路边野餐和国外哪个电影类似

『壹』 为什么国产电影就是不如外国的

自观点
中国电影不能说起步较晚但是总归是有弊端，中国电影也不能说没有好的，优秀的总归是有很多。我觉得还是商业化的趋势较严重，和思想的局限问题。中国电影被太多人贴上烂片的标签，慢慢的也确实越来越烂。个人认为从2010开始至今中国大陆的优秀电影少之又少，没有好的剧本可能是其中一个原因，爱情片普遍成为一个趋势，尤其是青春爱情片，已经成为了一种完全没有创新的危机，公路题材电影也成了一种潮流，还有鬼片，中国鬼片是硬伤。而且转型做导演的不论是演员还是歌手甚至是作家也越来越多，因为能赚更多钱，所以导演行业对这些人来说是不太拿手的，而很多新手导演有后台和资金，开始尝试做商业片，当没有想表达的思想而仅仅是以赚钱为目的时，中国电影烂到了一种境界。然而之前还是有很多很多好片子的，特别是80，90年代，就不多说香港电影业的繁荣了，因为就连昆汀也是很喜欢看香港电影的，就说大陆电影，例如姜文的阳光灿烂的日子，冯小刚的甲方乙方，陈凯歌的霸王别姬，张艺谋的有话好好说，都是经典巅峰电影，21世纪以来，香港电影开始趋于平稳化，05年陈可辛的如果·爱，07年李玉的苹果，表达的连贯和镜头的美感都与当时贴合，虽然香港近年来的电影业也不发达，看到最多的是赌场题材和警匪题材。中国娱乐圈近年来挖掘大批小鲜肉小鲜花，还是为了贴合观众的兴趣。最严重和明显的现象就是，中国电影开始喜欢用真人秀的栏目来引出一部电影，这是很严肃的骗票房行为。
相比国外，国外的范围就很大，但是近年来优秀的也并不是占大多数。像美国好莱坞致力于商业片，科幻片比重较大，源于好的团队合作和大批资金投入，虽然最近郭敬明的《爵迹》也想采用个真人CG技术玩玩，很明显他失败了，但这总是个尝试。但是美国却早在70年，就已经拍出像教父，飞越疯人院，还有80年代的穆赫兰道，美国往事这种有思想有主题有影响力的电影，更不要说90年代了，94年一整年的优秀电影就多到让人感动。像意大利西班牙这些国家，平时见到的这些国家的电影并不多，但是正是这种冷门电影，尤其是近年的高分电影，大多都是文艺片，表达的东西很有力量，贴近人性而不仅是叙事。日本韩国的电影不用我多说了，日本一直在动漫方面做的很好，当然也在很久之前就一直在动画电影方面有所成就，像宫崎骏高田勋都是享誉世界的大师，龙猫，魔女宅急便，辉夜姬物语等等，还有今敏的红辣椒，未麻的部屋等，都是影响过盗梦空间，黑天鹅，梦之安魂曲这些电影的，而日本的其他很多电影也很有温度。韩国的更不用说了，更有温度了，因为以犯罪为题材和真实改编的缘故，韩国感人电影很多很多，婚纱，七号房的礼物，熔炉等等都是让人对人性引发思考的片子。法国电影一直很厉害，起码我是这么觉得的，多的不说，这个杀手不太冷，天使爱美丽，两小无猜都是法国片子，法国电影善于叙述爱情，但是不失趣味性，近来的电影也非常文艺。
综上，与我国电影相比，商业化与走不走心是个因素，社会发展也是因素，但是中国电影也在不断提升，像烈日灼心，路边野餐，黄金时代，七月与安生什么的但我实在列举不出来更多了。。其实后会无期也不错，但这来自我对韩寒的偏爱。。但是其他国家不见得就没有差的电影，只是我们生在中国这片土地上，每一部电影的上映都被我们看的清清楚楚，所以当然要过滤得更严苛，而那些被当做例子列举出的国外电影又何不是被筛选出的呢

