诺兰电影中哪个细节

① 诺兰的电影《信条》中，有哪些知识其实是错误的

作为一个科幻迷，在得知诺兰导演的新电影上映之后，立刻就跑到了电影院里边儿进行观看，说实话，对于诺兰的新片，我还是满怀期待的。但是看完电影之后，我个人比较疑惑的地方就比较多了，甚至于对于整个电影的基本设定，我都开始产生怀疑。

正是因为改变了这些最基本的物理设定，才让整个故事看起来非常的突兀，而且很多人在一下子面对这么多信息的时候非常难以接受。整体上来看，这部电影有很多的漏洞，同时在设计上也存在着一些自相矛盾地方，不过作为一个科幻电影，说实话对于这些还真的不能太较真。

② 诺兰电影《信条》里，到底是如何实现穿越时空的

纠正一下，这部电影中讲述的不是穿越时空而是逆转时空！而且导演在采访中已经说了，这部电影讲述的故事本质上和穿越没有任何关联，从实际来看就是物质的反转，对于剧中的主角和观看电影的人来说，这就是简单的时光倒流和穿越一毛钱关系都没有。

值不值得这事儿真没法形容，每个人对于喜欢的影片的评价都是不同的，就比如前些年的《小时代》，有人喜欢的不得了，有人看完能吐槽好几年，如果说喜欢动作片的人那就可以去看，诺兰导演的电影一般情况下没有翻车的，如果不喜欢看的那就可以等到网络上有资源的时候再在正规网站进行观看，要是自己拿不准主意就等到网络上的观后感出来后再做决定，毕竟电影票也不便宜别花冤枉钱。

主角和导演都不是我喜欢的，所以我就不去电影院支持了！

③ 二百年前一幅油画，揭示电影《信条》故事核心是什么

佛朗西斯科·戈雅，这个名字对于大多数读者来说是比较陌生的。

从剧情里我们可以推测，尼尔比未来的男主年纪要小不少，而男主之所以没有杀掉和普利亚同为工具人的凯特，目的也是为了让她照顾麦克斯长大，等到麦克斯长大之后他会化名尼尔回到过去，拯救男主的同时阻止父亲的疯狂计划，同时和父亲萨特同一天死亡，这是尼尔的命运，也是麦克斯的救赎。

综上，看《信条》不能只看男主，在一定意义上男主也是一个工具人，这个故事的核心就是尼尔短暂的一生，这个故事的原型就是二百年前戈雅画的那张画。

④ 电影《信条》中有一些细思极恐的细节，你看出来了吗

1、男二全篇一共救了男主六次：（这绝对是真爱了

（1）歌剧院 逆向子弹救了男主 第一次

（2）机场发现并放了正向男主 第二次

（3）机场阻止男主干掉逆向男主 第三次

（4）基地发现反派狗腿子埋地雷线于是匆忙正向化阻止男主进地堡入口从而引发地雷 第四次（但是这次失败了）

（5）基地正向化把男主和快银拉出来 第五次

（6）基地 救出二人后毅然逆向化回去替男主爆头救他一命 第六次

最后一点解释一下，男二结局的时候把三分之一的算法丢给男主，笑着说拜拜是去走向他的结局：为男主牺牲的结局——逆向化然后那个用自己脑袋替男主挡住爆头的那枪然后死去的结局
（真爱啊，这还不是真爱吗？

2、女主羡慕的那个敢于跳下水的女人就是她自己，另外她的儿子其实看到了跳下水的女人的长相，就是他妈妈所以是一脸惊讶加上不敢置信的神情

3、每个人都得到了ta的救赎/解脱

（1）女主：在故事前期羡慕敢于跳下水的女子有勇气逃离她丈夫，殊不知这个女子就是她自己，但这一跳的意义不再是去摆脱她丈夫的魔爪，而是自己选择命运后的解脱与释然，自己有了扣下枪板的决绝。

