窦唯我们俩是哪个电影

Ⅰ 国产电影《我们俩》的片尾曲是谁弹奏的。

窦唯

Ⅱ 电影《我们俩》中年轻的女主角叫什么

宫哲片名：《我们俩》You and Me
导演：马俪文（原名：马晓颖）
编剧：马俪文
制片主任：瞿菊芳
摄影：邬迪
美术：刘科栋
录音：张金岩
音乐：窦唯
主演：金雅琴 宫哲
类型：剧情

Ⅲ 郭顶《我们俩》的歌词

《我们俩》-郭顶

填词:张莹/郭顶

谱曲:郭顶

你在左边 我紧靠右 第一张照片

不太敢亲密的 属于我们俩的

脸庞太天真了 苹果一样带甜的羞涩

太多感触 已不同了 世界变了

还是我改变了 夹在书本这相簿

滑落的照片让我变沉默

太久 太久 是否过了太久

忘了 忘了 开始怎开始的

喝醉了小河边唱着歌

永远爱你是我说过

没有 没有 再没谁能拥有

像你 像我 哭和笑都懂得

再触摸 我心底藏了好久

那最柔软的角落

你在左边 我紧靠右 第一张照片

不太敢亲密的 属于我们俩的

脸庞太天真了 苹果一样带甜的羞涩

太多感触 已不同了 世界变了

还是我改变了 夹在书本这相簿

滑落的照片让我变沉默

太久 太久 是否过了太久

忘了 忘了 开始怎开始的

喝醉了小河边唱着歌

永远爱你是我说过

没有 没有 再没谁能拥有

像你 像我 哭和笑都懂得

再触摸 我心底藏了好久

那最柔软的角落

(3)窦唯我们俩是哪个电影扩展阅读

《我们俩》是由张莹、郭顶作词，郭顶作曲并演唱的一首歌曲，2009年8月18日发行，收录在专辑《微微》中。《我们俩》 你在左边，我紧靠右。偶然翻出的照片中，清涩的我们俩，却是我已丢失的最美好。

专辑之所以命名为《微微》，当中的意义在于郭顶想通过一个微小平凡的普通人的所见所感来歌唱出生活中那些不为人所注意到的美好事物，更富含了小人物也可以成大器的深层含义。自定义为偌大世界中微小个体的郭顶，也想把这张凝结灵感与真实的唱片送给每一个微小的你，共同分享生活体验。

郭顶，1985年8月16日出生于湖南省怀化市，当代唱作人、音乐制作人、华语男歌手。2005年3月15日，发行首张个人创作专辑《郭顶D.Kwok.》。009年8月22日，发行第二张个人专辑《微微》。2016年5月，凭借《当我身边空无一人》，夺得2015年度MusicRadio中国TOP音乐盛典内地年度最佳制作人。

张莹，女，1987年2月22日出生于广东省东莞市，演员、歌手。十岁获广东省“彩翎杯”歌手大赛冠军，成为一时佳话。1999年3月重返乐坛，再度与太平洋影音公司签约，10月推出第二张个人专辑《缠绵》。1999年四季季选的获奖金曲分别为:《开心庆典》、《秋离》、《缠绵》、《相信远方》。

Ⅳ 电影，我们俩，最后结尾女孩走进原来老太太的院子，进了一个帖着喜字的房子，不明白表达什么意思

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思?

