哪个电影是用atomos

Ⅰ 如何正确使用ProRes格式

无论这几年你都参与过什么项目，在拍摄、剪辑或归档工作中也一定都用过ProRes或者其他中间解码器。Apple ProRes格式，能带来多种多样的帧尺寸、帧率、位深以及色彩采样比率。

但是，人们对一个项目应该使用什么样的ProRes还是抱有疑问。目前ProRes有6个版本：ProRes Proxy、ProRes 422 LT、ProRes 422、 ProRes 422 HQ、ProRes 4444 及 ProRes 4444 XQ，每一个ProRes所用的情形和拍摄环境都是不同的。名为Larry Jordan的人以自己的亲身体验加上调查研究，对这些不同的ProRes工作流程进行了统计研究。

如何正确使用ProRes格式

例如，ProRes Proxy专为高效的剪辑而设计，通常用于老款电脑，而旧点的电脑硬盘驱动运行缓慢，系统性能很糟糕。此ProRes格式也适用于多镜头剪辑，在这里主要优势是性能而非画质。ProRes Proxy被用作代理工作流程，这就需要低数据速率全分辨率视频。在1920 x 1080分辨率及29.97 fps的情况下，Apple ProRes 422 Proxy的目标数据速率大约为45 Mbps。

如何正确使用ProRes格式

和ProRes Proxy相比，ProRes LT整体画面质量较高，因为ProRes LT包含画面中的每一个像素，它的比特率是ProRes Proxy的两倍。而在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps的情况下，Apple ProRes 422 LT的目标数据速率大约是102 Mbps。过去小编曾用这个编码解码器在2007版 Macbook Pro上做过剪辑，其工作性能非常棒，就算FCP的Multiclip Viewer加载了12个片段视频也毫无影响。

如何正确使用ProRes格式

在Final Cut Pro X中，ProRes 422是所有优化媒体的默认格式，能很出色的平衡画质和剪辑效率，也是大多数DSLR使用者的首选。在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps的情况下，Apple ProRes 422 的目标数据速率大约是102 Mbps，这使得 ProRes 422成为大多数8比特视频格式比如H.264、AVCHD、MPEG-4、DVCPro等的最佳选择。

能确定的是，ProRes HQ是最受欢迎的ProRes类别，其在后期的工作中采用率很高，在10比特像素深度下支持全宽4：2：2视频源，同时通过好几代的解码和重新编码，在视觉上几乎看不出损失。这是GH4的理想格式，比如它支持10比特4：2：2色彩二次抽样。在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps的情况下，Apple ProRes HQ的目标数据速率大约是220 Mbps。不过现在GH4只有配合ATOMOS记录仪才能实现。

ProRes 4444支持全分辨率，在4：4：4：4 RGBA色彩和视觉还原方面做的很好，它在感知上和原始材料是分辨不出来的，因为它为每个像素都提供了颜色采样。

如何正确使用ProRes格式

Apple ProRes 4444对于存储和交换动态影像及合成来说是一个很高的分辨率，alpha通道无损高达16比特。几乎是非常适合VFX工作、色度键控及重度调色操作。在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps数据来源为444的情况下，Apple ProRes 4444的目标数据速率大约是330Mbps。

比如，你想保存大量硬盘驱动空间并想通过在ProRes 4444中转码BMCC Raw，保存最高画质及色彩还原度，那么ProRes 4444是一个明智的选择。根据经验，ProRes 4444是视频的最佳选择，它起源于电脑，比如像屏幕捕捉、动态项目、After Effects项目、Photoshop序列或需要alpha通道的视频这些。

