小丑弑母是哪个电影

Ⅰ 如何评价电影《007:大破天幕杀机》(Skyfall)

被索尼拯救后的MGM在最恰当的时候为我们准备了邦德的归来。

为什么说最恰当的时候，原因有三点：
a- 今年是007系列电影诞生50周年
b- 今年英国的秋天是狗屎一样的天，除了电影院，基本没有其他娱乐项目
c-今年 蝙蝠侠退休了，蜘蛛侠才上幼儿大班，在小儿科吸血鬼当道的时候，该是让一个真正的男人出场的时候了。
果然，人生第一次看到早上9：30的电影出现满场，第一次鉴证电影完毕后群众起立鼓掌，索尼大喜，今晚岛国将有超过两百万的群众在电影院度周末。

如果按照皇家赌场与量子危机的套路，这可能不是一部你想象中的邦德片。因为站在邦德电影50年之际，这是一部在转折点上的邦德：”面对新时代的各种挑战，邦德应该何去何从？” - 电影用一种流畅的风格转变给了我们答案。

这种转变首先体现在人物塑造上，山姆门德斯用很山姆门德斯的方式告诉我们：邦德首先是个人，然后才是个特工；M首先是个人，然后才是一个老板；Silva 首先是个人，然后才是一个恶人；Q 博士首先是个人，然后才是一个天才。

随后山姆大叔又说：既然都是人，那他们的共同点就是：人都是有过去的，人都是有情感的，人都是会犯错误的。

在007系列电影诞生50周年之际，山姆为我们揭开了邦德神秘的童年，那个宁谧幽静的地方叫做SKYFALL， 那地方在苏格兰偏远的山地(Buachaille Etive Mor)，一片空谷幽冥的世界。冬天飘一场银雪，春天则是满山的树林传来揉叶子的声音，邦德的童年似乎在他成年的岁月里没有留下一点痕迹，但电影用很含蓄的方式告诉我们，邦德也是有过去的，他的父母葬在Skyfall 附近的礼拜堂，看门人还像当年对待小屁孩跟他亲昵，枪也是爸爸留下的，点的还是火柴。虽说邦德并不是传统意义上怀旧之人，岁月也可以渐渐把不愉快的过去撕去，但好的传统还是需要保留的。正如电影里重复的主题：Sometimes Old ways are the best! 果然邦德最后回到了小鬼当家的年代，连马丁车也是从康纳利那里借来的BMT216A 。

再说M，她才是这部影片真正的女主角，之前在GQ上攻势汹涌的邦德女郎，原来都是烟雾弹，法国香艳美女出场时间不到15分钟便冤死。而M呢，从始至终， 她才是真正的邦德女郎。她与Silva 的角色遥相呼应，显现出一种邦德与她的特殊关系：一个母权主义者，一个专横冷酷的女蜂王，一个让邦德心甘情愿的Sadist。一个母亲的角色，两个男孩，她都可以在关键时刻舍弃，不是吗？不同的是一个选择背叛，一个仍然坚持忠诚。最后，这个真正的邦德女郎流露出了她人性的一面，哪怕是一条臭着脸的狗，也多少是一种情感的暗示，那一种最隐秘晦涩的爱，一种英国人最能懂的迷雾重重的黑色幽默。我不懂山姆为什么最后让邦德流泪，他舍不得是母亲对他特殊的骄傲与信任还是母亲时代的结束？英国人本来就是一种特殊物种，腹黑的钱钟书一针见血：英国人承认顽固，丑陋，愚笨，肯把喇叭狗（bulldog)作为国徽，但这种坦白包含着袒护，是一种反面的骄傲。

