影片与众不同。年青一代导演正把埋头苦干令人感动的老家伙从摄影机旁赶走，他们要亲自动手，以克鲁佐或贝克为榜样，大量拍片。这些年轻人多么精明，记忆力多么强！甚至有些过分……”
这一年11月6日，弗朗索瓦．勒代利埃谈到不久前拍摄《恋人们》时的情景；“……只有当一个摄制组在导演身上感觉到对新电影的坚定信念和至少不照搬时下影片老套子的坚强意志时，才能发挥出这么大的干劲。总之，人数这样多的一班人马（近三十人）好歹得适应拍一部短片的物质条件。……效果如何，这要由观众来判定，不过。这种方法表明，在法国电影中，正出现某些变化。夏布罗尔 也采用了这种方法，他的摄制组的人数也大体相同。”
一周之后，在同一版面上，丹尼．温桑更是把握十足地划分了阵营：“为企业获益，按生产处方炮制的盈利片最好也不过是《厄运临头》（《厄运临头》拍于1958年，导演是乌当．拉哈，主演是碧姬．巴锋。一一译者），最劣就会是《马克西姆》一类影片，而与此同时，平行电影正在诞生，因为有些人已经感到，电影的革新不在于用变形镜头拍摄宽银幕，不在于色彩，也不在于任何技术上的进步，而是来自‘内部’；这些人大多数是青年……不错，这种脱离传统道路的作法所以能出现，多半是受了1955年12月设置的优质奖的激励。”（法国文化部设置该奖鼓励有创见的导演。——译者）
1958年岁末，法国人更换了政府（他们对此已经司空见惯），也换了总统，甚至连共和国也改了号，取赞成态度者过了大半（百分之七十九点二五选票同意戴高乐新宪法，仅有百分之十五弃权）；而且，他们被告知；法国人的电影也要变！
概述
“新浪潮”就是在 1958——1959电影年度期间问世的，其标志是：克洛德．夏布罗尔的头两部影片在商业网公映（1959年2月2日，《漂亮的塞尔杰》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）、特吕弗的《四百下》和阿仑．雷乃的《广岛之恋》（对这四部影片的介绍均参阅。电影艺术译丛》 1980年第 1、 2 NI期刊载的、法国“新浪潮”和“左岸派”。一文。——译者）于1959年5月在戛纳电影节放映。从1961年起，便有人宣称“新浪潮”已趋低落。路易．马尔科列尔在1961年10月17日《法兰西观察家》报上甚至写道：“现在我们可以说，‘新浪潮’已经终结…” 我们认为，“新浪潮”做为社会经济现象总共延续了四年，这大概是不错的。它的崛起是在1958年，到1962年期间便自行削弱了。
如果我们只限于综述事实，不加评论地概括“新浪潮”现象，它就应当包括两类情况。一方面涉及影片，另一方面涉及围绕电影大作文章的报刊、新闻和评论。
首先是电影。上述四年期间，至少有九十七名导演拍摄和推出了自己的第一部故事片。这足以使专业人员和公众舆论大为震惊。新闻报刊便跟着大事宣传。严肃的刊物注重提高这一现象的意义，并且对它加以分析。而发行份数较多的报刊只图保留“新浪潮”这个合适的商标，然后慷慨大方地四处加封：从影片到导演，从大明星到影坛新秀。“新浪潮”有销路，大家都搞“新浪潮”，为了内销，也为了出口。影片与围绕着影片的沸沸扬扬的推销活动混杂在一起，很快便难分彼此了。当时，阿尔及利亚战事正紧，舞文弄墨“毒化空气”成了时髦。于是，围绕着“新浪潮”，人们又开始毒化空气”了。
“新浪潮”与法国政局的变化同期发生，实在纯属偶然。即令第四共和国延续下去，仍然会出现“新浪潮”。下面我们会看到，这个现象有其必然性，而且，即便在另一个政治背景中，一系列具体原因也会促使“新浪潮”出现。但是，法国动荡不安的局面（或许这只是动荡的幻象）毕竟起到了推波助澜的作用。需要新人、新形式、新语汇。各家报纸对这种动荡的局面自然求之若渴。“销售畅旺”的就是金融界新巨头、戴高乐讲话、长筒裙、“新浪潮”一类消息。为了显得在行，“新浪潮”干脆被简称为N．V．”（法文“新浪潮”两词的第一个字母。——译者）
“新浪潮”是个来势汹汹、波及甚广的现象，现在应试将汇成“新浪潮”的不同分支加以区别。
我们似应回顾一下第四共和国时期已经僵化了的电影。当时，电影创作者相对来说已为数不多，而且许多人已经上了年纪，因为自第二次大战以来，人材更新十分有限。具体来说，1958年，马克斯． 路 尔已经去世，雅克．贝克、让．格莱米水也只有几个月的光景了。让．雷诺阿、雷内．克莱尔、阿贝尔．同斯、萨沙．居特里、马塞尔．帕涅尔（文中所提导演是二十年代以来法国影坛的大师。——译者）都是年迈老翁，到了创作生涯的末期。1957至 1959年是较为次要的，但是在过去十年中最多产的十二名导演拍完了各自的最后一部影片，他们是雷蒙．贝尔纳尔、安德烈．贝多米奥、马塞尔．布利斯丹诺、莫里斯．德卡依日、亨利．迪阿芒一贝尔热、乔治．拉贡布、列奥尼德．莫居、让．斯特利、罗贝尔．维内……为了保证法国电影能继续在各方面生存下去，把担子交给在次要岗位上等了十年左右的人就是必然的、刻不容缓的事了。总而言之，由科班出身的人来接班是势在必行。