ProRes 4444 XQ是ProRes家族最新的成员，它是一个非常专业高质量的格式，专为高端后期工作流程和设备而设计。比如标准的Apple ProRes 4444，这个编码解码器支持的每个画面通道比特高达12，每个alpha通道则高达16比特。在分辨率为1920 x 1080帧率为29.97 fps数据来源为444的情况下，Apple ProRes 4444 XQ的目标数据速率大约是500 Mbps。这个编码解码器是不能用于一般项目上的，比如一位普通的DSLR摄影师在为小型独立制作项目工作这类的，它应该用于的情况至少是，一个好莱坞工作室有拍摄项目，并且使用的是最新的Arri Alexa XT进行拍摄，而这个项目后期也会是大制作行列中的一员。

Ⅱ 如果你是一名纪录片导演，你最想拍出关于什么的纪录片

13

星期四

2017年04月

那只是一只鸟在晚上鸣叫，我认不出是什么鸟

当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场，

我站得那么静，头上的天空和木桶里的天空一样静。

多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的人己谢世

而我站在远方，夜那么静，我终于肯定

我最怀念的，不是那些终将消逝的东西，

而是鸟鸣时那种宁静。

——沃伦

一日一签

他是中国最早使用“情景再现”拍摄纪录片的导演之一；十年前，他就采用电影制作流程拍摄了蜚声海内外的《故宫》；他拍《敦煌》用了4年，《千年国医》用了6年；他的团队历时4年，行走数万里，首次尝试自然环境题材纪录片《雪豹》；为拍片发愿，他皈依佛门，为拍摄《千年菩提路》，他吃素三年；他拍摄的《外滩》耗资1300万，《下南洋》总投资超过2000万；他用唯美的影像诠释东西文化的交融与碰撞，希望打造出被世界认可的东方审美方式。

本期“跟着导演看大片”嘉宾：周兵。

Ⅲ 索尼f55能不能使用atomos 将军烈焰录制raw

PMW-F55是索尼公司于2012年11月推出的CineAlta系列4K/高清数字电影摄影机，属于XDCAM EX系列的旗舰型号，使用单片Exmor Super 35mm 4K CMOS。
这款摄影机填补了F65与PMW-F3之间，从高清到4K的产品空缺，完善了整个CineAlta系列数字电影拍摄产品技术流程。

Ⅳ ATOMOS Assassin记录仪，用什么硬盘

2.5 SSD 固态硬盘，品牌推荐比较知名的品牌，

Ⅳ FX3是个人工作室创作的理想机型吗

SONY

FX3

近年来，无反相机在视频领域中的应用越来越多，竞争也日趋激烈。索尼在2021年2月24日发布了FX3 4K电影摄影机，尽管这款设备使人联想到索尼的Alpha(A)系列，但是其视频功能接近于FX系列的FX6和FX9。后者是以电影为中心的摄影机，FX3紧凑的尺寸在空间条件受限的地方，尤其是纪录片和航拍领域更加具有优势。

FX3的结构和尺寸与A7SIII非常接近，但是FX3定位于电影摄影机。非常重要的区别是FX3可以拆下电子取景器。

实际上笔者认为FX3是经过重新设计的A7SIII，两个摄像机共享很多相同的视频规格，两者都是兼容索尼E-Mount镜头的1200万像素全画幅相机，可以拍摄记录4K/60P视频。

FX3归属于索尼的Cinema系列，这意味着它是专门为电影摄影师设计的，而不是Alpha-badged A7S III所针对的混合用户，既用来摄影也用来拍摄视频。A7SIII的目标人群是婚礼和音乐会摄影师等需要拍摄高质量动态影像的人。

那么这两个摄影机又有什么不同呢？物理上的区别主要是FX3缺少A7SIII上的内置电子取景器，但获得了一些风扇辅助的主动冷却功能（可以让FX3实现更长的拍摄时间）和辅助的手柄配件。

例如，手柄可以使FX3低角度拍摄，另外还增加了FX3的音频功能，包括两个XLR/TRS插口。这些是专业音频录制的标准配备，并为FX3提供了与FX6相同的音频单元选项。