至于Silva， 我觉得Javier Bardem 演得好极了。那种斯堪的纳维亚半岛的坏人扮相与充满西班牙风情的挑逗，一白一黑，形成了一种强烈而有趣的对比。他从五十米开外的电梯有节奏地走来，优雅地描述那段关于老鼠的故事的时候，他缓慢地解开邦德洁白的衬衫钮扣，用指尖轻轻触摸着他，在肌肤上划来划去，一大一小的鼻孔里出着轻气，秋波流转, 莺声燕语，嘴巴里的吐出的台词基情四射， 靠！观众在下面乐呵呵地闷笑，我在一旁感叹，这个强大的时代啊，强大到能把这个世界上最后一个纯爷们也感化成基佬了。这真邦德电影里是一种颠覆性的转折。在Silva 人物塑造上，门德斯再一次苦口婆心地告诉我们，这个Silva，他首先是一个人，然后才是一个恶人，他的动机就是他的过去，他需要弑母复仇才能解除他对M的恨，以背叛还背叛，这家伙虽说嘴皮子圆滑，但做事一点也不马虎，去哪里都带着训练有素的小分队，各种大规模武器装备，大飞机，大警车，手榴弹，机关枪，飞檐走壁的，附带法国boom boom boom 的俏皮配乐,最后死得时候还不忘表现一声狮吼，一张狰狞又滑稽的鬼脸，呜呼哀哉....
他若和小丑对决还不知道要怎样火星撞地球呢！肯定的是，今年的恶人排行榜，他铁定甩了Tom熊扮演毫无情趣的Bane几条马路了。但唯一不符逻辑的是，英国人是不可能找一个西班牙人当特工的吧。

最后再说说小试牛刀的Q， Ben Whishaw 向来是名好演员，他没有经过删选就直接上了剧组，可算是个门德斯的保送生。他出场的时候，我记得特别清楚，那是在 Trafalgar Square 的National Gallery 国家画廊，那幅画是Joseph William Turner 1839年的名画，一艘胜利归回的战船，象征着对凯旋英雄们的拜谒与敬意，同时隐喻着一个新的时代的到来：一个小青年穿着睡衣在家里进行间谍战的时代，显然邦德是不屑一顾的他说: Youth is no guarantee for innovation。果然， 小青年第一次荧幕任务就犯错误了，幸好他悔改得及时，没有让大叔在田野里白等。

其他元素的转变也同样精彩，Thomas Newman 接替了David Arnold成为新邦德的音乐人，他的灵感似乎被Han Zimmer 在The Dark Knight Rise在橄榄球场爆破场面的配乐激发，除了标志性的小号与圆号，鼓成为几段令人难以忘却打斗场面的配器：有一段是在上海高楼的蓝色霓虹里，还有一段是在苏格兰的冰湖下。可贵的是，无论怎样，新元素的融入并没有吞噬旧的经典。Adele 的歌声更是在典型邦德的调调里不露痕迹地流露出邦德阴霾的童年。

另外值得推荐是金像奖提名专业户Roger Deakins的灯光摄影效果，与近两部的007相比，显得迷离柔和许多：那007在游物体荧光里打斗的背影，与其说是在打斗不如说是在舞斗，那蓝色霓虹折射下的玻璃把镜像切成千百个碎片，让人头晕目眩。那千百盏灯笼照耀下流光飞舞的澳门湖面(其实不是澳门而是在英格兰叫Paddock Tank的摄影棚），那金色红光下007侧影跨过的龙头，美到至极。那苏格兰黑夜里火光染红的树林，朦胧惆怅，让人不得不怀疑摄影是不是张艺谋上身了。我本来觉得这在007片里显得很突兀而格格不入，一部纯爷们的片，需要这些吗？但细细一想，这何尝也不是一种新的转变，把主题衬托得恰到好处：一个老派的爷们，在新时代进逼之时，他该何去何从？从纯影像里我们就可以找到答案：他会以一种怀旧的方式来柔化新时代的棱角。

是的，这些苦心设计的转变中的元素，在不断地暗示着我们，时代在转变，世界在改变，像Looper所预示的那样未来应该在霓虹闪烁，高楼起伏的东方，那么老牌工业革命帝国应该怎么办，还要不要肉身特工，还搞不搞人肉情报?