在第一类新崛起的导演之中，爱德华．莫利纳罗是个样板。他生于1928年，先是为莫里斯．德卡依日、安德烈．贝多米奥做过助手，后来拍过纪录片，搞了十年专业之后，才战战兢兢地尝试拍摄故事片（《背倚高墙》）。1959年5月10日，他在拉纳普尔讨论会上做了发言，指出自己在“新浪潮”中的地位，颇有自知之明。他说：“以我之见，似乎应当把所谓‘新浪潮’一分为二，一方面是通过正规途径进入影坛，即融入正规制片系统的青年导演；另一方面，是终于博得年青的制片人或因外人士的信任的一批人。我想，假若没有特吕弗或夏布罗尔，我们这些从正规途径走过来的人，仍旧是电影界正统‘官员’。现在，既然他们的电影已经问世，我本人也算有幸，我的 下一部影片就不至于太蹩脚。固然，十年来，我不得已拍出那种风格的影片，这是出于无奈，那时，我也没有别的办法；而明年，我要改变拍法。”
爱德华．莫利纳罗并没有改变拍法。一旦“新浪潮”的狂热趋冷下去，他便成了第五共和国一名地地道道的电影“正统官员”，他的电影年表上列着二十四部影片（这个统计数截止到1978年。1980年，莫利纳罗又拍了一部影片。《疯女牢笼》第二部。一译者），是近二十年来最长的电影年表之—……
在“新浪潮”中，与莫利纳罗同时开始拍故事片的科班导演有两、三打人，如，比埃尔．格拉尼埃一德费尔，他当过让一保罗．勒沙诺瓦、安德烈．贝多米奥或马塞尔．卡尔内的助理导演；乔治．罗特奈，他当过场记、剪辑、摄影师和诺贝尔．卡尔博诺的助理导演；雅克．德莱，他曾经是让．鲍育、吉勒．格朗热埃、路易斯．布努艾尔、儒勒、达森的助手。在这份人名表中，似乎还应添人象克洛德．索泰、让．吉罗尔或路易．马勒那样与众不同的人物。对于所有这些人来说，涉足故事片是他们“修业期满”之后的归宿，虽说苦熬多年，却也必不可少。
有些人发现自己也被赐予如此时髦的美名之后，大感惊讶．米歇尔．德维尔在数年后就曾流露出这种心情：“我是循着传统老路一步步走过来的，这正是我与‘新浪潮’不同之处。最初，我当过见习导演，然后是第二助理导演，并且做过德古安的第一助理导演，后来又成了技术顾问。拍完《今夜不再来》（该片摄于1960年。－－译者）之后，有人说，我属于‘新浪潮’，我大为吃惊。在编写剧本时，尼娜．孔巴涅兹和我都深信我们是和‘新浪潮’对着干的。”（见《正片》，1964年2月，第五十八期。——原注） 短片起家
（短片包括纪录片、科教片、实验影片等。——译者）
他们可能不是科班出身，但是，他们无疑是众望所归：阿仓．雷乃、乔治．弗朗朱，还有比埃尔．卡斯特、亨利．法比阿尼、罗贝尔．门 戈兹、让．多埃维，以及其他人……五十年代末，电影俱乐部活动达到了它的全盛时期，这些拍短片的人被介绍、被承认了。著名影片有《巴黎残老军人院》和《禽兽的血》（乔治．弗朗朱）、《战祸》和《被诅咒的建筑师》（比埃尔．卡斯特）、《弥天大罪》、《我的雅奈特及我的伙伴》、《住宅危机》（让．多埃维）……当然，还有阿仑．雷乃的《梵高》《高更》、《格尔尼卡》、《夜与雾》和《世界的所有记忆》。本文无意撰写三十人小组（三十人小组指阿仑．雷乃为首的拍摄纪录片的一批人，到 1958年 12月，这个小组的成员已达一百二十三人。——译者）的历史，只是应该强调指出，十年来，短片为法国有所抱负的电影争了光，也是它的容身之地。
这些人拍的短片从来广泛放映过。或者，只是做为一部商业片的“加片”才有广泛放映的机会，观众反应则是冷淡和不耐烦。而影片《夜与雾》是唯一的例外。这部影片在1957至1958年期间驰名遐迩，外省的观众所以赶去看卢奇阿诺．埃麦尔的意大利片《重婚》，就是因为他们得知要加映阿仑．雷乃的《夜与雾》，机不可失，时不再来！
特别是通过电影俱乐部、报刊杂志、电影节这些文化网的渠道，人们了解到，在法国，不仅仅有德拉诺瓦，也不仅仅有德尼．德拉巴特利埃（德拉巴特利埃（1921一），主要作品有《开往杜布鲁克的出租车》。---译者）来接替德拉诺瓦。人们对阿仑．雷乃寄以厚望。 人们期望他和其他电影导演拍出一种左倾电影。因为，不言而喻，从几部短片来看，阿仑．雷乃和其他几个导演就是左派；而第四共和国大多数导演“背叛了”现在，躲进趣闻轶事或古装片中偷生。通过那些短片才能在银幕上看到当代法国人的生活，看到住宅危机，看到矿工罢工……
也正是在这些短片中，新风格渐趋形成，电影避免了特吕弗曾经痛斥的过分精雕细琢的叙事方式。这些短片可以是实验作品，可以笔触大胆，揭露时弊。而在1957年“功成名就”的电影中痛感缺乏的恰恰是这些特征。
当然，三十八人小组中的佼佼者转行拍故事片也不是很有把握，即使比埃尔．卡斯特曾经战战兢兢地指过路（在这些人当中，比埃尔．卡斯特是第一个拍故事片的人，1957年他拍摄了《袋中爱情》----译者）。不过，由于观众的进步、大城市中专门性电影院的建立，而出现了新需求。国家又通过预付收入的办法进行资助，给予了最初的推动。从1957年5月起，各大报刊一呼百应，纷纷报道了阿仑．雷乃即将在法国和日本拍摄有关原子弹的大型记录片的消息……（“大型纪录片”一语系原报道所用、——原注）
