年华给哪个电影用过

❶ 哪个网可以看花样年华电影

是很老的电影了，但是也很精典。

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《花样年华》是由王家卫执导，梁朝伟、张曼玉主演的爱情片，于2000年9月29日在中国香港上映。

该片以20世纪60年代的香港为背景，讲述了苏丽珍和周慕云在发现各自的配偶有婚外情后，两人开始互相接触并随之产生感情的故事。2000年，梁朝伟凭借该片获得第53届戛纳国际电影节最佳男主角奖。2001年，该片获得法国电影凯撒奖最佳外语片奖。2009年，该片被美国CNN评选为“最佳亚洲电影”第一位。

❸ 电影花样年华的缺憾有哪些

那么，我为什么说《花样年华》表现的更加技高一筹呢？请容慢慢述来。

第一，许多爱情题材的电影多注重情节描述，强于情节，而弱于心理。《花》片则正好相反。对于已婚男女来说，尽管现实生活有那么多的不如意，但大胆追求婚外恋者为数还是不多的。一个人必定生活在密如罗网的社会关系中，他（她）必须保证这些关系的完好存在和正常运行。假如这个网络有无数个交点，每一个交点是一个网络成员，那么每两个交点（男女关系）随意拉近距离，是必引起整个网络系统的变动。每个人都是有理智的，他（她）不会草率地改变那么致命的位置。即便有一些敢爱敢恨，无所顾忌地进行婚外恋者，也多被世人嗤笑，被他既定的生活圈落拒绝。那么反过来说，婚姻给他（她）带来的痛苦越多，他（她）的这种思想负担越重，他（她）心理就越受情理斗争的煎熬。《花》片就是意在通过主人公的心理表现这种痛苦与挣扎。陈太太与周先生模仿婚外恋，二人重复同一种巧遇，试图听到真正婚外恋者的声音……电影借用“先锋戏剧”的表现手法，展示了一幅幅荒诞的画面，使人心灵受到冲击，欲哭不能。剔除“戏剧”的形式，此片其实在演绎陈周二人的婚外恋过程。那种对婚姻的无奈，对爱情的向往，对婚外恋的期望，那种违背世俗所受的煎熬，背弃对婚姻忠实的自责……电影真正地把人的心理以动态的方式展现到画面上。这远比其它影视片的情节式演绎有嚼头和品味。

第二，婚外恋不是真正的爱情。这是电影发掘的一个新的观点。放眼社会生活，有多少婚外恋出于金钱、利益，或慰藉某种空寂的情绪而产生。而一旦婚外恋者在这些方面有了某种程度的满足，便想方设法甩掉恋人这个包袱，试问真正的爱情会被认作负担吗？婚外恋者对原来的爱人没有感情，对新的爱人也不会有感情。他们根本无感情可言。他们的工作是枯燥的，他们的生活是孤独的，他们的前途是迷茫的，他们的行为是草率的。陈太太那窄小的办公室，没有一丝温情。尽管同事间都非常客气，但他们的心理距离是那么的遥远。陈太太不得不日复一日地重复着那不存在内涵的客套话，重复着枯燥的心情。两个邻居都是单身的结婚人，这很戏剧化。那么，即便不是又怎么样呢？没有共同的语言，没有思想交流，整天被柴米油盐，家长里短充斥着，人怎么会不孤独呢？他们麻木了，根本无力挽救这种婚姻。他们对生活失去了信念，以“写小说”“打麻将”甚至一日三餐作为精神的支柱，可悲、可怜。在这种生存状态下，人又能做什么呢？在精神重压下，人缺乏了理智，所以草率地慰藉不平衡的心态，刺激几乎死寂的心灵，婚外恋应运而生。所以，婚外恋这种爱情不存在赖以生存的主客观条件，也不是真正的爱情。

❹ 如何评价电影《花样年华》

每个天才导演在真正成为天才之前都是经过无数磨练的，与普通导演不同的是，他练手的作品都比一般人好很多倍。在华语电影中，王家卫绝对是另类。他的每一部电影都自成体系，每一个镜头、每一款色调、每一处灯光、每一句对白都深深地刻下“王家卫”三个字，成为无法模仿的品牌标记。

❺ 孙红雷饰扬年华叫什么电影

《我愿意 I do》孙红雷—饰演的杨年华
《我愿意》是孙周导演创作指导的一部爱情喜剧电影。由李冰冰、孙红雷、段奕宏联袂主演。该影片主要讲述了一位漂亮能干的大龄女青年在旧情人回头追求和新认识的相亲对象殷勤对待之间，一点点做出选择的故事。

❻ 为何外媒每次都会把《花样年华》评为中国最好的电影

郭德纲老师有一句话，我认为说的相当的有道理，文无第一，武无第二，文学类的东西，文艺类的东西，影视作品这类东西其实是很难分得清，谁排在第一，谁排在第二，尤其是谁是真正的所谓的最好？

就像是有人会问一个问题，全球电影当中哪个影片最好？这个问题你怎么回答？你没办法回答，因为每个人心目中都有它最好看的一部电影。但是如果把这个问题亮化一下，那这个问题就好回答了，怎么变化呢？就是看哪部电影最赚钱啊，哪部电影的票房最多这一下就能比出来，现在数据统计出来，全球最赚钱的一部电影票房最高的电影，复仇者联盟4但是这部电影能称得上是影史上最好的电影吗？我相信答案一定是见仁见智的。

除了对导演的追捧之外，这部电影的主演梁朝伟张曼玉确实在花样年华这部影片当中奉献了他们最精彩的演出，用一句废话来形容他们的精彩，演技就是男人演的，像男人女人演的像女人虽然是一句废话，但这句废话真的说出了他们演技的精髓，导演很棒，演员很棒，服装更棒，音乐也罢，影像灯光都运用的趋于了一种病态式的完美，这恰恰迎合了外媒对东方人的情感生活以及所有一切的幻想，所以花样年华才得到了这么高的评价。