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子。

总结：电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子了。

Ⅳ 谁来告诉下电影的名字

是 中戏毕业的女导演马俪文导的片子 我们俩
[编辑本段]影片概况
片名：《我们俩》You and Me 导演：马俪文（原名：马晓颖） 编剧：马俪文 制片主任：瞿菊芳 摄影：邬迪 美术：刘科栋 录音：张金岩 音乐：窦唯 主演：金雅琴 宫哲 类型：剧情
]剧情简介
一个孤独老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，到最后甚至有种要相依为命的感觉，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。
幕后花絮
当全国媒体都在娱乐头条报道84岁的中国女演员金雅琴摘得第18届东京报道国际电影节“后冠”的时候，老太太自己并不知道这个消息，她刚做了一个小手术出院不久，还躺在病榻上休养。记者不停地拨打金老师家的电话，但这个号码显然已成为热线，一直占线。好不容易打通了后，金老师在电话里告诉记者，直到昨天上午，她本人才得知获奖，还是一个朋友打电话告诉她的。对于得奖，老太太坦言有点意外，也有点激动，但她说自己现在身体还在恢复阶段，耳朵也不是特别好，所以不能交谈太久。 第一次拍电影就被国际电影节封后，金雅琴十分感谢导演马俪文：“当初是她听朋友推荐，亲自上门来拜访我，还送来剧本。”而说到接拍这部电影，金老师说：“我当时看了剧本后就特别感动，掉下了眼泪，这部影片投资才200多万，所以片酬很低，甚至不如我拍电影剧一集的酬劳，可是我不在乎。”但是因为年龄大了，金雅琴要拍戏必须要比普通人克服更多的困难：“我的眼睛不好使，导演给我的剧本就要比人家的字体大很多倍，这还不行，我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是，我在现场拍戏不能带助听器，听不到别人的对白，我就只能看口型来接戏，有时候实在不行我就给人家说，轮到该我的时候，就给我一个手势……”据悉，在拍《我们俩》时，金老师因为没看见院子里的积水，摔了一跤，额头也磕破了，吓坏了剧组。 第一次演电影觉得什么地方最困难？金雅琴说生活中的自己是一个快乐随和的老太太，但电影中的角色则是一个固执内向的人，所以她在刚开始的时候一直找不到感觉：“我当时也很着急，我老伴说让我放松下来，把自己交给导演，因为电影其实是一门导演的艺术，我突然间就找到了感觉。” 《我们俩》参加金鸡百花电影节已经获奖，金老师也被提名最佳女主角，但她谈及此事显得非常淡然：“我很希望导演能拿到奖，至于我自己，我已经演了60年的戏，很多东西对于我来讲已经不那么重要。”那么什么是这位老艺术家所追求的呢？金老太太诚恳地说：“我在《闲人马大姐》里出演之后，街坊邻居都干脆叫我‘刘奶奶’，我特别高兴。现在对于我来说，能够得到大家的认可，能够得到观众的爱戴是最重要的。”年龄这么大了，还准备到什么时候才真的退休？面对记者这个问题，金雅琴语出惊人：“我会一直拍下去，演员就是应该死在舞台上，英若诚（英达的父亲）这么说过，现在是我的座右铭。” 第18届东京国际电影节闭幕。84岁高龄的人艺话剧演员金雅琴凭借在影片《我们俩》中精湛的演技夺得最佳女演员奖，与84岁的金雅琴并列此一奖项的，还有在美国影片《女人们的会话》中担纲主演的海莲·卡特。 中国参赛影片所获奖项还包括：杨亚洲执导的《泥鳅也是鱼》获得最佳艺术贡献奖。而日前揭晓的面向影坛资深人士的本届“黑泽明奖”（相当于终身成就奖），则被授予中国台湾著名导演侯孝贤。本届影展竞赛单元评审团主席张艺谋表示，“本届评委会颁出的所有奖项均获全票通过！”