（2）男二：在未来接受了男主的委托，对男主非常的熟悉，但是却引来了男主的怀疑与猜忌，甚至一度不信任他（感觉让我们的尼尔很伤心啊）

但是后来经过种种，终于回到了那个交接的点：对于男主来说是起点，对于尼尔来说就是他故事的终点了。然后他就笑着走向了自己的命运，满是释然

（3）男主：一开始和印度婆子说我是男主，婆子不信；结局对婆子说我是男主，婆子信了，因为他真的就是男主啊！

10、我觉得这本质是一个环保电影吧……萨托尔说我们的子孙后代在海平面上升、河流干枯后无处可去，只能回到过去也就是现在这个时代。号召人们保护环境，别让海平面再上升、河流再干枯了，不然倒霉的是现在的我们。

11、Neil是从未来过来的人，他已经认识男主很多年，所以在他们两个第一次见面的时候他知道男主行动的时候从不喝酒。

在之后男主问Neil为什么不告诉他奥斯陆自由港里时间逆转器出来的那个人是男主自己，Neil说这是原则，男主问他“是谁的原则？”Neil说“是我们的”，这个原则可能是未来男主告诉Neil的。

Kat受伤后，男主问Neil她会怎么样，Neil说他也没经历过。Kat是被逆转子弹打伤的，Neil的这个回答可能暗示了他是从未来过来的，而且已经这么逆向生活了很多年。（这个可能是我想多了，但我电影看到这的时候真的有这种感觉）

12、男主真的有一种超英电影里拯救世界的英雄的伟光正品质，他在执行任务的时候不喜欢牵扯到无辜人的性命，这个也可以从几点看出来。

一是在开头的基辅大剧院里他任务都完成了但还要回去救剧院里无辜平民的性命，二是在用飞机撞建筑物的时候，他先问机组人员会不会有生命危险，三是他去找那个印度大佬的时候基本没有伤害安保人员，要不然是药晕了，要不然就是单纯拿枪威胁他们，就打晕了一两个。

13、奥斯陆自由港，用飞机撞自由港后墙引发火灾那一段。在把金条从飞机扔下去之前，给飞机炸了一个洞的那个白人大叔拿了一块金条藏到怀里了

⑤ 浅谈大神导演诺兰非线性叙事风格的成名作——追随

上面只是我发现的一点无关紧要的引子，你们权可以当作 娱乐 ~~~

废话不多说，我们开始进入正题。

克里斯托弗诺兰的《追随》是以开头两个人的对话而展开的，并通过一问一答的方式先引入本片的一个富于表层的主题-尾随。首先，我在这里的措辞是尾随，与本片的深层内涵追随还是不可同日而语的。

片中讲述了一个始终认为自己是作家的孤独落寞之人而又缺乏社交的 社会 底层人物，在无尽的迷茫之中形成了尾随癖。

随着尾随的深入，慢慢的，他遇到了一个衣着光鲜却干着鸡鸣狗盗之事的扒手，与他有了一些交流和碰撞，并且慢慢的被扒手给同化，由尾随逐渐变为追随。并在其后引发了这两个男人与一个富婆之间的故事。

就电影的剧情来看，确实称得上是一部完成度很高的剧情片，但如果加上导演诺兰在影片叙述和电影结构上创新的加持，这部电影不愧为一部很优秀的悬疑片。

不同于以往一些悬疑片的直接叙事，诺兰导演则采用了一种全新的方法，让你先看到开头，也就是第一段时，并且正看出一些眉目时，转而插入第二段，一些新的剧情，但观众们在逐渐理解这一段的时候，第三段又蹦了出来，当即第三段剧情与第一段剧情有了联系，让你还在试图去理解第二段剧情的同时，又解开了对第一段剧情的疑惑，让观众在看电影的时候体验一种解谜的乐趣，诺兰的电影是需要动脑的。

其实诺兰导演的这种电影叙事方式和剧情设置也慢慢的建立起了他的风格。就拿本片的追随来说，本该是落魄作家对一位衣着光鲜的追随，让人们也不约而同的去将这一行为切实对准追随这一主题，但恰恰确实相反的，在本片最后的反转中，作家自首说自己有尾随的癖好，并且强调自己所行的一切事情都是富婆和扒手陷害他的。

