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A. 《云端之上》何以为家，或许会令你看不懂的印度片

近两年的印度片都是叫座又叫好，相信不用我数片名大家也心中有数是哪些印度片。而在5月24日于国内上映的印度片《云端之上》，或许就会成为叫好但难以叫座之作了。主要是看完这部《云端之上》，不少观众感觉就是看完一次王家卫导演的作品，离场时还是在"云里雾里"的感觉。

确实，这可是讲述印度的一部人文大片，由伊朗导演马基德·马基迪执导，其可是使用更为独特的电影镜头艺术感来渲染一件又一件相对极端的故事。而在故事的背后就是展现出"人之初，性本善"的道理，又是去深深的批判如此一个丑陋的国度，让更多人民生活在水深火热之中。因此，也难怪生活在相对幸福国度的我们，对于剧情里的情节、环境、人物等充满着各种"不理解"。

虽然或许对于片中我们会有很多"想不通""不理解"，但很明显，导演就是用荧幕来揭秘底层小人物的喜怒哀乐。

《云端之上》的剧情简介（摘自豆瓣）

埃米尔是一个贩毒的小混混，逃出警察的追捕后，躲藏到姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板因此救了弟弟，但老板却以此威胁想要侵犯姐姐塔拉，塔拉情急之下误伤老板而被判入狱，老板重伤在医院，如果死亡，塔拉将因为过失杀人而被判终身监禁，埃米尔为了救姐姐，不得不在医院照顾这位"仇人"，得知儿子住院的母亲带着两个孙女来到医院看望，夜无归宿，埃米尔不得不照顾着祖孙三人，他们的生活乌云密布，却也感受到家人的温暖，面对生活的逆境，在云端之上闪耀着人性的光芒。

而看完影片后，我们可以看出导演是用了另一种极端的方式来述说着：在这个国家的儿童生来就是与黑暗并存！而令人唏嘘的是，任何孩子都是"性本善"，但在丑陋的环境下长大，人就是难以不邪恶的。在片中，我们能感受到不同角色都存在着在正与邪之间的"挣扎"，尤其是片中的男主角。从多次峰回路转的剧情中，我们就应该去欣赏男主角用演技演绎出的思想挣扎，感受他那份内心的无奈和悲痛。

然而当电影中出现描述孩子镜头的时候，我们很自然会联想到前不久火热上映的印度片《何以为家》，其实在《云端之上》所展现的孩子苦况比《何以为家》中的更苦、更悲。其中一位从小出生在监狱的孩子，并一直生活在监狱中的孩子，他没有看过月亮，更是把老鼠当成好朋友！如此的镜头可直观带给观众"恶心感"，而更会让观众沉浸在那份悲痛和无奈之中。其实不少印度片都是不断在批判着这个丑陋的国度，而这一部《云端之上》批判得更为直观，更为有深度。

或许你对剧情的发展和结局是有点"想不通""看不懂"，但在影片中我们更可以欣赏导演独到的拍摄手法和拍摄角度。虽然环境是处于贫民窟中，但导演可是拍出令人向往的色彩感。虽然片中说描述的情节和背景都令人感觉非常沉重，但导演可掌握了恰到好处的节奏感，每当令人极度无奈的时候，就会用温暖的场景或美好的色彩来缓冲大家的心情，让大家不止于看得过于压抑。

最后就说说结局，可以说，《云端之上》的结局是并没有结局，或许大家看到最后就会感觉：怎么就完了？主角的任务还没完成啊！这结局实在也结束得太突然吧！

确实，这次导演是给了一个"开放式"的结局，大家可以凭自己的观点去想象角色们后来会变成怎样。

《云端之上》就是用独特的角度来展现出生活在 社会 底层人们的苦况，虽然很艰苦，而他们头上都笼罩着一层又一层的乌云，但凭着人性的善良，在云端之上还是能闪耀出人性的光芒的。

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简介：《何以为家》是由黎巴嫩、法国、美国制作的剧情片，由黎巴嫩导演娜丁·拉巴基执导，赞恩·阿尔·拉菲亚、约丹诺斯·希费罗联合主演。该片于2019年4月29日在中国内地上映。该片讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩扎因悲惨的生活经历，他控告自己的父母，原因是父母生下了他，却没有能够好好的抚养他。

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何以为家，这些楷书碑刻中也不是每个字都横平竖直
与《神仙传奇》一书有很大关系，最后
，子山被杀了，他死后，被任命为玄坛寺长，具有迎吉福，追杀亡灵的职能，只是因为他的四个部下都是与财富有关的小生、草包、陈九宫、姚少思