Ⅵ 中国有哪些优秀的独立电影和独立电影导演

中国也有一些独立电影其中不乏优秀之作，可以列举一些。

《我们俩》

这是一部极平淡的电影，最简单的故事，最真挚的感情。电影讲述了一个在北京电影学院上学的姑娘在一个老北京四合院内租了房子，而房子里住在一个孤苦伶仃的老太太。

到最后，习惯了城市生活的乡村人会开始以城市的生活方式生活，甚至已经抵抗回到家乡了。

以上，希望能够帮助到需要的朋友。

Ⅶ 窦唯是谁啊麻烦介绍一下呗！

在网上收《DON'T BREAK MY HEART》 窦唯出生于北京，中学时期接触西方音乐并开始学习吉他，1987年离开学校。1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。1991年离开黑豹，组建做梦乐队。1992年与波丽佳音公司签约，同年10月乐队解散。1993年初，与波丽佳音公司解约，签约魔岩文化。1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、何勇并称魔岩三杰。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、何勇、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。1995年10月发行《艳阳天》。 1982年 入中学 1983年 开始接触西方音乐，深深入迷 1984年 在自己摸索中学习吉它 1985年 入高中，学习精神病看护专科 1987年 离开学校，参加一些走穴演出 1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。 1991年离开黑豹，组建做梦乐队。 1993年单曲《希望之光》收录在《摇滚北京》合辑中，与做梦乐队合作。 1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、何勇并称魔岩三杰。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、何勇、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。 1995年10月发行《艳阳天》。 1996年6月与王菲结婚。1997年1月3日女儿窦靖童出生。 1998年11月发行第三张专辑《山河水》。 1999年3月与王菲离婚，女儿抚养权归王菲。同年组成译乐队，发行乐队专辑《幻听》。 2000年2月推出精选集《希望之光》，同年《雨吁》制作完成。 2003年4月与不一定乐队合作出版《壹举�6�1两得》，9月出版《暮良文王》。 2004年2月出版《镜花缘记》 5月出版《三国。四记》8月出版《八段锦》9月出版《五鹊六雁》。同年出版《相相生》《期过圣诞》 2005年8月出版《八和九生 & 不一定乐队》。同年出版《山豆几石页》《祭然品气国》 2006年4月《东游记》出版. 2006年4月《水先后古清风乐》出版. 2006年5月10日由于不满娱乐记者的不实报道和对其生活的不断骚扰，到《新京报》向相关记者卓伟讨说法，由于要求没有得到满足，其愤而砸坏一台电脑和电视并与该报娱乐部主编杨彬彬发生冲突。被警卫拉出后，下午五时窦唯再次来到新京报并受到冷落。六点十分许，窦唯将一矿泉水瓶汽油泼在该报社一位编辑的车上，点燃汽车后平静报警，后被警察带走。 在网上这件事引起网友对于媒体记者道德的争论，并得到很多名人的支持。 2006年5月26日,窦唯从看守所被放出,这场风波并没有对他心理产生不好的影响.所有支持窦唯的朋友也都松口气,希望窦唯可以安静的休息. 