异军突起
什么是史实，什么是经过渲染的传奇，在这里最难分辨。《电影手册》的编辑们早有亲自大干一场的打算，他们也从不讳言。其中几位已经在所谓的电影“专业”中立足了，因为这里的界限并不分明。比如，克洛德．夏布罗尔曾经担任二十世纪福斯公司新闻专员(当时夏布罗尔负责为美国影片的法文版编过新片名．——译者)，后来，他还把让一吕克．戈达尔和保罗．日戈夫引荐进来（日戈夫有一段时间替夏布罗尔写剧本，后来拍过一部《落潮》，这部影片也如“新浪潮”时期许多影片一样胎死腹中）。有些人尝试拍过纪录片，不过成就不一（如，雅克．里维特的《牧羊人的运气》、弗朗索瓦．特吕弗的《顽 童》）。继承遗产、有油水的婚姻——这些偶然机会也为他们一下子提供了必需的资金去“筹划”第一部故事片。影片未及问世，他们就开始大吹大擂，以至于“新浪潮”一词的意义从此在大家的默许下变窄了。结果，这些冒牌的业余爱好者们便把“新浪潮”旗号据为己有。影片一部接一部，他们赚了些钱，开设了制片公司 （如，克洛德。夏布罗尔开办了阿吉姆制片公司，后来这家公司为菲利普．德布罗卡、埃立克．罗麦尔、雅克．里维特的最初几部故事片提供了全部或部分投资）。不久，连较保守的制片人也嗅出了生财之道、千载难逢的良机和政洽气候(克洛德．夏布罗尔说过：“我们千万别上当；各大报刊哗哗不休地谈论我们，这是因为他们打算把一则方程式强加于人：戴高乐=革新。将军来了，共和国变了，法国再生了、电影和其他领域一样。看吧，天才崛起，知识分子在双十字微的庇荫下发挥才干。青年人有用武之地！”，----原注)，于是，也开始为低成本的影片投资。
两年内，这家黄皮刊物的编辑们几乎都到摄影机后面去了：克洛德．夏布罗尔和弗朗索瓦．特吕弗，然后是让一吕克．戈达尔、雅克．多尼奥尔一瓦尔克罗兹、埃立克．罗麦尔、雅克．里维特、克洛德．德热夫莱。在他们的提携下，一些亲朋好友也连袂而至，譬如，菲立普．德布鲁十、让．欧列尔、弗朗索瓦．莫雷伊、列奥纳尔．凯热尔或让一路易．里查德。
比埃尔．卡斯特则另当别论。他不完全属于“新浪潮”一代（除了十二部较有名气的短片之外，在1957年，他已经导演了由让．马莱主演的《袋中爱情》，当时，这还是一部地地道道的传统影片），但是，他与“新浪潮”的各个分支都有瓜葛：他作为格莱米永的助手修完了传统的“学业”；他又是三十人小组的成员，是人们翘首以待的左派；最后，他还是以卖文为生的自由记者，他为《电影手 册》撰写过不少文章，结果，《电影手册》派便不知羞耻地把他拉入自己的名下，这与他们把拍《广岛之恋》时的阿仑．雷乃归入自己一派的作法同出一辙。
1959至1960年间，全是一团乱麻，理不出头绪，这或许是存心，或许是无意。每个制片人都希望有自己的“新浪潮”影片，有自己的新导演。在这股无法驾驭的游涡中，处女作竟有数十部之多，可是，其中不少影片从来就没放映过。当时，在选择应召待聘的导演的标准中，内行与否是最末一条。
这种含糊混乱的局面很快便与“新浪潮”这个称呼联系起来了。对“新浪潮”运动阿谀奉承的人往往也是运动的干将、他们在《电影手册》或《艺术》周刊上大肆吹嘘不受章法约束的格调、吹嘘戏嘘之中不失潇洒的风格、吹嘘与制片人或工会的刻板传统的决裂……他们为用少量投资就能上马而感到洋洋得意，他们有着无穷的幻想。在拉纳普尔讨论会期间，制片人亨利．多施麦斯特也来乘机赶浪头，他在《艺术》周刊上写道：“每个制片人都为‘新浪潮’的年青人所取得的成就感到高兴，因为是他们把电影从种种束缚中解放出来。他们使电影摆脱了行业工会强加于人的最起码的摄制人员人数的限制。他们使电影从管理与财政上的困境中脱身，直接到街头、屋内实景、真实的住房和自然景物中去拍摄。他们把电影从层层审查关卡中解放出来，这种审查机构对艺术、对生活、对道德，对如何影响青年人，对维护民族尊严的问题所持的观点实在荒唐。他们打破了‘老前辈们’拍片时的清规戒律。他们破除明星崇拜，摒弃单纯追求技术完美的做法。”
以不谙业务为骄傲。夏布罗尔说过：“为了处理《漂亮的塞尔杰》的第一个镜头，我还要问，我应该盯住摄影机的 哪一个取景器，我甚至不知道眼睛该往哪儿瞧！”夏布罗尔在拉纳普尔讲的这件趣闻或是确有其事，或是笑话一桩，这倒无关紧要，它毕竟表明了，在1959年，以外行自居是多么心安理得，甚至以此为荣！
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❸ 有哪些在泰国取景的电影作品值得一看
人在囧途在泰囧，是徐峥导演徐峥主演的一部好的电影，是在泰国取景的电影，还有眉公河行动也是取景的电影作品，这些电影作品都值得你去看看。