可以使用适配器套件将这些XLR端子添加到索尼A7SIII相机中，但是这是比FX3手柄更加笨拙的解决方案，FX3随机附带此手柄，这一事实也说明了为什么FX3比索尼A7SIII贵一些的原因。

FX3还具有其他一些与电影制作有关的附加功能，其中包括一个相当好用的录制提示灯，该指示灯可以清晰地提示摄影机在录制时的状态，以免发生因意外导致没有记录的情况。这个提示灯也适合在室内做网络直播时提示录制是否开启，FX3也可以作为室内演播室摄影机来进行使用。

FX3背面有一个3英寸的144万像素的触摸屏幕，该屏幕可以向侧面翻转，非常适合那些自媒体的用户。

就像A7SIII一样，FX3在侧面也有两个CFexpress / SD卡槽和一个全尺寸的HDMI接口，可以输出16Bit原始视频（可以通过外接Atomos Ninja V录制FX3的ProRes RAW格式）。虽然FX3是索尼公司的新产品，但它与已经在Ninja V上支持ProRes RAW外部录制的索尼A7SIII有很多相似之处，所以一点也不用感到奇怪Atomos宣布他们的Ninja V也能够记录来自FX3的16Bit RAW输出。

得益于与A7SIII相同的背照式1200像素全画幅传感器，FX3可以保证15档的动态范围记录，因此FX3可以拍摄出色的视频质量，尤其在弱光条件下。

用户可以选择拍摄慢动作4K/120P素材，并且FX3具有流行的S-Cinetone颜色配置文件，该文件最近通过固件更新也给到了索尼的A7SIII上。

看完了上面关于FX3的介绍，与同样出色的A7SIII相比，这两台摄影机有哪些区别呢？作为个人工作室或者单兵作战摄影师来说，应该选择哪一台呢？以下是FX3与A7SIII的六个最主要的区别：

FX3没有取景器

FX3比A7SIII更加注重视频显示，主要体现在于它的设计，A7SIII以其视频拍摄而闻名，但机身采用的是传统的Alpha风格，这个风格源于索尼的数码相机，这意味着它具有取景器和标志性的黑色外观。

FX3放弃了电子取景器（这一决定也可能使某些视频拍摄者望而却步），而是采用了较小的机身设计，可以更加自由的拍摄，尤其是在使用可拆卸手柄的帮助下，让视频拍摄更加便捷。

FX3仍比索尼A6600等无反相机更加坚固，也更重一些，与EOS C70这样专业的摄影机相比，它看上去却很小。实际上FX3和A7SIII的尺寸差异可以忽略不计，摄像机的重量分别为715g和699g（包含电池的重量）。差异只是针对不同的拍摄风格设计量身定制。

FX3带有XLR端口的手柄

FX3带有可拆卸手柄，不仅可以从上方稳定地握住摄影机。该手柄还包括两个XLR/TRS插孔，这是专业音频的标准配置，A7SIII缺少专业的音频接口。虽然索尼确实销售XLR适配器套件，该套件准许在A7SIII上添加两个XLR连接器，但是价格昂贵，并且可以说比FX3手柄笨拙。

FX3具有指示灯和变焦杆

对于电影制作者来说，在FX3上其他的一些潜在的好处包括拍摄记录指示灯和变焦杆，而A7SIII则缺少这两项功能，记录指示灯可以让摄影师和拍摄对象知道相机正在记录。A7SIII并没有此功能，尽管菜单中有“录制时显示提示音”选项的形式，但它在录制时仅会在屏幕周围显示一个红色的框以提示当前录制状态。

好奇的一点是FX3中包含了变焦杆，之所以说是好奇，是因为只有两个索尼镜头FE PZ 28-135mm f / 4和 FE C 16-35mm T3.1目前拥有强大的变焦马达，可以配合该变焦杆使用。