2006年8月等待6年的《雨吁》出版.，并且窦唯凭借最新专辑《雨吁》获得第7届音乐风云榜“最佳摇滚歌手”“最佳摇滚专辑”“内地最佳歌手”奖。 2007年与张楚、何勇共同参加由树音乐公司承办的鄂尔多斯草原摇滚音乐会 2007年9月底，受澳门文化中心邀请参加第三届Hush full band马拉松摇滚音乐祭演出，在澳门及香港地区反响强烈。 2007年12月推出了最新的专辑作品《佐罗在中国》及《松阿珠阿吉》 2008年4月参加参加凤凰卫视的《许戈辉-名人名对面》 2008年7月5日与张楚、何勇一起参加在上海大舞台由树音乐公司主办的定名为“树生长的声音”的大型演唱会，。 2008年7月，树音乐公司隆重推出窦唯与不一定乐队和不一样乐队合作的唱片《五音环乐》，五张唱片五种颜色和奥运五环相映，对奥运的献礼。 2008年8月,窦唯与曹保平导演合作,为由周迅主演的影片《李米的猜想》配乐，并亲自为周迅打造主题歌《窗外》（注：《窗外》为窦唯作品，此次由周迅演绎） 个人及乐队作品： 《黑豹壹》与黑豹乐队合作 （1991年） 《黑梦》与做梦乐队合作 （1994年） 《幻听》与译乐队合作 （1999年） 《雨吁》与译乐队合作 （2000年）※ 《深圳平安夜现场录音》与不壹定乐队合作 （2002年）※ 《深圳圣诞夜现场录音》与不壹定乐队合作 （2002年）※ 《壹举�6�1两得》与不壹定乐队合作 （2003年） 《暮良文王》暮良文王（2003年） 《镜花缘记》与FM3合作（2004年） 《三国四记》与不壹定乐队合作 （2004年） 《五鹊六雁》与不壹定乐队合作 （2004年） 《相相生》暮良文王（2004年） 《期过圣诞》不一定（2004年） 《山豆几石页》暮良文王（2005年） 《祭然品气国》暮良文王（2005年） 《八和》不一定（2005年） 《九生》不一定（2005年） 《东游记》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯（2006年） 《水先后古清风乐》不一定（2006年） 《雨吁》与译乐队合作（2006年） 《东游记》2006年4月20日发行 《东游记-现场版》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯（200柒年） 《佐罗在中国》不一定（2007年） 《松阿珠阿吉》不一定（2007年） 《五音环乐》 不一定+不一样 （2008年） 个人专辑 《艳阳天》 （1995年） 《山河水》 （1998年） 《八段锦》 （2004年） 参与创作作品 《浮躁》专辑制作人 编曲 （1996年） 《誓言》作曲(与王菲) 编曲 （1994年） 《di-dar》编曲 （1994年） 《讨好自己》编曲 （1994年） 《出路》编曲（1995年） 《童》编曲 （1998年） 《Demo 灯语等》制作人 作曲、编曲 （2001年） 单曲《希望之光》1993年收录在《摇滚北京》合辑中，与做梦乐队合作 其他形式作品 《北京杂种》与做梦乐队参与演出 《我最中意的雪天》电影音乐创作 （1999年） 《花眼》电影音乐（2001年） 《寻枪》电影音乐创作（创作了9首曲子继而夭折，部分编入不一定（壹举）、（两得）中）（2001年） 《镜�6�1花�6�1缘》音乐剧（镜）部分音乐创作 （2001年） 《百年人物》之（黄兴）专题片音乐创作 （2001年） 《透明的盒子》与不壹定乐队现场调音并即兴演奏 （2001年） 《我们俩》电影音乐配乐 （2005年） 《印象。