门德斯用一种很007的方式告诉我们：许多辞旧迎新的东西要映衬的恰恰是一个怀旧的主题：车还是要开老的好，刀还是要比枪管用，特工也还是老的好，英国子民们请放心吧：时代在变，邦德却是万万不会变的，用最传统的方式面对新的未来或许也是一种革新。于是在片尾我们看到：未来的邦德回到了50年前的办公室，M 归回为男身，MoneyPenny 也从加勒比海的女妖穿越而来，克雷格哥也还有好些活要干。

或许再过50年，007系列电影100周年时，最受欢迎的邦德不再是肖恩康纳利而是克雷格大叔了。（注：英国Shortlist杂志最新的民意调查 Sean Connery 以45%荣居榜首，成为最佳邦德，Daniel Craig 27% 第二，可见英国人之念旧了）

Ⅱ 黑龙江一个15岁女生弑母藏尸冷库，为何仇恨能如此泯灭人性

2020年12月3日，黑龙江巴彦县兴隆镇兴乐村发生了一起骇人听闻的“弑母”惨案。一名15岁初中女生残忍将其生母杀害，为了掩盖罪行将母亲尸体藏至自家冻库。直到事情败露后，仍然直呼“我恨她……”

结语：

教育工作要从小抓起，笔者认为，作为父母，有必要掌握一套适合自己孩子的教育方法，因材施教。

比如子女的性格较为内向，父母应当多与其进行沟通交流，多带其参与户外活动，以朋友的身份出发引导他们变得活泼开朗；比如子女性格懦弱，父母应当多给他勇气，不要老是把子女的糗事挂在嘴边调侃（切记！这会形成自卑心理）……

父母绝非常生完孩子、把他们抚养长大就算完事，更重要的是如何教育，在有健全身体的同时，更应保证其有健全的心智。若一不小心培养出“孽子”，那真是害人害己。

所以我常说的，子女的“心理健康教育”最不容忽视！不应等到不良习气已经养成以后再去“亡羊补牢”！

Ⅲ 豆瓣9.1《小丑》：男主本身就是小丑，还是被社会逼成了小丑

弗洛伊德认为，人的一切行为，皆源于两种本能：爱的本能和死亡本能。爱的本能促使人们去生存，去繁衍，去创造；死亡本能则促使人们去破坏，去毁灭。死亡本能既可以对内，也可以对外。对内时则表现为自虐、自杀等，对外时则表现为暴力、杀戮等。

这部电影，表面上讲述了一个人如何一步步堕落为恶魔，实际上却是以此批判人性中的冷漠与刻薄。如果亚瑟在被无赖欺负时，街上的人能施以援手，之后所有的一切都不会发生；如果那些街上的无赖、兰德尔、华尔街白领、托马斯·韦恩、富兰克林这些人不那么刻薄，亚瑟也不会被一步一步逼入深渊；如果所有人少一些冷漠与刻薄，多一些善意和包容，哥谭也不会堕落得如此黑暗和混乱。

Ⅳ 求007系列电影的影评。

被索尼拯救后的MGM在最恰当的时候为我们准备了邦德的归来。

为什么说最恰当的时候，原因有三点：
a- 今年是007系列电影诞生50周年
b- 今年英国的秋天是狗屎一样的天，除了电影院，基本没有其他娱乐项目
c-今年 蝙蝠侠退休了，蜘蛛侠才上幼儿大班，在小儿科吸血鬼当道的时候，该是让一个真正的男人出场的时候了。
果然，人生第一次看到早上9：30的电影出现满场，第一次鉴证电影完毕后群众起立鼓掌，索尼大喜，今晚岛国将有超过两百万的群众在电影院度周末。

如果按照皇家赌场与量子危机的套路，这可能不是一部你想象中的邦德片。因为站在邦德电影50年之际，这是一部在转折点上的邦德：”面对新时代的各种挑战，邦德应该何去何从？” - 电影用一种流畅的风格转变给了我们答案。