作家以为自己很了解扒手，但没想到扒手更了解他，作家的所有行为都是扒手在潜移默化的改变他的结果。片中所有扒手与作家的交流，都在埋藏细节，例如扒手用内裤来戏耍所偷盗的第一家，用富婆抽屉里面的内裤来让作家对富婆有了更多的想象，用“每个人都有一个只属于自己的箱子，而箱子中确实每个人独有的记忆和秘密”让作家通过对富婆的箱子占为己有，用在别人家里偷来的签名信用卡给作家并导致了信用卡最终强有力的证据。

所有这些都是为了把凶手指向作家，即使你自首也没什么用，作家就这样一步步被扒手同化，诺兰导演是非常善于用细节和道具来给人们一种恍然大悟的感觉。

所以本片真正的尾随是扒手对作家的尾随，类似于一种套路与反套路之感，俗话说套娃吧，其实这种连环套在诺兰大学的时候就用过了，大家有兴趣可以网上搜一下《蚁蛉》看看。

只是在这一部电影中，用一种剧情更加完善的方式来体现。

再就是诺兰的叙事方法，采用的非线性叙事，导致很多观众在看前10多分钟的时候可能会有些看不懂，但这正是故事的高级讲法。

这种带有个个性的故事讲述风格并在之后诺兰的电影中愈发频繁，最为显著的就是2000年的《记忆碎片》，同样也是一部悬疑类型，同样也是非线性叙事，并将这种风格变得更加成熟。

诺兰对于电影有自己的认知和理解，正如他所说的一样“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”

尽管《信条》带给我们的感受没有以往来的震撼，但单从视觉呈现、叙事结构上却又再赋新意、再造巅峰，期待诺兰导演能够给我们带来更多更好的作品！

最后再补上一句，诺兰导演，你好惨啊！！！

⑥ 万字《信条》全解析，你发现了哪些细节

细节有“熵”的方向性、祖父悖论矛盾、红蓝逆转门。“熵”是让物品从无序状态回到有序状态，即能够导致时间逆向流动的物质，影片里利用熵增和熵减原理，人民有了时空逆转能力。祖父悖论也是在人们有时空逆转能力后出现的矛盾，在过去毁灭世界，那么现在也将消失。

⑦ 悬疑片《盗梦空间》里，有哪几个细思极恐的细节

因为现实5分钟等于梦中1小时，越是梦中梦，时间相差越大，因此现实中的他们其实只睡了一天而已。由于他们使用了镇静剂，所以无论在哪一层梦中死去都不会醒来，而是进入迷失域，之后记忆会受到影响，想不起怎么回去。

小李子利用妻子的图腾陀螺，证明了这里并非现实，于是给妻子植入了一种“怀疑一切”意念，成功说服妻子卧轨自杀，一起回到了现实。但妻子“怀疑一切”的意念根深蒂固，认为现实依然是在梦里，于是跳楼自杀，企图回到“现实”。

影片评价：

《盗梦空间》更像是诺兰对逝去24年的老博尔赫斯的致敬之作，那些精心设计的迷幻桥段、梦与梦之间的关联、梦与现实的对接都像极了博尔赫斯小说；迷宫、镜子更是博尔赫斯的著名标签。

和小说最大的不同在于，诺兰用极致夸张的影像元素还原了模糊神奇的梦境，最妙的是在费舍尔第二层梦境中坠落的奔驰客车连接了第一、第三、第四层梦，被无限延长的下坠过程让重力法则彻底失效，变成电影中最迷人、最招摇的标志性事件。

⑧ 《记忆碎片》：45段叙事碎片还原弑妻真相，诺兰巅峰烧脑经典，你怎么看

(此文过分溺爱，没看过电影的谨慎)