刘三姐》窦唯舞台剧编曲 [编辑本段]人生历程 1982年 入中学 1983年 开始接触西方音乐，深深入迷 1984年 在自己摸索中学习吉它 1985年 入高中，学习精神病看护专科 1987年 离开学校，参加一些走穴演出 1988年加入黑豹乐队，担任主唱并创作词曲。 1991年离开黑豹，组建做梦乐队。 1993年单曲《希望之光》收录在《摇滚北京》合辑中，与做梦乐队合作。 1994年5月发行第一张个人专辑《黑梦》，与张楚、何勇并称魔岩三杰。同年6月与Radiohead同台，12月与张楚、何勇、唐朝乐队赴香港“中国摇滚乐势力”演唱会。 1995年10月发行《艳阳天》。 1996年6月与王菲结婚。1997年1月3日女儿窦靖童出生。 1998年11月发行第三张专辑《山河水》。 1999年3月与王菲离婚，女儿抚养权归王菲。同年组成译乐队，发行乐队专辑《幻听》。 2000年2月推出精选集《希望之光》，同年《雨吁》制作完成。 2003年4月与不一定乐队合作出版《壹举·两得》，9月出版《暮良文王》。 2004年2月出版《镜花缘记》 5月出版《三国。四记》8月出版《八段锦》9月出版《五鹊六雁》。同年出版《相相生》《期过圣诞》 2005年8月出版《八和九生 & 不一定乐队》。同年出版《山豆几石页》《祭然品气国》 2006年4月《东游记》出版. 2006年4月《水先后古清风乐》出版. 2006年5月10日由于不满娱乐记者的不实报道和对其生活的不断骚扰，到《新京报》向相关记者卓伟讨说法，由于要求没有得到满足，其愤而砸坏一台电脑和电视并与该报娱乐部主编杨彬彬发生冲突。被警卫拉出后，下午五时窦唯再次来到新京报并受到冷落。六点十分许，窦唯将一矿泉水瓶汽油泼在该报社一位编辑的车上，点燃汽车后平静报警，后被警察带走。 在网上这件事引起网友对于媒体记者道德的争论，并得到很多名人的支持。 2006年5月26日,窦唯从看守所被放出,这场风波并没有对他心理产生不好的影响.所有支持窦唯的朋友也都松口气，希望窦唯可以安静的休息。 2006年8月等待6年的《雨吁》出版。 [编辑本段]作品 乐队 1991年 黑豹 专辑 与黑豹乐队合作 1994年 黑梦 专辑 与做梦乐队合作 1999年 幻听 专辑 与译乐队合作 2000年 雨吁 专辑 与译乐队合作 (录制) 2001年 深圳平安夜 现场录音 与不一定乐队合作 2001年 深圳圣诞夜 现场录音 与不一定乐队合作 2003年 壹举·两得 专辑 与不一定乐队合作 2003年 暮良文王 专辑 与暮良文王乐队合作 2004年 镜花缘记 专辑 与FM3乐队合作 2004年 三国·四记 专辑 与不一定乐队合作 2004年 五鹊·六雁 专辑 与不一定乐队合作 2004年 相相生 专辑 与暮良文王乐队合作 2004年 期过圣诞 专辑 与不一定乐队合作 2005年 山豆几石页 专辑 与暮良文王乐队合作 2005年 祭然品气国 专辑 与暮良文王乐队合作 2005年 八和 专辑 与不一定乐队合作 2005年 九生 专辑 与不一定乐队合作 2006年 东游记 专辑（上、下）与宁英杰、巫娜、张荐、文智涌合作 2006年 水先后古清风乐 专辑 与不一定乐队合作 2006年 雨吁 专辑 与译乐队合作 2006年 后观音 专辑 与FM3乐队合作 2007年 松阿珠阿吉 专辑 2007年 35651 EP 2007年 佐罗在中国 专辑 2008年 五音环乐套装专辑（上步南山；后上海；七对儿；十三张；不一样） 2008年 798 专辑 个人 1995年 艳阳天 专辑 1998年 山河水 专辑 2004年 八段锦 专辑 合辑 1992年 别去糟蹋 （与黑豹乐队合作）收录于中国火壹 1996年 主 收录于中国火贰 1997年 婉啼 收录于再见张炬 1998年 太庙 收录于中国火叁 其他 1993年 电影北京杂种 与做梦乐队参与演出 1994年 誓言 作曲(与王菲) 编曲 1994年 讨好自己 编曲 1995年 Di-Dar 编曲 1996年 浮躁 专辑 制作人 编曲 1998年 童 编曲 1999年 电影我最中意的雪天 电影音乐创作 2001年 电影花眼 电影音乐 2001年 音乐剧镜·花·缘 镜部分音乐创作 2006 电影我们俩 电影音乐配乐 2007 电影《李米的猜想》电影音乐，并重新制作《窗外》作为影片主题曲，由周迅演唱。 