边城小说电影哪个好

㈠ 《边城》和 《围城》 哪个好看

没有可比性。两个文章的风格迥然不同，边城语言清新脱俗，故事恬淡优美。而围城语言幽默诙谐，故事发人深省。两部小说都是上个世纪难得的神品。建议你都看看。

㈡ 沈从文的边城都改编了那几部电影啊

《边城》是沈从文的代表作，入选20世纪中文小说100强，排名第二位，仅次于鲁迅的《呐喊》。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的纯爱故事，展现出了人性的善良美好。由于《边城》的美学艺术，《边城》这部小说在中国近代文学史上具有独特的地位。

改编电影：

《边城》
《翠翠》

㈢ 《边城》哪个出版社的好

北京十月文艺出版社的好，装帧是精装的，纸张是胶版纸。

《边城》是沈从文的代表作，入选20世纪中文小说100强，排名第二位，仅次于鲁迅的《呐喊》。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的纯爱故事，展现出了人性的善良美好。由于《边城》的美学艺术，《边城》这部小说在中国近代文学史上具有独特的地位。

沈从文(1902-1988）原名沈岳焕，湖南凤凰县人，汉族（其父为汉族），但有部分苗族（沈从文祖母是苗族）和土家族（沈从文母亲是土家族）血统，现代著名作家（备注：虽然沈从文生活在当代，但是他的作品主要集中在1949年之前，所以只称之为现代作家）、历史文物研究家、京派小说代表人物，笔名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。14岁时，他投身行伍，浪迹湘川黔边境地区，1924年开始文学创作，抗战爆发后到西南联大任教，1946年回到北京大学任教，建国后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作，主要从事中国古代服饰的研究，1988年5月因心脏病突发，在其北京寓所逝世。

㈣ 边城电影和小说有哪些区别

一、《边城》电影和小说的区别：
1、小说多次提到“虎耳草”，而电影没有虎耳草的相关镜头。
小说第十四节：“爷爷，你说唱歌，我昨天就在梦里听到一种顶好听的歌声，又软又缠绵；我像跟了这声音各处飞，飞到溪悬崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把这个东西交给谁去了。”作者借对湘西小城的描写来表达最本真的生活状态，最质朴的人性。可是，也是因为前面景物的美好，才更衬托出结局的悲凉。
而电影没有。
2、小说：对妓女用了较多笔墨的描写，•电影：旁白中并没有把小说中的人物背景讲清楚。仅用了水手们交谈的几个镜头带过。
小说里这些写到：由于边地的风俗淳朴，便是作妓女，也永远那么浑厚，遇不相熟的人，做生意时得先交钱，再关门撒野，人既相熟后，钱便在可有可无之间了…这些人既重义轻利，又能守信自约，即便是娼妓，也常常较之讲道德知羞耻的城市中人还更可信任。
3、关于剥豆子：
电影中爷孙俩正在剥豆子，此时爷爷向翠翠说有人来家里说媒，试探翠翠的态度。翠翠既害羞又激动，手里的豆子一下子都滚到了水里。
而小说中并没有相关的描写。
4、关于白塔：
影片一开始有许多关于白塔的镜头，突出了白塔的象征意义。但小说最后突出描写的白塔重修的情节，影片却没有提及。
5、手法不同：
比如关于爷爷将逝——小说：以“假如爷爷死了……”等话语或心理活动做铺垫暗示爷爷将离世。
电影：以雷雨傍晚及晚上爷爷的一连串艰难的动作来刻画即将离世的爷爷。
二、小说《边城》：
《边城》是沈从文的代表作，入选20世纪中文小说100强，排名第二位，仅次于鲁迅的《呐喊》。它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的纯爱故事，展现出了人性的善良美好。由于《边城》的美学艺术，《边城》这部小说在中国近代文学史上具有独特的地位。
三、电影《边城》：
根据沈从文同名小说改编。故事发生在民国初年湘西山区一个偏远的小镇--茶峒城。
中文名：《边城》
上映信息：1984年 中国
导演：凌子风 (Zifeng Ling)
出品公司：北京电影制片厂/ Beijing Film Studio
获1985年第5届中国电影金鸡奖最佳导演奖，
获1985年加拿大第9届蒙特利尔国际电影节评委荣誉奖。

