流浪地球书和电影哪个好

Ⅰ 《流浪地球》是刘慈欣最适合拍成电影的小说吗为什么

个人认为《球状闪电》、《带上她的眼睛》、《中国太阳》这几部作品同样适合走向大荧幕，但是现阶段下《流浪地球》的确是最好的选择。

其次，“带着地球去流浪”这个点，实在是非常戳人的。刘慈欣本人也知道，就科幻逻辑层面来说，行星发动器无法推动地球，但是他依然选择了牺牲逻辑，成就了这部充满浪漫色彩的作品。郭帆非常聪明，从这个设定出发进行故事改编，一改原著中低沉的基调，拍出了中国家国情怀的气势，拍出了中国科幻的开门红，《流浪地球》在科幻和民族表达层面都是成功的。总之，刘慈欣的其他作品，虽然很多都适合拍摄成电影，但这个开门红，《流浪地球》再适合不过。

Ⅱ 对比原著，电影《流浪地球》评价到底怎么样

刘慈欣的星辰大海和家国情怀，迈出悲情的第一步。

前有《三体》的烂尾楼，后有沈腾领衔的劲敌，谁都不曾想到，开局就一个吴京一个刘慈欣的《流浪地球》，竟成了贺岁档名副其实的黑马，进而引发现象级话题，并成功的抢到了44亿票房，而且这一数字还在上涨。

先不谈设定、剧本、节奏、人设的问题，单说《流浪地球》的成功，一靠爱国情怀的红利，二靠为开创中国科幻电影开山的名头，三靠纯熟的好莱坞同类型电影套路。

至于锦上添花的适时炒作、不忘初心的创作态度、贯彻始终的家国情怀，是吃透了中国观众的心理，有的放矢的妙招。

对国内院线的国际化大片一向忌惮，得了被害妄想症，总觉得会被“洗钱片”坑了。被资本控制之下的主创们，眼里就顶着一个钱字，于是，请个国际明星就敢自称国际，凑齐个位数的露脸明星就敢吹巨制，用上几秒五毛特效就敢自称科幻。

在《流浪地球》上，至少看到了钱都花在了视觉特效上，场景设计大气，细节营造用心，时时处处的视觉震撼与心灵感动，对于普通观众来说，就已经足够了。

不能说《流浪地球》达到了五星好评的程度，毕竟，中国的电影工业，还远未达到支撑起精良大制作的成熟度，但只要有成功者，就一定会激发更多的人。跟风也好，创新也罢，只要用心，我全都要。

Ⅲ 流浪地球电影与原著哪个更好

啊，地球，我的流浪地球”——《流浪地球》
这句话在原著中出现了三次。最初痴呆爷爷临死前反复念叨的话，第二次是“我”与加代子抽签成功获得生育权后自己的感慨。第三次是全文的最后一句话。这句话这让我想起《死亡诗社》里的台词：“噢，船长，我的船长（Oh! Captain, my captain! ）”，基丁老师是学生们的信仰。同样，地球是小说中地球派的信仰，也是原著中所有地球派支撑下去的精神力量。我相信大刘这一句将地球家园精神高度浓缩的台词，正是原著小说的主旨。相信电影已经很好地把原著中的这种家园精神表达出来了。但是就剧情、人文高度和戏剧冲突而言，电影跟原著几乎是不着边际的，仅仅是借用了概念和设定重新设计出一个全新的故事。虽说有了大刘的设定，电影就赢了一半，但是对比原著而言，我认为电影仍有太多的发挥空间。
冲突性
其次我们拿冲突性来对比。
电影中的冲突性主要体现在人与天斗，整体上更接近一部自然灾难片，其余表现在叛逃和驻留、等死和挣扎这种选择冲突中，几乎串联了全片。相信看过电影的诸位也能明白我的意思。
而原著中的冲突则表现得更加现实而凶狠，首先关于逃离方式，大刘在原著中设置了地球派和飞船派的冲突，这种近乎暴力的斗争渗透到了小学生群体中，大刘通过这种冲突表达了地球“流浪”的合理性。然后是“流浪派”政府军和“驻留派”叛军的冲突，以战争模式展开，这场战争直接拆散了“我”的家庭（很佩服大刘能将如此重要的节点淡淡地一句话带过），然后以处死“流浪派”五千人后迎来最终高潮结束，剧情张力足让人瞠目结舌。相比电影，原著小说更侧重于“与人斗”的主题，题材更加现实和残酷。
伦理
电影中的亲情在大刘的大世界观里显得肤浅而幼稚，内核虽说是正确的、主流的，但表现形式确实不该如此，这不是大刘的风格。
大刘在原著小说中展现了超前的伦理观念，婚姻仅仅是纽带，婚外爱情是不必追究的：
在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙，他们不明白，前太阳时代的人怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情。当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时，他们的惊奇是难以言表的。在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳的状态和地球的位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。这种注意力高度集中的关注，渐渐从本质上改变了人类的心理状态和精神生活，对于爱情这类东西，他们只是用余光瞥一下而已，就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。
这种表现婚内出轨的价值观当然不能搬上荧幕，毕竟国内环境还不允许大家理性公开地进行这种讨论。