❼ 可以给我分享花样年华电影吗

不可以给你分享花样年华电影，因为你没有付费不能观看。

❽ 电影《花样年华》主要讲的什么内容

这是一个关于迁徙的爱情的故事。1962年的香港，报社主编周慕云（梁朝伟饰）和太太搬进了一幢公寓，与他们同时搬来的还有另一对年轻的夫妇——苏丽珍（张曼玉）和她丈夫。苏丽珍在一家贸易公司当秘书，而她的丈夫由于工作关系，常常出差。周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫一样，经常不在家，于是独自留守的周慕云和苏丽珍便成了房东太太麻将桌的常客。在逐渐的交往中，周慕云和苏丽珍发现对方有许多与自己共同的兴趣和爱好，比如看武侠小说等等，相互之间也变得越来越熟悉。直至有一天，两人突然发现各自的另一半原来早已成为了一对婚外恋的主角，周慕云和苏丽珍不得不共同来面对这个现实。两颗受伤的心小心翼翼、难舍难分，却最终化成了无缘的伤痛。 那是一种难堪的相对。她一直羞低著头，给他一个接近的机会。 他没有勇气接近。 她掉转身，走了。 身处遥远的异国，周慕云仍无法忘记过去与苏丽珍之间的种种。如果当天她真的答应跟他走，他们现在会不会还在一起？抑或注定分离，各分东西？ 也许有人会说，自从他们在同一天搬进同一层楼房，成为门户比邻的邻居，命运已将他们放在一起了。而当他们发现彼此的配偶间竟发生了不可告人的关系的时候，在他们之间更像是牵连著无形的线，要割也割不断。 至今他还能看见那一群漂荡的身影，刹那的相聚。房东夫妇们、自己的妻子周太太、陈先生、陈太太---苏丽珍。楼梯间，走廊上，与她擦肩而过，或微笑寒暄，又何曾想过她那素静的面容，明媚的体态，竟会成为他日深刻的思念。他们在配偶背叛的阴影下，各怀心事地靠近。那是个一切变得飘摇不定、难堪的所在。有时她彷佛倚赖，又突然叛离。他想要占据，但缺乏勇气。想要忤逆，但是面对著她那庄重的神色，他感到说不出来的情怯。 见不着时，愈来愈想。那些背着人偷来的、幽室相守的时光，是多么和煦而平静。那些久候不至的苦等，明知是她却听不见声音的电话，又是多么的炽热和辛烈。直到他作出了远行的决定，才向她道出真心的说话。此时此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也许是她。一切都退去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密。不管当初是为了报复或色诱，抑或单纯的慰藉，到最后，只剩下眷顾。 那些消失了的岁月， 仿佛隔着一块 积着灰尘的玻璃， 看得到，抓不着。 他一直在怀念着过去的一切。 如果他能冲破 那块积着灰尘的玻璃， 他会走回早已消失的岁月。

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哪里能看不老年华的电影？我建议你去电影频道上去搜索就可以出来看到了

❿ 花样年华中作用了哪些电影要素及形式

1、视觉要素

《花样年华》中的一个绝妙之处在于运用了大量的特写，特写的运用大部分是为了表达剧中人物的情绪。如拍摄周慕云、苏丽珍与各自的另一半对话时，都没有拍摄过他们的正面，而是拍摄周、苏两人的面部特写以表达情绪。

2、角度要素

画面一开始就一直跟拍着苏丽珍的腰腹部，使观众模拟出一种行走的感觉。之后通过近景及特写两人的肢体动作和眼神交流及面部表情的组接，使观众明白苏丽珍和周慕云是在模仿苏的丈夫及周的妻子，试图通过模仿了解两人是如何开始的。

3、色彩要素

整部影片的主色调是暗色，多种颜色的运用也使本片增色不少。路灯是带点温馨的黄色，影片中每次苏丽珍和周慕云在路灯下行走时，都会使观众感觉到两人在内心深处都把彼此当作此时心灵上的慰藉，是他们感到温暖。而周慕云和苏丽珍靠在作为背景的墙上，色调是青灰色，表达出了两人此时的忧郁和压抑的气氛。

4、服装要素

据不完全统计，影片《花样年华》中陈太太（张曼玉饰演）在整个影片的出场过程中，一共穿了二十三套款式各异的旗袍，它们就像是张曼玉身上的另一套肌肤，能够呼吸，有着生命的质感，灵动犹如有着生命一般。

张曼玉因旗袍更显婀娜窈窕，旗袍也因张曼玉而更加绚烂多姿。显然，旗袍是该影片中最耀眼最重要的道具之一，那么它发挥着怎样的作用。

另外，影片中使用频率较高的还有中景。

同时,《花样年华》的电影音乐体现了电影配乐处理的三个要素：

一、配合影片的节奏。

二、注意特殊年代的时间参数。

三、影像和声音的化学效应。

电影简介

《花样年华》是一部怀旧的影片，是王家卫借影像悼念和缅怀一个已逝去的风华绝代的时代的恋恋赞歌，这些款式各异风情万种的旗袍和诸如周璇的《花样的年华》等等老唱片、报刊连载的武侠小说……是那个已远去消失在历史烟云中“花样年华”的篇章段落，更是重温“花样年华”的钥匙。

华丽典雅的旗袍象征着那个表面繁华有序，实质内部已礼崩乐坏道貌岸然的时代（以20世纪60、70年代上海、香港为代表）最后的繁盛与典雅。