❹ 求电影，电影一开头就是抢银行，一家电视台的直升机来拍摄，停到顶楼被劫犯抢走后驾直升机逃跑。
片名：劫匪 更多中文片名： 索取者/狭路相逢 英文片名：Takers 导演： 约翰·卢森霍普 John Luessenhop 主演： 伊德瑞斯·艾尔巴 Idris Elba ....Gordon Jennings 保罗·沃克 Paul Walker ....John Rahway 马特·狄龙 Matt Dillon ....Jack Welles 国家/地区： 美国 发行：银幕宝石（索尼）Screen Gems (Sony) 类型：动作 / 犯罪 / 惊悚 语言：英语 色彩：彩色 分级：美国PG-13 上映时间：2010年8月27日
❺ 美国新拍的那部3D电影叫什么，是科幻的...变种人.外星球的...
英文片名:AVATAR
中文片名：阿凡达/化身/异次元战神/天神下凡
制片 ：詹姆斯·卡梅隆 乔恩·兰道
编剧 ：詹姆斯·卡梅隆
导演 ：詹姆斯·卡梅隆
演员 ：
萨姆·沃辛顿 Sam Worthington ....Jake Sully
佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana ....Neytiri
西格妮·韦弗 Sigourney Weaver ....Dr. Grace Augustine
希·庞德 CCH Pounder ....Moha (as C.C.H. Pounder)
米歇尔·罗德里格兹 Michelle Rodriguez ....Trudy Chacon
吉奥瓦尼·瑞比西 Giovanni Ribisi
音乐：詹姆斯·霍纳
摄影：Mauro Fiore
剪辑：John RefouaStephen E. Rivkin
艺术指导：瑞克·卡特
类型：动作/惊悚/科幻/冒险
片长：163分钟
国家/地区：美国
语言：英语
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：杜比数码环绕声
摄制格式：HDCAM
制作成本：$190,000,000/estimated
拍摄日期：2007年4月 - 2007年12月
制作周期：2005年3月 -
上映日期：2009年12月18日
演职人员
《阿凡达》的主要演员，包括男主角Sam Worthington（曾出演《终结者2018》）、Sigourney Weaver（曾出演《异形》），还有Zoe Saldana（曾出演《星际迷航》）、Michelle Rodriguez（曾出演《赛车风云》）等。
该片的制作团队堪称电影史上的金牌组合，成员包括奥斯卡奖金牌制片Jon Landau，还有金奖音乐大师James Horner（James Horner曾创作《泰坦尼克》主题曲《我心永恒》）。 [编辑本段]剧情简介</B>故事从地球开始，杰克
❻ 北京电影学院
也不知道你问的是哪个专业。考试时间在每年的2月份，考试分为初试、复试、三试，考试内容包括：声乐、形体、台词、表演、口试。至于导演的就比较多了，还有戏剧文学什么的~！
导演
首先 了解导演专业的招生方向、考试内容、报考条件、考试流程、录取原则等等。然后就根据这些情况来备考。最基本的你要先了解并且喜欢电影，要多看电影，多看电影评论。简单掌握世界电影史和中国电影史，了解重要的导演和流派，了解电影的分类、拍摄手法等等方面的知识。在这些的基础上形成属于自己的对电影的独特的观点和有自己的思想......要准备的还有很多，我在这就不详细说了，
文化课分数跟专业成绩是相关联的，一般分数应该在400分以上，也有400分一下录取的，前提是专业很突出。
还有就是表演的
一、形体
外部条件是指包括容貌在内的身体条件，要求五官四肢不能有任何生理上的缺陷。电影演员塑造的人物形象要通过荧幕传达给观众。他们是依靠人物的行为和形体动作，来反映剧情的发展和展示人物的精神面貌的。所以我们常说形体是表演艺术的基石。
为了让老师能更好的了解考生的身高、四肢、肩宽和髋骨比例，让身体线条的表现力完全展示出来，形体考试时要求考生穿紧身或贴身的衣裤。复试时考生不能化妆进入考场。在考试时，考生先要表演一段自己事先准备好的舞蹈、武术、体操等。形体考试时，教师将考察考生形体造型美和运动协调性，考察考生肌肉能力和形体的灵活性，考察考生动作的表现力和形体的可塑性等等。形体教师往往还在最后的综合考试时。即兴出一些形体的练习题目，来考察考生的身体素质和动态感。例题如下：
基本形态和基本条件的考察：通过正常站立、下蹲、踢腿、下腰、跳跃等，考察考生的基本形态端正，无生理缺陷，要有基本的轻度和力度。
听伴奏音乐，或跑步，或跳跃。并要求随着音乐节奏的快慢变化，相应改变自己行进的速度节奏。