片中展现亲情的桥段必要，但赘余。有些场景近乎是无理取闹，这要是放在严格的军事化团队和末日来临的背景下，主角（尤其是那个女孩），绝对是要就地枪决的。一命换一命这样的桥段看似光辉而伟大，却极不理性，在末日来临前，保全人类最有用的资源才是最优解。两位主角活到最后是最不合理之处，有冒险片而非科幻片之嫌了。

Ⅳ 电影《流浪地球》改编自刘慈欣小说，符合原著吗

说起刘慈欣，很多科幻迷都爱他爱得疯狂。

《三体》一部书让中国科幻小说的水平直接提升了一个档次，刘慈欣在国际科幻领域的影响力也与日俱增。

但说到改编电影，动静就小了很多。此前游族影业的《三体》电影项目已经搁浅，听说拍摄都完成了只剩后期。当然《三体》的搁浅对科幻迷来说是一个好事，毕竟现在国内的电影制作水平远不能还原《三体》中那些恢弘、史诗般壮阔的场景。

《流浪地球》这部小说改编成电影最怕什么？

最怕把最震撼人心的场面一笔带过，取而代之的是加进来一大堆无关紧要的剧情。拍奇幻电影《阿修罗》用了7.5个亿，如果真按小说中那样呈现，《流浪地球》估计花20亿都不一定拿得下来。

所以，电影《流浪地球》一定与小说大不相同，为了省钱，可能会砍掉很多奇观。

总之，谨慎期待，电影工业目前就这个水平，也别期望能做成《星际穿越》那样。

Ⅳ 为什么要推荐流浪地球这本书的三个理由

春节假期结束，也宣告了今年的电影春节档正式落下帷幕。根据刘慈欣两部小说改编的科幻题材电影《流浪地球》和《疯狂的外星人》成为了这个春节档热度最高的作品。前者目前斩获了超20亿的票房，并被誉为中国硬科幻电影的开山之作，口碑从朋友圈一路炸裂到外媒。后者是由叔圈扛把子黄渤、沈腾倾情主演，面对“天外来客”的意外降临，展开了一场啼笑皆非的跨物种对决，让人脑同大开和忍俊不禁。

Ⅵ 刘慈欣原著《流浪地球》和电影版有何不同

建议自己看遍原著
1，原著人类用了300多年建造地球发动机，电影里是100多年（吴孟达饰演的姥爷明显是个90或00后）

2，原著里，人类在太空有一整支舰队保驾护航，电影里只有一个领航员空间站。

3，原著里，地球发动机的最大毁灭危机来自于最后一次穿越小行星带，小行星撞击地球摧毁了大量地球发动机，而人类本身自始至终没有经历什么真正意义上的危机，只有谣言四起，而电影里，则是借助木星引力加速，引发的发动机停机以及坠入木星轨道