这种转变首先体现在人物塑造上，山姆门德斯用很山姆门德斯的方式告诉我们：邦德首先是个人，然后才是个特工；M首先是个人，然后才是一个老板；Silva 首先是个人，然后才是一个恶人；Q 博士首先是个人，然后才是一个天才。

随后山姆大叔又说：既然都是人，那他们的共同点就是：人都是有过去的，人都是有情感的，人都是会犯错误的。

在007系列电影诞生50周年之际，山姆为我们揭开了邦德神秘的童年，那个宁谧幽静的地方叫做SKYFALL， 那地方在苏格兰偏远的山地(Buachaille Etive Mor)，一片空谷幽冥的世界。冬天飘一场银雪，春天则是满山的树林传来揉叶子的声音，邦德的童年似乎在他成年的岁月里没有留下一点痕迹，但电影用很含蓄的方式告诉我们，邦德也是有过去的，他的父母葬在Skyfall 附近的礼拜堂，看门人还像当年对待小屁孩跟他亲昵，枪也是爸爸留下的，点的还是火柴。虽说邦德并不是传统意义上怀旧之人，岁月也可以渐渐把不愉快的过去撕去，但好的传统还是需要保留的。正如电影里重复的主题：Sometimes Old ways are the best! 果然邦德最后回到了小鬼当家的年代，连马丁车也是从康纳利那里借来的BMT216A 。

再说M，她才是这部影片真正的女主角，之前在GQ上攻势汹涌的邦德女郎，原来都是烟雾弹，法国香艳美女出场时间不到15分钟便冤死。而M呢，从始至终， 她才是真正的邦德女郎。她与Silva 的角色遥相呼应，显现出一种邦德与她的特殊关系：一个母权主义者，一个专横冷酷的女蜂王，一个让邦德心甘情愿的Sadist。一个母亲的角色，两个男孩，她都可以在关键时刻舍弃，不是吗？不同的是一个选择背叛，一个仍然坚持忠诚。最后，这个真正的邦德女郎流露出了她人性的一面，哪怕是一条臭着脸的狗，也多少是一种情感的暗示，那一种最隐秘晦涩的爱，一种英国人最能懂的迷雾重重的黑色幽默。我不懂山姆为什么最后让邦德流泪，他舍不得是母亲对他特殊的骄傲与信任还是母亲时代的结束？英国人本来就是一种特殊物种，腹黑的钱钟书一针见血：英国人承认顽固，丑陋，愚笨，肯把喇叭狗（bulldog)作为国徽，但这种坦白包含着袒护，是一种反面的骄傲。

至于Silva， 我觉得Javier Bardem 演得好极了。那种斯堪的纳维亚半岛的坏人扮相与充满西班牙风情的挑逗，一白一黑，形成了一种强烈而有趣的对比。他从五十米开外的电梯有节奏地走来，优雅地描述那段关于老鼠的故事的时候，他缓慢地解开邦德洁白的衬衫钮扣，用指尖轻轻触摸着他，在肌肤上划来划去，一大一小的鼻孔里出着轻气，秋波流转, 莺声燕语，嘴巴里的吐出的台词基情四射， 靠！观众在下面乐呵呵地闷笑，我在一旁感叹，这个强大的时代啊，强大到能把这个世界上最后一个纯爷们也感化成基佬了。这真邦德电影里是一种颠覆性的转折。在Silva 人物塑造上，门德斯再一次苦口婆心地告诉我们，这个Silva，他首先是一个人，然后才是一个恶人，他的动机就是他的过去，他需要弑母复仇才能解除他对M的恨，以背叛还背叛，这家伙虽说嘴皮子圆滑，但做事一点也不马虎，去哪里都带着训练有素的小分队，各种大规模武器装备，大飞机，大警车，手榴弹，机关枪，飞檐走壁的，附带法国boom boom boom 的俏皮配乐,最后死得时候还不忘表现一声狮吼，一张狰狞又滑稽的鬼脸，呜呼哀哉....
他若和小丑对决还不知道要怎样火星撞地球呢！肯定的是，今年的恶人排行榜，他铁定甩了Tom熊扮演毫无情趣的Bane几条马路了。但唯一不符逻辑的是，英国人是不可能找一个西班牙人当特工的吧。