说到整部电影的悬疑和烧脑，只通过独特的叙事技巧，粉丝朋友们会突然想到《无姓之人》《禁闭岛》等电影。

拉里无法接受自己杀了妻子的事实，于是把这个故事想象成自己处理的一个案件，从而达到逃避和延续仇恨的目的。

由浅入深的矛盾驱动

无论是小说还是电影，没有矛盾都不可能形成一个“开始-发展-高潮-结束”的完整结构的故事，所以矛盾才是故事延续和发展的真正动力。

在《纪念品》中，主要矛盾是在拉里的心目中，妻子是受害者，死了，复仇成了他生活的动力。整个故事是由拉里的复仇欲望驱动的。

(一)矛盾层次浅

拉里支离破碎的记忆和对妻子复仇的阻挠是一系列相关的矛盾，促成了剧情的发展。

每一个时间段下的进步状态总会显得模糊不清。当拉里去了某个地方，或者从某个地方醒来，他会失去对过去的记忆。就是因为他失忆了，才会去调查大家和他说的话是不是真的可信。

这样每一个岔路口都会有一个选择，选择之后就会有下一个岔路口，一步一步的往前推。

(二)深层次矛盾

最后，拉里的心理变化显示了电影中深刻的矛盾。

两个线索结合起来，拉里知道自己被泰迪利用去杀毒贩吉米，吉米并不是杀害妻子的真正凶手。

当拉里在泰迪的照片中写下“永远不要相信这个人”时，拉里心中所有的挣扎和矛盾都显现在他的脸上。

他一直认为妻子的复仇是活着的唯一信念。没有这个信念，他的人生将变得毫无意义。在他支离破碎的记忆里，只记得复仇。

电影结尾，旁白提示:“闭上眼睛，世界依然存在。”拉里内心挣扎着说道:

选择掩盖真相继续活在一次次报复的循环中，还是睁开眼睛接受自己杀了老婆的事实？

这种选择的矛盾直接预示了故事情节的后续发展，为彩片的倒叙奠定了基础。

(三)内在矛盾

拉里内心矛盾的选择是整个故事的中心。

拉里独自搜索犯罪档案以进行报复。他完成复仇目标后，会一张张烧掉自己的照片，把泰迪列为下一个行动目标，拉里刻意选择。

他之所以选择这样做，是为了逃避自己杀了妻子的事实，用这些“目标”来弥补自己的错误，减轻拉里的罪恶感，为自己设定一个活下去的目标。

正如电影结尾的旁白所说，“相信世界不是虚构的，相信我们所做的一切都是有意义的，我们每个人都需要记忆来确定自己的身份。”。

这种自我认同的价值是电影赋予每一个观众的。

影片也给观众带来了几个问题:生存的真正价值在哪里？我们能做出什么样的选择，又怎么能自称生活没有浪费？

电影编剧兼导演在故事结尾选择拉里的内心选择，有两个目的。

第一，为了保持故事的叙事结构完整，把观众期待的结果放在结尾，让观众在影片结尾有一种满足感，满足观众的需求；

二是展示作家创作这部作品的主要精髓，促进公众对生活在世界上的哲学问题的思考，让公众沉浸在自己的思考中。

交替替代视角

《纪念品》的电影给观众带来了两种叙事视角，即“玩家视角”和“旁观者视角”。

从“游戏里的人”来看，观众的思维是由导演和编剧控制的。一般情况下，大部分观众都能接受正常的讲故事手法，有些倒叙和穿插也能被人理解。

但是这部电影打破了这种常规的方法，把整个故事倒着讲给观众听，这样观众的“玩家视角”就会显得没有主动性，被引走。

观众不能通过小片段来考虑整个故事，只能顺着拉里的视角。

这样一来，观众就无法掌握更多的线索，期待拉里的表演带领他们走出故事的迷雾。

作为一部电影，会给观众一定的代入机制，让观众用主角的眼光去看待故事的发展。他们成为这部电影不可或缺的一部分，这是叙事电影需要面对的某种情况。

就像电影《纪念品》里，观众把自己代入一个又一个的“拉里”，想象自己得了短暂的失忆，想象自己需要做什么，想象如何找到杀害自己“妻子”的罪犯，以及未来会发生什么等等。，并经历拉里的痛苦和困惑。