一般造型练习：听击掌号令，每拍一掌做一个造型，再听见掌声立即改变姿势，反应要快，令行禁止，造型姿态不能重复也不能近似。
模仿动作练习：老师做上肢、下肢、头部、腰部等单项或组合动作，考生要立即模仿。
综合练习：要求考生通过对不同的音乐旋律、节奏的感受，展开想象即兴做动作练习，以考察考生的感受能力、想象能力和形体表现能力及形体的基本素质。
二、语言
荧幕人物形象除了看得见的形体动作以外，还有听，即人物的语言和声音。这是表达角色内心世界和交流思想感情的重要手段。电影作为视听艺术，演员创造的人物形象必须和声音形象高度统一起来，角色才能栩栩如生，艺术形象才能完美动人。
首先，作为一名演员必须说好普通话，即指以北京语音为标准音，以北方话为基础方言，一规范的白话文著作为语法规范的普通话。中国有八大方言区：北方话、吴话、湘语、赣语、客家话、闽北话、粤语。如果考生只能说家乡话，而且又极难纠正为普通话，是很难成为演员的。那种自己表演，别人配音的做法，会损害角色的艺术感染力，这样的创作方法是不可取的。
语言考试的初试，是通过考生表达自己事先准备好的一段诗歌、散文、小说、寓言或者话剧、电影中的一段独白来了解考生的声音、语言的规范程度、清晰度，对作品思想内容的理解力，对作品情景和人物形象的感受力、表现力。
电影对白，区别于生活语言，也不同于话剧台词。由于“麦克风”和扩音器的作用，显露出演员的声音形象以及人物情感的质。朗诵切忌大喊大叫，不要拿腔拿调，反对一切矫揉造作和虚伪作态。从规定情景和人物性格出发，生活、自然、感人----这才是电影表演所需要的语言
除了自己准备的朗诵外，老师针对考生语言及声音上的问题，还可能要加试一些内容，当场即兴出题考察考生。
1.正音练习：有些考生z、c、s和zh、ch、sh不分，或L和N不分，或字不正腔不圆。老师当场给一段有关的练习，比如短文或绕口令，让考生朗读。
除了自己准备的朗诵外，老师针对考生语言及声音上的问题，还可能要加试一些内容，当场即兴出题考察考生。
1.正音练习：有些考生z、c、s和zh、ch、sh不分，或L和N不分，或字不正腔不圆。老师当场给一段有关的练习，比如短文或绕口令，让考生朗读。
.模仿练习：有些考生由于方言习惯性的读错字，一经老师示范，考生马上能听出正误并能当即改正。而那些听不出正误、又改不过来，读字的错误习惯根深蒂固的人，是不可取的。
3.即兴练习：教师当场给定诗歌、散文、小说等小片段，考生稍作准备，当即朗读，以考察考生各方面的真实能力。
4.强弱声练习：电影语言要生活化，不等于发声没有音。老师让考生大喊：“失火了---！”或大喊“XXX（人名）！”或改变音量：如对十个人讲话、对一百个人讲话、对一千个人讲话等。要求考生声音要洪亮，要持久达远，要有穿透力。也可能老师让考生远远的说悄悄话，又要让教师听见。
5.特殊练习：根据考生的具体情况，教师当场即兴出考题，以全面了解考生。
三、音乐
在电影艺术中，许多宏大的场面，如单纯用解说词去阐明，则显得苍白无力，但是如加用了合适的气势磅礴的乐曲、合唱、领唱，那就可以发挥语言所发挥不了的作用了。作为一名电影演员应该具备良好的音乐素质，所以在声乐考试中列举以下题目供考生参考练习：
1.考生要事先准备一至两首歌曲，从演唱歌曲中我们了解考生的音质、音准、乐感、节奏等。
2.节奏模仿：老师有节奏的拍掌两遍，考生在很短的时间里正确记忆下来，然后模仿拍掌。例如：（[]代表下划线）[XX][[XX]X]｜[XX]X｜[X[XX]][XX]｜XO‖
3.音阶琶音练习：考生随老师弹奏钢琴的音阶进行音阶琶音练习。
4.模唱：老师在钢琴上弹奏出一首短曲两遍，考生在很短时间里正确记忆下来，然后进行模唱。
5.特殊练习：根据考生具体情况，老师即兴出题，了解考生音乐方面的情况。
四、表演
表演考试是对演员内、外部素质的综合考察。除了对形象气质有一定的要求外，更主要的还是对演员内部素质的考核。对内部素质的考核主要在以下几个方面：想象力、理解力、表现力、信念、激情和应变规定情景的能力。
参考练习：
1.以道具命题的练习
茶杯 电话（手机） 提包 一束鲜花 一面镜子 一把椅子 一本书一个相机电视 一辆自行车。
2.单人小品练习
雨夜等车 夜晚迷路 发现案情 护理病婴 误闯他家 无法逃脱整容过后急着赴约 东西丢失。
3.双人小品练习
电梯奇遇 狭路相逢 夜晚相间 约错了对象 幸福的分手 痛苦的相遇。
4.多人小品练习
迎亲 送别 接待 相认 野炊 看榜 行军 过河 班里来了女同学舞会上的相遇马路上的相逢 大雨中的不期而遇看电影时的一见如故。
5.根据地点命名的小品练习
女生宿舍 火车站 电影院 公园里 产房外 电话亭 报摊前侯机大厅餐厅里。
6.强调感觉的练习
寒冷 酷热 饥饿 惊恐 感伤 甜蜜 幸福 惊喜 奇痒 疼痛。
7.一句话练习
1）“是你？”
2）“我恨你！”
3）“我喜欢你......”