『贰』 在国内赔得“一塌糊涂”，到了国外却赚疯的电影有哪些

在国内票房惨淡，但是国外却火得一塌糊涂的电影也不乏其数。中国电影最近几年在国外的发展虽然缓慢，但是依然有进步。来说一说这些在国外赚疯了的电影吧。

『叁』 推荐一部小众电影，没什么人听过的《路边野餐

看过，是一部文艺片，还不错，但真的很小众，也有些不太容易看懂的地方，可能未必会有多少人感兴趣，但看进去后还是值得一看的。

『肆』 电影《路边野餐》到底好不好看

提前说一下，《路边野餐》是好电影，但不是大众口味的电影。
很正常，就好比前几个月上映的《我不是王毛》，其实导演用的叙事和电影语言比《路边野餐》更加通俗易懂，其实影片已经不错，但终究还是拿不到好票房。
《路边野餐》也一样，即使它拿了再多的奖，也免不了底票房的命运。一者，它是一部太像电影的电影，完全是一部用正规的电影语言砌成的影片，如同教科书一样。二者，导演还没有达到姜文李安侯孝贤那样，即使大部分受众看不懂《聂隐娘》《一步之遥》《一代宗师》，但还是有人会进入电影院买账，这就是名导和大师带来的效应。
而《路边野餐》太过正规、传统、文艺，甚至好多观众出了电影院，讨论的是:导演叫毕什么干？哪个干？
所以《路边野餐》用什么去吸引观众呢？
小的时候我的作文写的特别好（原谅越长大越懒越不会写了），总觉得自己有朝一日会成为写作大师。那时候有个语文老师特别看中我，总是给我的作文高分，并且在整个年段当做范文传阅，也拿了好多奖，县里市里省里。但其实那时我写的作文，现在看起来其实都是为了应试而写的作文，运用大量的排比句、反问句，以及大量华丽的词藻堆砌，看起来就像特别有功底的大师一样。
但其实这样的作文只适合刚学习写作的人去模仿，毕竟要学一样技能必须先打好基础，所以先学习正规军的作文，如果刚开始就去看郭敬明和韩寒的文章，那就完了，地基都打不好，砖都砌不稳开始粉刷，怎么能搭好建筑？
毕赣的《路边野餐》就像是一篇非常值得当教科范文的作文，想学电影，或者懂一点电影语言的人，非常适合把它当做学习的标榜。电影里运用了非常多的电影语言技巧，包括怎样转场，怎么调度，怎么运用光线表达意图，怎样运用长镜头等等，如果拍过电影或者微电影的人，《路边野餐》里的好多场，都非常值得去和导演毕赣请教一番，因为我们在拍摄中常常也会遇到类似的困难和问题。
《路边野餐》的精彩之处是40分钟的长镜头？还是电影如梦如醒的表达方式？其实也说不准。长镜头的确有让人憋尿的效果，但技术失误和瑕疵太多了，为了长镜头而长镜头，为了追求这种效果而暴露过多的失误，我觉得这不能拿经费和资金当理由，如果是小成本，那是不是考虑用其他方式来表达电影的意图？非得长镜头吗？
毕赣导演说他想追求追原始的电影语言，但电影发展到如今，蒙太奇已经是最基本的电影手法了，如果说非得追求原始，那是不是得一镜到底的拍摄一部两小时的电影更加原始？
很难鉴定什么是纯正的电影，我想不然就让观众买账，不然就达到艺术水平，二者其一就是好电影。

『伍』 与《路边野餐》相比，《地球最后的夜晚》在风格上有哪些延续，哪些变化

陈升是念诗，罗紘武是旁白。陈升的凯里话自然是标准的，他读的诗，很有韵味。《野餐》的诗意更浓，它更像是一部诗歌化的电影，结构也是诗歌化的。《地球》的诗意主要在咒语，主题上的诗意，核心思想的诗意。《地球》的故事性、戏剧性更强，它的诗意弱化了。

《野餐》和《地球》都是沉重的故事。《野餐》通过超现实的想象，弱化了沉重。《地球》通过梦境弱化了沉重。它们都是关注困境中的人，都涉及伦理问题。《地球》延续了《野餐》的柔和而不生硬。

没有经历过黑夜，没有穿越过黑夜的人，较难理解那种穿越。更不要说许多人观影的态度极其不好，空气中弥漫了暴戾的气息，这就是如今社会的现实。他们缺乏安全感，烦躁无比。他们甚至不会表达自己生活里的烦乱不安，也不会表达自己的诉求。在真假难辨的现实里，他们居然认为所有真相都应该是一览无余的，极度缺乏谦逊之心。同时在怯懦中心存侥幸。

不愿耐心地去了解《地球》这个故事，更不能理解这个故事，也是无从谈起对这部电影的欣赏。

『陆』 《路边野餐》是一部怎样的电影

看完后其实一直有个离奇的想法，也许老医生是荡麦洗发的女人，陈升拿手电筒照在她的手上，陈升穿着那件老医生做好的衣服将磁带给了她。而凯里老去的女人开了一间诊所，让陈升去镇远找爱人，好像这样也说得通。

毕赣在采访中说，因为资金的问题导致电影有不少瑕疵，接下来要拍的新电影拿到了足够的投资，将会做得更好。

对此，我抱有很大的期待，中国目前我最期待的两个新导演，一位是徐浩峰老师，另一位就是毕赣。

『柒』 有哪些中国好电影可以在国际电影节上排名

说两部近些年不输各大国际电影节获奖作品的国产电影吧:

《路边野餐》

《路边野餐》是新人导演毕赣的处女座，讲述的是主角陈升在荡麦这个小镇里，仿佛经历了混乱的时空的故事。

电影拍得跟梦境一样，虚实相生，电影里一闪而过的是关于时间、空间、现实、梦境这些线索的镜头。

在去年《我不是药神》、《影》等佳作的夹击下，《大象席地而坐》仍然杀出重围获得了金马奖最佳剧情片。导演胡波也在柏林国际电影节获得了最佳处女作奖特别提及。

虽然这两部电影离普通观众还是比较远，但是无论是镜头语言还是剧本，都不输各大国际电影节的获奖作品。

『捌』 有哪些评分超高的电影

于中国影迷而言，豆瓣是一个相对而言公正客观得多的电影评分网站。其中口碑极好，几乎零差评的电影大约有以下几部：

1.《肖申克的救赎》

作为完全可以称作“影史第一”的作品，《肖申克的救赎》对自由，对希望的追求是足够感染每一个观众的。它让我们每个人都不由得深思，如果是我掉入了这样的囹圄之地，我会是什么样的？我会是无可奈何的布鲁克吗？或是失去希望的瑞德？或是能战胜一切的安迪？《肖申克的救赎》用最温馨的画调来讲述了一个最伟大的故事，是我们千古以来从不曾放弃的美好事物——希望。