但是事情的真相真的是这样吗？完全没有。

检查员试图利用他杀死毒贩，并吞掉偷来的钱。毒贩的妻子利用他杀死了敌人，更多的约翰·G死在了英雄的枪下。

当主人公知道约翰G已经死了，而他深爱的妻子实际上并没有被犯罪分子谋杀时，他选择了遗忘、关注和选择。

因为活着一定有理由，活着一定有意义。

他把一些莫名其妙的细节刻在身上，成为了关于嫌疑人约翰·G的其他“真相”，开始了新一轮的谋杀和复仇，而这新一轮的复仇就是影片告诉我们的故事。

虽然影片只讲述了一个杀死约翰G的故事，但却让我们联想到了很多在此之前很久和之后很久杀死约翰G的故事，这大概就是所谓的电影张力。

很难准确定义“张力”这个词。说哲学的意思恐怕更直白，那就是:

人生可能是有意义的，也可能是无意义的循环。为了生活，我们拒绝真理，我们不得不欺骗自己，创造一个又一个目标，一个又一个意义...

观众的第二个视角是它最初的身份——“观众视角”。他们来欣赏这部电影，是导演故事的接收者。

他们用自己的想法欣赏这部电影，观看拉里的角色表演，同时审视整个迷雾重重的故事情节，绞尽脑汁理清人物之间的关系，了解利弊，抓住一些小细节来推断剧中人物表现出来的真假。

这样观众就能在客观条件的基础上了解故事的发展。很容易引起观众的情绪波动，从而带动他们内心的变化，进一步推动剧情的发展。

《纪念品》充分运用蒙太奇电影手法，剪辑镜头语言，黑白画面与彩色画面交错，给电影观众带来了前所未有的视觉效果和体验。

当然，也有离奇的故事，以及对生活在世界上的哲学层面的深刻思考。

就叙事结构而言，叙事和倒叙这两种叙事技巧的结合将《森喜朗传》连接起来，使之成为一个完整的故事。虽然这个故事以前似乎不容易被大众理解，但它并不能阻止大众欣赏和感受这个故事带来的深刻思考。

编剧从故事冲突的角度，充分展现了主角的浅层矛盾、深层矛盾和内心矛盾，使主次矛盾闪闪发光，却不影响主要矛盾——拉里内心的纠结和恐慌。

从叙事角度来看，导演赋予电影观众双重身份，即“玩家视角”和“观众视角”，让电影观众在两者之间游走，体验自身感受的变化，从而实现故事的深角度挖掘。

就是这样。这部电影本身不仅获得了2002年最佳原创剧本和最佳电影剪辑的双重提名，还将克里斯托弗·诺兰的电影事业推向了顶峰。但影片中无休止的烧脑后渗透的人生哲学仍在考虑中。

⑨ 小李子经典巨制《盗梦空间》重映定档！为何诺兰的电影总让你心甘情愿掏钱

电影院逐步放开后，有许多经典电影重映，其中由小李子主演的《盗梦空间》已经重映定档，很多人都准确去影院重温这部电影。这部电影之所以让人百看不厌，要归功其导演诺兰。诺兰是世界上非常著名的大导演，他曾经导演过很多非常有名的电影，他的电影总是让观众惊喜，人们每次在他新出电影之后都去电影院观影。那么诺兰的电影究竟有什么魔力，总是让人心甘情愿花钱呢？我个人认为诺兰的电影非常烧脑，充满了想象，他的电影坚持用实景拍摄，画面非常震撼。

一、诺兰电影非常烧脑，充满了想象。

诺兰的电影充满了想象，他的电影会打乱顺序拍摄，让人对剧情看不透想不通，甚至到最后结局有些情节都想不明白。他的电影会有很多非现实主义的东西，这些概念在看他电影之前都无法想象，比如《盗梦空间》就让观众大呼原来梦境可以这么演绎。人们惊叹诺兰的想象，对诺兰的电影顶礼膜拜，看完直呼过瘾。