4）“我错了！”
5）“对不起！”
6）“天黑了，怎么办？”
五、口试要求
除了上述专业主课的考试外，实际上进入三试者所参加的口试，也是专业考试的重要内容。
口试：是要了解考生的政治思想水平、文艺修养、兴趣爱好、形象思维能力、语言概括的能力、以及口头表达的逻辑和思考的深度。
按照我国高等艺术院校专业考试的一般程序，电影表演专业的考试内容通过上述考察暂时告一段落。三试通过者可参加体格检查。
从一九八四年起，包括电影表演专业在内的所有高等艺术院校的各个专业考生，都要参加全国高等院校统一文化考试。为了提高电影演员的文化修养，把好大学入学的质量关，这种参加全国高等院校统一考试，并需达到一定分数线否则不能录取的做法，是非常必要的。
❼ 8月有哪些电影上映
上映时间
8月1日
关键一票
凯文·科斯特纳、丹尼斯·霍普、内森·莱恩、斯坦利·图奇
约书亚·迈克尔·斯滕
喜剧片
PG-13
试金石公司
8月1日
The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor
木乃伊3
布兰登·弗雷泽、卢克·福德、李连杰、杨紫琼、玛丽亚·贝罗、约翰·汉纳、黄秋生、梁洛施
罗伯·科恩
冒险动作片
环球公司
8月6日
The Sisterhood of the Traveling Pants 2
牛仔裤的夏天2
亚美利加·费雷拉、艾丽克西斯·布莱德尔、安珀·汤伯林、布莱克·莱弗利、杰斯·威廉姆斯
桑娜·哈米
青春片
PG-13
华纳兄弟公司
8月8日
Bottle Shock
酒质受损
阿兰·里克曼、克里斯·潘、比尔·普尔曼、瑞切尔·泰勒、弗莱迪·罗德里格兹
兰德尔·米勒
社会生活片
8月8日
Elegy
挽歌
佩内洛普·克鲁兹、本·金斯利、帕特里西亚·克拉克森、彼德·萨斯加的、丹尼斯·霍普
伊莎贝尔·科赛特
社会生活片
米高梅公司
8月8日
Hell Ride
地狱骑士
拉瑞·比肖普、丹尼斯·霍普、维尼·琼斯
拉瑞·比肖普
惊悚片
帝门公司
8月8日
Pineapple Express
菠萝快车
塞斯·洛根、詹姆斯·弗朗哥
大卫·格登·格林
喜剧片
索尼公司
8月8日
The Perfect Game
完美比赛
小克里夫顿·柯林斯
威廉·迪尔
体育片
狮门公司
8月15日
Mirrors
凶镜
基夫·萨瑟兰、保拉·派顿
亚力克山大·阿嘉
恐怖片
二十世纪福克斯
8月15日
Star Wars: The Clone Wars
星球大战：克隆人的战争
CG动画片
华纳兄弟公司
8月15日
Tropic Thunder
热带惊雷
本·斯蒂勒、杰克·布莱克、尼克·诺特、史蒂夫·库根、小罗伯特·唐尼、史蒂夫·库根、马修·迈康瑙希
本·斯蒂勒
喜剧片
梦工厂公司
8月15日
Vicky Cristina Barcelona
午夜巴塞罗那
佩尼洛普·克鲁兹、斯佳丽·乔安森、贾维尔·巴丹、帕特里西亚·克拉克森
伍迪·艾伦
浪漫喜剧片
温斯坦公司
8月22日
Crossing Over
移民
哈里森·福特、艾什莉·贾德、肖恩·潘
韦恩·克莱默
社会生活片
米高梅公司/温斯坦公司
8月22日
Death Race
死亡飞车
杰森·斯坦森、伊恩·麦克什、琼·艾伦、泰瑞斯·吉布森
科幻动作片
环球公司
8月22日
Fly Me to the Moon - 3D
带我飞往月球
克里斯托弗·劳埃德、妮科莱特·谢里丹
CG 动画片
8月22日
Hamlet 2
哈姆雷特2
史蒂夫·库根、大卫·阿奎特、凯瑟琳·基纳、伊丽莎白·休
安迪·弗莱明
喜剧片
焦点公司
8月22日
The House Bunny
校园兔女郎
安娜·法瑞斯、科林·汉克斯、莫奈特·马左、凯丽·威廉姆斯、泰森·里特尔、欧文·本杰明、瑞切尔·斯派克特、比佛莉·德安姬罗
弗莱德·伍尔夫
喜剧片
索尼公司
8月22日
The Longshots
女橄榄球员
艾斯·古巴、塔莎·史密斯
体育片
米高梅公司/温斯坦公司
8月22日
Trailer Trash
预告片电影
埃里·罗斯
喜剧片
米高梅公司
8月27日
Traitor
叛徒
唐·齐德勒、盖伊·皮尔斯、杰夫·丹尼尔斯
惊悚片
8月29日
Babylon A.D.