最后再说说小试牛刀的Q， Ben Whishaw 向来是名好演员，他没有经过删选就直接上了剧组，可算是个门德斯的保送生。他出场的时候，我记得特别清楚，那是在 Trafalgar Square 的National Gallery 国家画廊，那幅画是Joseph William Turner 1839年的名画，一艘胜利归回的战船，象征着对凯旋英雄们的拜谒与敬意，同时隐喻着一个新的时代的到来：一个小青年穿着睡衣在家里进行间谍战的时代，显然邦德是不屑一顾的他说: Youth is no guarantee for innovation。果然， 小青年第一次荧幕任务就犯错误了，幸好他悔改得及时，没有让大叔在田野里白等。

其他元素的转变也同样精彩，Thomas Newman 接替了David Arnold成为新邦德的音乐人，他的灵感似乎被Han Zimmer 在The Dark Knight Rise在橄榄球场爆破场面的配乐激发，除了标志性的小号与圆号，鼓成为几段令人难以忘却打斗场面的配器：有一段是在上海高楼的蓝色霓虹里，还有一段是在苏格兰的冰湖下。可贵的是，无论怎样，新元素的融入并没有吞噬旧的经典。Adele 的歌声更是在典型邦德的调调里不露痕迹地流露出邦德阴霾的童年。

另外值得推荐是金像奖提名专业户Roger Deakins的灯光摄影效果，与近两部的007相比，显得迷离柔和许多：那007在游物体荧光里打斗的背影，与其说是在打斗不如说是在舞斗，那蓝色霓虹折射下的玻璃把镜像切成千百个碎片，让人头晕目眩。那千百盏灯笼照耀下流光飞舞的澳门湖面(其实不是澳门而是在英格兰叫Paddock Tank的摄影棚），那金色红光下007侧影跨过的龙头，美到至极。那苏格兰黑夜里火光染红的树林，朦胧惆怅，让人不得不怀疑摄影是不是张艺谋上身了。我本来觉得这在007片里显得很突兀而格格不入，一部纯爷们的片，需要这些吗？但细细一想，这何尝也不是一种新的转变，把主题衬托得恰到好处：一个老派的爷们，在新时代进逼之时，他该何去何从？从纯影像里我们就可以找到答案：他会以一种怀旧的方式来柔化新时代的棱角。

是的，这些苦心设计的转变中的元素，在不断地暗示着我们，时代在转变，世界在改变，像Looper所预示的那样未来应该在霓虹闪烁，高楼起伏的东方，那么老牌工业革命帝国应该怎么办，还要不要肉身特工，还搞不搞人肉情报?

门德斯用一种很007的方式告诉我们：许多辞旧迎新的东西要映衬的恰恰是一个怀旧的主题：车还是要开老的好，刀还是要比枪管用，特工也还是老的好，英国子民们请放心吧：时代在变，邦德却是万万不会变的，用最传统的方式面对新的未来或许也是一种革新。于是在片尾我们看到：未来的邦德回到了50年前的办公室，M 归回为男身，MoneyPenny 也从加勒比海的女妖穿越而来，克雷格哥也还有好些活要干。

或许再过50年，007系列电影100周年时，最受欢迎的邦德不再是肖恩康纳利而是克雷格大叔了。（注：英国Shortlist杂志最新的民意调查 Sean Connery 以45%荣居榜首，成为最佳邦德，Daniel Craig 27% 第二，可见英国人之念旧了）