㈤ 电影《边城》影评

游走在城市的繁华中，喧嚣不止，难以自拔……突然就想要回头走入沈从文的湘西水世界去，去感受那里纯净的山水，纯净的灵魂，那些令人怦然心动的自然的魅力……
以前看了很多遍文字，淡淡的如流水一般的叙述，让我总有种远远遥望的感觉，无法触摸的生活与伤痛。那遥远的凤凰古城注定只是一个青山流水、细腻淳朴的理想世界，翠翠淡淡的忧伤，爷爷落寞的无奈，大老二老悄然滋生的情愫，村民淳朴原始的生活气息……似乎所有一切都是透过纸背静静的传出，有淡淡的流水冲刷过的泥土的味道……
看了电影，古拙的画面，一步一景式的叙述方式，翠翠那像“受惊小鹿般”定定的眼眸，热闹的赛龙舟，激起层层涟漪的渡船，爷爷的叮咚作响的酒葫芦，回荡在山峦间的清脆歌声，爽落的大暴雨和逝去的生命……影片真实地还原了那些淡泊的文字，感觉很真实，很清新，能透过屏幕与镜头闻到湘西古城的淳朴与古拙，那里的山水连同那里孕育出的所有灵魂一道，深深地镌刻在我的心间，久久挥之不去。
如果你处在焦躁的边缘，如果你厌倦的尘世的尔虞我诈，如果你无法体会文字背后的那股淡淡忧伤，如果你对现代的快节奏爱情有了审美疲劳，如果你不再相信纯美爱情的存在，如果，如果，如果你有太多的如果与不确定……
那你可以去看下《边城》，很纯粹的片子，拍摄真实，感情真切，是现代尘嚣人的一碗清淡甜汤。

㈥ 边城的电影和书有何区别

大致是相同的

㈦ 边城翻拍的电影水平如何，与书中的精神内核契合吗

边城的整体背景给人一种质朴宁静的感受。我想沈先生应该是想着傩送不会回来了，但想给读者们留下一丝希望，或许他又会回来。人生如戏更胜似于戏。若是翠翠喜欢的是天保，一切会不会不一样。改编成电影的边城与小说还是有许多不同之处，都是很精致的作品，很值得大家一看。

㈧ 边城在小说和电影中的人物设置上有什么区别

不同：

1. 小说多次提到“虎耳草”：

   第十四节：“爷爷，你说唱歌，我昨天就在梦里听到一种顶好听的歌声，又软又缠绵；我像跟了这声音各处飞，飞到溪悬崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把这个东西交给谁去了。”作者借对湘西小城的描写来表达最本真的生活状态，最质朴的人性。可是，也是因为前面景物的美好，才更衬托出结局的悲凉。

   电影：没有虎耳草的相关镜头。

2. 关于妓女的描写

   •小说：对妓女用了较多笔墨的描写，如：由于边地的风俗淳朴，便是作妓女，也永远那么浑厚，遇不相熟的人，做生意时得先交钱，再关门撒野，人既相熟后，钱便在可有可无之间了…这些人既重义轻利，又能守信自约，即便是娼妓，也常常较之讲道德知羞耻的城市中人还更可信任。

   •电影：旁白中并没有把小说中的人物背景讲清楚。仅用了水手们交谈的几个镜头带过。

3. 剥豆子

   电影中爷孙俩正在剥豆子，此时爷爷向翠翠说有人来家里说媒，试探翠翠的态度。翠翠既害羞又激动，手里的豆子一下子都滚到了水里。

   小说中并没有相关的描写。

4. 爷爷将逝

   •手法不同： 小说：以“假如爷爷死了……”等话语或心理活动做铺垫暗示爷爷将离世

   电影：以雷雨傍晚及晚上爷爷的一连串艰难的动作来刻画即将离世的爷爷

   •意义： 小说：老人是苗族古老历史文化的象征 ，他的慢慢老去象征着苗族文化的地 位愈加危险。小说表示的是对苗族文化的依恋与惋惜。

   电影：电影传达出来的是苗族文化自身艰苦的挣扎。

5. 关于爷爷的死

   小说：有详细地描写爷爷的死，把爷爷的葬礼都详细地描写出来，更显出爷爷的悲哀与孤独。爷爷因天保的死造成孙女的悲剧，他又无能为力，不能向任何人求助诉说，只能撒手而去，可以说他是在孤独中死去的。小说除了写出翠翠与傩送的爱情悲剧，也通过边民对爷爷与翠翠的帮助赞美了边民淳良的心灵。

   电影：对爷爷的死轻轻地带过，并没有详细地描述。电影主要突出翠翠与傩送的爱情悲剧。

6. 关于白塔

   •影片一开始有许多关于白塔的镜头，突出了白塔的象征意义。但小说最后突出描写的白塔重修的情节，影片却没有提及。

   •白塔作为小说的一种精神象征，它的重建代表着新希望的出现，而影片减去重修的情节，比小说更具有悲剧色彩。