4，原著里，人类基本上取消了一切精神娱乐活动，所有精力都放在理工，人类思维理性无比，而电影里，人类生活看起来轻松很多，打麻将，蹦迪什么都有。

5，两派之争电影里没有表现。

6，原著里，人类早期使用的是卡车运石头，后来则是巨大的采矿机械自动化运石头，而电影里，人类还在用卡车运石头。

Ⅶ 五个一工程奖名单出炉哪些影片获奖了

由中共中央宣传部组织的精神文明建设“五个一工程”评选活动，自1992年起每年进行一次，评选上一年度各省、自治区、直辖市和中央部分部委，以及解放军总政治部等单位组织生产、推荐申报的精神产品中五个方面的精品佳作。这五个方面是：一部好的戏剧作品，一部好的电视剧(片)作品，一部好的电影作品，一部好的图书(限社会科学方面)，一部好的理论文章(限社会科学方面)。并对组织这些精神产品生产成绩突出的省、自治区、直辖市党委宣传部和部队有关部门，授予组织工作奖。对获奖单位与入选作品，颁发获奖证书与奖金。1995年度起，将一首好歌和一部好的广播剧列入评选范围，“五个一工程”的名称不变。

Ⅷ 如何评价《流浪地球》值得一看吗

《流浪地球》是一部带有浓厚的中国哲学和印记，具有浓重的中国“家国情怀”的剧作，是值得一看的。

《流浪地球》的核心情感是家庭。这是国人关于亲情、英雄、故园、家国的故事。影片中的春节、回家等情感元素，契合了春节档期的节日氛围。同时，电影把故事架构在光年尺度和浩瀚宇宙中，用具象化的电影表现了“知其不可为而为之”“虽千万人吾往矣”等浪漫主义、英雄主义的本土文化。

(8)流浪地球书和电影哪个好扩展阅读：

剧情简介

近年来，科学家们发现太阳急速衰老膨胀，短时间内包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没。为了自救，人类提出一个名为“流浪地球”的大胆计划，即倾全球之力在地球表面建造上万座发动机和转向发动机，推动地球离开太阳系，用2500年的时间奔往新家园。

中国航天员刘培强（吴京饰）在儿子刘启四岁那年前往领航员空间站，和国际同侪肩负起领航者的重任。转眼刘启（屈楚萧饰）长大，他带着妹妹朵朵（赵今麦饰）偷偷跑到地表，偷开外公韩子昂（吴孟达饰）的运输车，结果不仅遭到逮捕，还遭遇了全球发动机停摆的事件。

为了修好发动机，阻止地球坠入木星，全球开始展开饱和式营救，连刘启他们的车也被强征加入。在与时间赛跑的过程中，无数的人前仆后继，奋不顾身，只为延续百代子孙生存的希望。

Ⅸ 如何评价刘慈欣的科幻小说《流浪地球》

早就听说过流浪地球的原作和电影没什么关系，读了原作后深刻了解到确实如此。原作中的时间跨度很大，通过主角的一生描绘了地球刚启程时的社会变迁，只花了大约一页描绘了途径木星的壮观景象，也没说有发生什么需要点燃木星的意外。更别说原作和电影的主旨甚至还有较为本质的区别，原作最后叛军将联合政府处刑，可谓民科害人愚民误事，电影中饱和式救援全球人民齐心协力救地球显得人民群众有力量。

并不想评价哪个主题更好，毕竟大谈三观某种意义上是个挺不入流的评价方法，重中之重应是作品把它的主题表现得怎么样。（顺带一提，大谈bug也是个挺不入流的评价方法，搞科普做分析欢迎，但说有bug就是烂作大可不必。）

原作中的悲剧反转显得造化弄人，不过，在长达2000多年的流浪旅程的伊始，在地球尚未漂流出太阳系之前，发生这个讽刺的插曲，最后却以“啊，地球，我的流浪地球”结尾，倒有一丝沧海桑田的宏大的浪漫感。电影则不像原作那么着重描写在危机之下的人情淡漠，而是更加强调了地球的家园属性，全人类齐心协力守护自己的家园，排除万难带着母星一起流浪，照样也很宏大浪漫。

再多举几个例子，要是原作的主题集中在讽刺愚民上，那结局就该让发动机掉头，最终地球在氦闪中全灭，而像《瑞克和莫蒂》那种虚无主义荒诞单元剧，甚至可以选择不拯救世界，在世界毁灭前狂欢一把，拯救了世界我岂不是明天又要上班了jpg.