FX3带有冷却风扇，可以长时间记录

A7SIII能处理长时间记录4K影片时机器产生的热量，这给笔者留下了深刻的印象。甚至可以连续录制30分钟以上的4K视频从未发出任何过热警告。

内置了主动散热风扇的FX3有望进一步提高视频记录时间，它不是唯一带有这种风扇的小型全画幅摄影机，Panasonic Lumix S1H也同样具有长时间视频拍摄录制的主动散热风扇，与S1H一样，FX3的风扇也不会影响其防潮或者防尘性能。

这样确实意味着FX3承诺完全不间断4K/60P视频记录，对于那些经常拍摄长片段（例如单镜头或者采访）的人来说FX3可能会超越A7SIII。

FX3带有用于配件的内置螺纹孔

FX3的另一个方便电影制作人的友好的设计功能是螺纹孔，这基本上意味着它具有内置的固定架，可以轻松的安装到移动设备上进行拍摄。可以在FX3机身外壳上找到1/4-20 UNC螺纹孔中的五个，并在附带的手柄上获得三个。与A7SIII不同，这意味着不太可能需要添加笼子来添加额外配件，例如冷靴支架，以在设备上添加安装无线麦克风。

A7SIII可以使用额外的固定配件，来固定设备，以达到类似的设置，说明与Alpha相比索尼FX3更具有专业的视频功能。

索尼FX3比A7SIII贵

没想到吧，最后一个问题就是FX3比A7SIII贵。不仅仅是因为A7SIII更老一点，因为A7SIII是2020年7月上市的一款设备。但是当考虑到FX3带的附件与A7SIII XLR适配器的价格时，两者的价格大致相同。这是有道理的，因为FX3没有寻像器，但是可以通过主动冷却等功能进行补偿（笔者觉得寻像器对于个人来说并不是那么重要，多数都是通过显示器或者外部录机来观看画面，很少使用到EVF来观察拍摄效果。）

这样就意味着在两者之间做出选择可能与拍摄的题材与工作环境有关，而不是价格问题，因为两者的拍摄参数不相上下。

写在最后

FX3摄影机真正的竞争对手是EOS C70以及Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro机型。笔者觉得这三款摄影机都是非常强悍的视频制作设备，你会选择谁？

Ⅵ 为什么现在那么多人用相机拍视频要用斯莫格SmallRig兔笼

近年来，自从单反有了视频拍摄功能，越来越多的视频工作者选择使用单反相机、微单相机拍摄视频。毫无疑问，视频拍摄相比照片拍摄更像一个系统化工程：视频拍摄不只是一台机器就能搞定的，因此各种视频配件现在在市场上非常红火：跟焦器、LED灯具、转接臂、各式支杆等等。

但是，如果想将这些配件完美地与相机配合，则需要一个配件“枢纽”，这个“枢纽”就是很多摄影师偏爱的相机兔笼。相机兔笼是近年非常热门的一类产品，该类型产品的最大特点是在框架上设计有许多螺孔，能够方便地给相机加装各类辅助配件。

一直以来，斯莫格SmallRig认真倾听并收集摄影师们的想法，为每一位摄影师提供专业的个性化定制服务以及职业的摄影套件搭配方案，为全球的摄影师们提供强有力的支撑，以便帮助用户更快，更好地拍出心仪的作品。

这就是为什么越来越多人喜欢用斯莫格SmallRig兔笼的原因，相信不止正在看此文的你喜欢，还有更多摄影工作者也喜欢！

Ⅶ atomos是哪国的

ATOMOS是澳大利亚的。

ATOMOS总部位于澳大利亚墨尔本，是一个专业研发尖端4K和高清AppleProRes监视器记录器的品牌。

品牌希望通过创建易于使用的尖端监视器记录器设备，为视频专业人士提供更快、更高质量和更实惠的制作系统，无论它们是为社交媒体，YouTube，电视还是电影制作的，能让他们突破技术障碍，释放相机和其他记录设备的全部潜能。