巴比伦纪元
文·迪塞尔、杨紫琼、杰拉尔·德帕迪约、夏洛特·兰普琳、兰伯特·威尔森
马修·卡索维茨
科幻动作片
二十世纪福克斯
8月29日
College
大学
戴布·哈根
喜剧片
狮门公司
8月29日
Disaster Movie
灾难电影
卡门·伊莱克特拉
喜剧片
二十世纪福克斯
8月29日
All the Boys Love Mandy Lane
男孩都爱曼迪·莱恩
安柏·赫德、安森·蒙特
乔纳森·利文
恐怖片
❽ 狭路相逢电影中开头KTV中的舞曲是什么名
狭路相逢。狭路相逢是由凯文·霍克斯执导，帕特里克·斯威兹、MeatLoaf等主演的动作犯罪片。该片主要讲述了杰克在妻女被挟为人质的情况下，不得不答应歹徒的条件，将一批军火从佐治亚州运到新泽西州的故事。
❾ 我是特种兵3之狭路相逢什么时候上映
你好，这个是小说 ，还未拍成电影的
《我是特种兵3之狭路相逢》是龙门问剑编著的小说
有缘千里来相会,无缘对面不相逢。重新被划为026编外成员的小庄,为了营救被恐怖分子绑架的苗连,再一次半强迫地参加了战斗,孤狼B组又聚在了一起。庄
焱、郑三炮(老炮)、耿继辉、史大凡(卫生员)、邓振华(伞兵)、强晓伟激战东南亚、奔赴欧洲特种兵大营、非洲维和、支援新疆防爆、海底拆弹、极地大营
救、决战太平洋,将再一次的并肩作战,捍卫国家主权、光荣完成使命……
❿ 求一抢劫银行和运钞车的电影。。记得的是在地下水道里安放的C4炸弹，炸了一个洞正好运城车掉里了。
劫匪 英文片名：Takers
更多中文片名： 索取者/狭路相逢
导演：约翰·卢森霍普John Luessenhop
编剧：彼得·艾伦Peter Allen
加布里埃尔·坎瑟斯Gabriel Casseus
约翰·卢森霍普John Luessenhop
艾弗瑞·达夫Avery Duff
主演：
马特·狄龙 Matt Dillon...Det. Jack Welles
伊德瑞斯·艾尔巴 Idris Elba...Gordon Cozier
保罗·沃克 Paul Walker...John Rahway
海登·克里斯滕森 Hayden Christensen...A.J.
佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana...Lily
迈克尔·伊雷 Michael Ealy...Jake Attica
乔纳森·斯卡奇 Johnathon Schaech
T.I.(as Tip , Clifford Joseph Harris Jr.)...Ghost
杰伊·赫尔南德兹 Jay Hernandez...Eddie Hatcher
克里斯·布朗 Chris Brown...Jesse Attica
夕阳西下。巨大的HOLLYWOOD标牌，在洛杉矶北郊山顶耸立。城市的灯红酒绿还在沉睡，戈登（艾德利斯·艾尔巴）、约翰（保罗·沃克）、A.J.（海登·克里斯滕森）、杰西和杰克，五个意气风发的男子，正筹划着下一桩完美劫案。他们，是让加利福尼亚警方草木皆兵的犯罪团伙。拥有精良武器，挑战高难度银行劫案，不论警方是否布下天罗地网，他们总能倏忽而至，在警察赶来之前全身而退。对于他们来说，银行监控和保安都形同虚设，更让警方头疼的是，他们作案多次，却没有留下任何蛛丝马迹，并且总在犯案之后仿佛人间蒸发，让当局气得牙痒痒却一筹莫展。然而这一次，风云五人组却难得地犹疑起来。
一切，都因面前这个叼着雪茄的男子而起。他叫加斯，是劫匪团伙曾经的干将，后因独自扛下罪行，锒铛出狱。如今重获自由不到24小时，他就带来了数年难遇的大笔“生意”——两三千万美金。他言之灼灼，说他会负责谋划劫案，五人组只需要严格执行，成事之后大家利益均分。天上，真有掉馅饼的好事？尽管杰克始终觉得其中有诈，但可人为财死鸟为食亡，在千万美金面前，其他人个个蠢蠢欲动。毕竟，说到底，大家都是要钱不要命的赌徒。
时间，只有五天。五天之内，他们必须想方设法准备好天衣无缝的劫案。不成功便成仁，因此无论是成是败，这很可能都是他们收手前的最后一票。而这一次，除了忠奸难辨的加斯，除了同样对巨额美元虎视眈眈的俄罗斯匪帮，他们还将面临前所未有的警方追踪。经验丰富的老辣警官杰克·威利斯探长（马特·狄龙）和他手下的热血干警艾迪（杰伊·赫南德兹），已经顺藤摸瓜，只等有丝毫风吹草动，便揪其软肋将他们一网打尽！猫鼠游戏，谁才是最后的赢家？