窦唯的后期音乐 98年的《山河水》以及2000年制作完成的《雨吁》应该是窦唯音乐的一个显著分界线。在这之后，窦唯将音乐的风格逐渐转变为古意十足，且多为即兴创作。 《雨吁》之后窦唯曾经表示不再出声制作音乐，这让很多歌迷感到失落，诧异。而他之后的音乐风格更是完全脱离了主流，脱离了商业，他的音乐变得越来越失去市场，失去拥促。用何勇的话说：“窦唯成仙了”。 然而细细的品味，会发现窦唯的成功，就在于他敢于“忘记过去”，他的音乐随性却不失意境，看似古朴又不失张力。作为中国最出色的音乐家之一，他的音乐可以说是得到了升华，而褪去浮尘。 06年电影《我们俩》的成功，很大程度上要感谢窦唯的配乐，悠扬的古琴最好的诠释了电影中四季变化而主调平静的感觉，这部电影正如窦唯如今的音乐一般，辞藻不是最主要的，更重要的是学会用心去享受，去感受。 沏一壶好茶，放一段《八段锦》，学会享受心灵的升华，精神的洗礼。 《无地自容》 这首中国摇滚里程碑式的歌曲，虽是由黑豹集体创作而成，但是没有窦唯的倾情演绎的话，绝对不能为那个年代的80后们留下如此深厚的印象、感情。中国摇滚里程碑式的歌曲——《无地自容》，由窦唯演唱。 [编辑本段]窦唯语录 １ 窦唯这位黑豹乐队第一张专辑的灵魂人物，自《艳阳天》起越来越远离噪杂的现实与主流、非主流激荡其间的旋涡。这也多少意味着他也越来越多地失去年轻或者是主流歌迷。但窦唯却一直延续着"窦唯式"的音乐路线营造窦唯自己的天地。正如唱片公司文案所写"窗外的世界已经近乎灯火阑珊，我依然游走在‘幻听'中间，朝着一个背离一切法则的方向...... "在窦唯及译乐队推出新专辑《幻听》之际，记者对窦唯及乐队成员陈劲、讴歌、单小帆进行了采访。记者： 歌手或乐队在录制专辑过程中、完成后，对自己作品是一种什么样的感觉？有什么微妙的地方？ 窦唯：就如同一位建筑师想要完成一座理想的建筑。在专辑录制过程中想法很多并尽量实现，同时，遗憾也很多，你只能尽量减少。我觉得遗憾并不是坏事，这特别好，可以为下一张专辑提供你要去变化、完善的东西。 记者：自"做梦"乐队后，你又重新组织乐队，合作情况怎么样？ 窦唯：组乐队是一种默契，是可遇不可求的。以往乐队总会受音乐之外的影响和干扰。现在成熟了，大家有一种可贵的、微妙的东西。整张专辑的录制过程很快乐，想法也很一致。 记者：就你的几张专辑而言，哪张最满意？ 窦唯：我最满意的是《山河水》，其次是这张《幻听》，再后是《艳阳天》。《黑梦》是最不满意的一张。 记者：自《艳阳天》以来，你的音乐似乎越来越封闭，越来越远离世俗社会？ 窦唯：可以说有脱离世俗的印象。我想这是一种逃避。在逃避中你有了一种自由、快乐的空间。 记者：这张专辑的彩封没有歌词，你是否越来越否定歌词？ 窦唯：有时你会感觉依赖歌词去理解音乐是一种麻木和被动的事。文字相对于音乐而言太具象、太束缚音乐了。古代的文字很准确、很有概括性，现代的文字很滥、没力量。我并不是否定歌词，而是还不明白是肯定还是否定。我总感到头脑里有一个很大的东西，但自己还不能把握，还想不明白。但是，我的确反感靠文字听音乐。 记者：你如何介定你的音乐？ 窦唯：技术层面要符合音乐的感觉，尽最大努力做到极致。