Atomos帮助创意专业人士消除技术壁垒，研发了先进且易用产品包括4K&HD监视记录仪、便携式ProRes记录仪、信号转换器和供电基座等。每个产品都满足了不同的需求，但他们共享同一个设计理念，那就是为专业视频制作人士提供更快速、更高质量、更低成本的工作流程。

Atomos监视器的应用：

监视器作为闭路监控系统的显示终端，是除了摄像头外监控系统中不可或缺的一环。长期以来监视器主要应用在金融、珠宝店、医院、地铁、火车站、飞机场、展览会所、商业写字楼、休闲娱乐场所等等，负责安防方面的工作。

由于技术的发展，闭路监控系统整套成本得到了很好的调整。越来越多的小企业也具备价格承受能力，开始建立自己的监控系统实现安防或其他监控需求。

Ⅷ ninja inferno ninja V区别

一，老款的Atomos Ninja系列通过为佳能5DMKIII增加专业的Apple ProRes格式录制功能，还有Atomos Shogun开创了索尼A7s和松下GH4的4K录制，打破了单反相机的拍摄限制。Ninja Inferno忍者烈焰现在则武装起松下GH5--2017年最热门的相机，通过HDMI 2.0接口，为GH5增加一系列内部录制无法实现的强大功能--4K60p 10-bit 422 ProRes录制，以及HDR监视！这标志着Atomos另一个令人难以置信的突破 - 专业的10-bit色彩分辨率，4：2：2色彩精确度，高帧率4K 60p视频分辨率，以及在PQ或HLG均能完美体现的HDR高动态范围。Ninja Inferno除了成为GH5的绝配之外，也是世界上第一款接受来自松下GH4 / DVX200 / HCX1000 / UX180 / HCX1，索尼FS7 / Z100和JVC LS300等摄像机输出的4K DCI信号的HDMI监视记录仪。支持4096 DCI标准解锁了这些4K摄像机和单反/无反相机的电影格式录制。
二，Ninja V本身具有HDMI 2.0输入输出接口，支持最高HD 120p帧速率的录制。但是，目前情况下，没有摄影机，包括微单、单反、摄影机，能够通过HDMI接口输出升格数据流，即使部分机器能够在机内录制120p，但是并不能够通过HDMI将其输出，因此Ninja V也就无法录制这些机器的升格。将Ninja V连接到电脑显卡、游戏主机上时，可以录制HD 120p。Ninja V在录制时可以选择ProRes和DNxHR/DNxHD编码。以ProRes编解码器为例，ProRes的视频采样规格为10bit 4:2:2色彩采样，音频为24bit PCM。因此，无论摄影机是否具备10bit 4:2:2输出能力，Ninja V都会将视频信号封装为10bit 4:2:2。对于索尼全系微单，在机内录制的采样为8bit 4:2:0，通过HDMI输出的时候，输出8bit 4:2:2。

Ⅸ 北京轻舟风行文化传媒有限公司怎么样

简介：北京轻舟风行文化传媒有限公司于2017年注册成立，现坐落于北京市朝阳区北京传媒时尚文化产业园内，是一家集影视器材租赁、销售、节目拍摄与制作于一体的综合影视文化传媒公司。公司提供专业的影视器材租赁服务，具备当前各主流厂家最先进的摄像器材（如ARRI,RED,SONY等高端摄影机）、镜头、灯光、机械、摄辅等，设备齐全，并为客户提供全程专业技术支持。公司同时经营影视器材销售业务，与国内外各大厂商建立了良好的合作关系，代理索尼、ATOMOS等各类主流品牌产品。公司还承接数字电影、电视剧、网络剧、宣传片、广告片、专题片、真人秀以及演唱会、晚会等大型活动的拍摄和制作。
法定代表人：辛志敏
成立时间：2017-04-25
注册资本：100万人民币
工商注册号：110105023354356
企业类型：有限责任公司(自然人独资)
公司地址：北京市朝阳区高碑店乡北花园村1号北京传媒时尚文化产业园(超级蜂巢)北区B座1单元201号