D. 何以为家这部电影的口碑如何

引言:相信很多人都看过了一个真实故事改编的电影《何以为家》，很多人在观看后都落下了真实的眼泪，被剧中的小主人公的遭遇所感到震惊，同时也对小主人公产生了同情的心理。

三、《何以为家》这部电影怎么样

这部电影是非常的优秀的，很多人在观看之后都给出了好评。并且这部电影获得了第91届奥斯卡金像奖最佳外语片的提名，并且在2019年英国电影学院奖获得了最佳非英语电影的提名，并且在第71届戛纳电影节的评审团大奖中获奖，这部电影获得了多次奖项的提名，可见取得的成功有多大，而且这部电影的拍摄也是非常真实的，能够将观众很快的带入剧中，让观众感受到男主角的遭遇，并且很多观众在观看过后都留下了真实的眼泪，这个就可以来证明这部电影的口碑是非常好的。

E. 电影《何以为家》主要讲述了什么看完你有什么想法呢

《何以为家》是一部特别感人的电影。影片讲述了一个12岁的男孩因为父母贫穷而带着妹妹离家出走，因为他的父母想把妹妹卖给别人做妻子。在离家出走的过程中遇到了一样生活困难的黑人女性，然后她被刚生完孩子的女人收养了。然而，这个女人因入狱不得不抛弃了自己的孩子和这个男孩，因为没有户口，经济实力低下，后来，这个男孩和黑人女性的孩子一起流浪。男孩也和女人成了朋友，在发生了一些事情，这个男孩把他的父母告上了法庭。

赞恩是那么强壮，勇敢，肩膀瘦弱却承受着所有的痛苦。但除了痛苦，除了可怜，赞恩心里还有一个作为哥哥的爱和责任，让我的感叹。所以我希望世界是和平的; 没有战争，没有杀戮，所以我希望每个孩子，能得到家庭的温暖，能像我一样快乐地成长。

F. 《何以为家》∣带我们走进黎巴嫩难民的生活

五一的时候，抽空看了一部电影，名字叫《何以为家》，看完之后我查了一下资料，才知道电影原名叫《迦百农》。

迦百农是圣经中的地名，是加利利海附近一域，耶稣开始传道时，即迁居此地，有不少神迹和重要的事情在这个地方发生。

耶稣曾在《路加福音》中提到，“迦百农啊，你已经升到天上，将来必推下阴间。”