P.S. 如果你好奇，为什么我没有给五星，请别见怪，原因很个人：我觉得邦德的西装没有前两集那么华丽到位了，虽说是Tom Ford，但那套澳门赌场中的Tuxedo少许 令人有些失望，剪裁不如从前那么天衣无缝，袖子褶皱很多。幸好大白天看还是很登眼的。希望Tom哥多多努力，赶上Brioni 。另外手表也不是最适合的，Omega 不是最好的，Ian Fleming 写的是Rolex。

P.S 又P.S 如果你和我一样，找遍浦江两岸都没有发现那屋顶上的泳池，那请允许我为你节省一点时间，那个碧光闪闪的泳池是不存在的。那是伦敦Canary Wharf，Virgin Active Canary Riverside Club 与上海夜景的数码结合。

PS.PS.又PS. 恭喜Skyfall 赢得邦德的第一个Bafta

Ⅳ 与神同行弑母都能被原谅

《与神同行》：实践赎罪，可能比被原谅更重要

企图杀害母亲都可以被原谅，地狱的世界搞不懂《与神同行》

面对罪恶之人，我们的目的是给予他惩罚，还是希望其悔改？

《与神同行》讲述了一个因公殉职的消防员，在到达阴间之后，见到了阴间的使者，在接受各个审判的过程中，揭露出了一个又一个的真相。电影确实是不错，但是剧情实在是太不合逻辑了。

说实话关于消防员试图杀死母亲的这段确实很感人，但是仅仅因为一个人知道错了就能得到原谅，用《流星花园》里的一句话说，“道歉有用的话，要警察干嘛？”韩国的法律本人不是很了解，地府的戒律就更不熟悉了。如果确实有犯罪的行为，就应当宣判有罪，可以因为没有造成伤害免除处罚；或者因为消防员当时只有15岁，没有造成实质损害，同时兼顾保护未成年人，宣判无罪。哪有因为一个犯罪的人有悔过表现就改判无罪的道理。得亏也就是在地府，是否真正悔过能够通过观察其内心知道真伪，面儿上还算是说得过去。

不过值得称赞国外呆在地狱的那些人，忍受这那种折磨，悔过之人却是如此凤毛麟角，都是硬骨头啊！

Ⅵ 哥谭小丑为什么杀母

《哥谭》小丑杀母是因为小丑杰罗姆母亲莉拉·瓦勒斯卡是哈利马戏团里的舞蛇女，同时也是一个交际女，经常和她的情人一起毒打杰罗姆，莉拉·瓦勒斯卡从小偏爱杰罗姆的哥哥，对待杰罗姆很不好，一直虐待至9岁，被杰罗姆忍无可忍将其杀死为止。

(6)小丑弑母是哪个电影扩展阅读：

在《哥谭》第一季第16集中讲述了芭芭拉回到戈登的家里，然而此时戈登和汤普金斯医生正在马戏团约会。马戏团的人分成两个阵营发生内讧，莱拉意外身亡，而马戏团的两个阵营都指责对方是凶手。

菲什团结起监狱中的人，以此抗衡监狱外凶残的器官贩卖集团。巫师自称死者莱拉传来讯息，戈登不以为意，汤普金斯医生却极力劝说他调查这条线索。戈登查出的结果令人大吃一惊，凶手竟然是莱拉的儿子杰罗姆。

Ⅶ 孕妇怂恿闺蜜弑母藏尸，嫌疑人身怀六甲，该如何判定

20年前，一起泯灭人性的“弱智女残杀母亲案”曾轰动上海滩。受害人患有精神疾病的女儿张怡懿与闺蜜杨珺共同谋划。杀死生母后，将其尸体用水泥掩埋在自家阳台上……

上海市第二中级人民法院三级高级法官张华，回顾了这起他30多年来在审判岗位上遇到过、裁判过、总结过的最经典案例。

——孕妇杨珺怂恿弱智闺蜜弑母，是否可以视为“审判时怀孕的妇女”？弱智杨怡懿是否应该承担刑事责任？

按照我们的理解，两人罪大恶极，且作案动机清楚，基本上很难逃脱死刑的制裁，特别是在2000年前后严打期间，两人为何仅被判处无期徒刑呢？

对于张怡懿，初检的时候进行了精神方面鉴定，鉴定结果是:张怡懿虽然边缘智能（智能有缺陷），但作案时辨认能力完全，属完全刑事责任。按照该鉴定结果，张怡懿本应该判处死刑。