而在音乐方面，我仍然觉得文字很不准确，无法描述它。 记者：自己的音乐越来越远离社会，那么如何看待各方面的反应。 窦唯：创作者应该是自私的，我觉得用自私比用自我更能清楚地表达我的认识。听众的反应也很重要。说好的你会分析他是否夸大其辞，说不好的你也要很冷静地想一想。 记者：现在有许多很有冲击力的年轻乐队，与他们相比，你似乎有一种与世无争的超脱？ 窦唯：听他们的音乐的确能有一种兴奋，但只是一时的感染而不是有深度的感动。他们年轻、有劲，但对我而言，我不喜欢继续在一个你也去的，我也去的追逐中生活，没必要天天愤怒、天天朋克、天天烦恼，这多少有点贫。其实，我们可以跳出这个模式，无论是主流模式，还是非主流模式，追求一种能拓展的空间。 记者：许多人都认为人越老越不敏感，创作能力在下降，这张专辑是你第四张专辑，你有这种感觉吗？ 窦唯：疲劳是有的。但如果你能有一种执著，不断去寻找一些能让你兴奋、觉得有意思的东西，我想你还能不断创造灵感。至于，你是否能不断涌现出灵感，有时那是命，这很可能是每一个人无法把握与控制的。 ２ 信息时报：现在还会听以前的作品吗？感觉如何？ 窦唯：很少，但偶尔也会听，找找刺激而已。在我看来，《黑梦》、《艳阳天》那时候的作品，都是很糟糕的。 信息时报：是不再欣赏那时候的作品了，还是觉得那些作品的制作太差？ 窦唯：都有吧，当时是台湾的制作人做的，现在看来，这些制作都有问题。他们似乎并不专业，本来一个做事务的人，不是做录音师的人，而去做了录音，你可想结果会怎样，是角色扮演得有问题。 信息时报：说起台湾的制作人，你应该还记得当年“魔岩文化”创始人之一的张培仁吧，前段时间他在一次采访中谈到你，他评价你是一个天才型的音乐人，而且也一直在不断地实验，只是现在还没有一个机缘把你所有的能量、经验、资源和人才都组合在一起去做出一个东西，但等到机缘合适的时候，你可能会有令全球震惊的作品出来。你对他的评价有什么看法？ 窦唯：（沉默良久）张培仁……他有他的思维路线，有他的用心吧。（注：张培仁是台湾滚石唱片的著名音乐制作人，曾在上世纪90年代初与贾敏恕一同赴内地创立滚石的分支品牌“魔岩文化”，当时是他一手把窦唯、张楚、何勇打造为红极一时的“魔岩三杰”。但在1994年举行了《摇滚红磡》这场极具划时代意义的演唱会后，他就返回了台湾，再也没有过来。有人曾这么说：张培仁把“魔岩三杰”捧上了天，然后就突然放手。窦唯对这问题的回答虽然简短，但却似乎暗藏着一些难言之隐） 信息时报：在你看来，商业化对音乐或者对艺术的影响，是推动作用大，还是令其变质的作用大？ 窦唯：我觉得在我们这个行当里面，根本没一个良性的什么商业化运作，根本没有！完全都是一个虚假的基础，而且这基础还都是外人利用来支援来建造的。然后发展也是向着他们制订的方向去发展。 信息时报：那你是怎么看待现在所处的这个非良性的商业环境的？ 窦唯：（沉默良久）总之我是觉得，现在就是“阴谋********斥在我们的环境当中，尤其是人与人之间，竞争嘛，你死我活，江湖险恶，很残酷。先把一个人制定在一个什么什么位置上，让众人去对他如何如何，那无形当中就给这人形成了一种……（继续沉默）。我之所以会有这样的猜测，是因为我感觉到太多这种东西围绕着我。（注：窦唯并没有说明白“会给人形成一种”怎样的结果，或许是他不想说得太清楚，也可能是找不到适当的字语去形容，但他的意思我们大概也能体会。如今谈到的“阴谋********与去年他曾提过的“王菲阴谋论”，其实都是他对现实世界的一种控诉。） 其他： “或者是极致的穷途末路，或者是新世界的开端。” “帝国主义亡我之心不死,中国将成为音乐殖民地。” “丁武糟蹋很多处女,我要保护她们。” “我已经烦透了唱歌。