而迦百农在阿拉伯语中有混乱、失序的意思，如今的黎巴嫩，从曾经的中东富国到现在的贫民窟遍地，不正好如耶稣所预测的吗？

没有了解过的人，看到《迦百农》这个电影名，可能没有观赏的冲动，《何以为家》显然更加直白的表达电影主题，也更能被我们接受。

电影开头采用倒叙的形式，讲述了黎巴嫩一个小城镇里的法庭，12岁的男孩扎因持刀伤人被判入狱，但是他要起诉自己的父母，因为他们生下他，却没能够好好的抚养他。

扎因生活在一个贫穷的家庭，身为长子的他（哥哥在监狱），为了养活自己和弟弟妹妹，被迫给房东的杂货铺打工、在街上叫卖果汁，甚至跟着父母一起贩卖毒品。

扎因这个小男孩刚出场的时候，并不是一个十分讨人喜欢的角色，他身上有着与年龄不符的成熟老练，似乎为了适应这个艰难的生活环境，他早已被迫长大。

但是，外表桀骜不驯的他，其实有颗善良的本心，他固执地用自己的方式作为反抗，保护着自己最亲近的人。

当他发现自己的妹妹月经初潮时，他把妹妹带到了厕所里，12岁的他站在水龙头前帮妹妹洗内裤，并把自己的上衣脱下来给妹妹垫着。

他严肃地告诉妹妹，这件事不能让父母知道。因为12岁的他早已敏感的知道，月经初潮意味着什么，也非常清楚房东对妹妹的特别爱护以及父母的如意算盘。

只可惜，扎因还来不及带着妹妹离家出走，这件事就被父母发现了，他们把妹妹卖给了房东。

无比伤心的扎因离家出走，流落到了一个海滨小镇，在那里，扎因被一个埃塞尔比亚移民拉希尔收留，照顾她一岁的儿子约拿斯。

扎因在拉希尔身上，感受到了父母所缺失的爱和温暖，那段日子无疑是扎因长这么大以来最幸福的时间。

只可惜，由于伪造的身份证过期，而拉希尔买不起一张新的伪造身份证被警察带进了监狱。

于是扎因带着约拿斯开始了流浪之旅，为了照顾约拿斯，扎因卖掉了一切可以卖的东西，制作曲马多药液、到药房领救济品……扎因想尽一切办法只为他们能活下去。

但是，生活所迫，扎因最后不得不把约拿斯交给人贩子以换取自己出国的机会。

为了拿到自己的身份证明，逃离这个鬼地方，扎因回家了，可父亲告诉他，他是黑户，没有身份证明。

与此同时，扎因意外地知道，自己初为人妻的妹妹，怀孕大出血，因为是黑户，医院拒绝治疗，最后不治身亡。

伤痛欲绝的扎因拿起抽屉里的刀，冲向了房东……

影片到此终于与开头相连接，扎因持刀伤人被判入狱，当他得知母亲又怀孕时，决定控诉父母，因为父母生下他，却没有好好抚养他，只想通过孩子让自己活下去。

看的时候，我一直强忍着眼泪，却在最后一幕，摄影师在给扎因拍身份证明的时候哭了。电影虽然给了一个好结局，但是我们都明白，现实中哪有这么幸运的事。

如果不是后来知道，扎因并不是职业演员，而是真实中的叙利亚难民，我想我的感触不会如此深刻。

我想这部电影之所以能让那么多观众泪流满面、感触深刻，是离不开电影本身的真实性的。

导演娜丁·拉巴基在《迦百农》中侧重通过画面本身去表达，大量的手持跟拍和半记录片手法的实景拍摄，让我们能更加清楚地了解到他们生活的真实面目。

电影在一连串的航拍镜头中开始，接着单刀直入走进扎因的生活，局促的楼道、零乱的房间、杂乱无章的街道……

非职业演员的使用让影片有了极强的代入感，我们很快便意识到，这不仅仅是电影，而是真实存在的。

为了表达他们真实的想法和情感，影片中有颇多现场发挥，比如扎因追着妹妹那一段，他突然跑了起来，全摄影组的人都跟着跑，于是有了大段纪录片般剧烈晃动的手持摄影长镜头。

《何以为家》制作时间长达五年多，前期实际调查就进行了三年，在这期间剧本逐渐形成，更是启用真实生活在影片背景下的人担任演员，真实地还原了黎巴嫩底层社会的现状。

《好莱坞报道者》中讲到导演的特别之处在于她拥有真正的同理心和耐心，与这些演员默契配合，并且有足够的预算来拍摄几百个小时的镜头，其目的在于让影片在情感上更有说服力。

《何以为家》是一部值得看的电影，它带我们走进黎巴嫩难民的生活，我想每个看完的观众无不为之动容，它想表达的内容不言而喻。

G. 何以为家百度云资源

进来酒店里

H. 《何以为家》电影的最新观看评价，描写出人物性格和形象

影评|《何以为家》：幸福并非理所当然

一个12岁的男孩将生身父母告上法庭，罪名是：他们生下了我！

这是一种怎样的绝望与悲伤？！

黎巴嫩、法国、美国联合拍摄的影片《何以为家》，讲述的就是这样一个压抑的故事。

抛弃与守护

男主角赞恩的父母都是没有身份的难民，因此而无法找到正常的工作，生活困顿混乱。然而在社会底层挣扎的他们，却一个又一个地生孩子。孩子们和他们的父母一样没有身份，从小挤在破旧、逼仄、杂乱、阴暗的租房中。

《何以为家》的英文原名是《迦百农》。之所以改成现在的名字。窃以为一是因为“迦百农”宗教色彩过于浓烈，二来中国观众也多半不了解其含义。而对于素来重视家庭观念和亲情中国人而言，“何以为家”四个字显然更能打动人心。

不过，英文原名“迦百农”也有一层现在这个译名未曾承载的含义。

“迦百农”是《圣经》中的一个地名。在加利利海附近，如今已成废墟。据称耶稣开始传道时，即迁居此地。耶稣在自己家乡拿撒勒不受欢迎，就下到迦百农去，这里是他传道的一个中心，有不少神迹和重要的事情在这地方发生。