讲述一群悍匪连环抢劫银行，爆烈警探与其斗智斗勇的警匪动作片《劫匪》，由约翰·卢森霍]普执导，保罗·沃克、佐伊·索尔达娜、海登·克里斯滕森、马特·狄龙等影星联合主演。在银幕上，描述银行劫案的电影并不鲜见，而且其中多有精品，例如《局内人》《热天午后》《银行大劫案》以及《黑暗骑士》的开场惊艳八分钟，都是银行劫案题材里的翘楚。提及这部电影的拍摄初衷，曾经担任《针孔旅馆》《灯红酒绿杀人夜》《隔离区》《纠缠》等片的监制格伦·S·盖纳说道："这部电影是一部讲述警探和劫匪之间如何对抗的故事，当中劫匪抢劫银行的戏份是最大的看点。当时我拿到本片剧本的时候，很快就被故事里劫匪打劫银行的段落而吸引。故事里描述了一群非常专业的劫匪所面对的种种问题，他们抢劫银行不光是为了钱，还有着某种目的，而且故事里最让我觉得出彩的地方是，对几个劫匪掩饰身份，正常人的生活状态也有着不俗的描写。我希望这部电影成为银行抢劫题材的经典。"
在这部电影里，伊德瑞斯·艾尔巴饰演的是江洋大盗的其中一员。自《美国黑帮》被观众关注之后，他近年来主演了多部话题电影如《摇滚帮》《婴灵恶泣》《纠缠》，在前不久公映的《失败者》里，他扮演了一位复仇心切的特工，拍摄中的漫画改编大作《雷神》里，也有着他的精彩演出。对于这部新作，伊德瑞斯·艾尔巴说道："这部电影里我是一个"坏人"，但观众肯定不会讨厌我的这个角色，因为他很友善，很风度翩翩，特别是对待女性上面（笑）。这部电影是一个不那么典型的警匪片，因为他描述匪徒的段落远远多过描述警察，因为这个故事是想讲述这么一群身手了得的匪徒，他们的动机，还有他们在现实里的生活现状。整个劫匪组织都由私下里就爱舞刀弄枪的男演员们出演，和他们合作是一件非常爽快的事，尤其是在拍摄动作戏份的时候，我们都很卖力，场面看上去也相当震撼。"
花样百出的银行抢劫
曾经有很多电影反映过银行抢劫以及各种各样的巨额劫案，这部《劫匪》同样也以抢劫戏份作为卖点，那么在故事铺排上究竟有着什么样的元素，使得主创对电影有着如此的信心呢？对此？演员出身，曾经演出过《黑鹰坠落》《夺命感应》《24小时》《CSI》等片的绿叶演员、本片编剧之一的加布里·卡瑟说道："我们参考了过去的许多劫案题材的电影，并且和其他编剧一起分析这些电影里劫案的种种细节。我们当初定下的目标是，只要是其他电影里出现过的那些被观众牢牢记住的劫案的细节，就一定不能用在本片里，否则这样观众根本没法被影片所吸引，他们会知道，'啊，这样的做法以前我早看过了，没什么出奇的啊？'。所以，我能保证一点，观众看《劫匪》，会对里面的劫案感到惊讶，我们用了一种令观众意外的叙事技巧和故事设计，让《劫匪》里的劫案乃至动作戏都有一种全新的感觉。"
对于这一点，导演约翰·卢森霍普也大为肯定："可以说这部电影最吸引的人地方就是对劫案的刻画，我们在制作的时候，曾经用偷拍的方式去拍摄影片的一些情节，取得了非常好的效果，尤其是路人的反应，很真实，这是刻意去演很难达到的效果。当然，真正的打劫戏份还是没有办法这样去拍摄的，不然如果真的被人当真，那麻烦就大了。"
导演十年磨一剑
约翰·卢森霍普虽然早于上个世纪末就出道，不过直到2000年他才正式执导电影《黑狱喋血记》，而后沉寂了十年，这次他选择用《劫匪》来代表他在大银幕上的复出。谈及这十年来的经历，约翰·卢森霍显得很是沧桑："我并不是一个纯粹的电影人，拍摄电影也并不是我的主业，在拍摄完《黑狱喋血记》之后，我做了很多事，但大多和电影无关，不过似乎是注定的，最终我还是决定重新将自己定位在一个'导演'的位置上，所以就有了这部《劫匪》。我喜欢这种警匪题材，我认为只要拍得好，这种紧张的对峙能让观众很快入戏，所以这次我在《劫匪》里尝试了一些不一样的东西，目的是希望这部电影的情节不落俗套。"
谈及这部电影的故事和演员，约翰·卢森霍普说："这部电影对演员的要求是外形要有说服力，要有一种气场，不仅是劫匪需要，警探也需要，他们要让观众一看就明白，他是一个做事很专业的人。马特·狄龙是这部电影里一个关键角色，他的角色是一名警探，他将和观众一起去解开整个故事的真相，完成角色的使命，而他扮演起这个角色来，很有说服力。整个故事离不开演员们的发挥，而我很庆幸自己能够这么轻松就找到一群这么好的演员。"