Ⅷ 这首歌的名字 喜欢音乐的帮忙哈

难过,因为分开太久,不忍心让你走.
害怕从此没有邂逅.试着轻轻牵你的手,努力寻找理由.
舍不得你一个人走.
我一直站在原地一动没动,害怕你,回来后找不到我.
如果有可能让你幸福,宁愿为你放弃我的一切.
好痛,让你陪我吃苦.恨自己不能让你很幸福.
我试着忘记试着努力都没有用.
因为有时结果重要于过程.
来吧,我们再次拥抱,你知不知道你对我多重要.
我真的好想陪你走过一世一生,再累都不会逃掉

歌词是这样的 ，窦唯唱的，是电影《我们俩》的住题曲。导演马骊文自己的故事。票房不是很好,但是拿了很多的奖.影片没有大腕.色彩不是特别的艳丽

Ⅸ 郭顶《我们俩》歌词

作曲 : 郭顶

作词 : 张莹

歌词：

你在左边， 我紧靠右

第一张照片， 不太敢亲密的

属于我们俩的， 脸庞太天真了

苹果一样带甜的羞涩

太多感触， 已不同了

世界变了， 还是我改变了

夹在书本这相册，滑落的照片让我变沉默

太久， 太久， 是否过了太久

忘了， 忘了， 开始怎开始的

喝醉了小河边唱着歌，永远爱你是我说过

没有， 没有， 再没谁能拥有

像你， 像我， 哭和笑都懂得

再触摸， 我心底藏了好久

那最柔软的角落，你在左边， 我紧靠右

第一张照片， 不太敢亲密的

属于我们俩的， 脸庞太天真了

苹果一样带甜的羞涩

太多感触， 已不同了

世界变了， 还是我改变了

夹在书本这相册，滑落的照片让我变沉默

太久， 太久， 是否过了太久

忘了， 忘了， 开始怎开始的

喝醉了小河边唱着歌，永远爱你是我说过

没有， 没有， 再没谁能拥有

像你， 像我， 哭和笑都懂得

再触摸， 我心底藏了好久

那最柔软的角落

太久， 太久， 是否过了太久

忘了， 忘了， 开始怎开始的

喝醉了小河边唱着歌，永远爱你是我说过

没有， 没有， 再没谁能拥有

像你， 像我， 哭和笑都懂得

再触摸我心底藏了好久，那最柔软的角落

歌曲鉴赏：

没有华丽的包装，只有诚恳的音乐；没有动人的词汇，只有平实的语言。蛰伏四年所累积的音乐理想在2009年夏天绚丽绽放。 这也许不是最华丽的唱片，却一定是最诚恳的创作，它也许是你在本年度第一张想要买来仔细聆听的专辑。

郭顶是一个外表活力，心智、处世态度和音乐理念却很成熟的的全方位创作人。他可以融汇各种音乐风格，在音乐的世界里天马行空。郭顶对音乐有着超强的领悟力，在他的音乐中，有各种让听众意想不到的惊喜。从抒情POP、BLUES、轻摇滚到R&B，他都能挥洒自如的创作。

Ⅹ 看了《我们俩》这部电影让我得到了什么启示

看《我们俩》这部电影得到的启示可以以观看影剧为主题，描述剧情的大致经过，最后总结从中得出的启示。

正文：

影片中，在老太太和女孩的相处过程中，几乎没有一件典型意义上的互相关爱的事情，她们的生活总是将争执和宽容交织在一起 ，当然开始矛盾多一些，后来温情多一些。

不过就是这样，才更贴近生活，生活不是拍电视，哪有那么多肉麻。其实大部分人在生活中对于情感的表达都是颇为吝啬的，真正的感情并非来自什么典型事例，而是生活中每一点一滴的磕磕碰碰，还有温情。

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剧情简介

冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太太迎来一个来北京求学的外地女孩。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是一百个不顺眼。

但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天，老太太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。