影片以此为名，似乎也有企盼救赎之意？

然而，究竟谁能拯救芸芸众生于苦难煎熬之中？

愿每个人都被温柔以待！

走出影院，初夏的天气，阳光明媚，暖暖地洒在身上。眼前的一切，与影片中截然两个世界。

忽然觉得，我们国家、我们的生活多么美好，要好好珍惜。

毕竟，幸福并非理所当然。

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《何以为家》
导演: 娜丁·拉巴基
编剧: 娜丁·拉巴基、吉哈德·霍加里、米歇尔·凯斯沃尼、乔治斯·哈巴兹、哈立德·穆扎纳
主演: 赞恩·阿尔·拉菲亚、约丹诺斯·希费罗、博鲁瓦蒂夫·特雷杰·班科尔、卡萨尔·艾尔·哈达德、法迪·尤瑟夫、海塔·塞德拉·伊扎姆、阿拉·乔什涅、娜丁·拉巴基、埃利亚斯·库利、努尔·艾尔·侯赛尼
类型: 剧情
制片国家/地区: 黎巴嫩、美国、法国、塞浦路斯、卡塔尔、英国
语言: 阿拉伯语、阿姆哈拉语
上映日期: 2019-04-29(中国大陆)、2018-05-17(戛纳电影节)、2018-09-20(黎巴嫩)
片长: 126分钟、117分钟(中国大陆)
又名: 迦百农、星仔打官司(港)、我想有个家(台)、Cafarnaúm、Capernaum、Capharnaüm
法庭上，十二岁的男孩赞恩向法官状告他的亲生父母，原因是，他们给了他生命。是什么样的经历让一个孩子做出如此不可思议的举动？故事中，赞恩的父母在无力抚养和教育的状况下依然不停生育，作为家中的长子赞恩，弱小的肩膀承担了无数生活的重压。当妹妹被强行卖给商贩为妻时，赞恩愤怒离家，之后遇到一对没有合法身份的母子，相互扶持勉强生活。然而生活并没有眷顾赞恩，重重磨难迫使他做出了令人震惊的举动……