再顺便聊聊我阅读范围内的刘慈欣作品给我的感觉，首先他肯定和《瑞克莫蒂》那种不是一路子，他大抵的倾向确实在《三体》中可见一斑，例如“生存是文明的第一需要”“不择手段的前进”，但也并非总是如此，会因设定的不同而改变。

例如，《三体》中说社会太柔和太女性化了不行，但《微纪元》中设定就是资源取之不竭社会无忧无虑，元首是个女孩，人民全体都像个孩子毫无问题，甚至比当今的人类世界要美好多了，或者又像《全频带阻塞干扰》那样通过角色之口表达要是全人类都享受宇宙之美就不会有战争了，很有理想主义理科生的感觉；《三体》中有黑暗森林，发现一个文明灭掉一个，《乡村教师》中却可以搞个碳基文明大家庭；《流浪地球》中讽刺愚民，不妨碍《中国太阳》的底层农民工逆袭。

大刘被吹的理由主要是在科幻点子上，这点没说错，不过我感觉他还挺喜欢描写社会的，虽然这方面确实不如科幻点子出色。或者说，他写的社会和角色是一种根据剧情需要/点子需要/作者三观经过简化的描写，复杂性不够大刘被吹的理由主要是在科幻点子上，这点没说错，不过我感觉他还挺喜欢描写社会的，虽然这方面确实不如科幻点子出色。或者说，他写的社会和角色是一种根据剧情需要/点子需要/作者三观经过简化的描写，复杂性不够。在宏大的尺度上描写社会时适当简化我觉得可以接受甚至还算搭配，不过这样确实容易招致不同意这种社会模式的读者的不满。我也称不上完全同意他笔下的社会，不过我觉得这是某种可能性，而我对可能性的接受能力向来挺高。

以及，大刘在科技细节的描写上，深黯写不明白的事就不要强写从而让一些爱捉虫的人抓住太多把柄的道理。《流浪地球》还是写得太早了，以至于他自己后来都说当初不该把数据编得太细。不过，其他的地方，他好像就突然不懂了。例如性别差异的描写，程心不行就是不行为什么要加一句她是女人呢，《全频带阻塞干扰》里说女孩都怕孤独，儿子喜欢孤独所以本质上不像女孩……我这个被人吐槽“人可以内向但总得达到人类社交需要的最低水平吧”的人感觉要性别认知障碍了。

这里虽然谈了点个人三观，但主要还是想说，这种和主题和剧情都没关系删了不影响的描写，冒着招致部分人口会不认同的风险，真的没必要啊。要是作者就是故意想搞刻板印象写男频文就算了，相当于主动筛选读者群体，看不惯就不看嘛，可大刘这我看更像不懂却强写，我想象得出他觉得自己身为男性像米沙一样比起社交更喜欢探究宇宙就张口来了句“女孩都害怕孤独”，和写十大页充满细节然而（其实连词比起然而用导致更恰当）漏洞百出的科幻设定一个性质，真的没必要啊。

不过我觉得大刘经常被人诟病的文笔其实不错，多好要看和谁比，但绝不能说不好，能让我对一些现实中不存在的经历产生代入感，对意象的掌握更是一绝。例如，《流浪地球》中，就将巨大的行星发动机、哲学课上那个关于无限大的墙壁的谜题、那个时代人们对死亡的恐惧结合在一起。意象上最集中的例子应当是《三体》中云天明的童话，一般人真想不出来。小说作者毕竟不是网抑云评论家，对故事整体氛围的把握比写几句优美的金句重要得多。

Ⅹ 你觉得《三体》和《流浪地球》相比哪个更好看

我觉着各有不同。《流浪地球》和《三体》完全是不相干的两个设定。《流浪地球》没有涉及《三体》星系相关的内容，题干该选段也不是《三体》中现实世界的状态，只是地球《三体》组织开发的一款游戏中的场景。

任何一个神级文明都是由弱小的状态发展而来，就算是最后实现宇宙重启的归零者，他也是从最早的单细胞生物演化器，因此人类在敬畏宇宙的同时，也要努力的加强自身，只有我们成为归灵者那样的神级存在，才能够真正的自信的面对宇宙。