不过在庭审时，认为初检鉴定结论存在偏差，再次进行复检结果为:轻度精神发育迟滞。作案时虽然动机清楚，但其动机表现荒唐、单纯、幼稚，因此判定其仅承担部分刑事责任。判处无期徒刑。

——至于杨珺，她是在分娩以后，警方才将其逮捕归案，孩子已经被杨父遗弃在火车站公厕内，为何也仅判定无期呢？

根据《刑法》第四十九条规定：“审判的时候怀孕的妇女，不适用死刑。”；主要目的是出于人道主义和保护胎儿。

主要包含两个内容:

第一、审判的时候怀孕的妇女”是指人民法院审判的时候被告人是怀孕的妇女，也包括审判前在羁押受审时已是怀孕的妇女。

第二、不适用死刑”是指不能判死刑，而不是指等涉案妇女分娩以后再予判处死刑或者执行死刑……

由此可见，在司法实践中，这个“审判时”的范围很广，即指“从犯罪嫌疑人涉嫌犯罪而被羁押时起至人民法院依法作出判决生效时为止。”

在当年审判过程中，对于杨珺在“审判时”是否能被视为“怀孕的妇女”实际上有一个争议，公诉机关认为，杨珺在分娩后才被羁押，审判时已分娩，客观上已不具备刑法第四十九条的法定事实；而《刑法》第四十九条的主要目的，是出于对胎儿考虑，杨珺分娩后，胎儿已经被杨父遗弃，再对其适用《刑法》第四十九条与立法精神不符。

杨珺的辩护律师则称，公安机关掌握杨珺涉嫌杀人犯罪事实时，其正是怀孕在身，应视为审判时“怀孕的妇女”，不适用死刑。

最终，杨珺也同样判处有期徒刑。

想想，如今20年过去了，两名罪犯虽然判处无期，减刑后差不多也应该快出狱了。20年前的惨剧却还历历在目，杨珺的孩子被扔进了公厕，下落不明，他的母亲却逃脱了死刑的制裁……你认为这样判合理吗？

Ⅷ 1994年，香港女星邢慧“持斧”弑母，入狱11年，后来怎样了

1994年，香港女星邢慧“持斧”弑母事件轰动一时，因犯过失伤人罪入狱11年，出狱后骨瘦如柴，不久便告别了人世。

人活着总会遇到一些挫败，但我们要做一个内心强大的人，不管面对的是什么，都要有接受的勇气！

Ⅸ 电影《小丑》，亚瑟对自己母亲痛下杀手，究竟是怎么回事

电影让我感触最深的，不是“糟糕的一天让人变成小丑”，而是一个底层创作者的表达困境。

电影开篇就讲了亚瑟的两个理想，smile and put on a happy face，保持微笑，spread joy and laughter，为世界带来欢乐。他崇拜著名主持人莫瑞，希望像莫瑞那样成为一个成功的脱口秀演员，当老板不无讥讽地问他喜剧事业如何了，他充满信念感地说，“我正在寻找素材”。

亚瑟是一只被生活捶得四处漏气的皮球，当他发现暴力、并开始使用暴力那一刻，灵魂逐渐回到他的身体里。他不再吃药，精神状态变好了，语言表达能力增强。得知身世后，他去医院闷死了母亲，说，“我曾以为我的生活是一部悲剧，但我现在意识到，它是一部喜剧。”暴力及其所创造的小丑的悲哀