J. 《何以为家》：如果我有得选，我会做的比你们所有人都好

这部电影刚上映的时候，因为“何以为家”这个名字，心里便已产生抵触。

以为又是一部以亲情为饵的煽情电影，只为赚一波眼泪，所以上映的时候，我去影院看了同期的《复仇者联盟4》。

后来在视频网站上点开它，是因为它高达9.2的评分和近乎一色的好评。

看完这部影片，在网上翻找了很多影评，关于生而不养，关于战乱，关于批判，关于贫穷，很多很多。

但却没有找到一篇可以解释我观看之时心中那近乎绝望的压抑来自于哪。

它是一部好电影，而我对好电影是有重复观看的习惯。

可我却一直没有勇气跟着电影摇晃的镜头再去看一次12岁的赞恩。

直到前几天单位在电影放映室放了这部影片，我安静的又看过一遍。

才明白那压抑来自于哪里。

（一） “生活是一堆狗屎，不比我的鞋子值钱。”——赞恩

这部由黎巴嫩、法国、美国制作的剧情片，由黎巴嫩导演娜丁·拉巴基执导，2018年摄制完成，但于2019年4月才在中国内地上映。

片中赞恩是真实的叙利亚难民，正是因为亲身的经历，他在电影里诠释的角色才会如此准确而有代入感。

影片以赞恩在法庭上控诉他的父母生下了他开始，赞恩的父母因没有身份证明找不到工作，却生养了一群孩子。

12岁的赞恩被迫早早成熟，担负起照顾家里人的责任。

直到他的父母将他仅仅11岁的妹妹送给阿萨德，以换取房屋的暂时居住权，伤心欲绝的赞恩才逃离了这个家，并且遇到了同为难民的黑人女清洁工拉希尔。

拉希尔有一个私生子尤纳斯，和赞恩一样，她也是苦苦挣扎在生活底层的人。

但对自己的儿子，她付出了她可以给的全部，也是在拉希尔这里，赞恩第一次感受到“何以为家”。

但世界并没有因为两个善良的人相遇，就对他们温柔以待。

片中有一幕，是在拉希尔被捕之后，房东将赞恩和尤纳斯赶出铁皮屋， 无力养活尤纳斯的赞恩把尤纳斯放在街角，

尤纳斯一次一次歪歪倒倒的跟上赞恩，无奈之下，用绳子将尤纳斯栓住，然后在街道尽头看着他。

那一刻心里揪的生疼。

心疼的原因除了对赞恩经历的同情，还有一部分来自突然之间对目前生活的无力。

有网友曾这样调侃时常让人感到无力的生活：我姓坚名强，只要没死就还能笑的猖狂。

试着让你的心“生活在别处”，然后闭上眼“努力挣扎在当下”。

因为这本就是生而为人的常态，而我们总是要红着眼眶学着去爱它的。

而赞恩的经历，让12岁的他过早的就知道了我们长大后才明白的真相：

其实生活的本质就是出生并且活下去，无关它昂贵还是廉价。

（二） “我曾经以为我们长大了，就会变成好人，受人尊敬和爱戴。但是上帝不想让我们变成那样，他要我们当地毯，供人踩踏。”——赞恩

赞恩这句话让我想起了《这个杀手不太冷》里12岁的小女孩玛蒂尔达与40岁的杀手里昂的对话。

她问：“人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候是这样？”

他答：“总是如此。”

《论语•为政》中说：四十而不惑。

所以12岁的玛蒂尔达会这么问，且渴望着长大，而电影里的里昂虽然有些木讷，但他却明白生活不会仅仅因为长大就改变。

老人说难得糊涂，是因为糊涂的人，容易幸福，清醒的人，容易烦恼。

可惜的是，被生活催促长大的赞恩，明白的太早，他早早的便已经知道，不能把希望寄托在长大上，只是长大，并不会终结他的痛苦。

《何以为家》这部电影一开始就让每个角色身上弥漫着一种深刻的孤独感。

这种孤独感深深隐藏在影片表面上带给观众的强烈悲哀之下。

直到听到十二岁的赞恩说出这句话，才明白的感受到：

憧憬和无望一线之宽的那个灰色地带，是理想与现实彼此相撞后无解的孤独。

在影片中，最容易让人忽视，却让我记忆最深刻的片段，是赞恩带着尤纳斯流浪时遇到那个同样靠贩卖各种东西维持生计的小女孩。

小女孩告诉他：她要攒钱去瑞士，那里没有战争。她的梦想是能够有一间自己的屋子，别人需要敲门才能进去的那种，去了那里就可以实现。

小女孩的话吸引了赞恩，给了赞恩一个似乎真实又可以期待的东西。

没有战争，不会挨饿，没有这么多痛苦又无力的事。

赞恩很懂事，他以痛苦的方式早早的知道生活中本就存在恶意。

所以他会保护自己，并且不相信任何人，只是这一次很轻易就相信女孩。

就好像溺水的人终于抓到了一个东西，无论是粗壮的树枝，还是一根漂浮的稻草。

或者说，在感受着实实在在的痛苦时，人更愿意去相信不远处确实存在美好与幸福。

无论是大人还是孩子！

赞恩回家找身份证明时发现自己并没有这个东西，他根本没有办法逃离现在的生活，

甚至还得知妹妹萨哈死去的消息，并因此伤人入狱。

唯一应该感到幸运的是，偷渡瑞士本就是一个谎言，而赞恩没有经历这个谎言带来的更大伤害。

（三） “如果我有得选，我会做的比你们所有人都好。”——赞恩

在影片最后，阿斯普洛被抓，尤纳斯被救出，和解除监禁的拉希尔团聚。

画面定格在暖黄色背景下，赞恩拍摄证件照片时帅气内敛的微微一笑上，也就是这个笑容，给了观影人莫大的安慰和希望。

“生而为人，我很抱歉。”

这句话出自一位日本诗人的诗句里，日本小说家太宰治在其著作《人间失格》中作为副标题引用。

但被人们广泛应用，是因为它是日本电影《被嫌弃的松子的一生》中的经典台词。

松子一生遭遇无数挫折，一直在被爱情和生活抛弃，却从未放弃希望，

无奈命运多舛，让她不停在失望与希望间循环，最后也没有一个好的结局，只留下一句“生而为人，我很抱歉”。

这句话本意是：我的存在似乎是不合理的，对不起，我不够好，对于带来的麻烦，我表示很抱歉。

在看《何以为家》时，就一直觉得这个世界欠12岁的赞恩一句抱歉。

而这句抱歉，用这句话刚刚好。

很抱歉，因为“我”不够好，给你带来了这么多的苦难，但请你不要失望，不要放弃希望，继续保持你的善良，因为你终将有选择可做，而你一定会做的比“我们”所有人都好！

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愿世界上所有相同磁场的人都能够在这里相逢，我是涵涵姐，谢谢你的阅读。