是电影
最后的勇士
⑵ 中国的第一部“出口影片”是什么
1934年的《渔光曲》曾获1935年莫斯科国际电影节“荣誉奖”，是我国第一部在国际上获奖的影片。
新中国第一部在国际上获奖的影片是根据八位抗日女英雄投江故事创作的《中华儿女》。</ol>
⑶ 中国出口电影及电视剧
我国曾经出口到外国的电视剧有：美国《亮剑》和《士兵突击》，据国防报报道说，很多美国人都爱看这两部片，特别是美国的将军们。他们看《亮剑》的原因是要研究我军的亮剑精神，他们承认，他们自己的装备要比世界上任何一支军队都好，但那种不怕牺牲、血战到底、主动出击的精神却培养不了，一旦弹尽粮绝就投降，所以他们要借鉴我军，培养美国式的亮剑精神；而看《士兵突击》，他们看的不是剧情，而不说从中可以研究我军特种部队的选拔、训练情况。而《还珠格格》曾经被译成越语、蒙古语出口到越南、蒙古。被翻译最多的是朝鲜语，我国的《西游记》《三国演义》《沙场点兵》《大决战》《解放》等影视剧在朝鲜很有市场。
⑷ 为什么美国会成为世界最大的电影出口国
相信把问题些转换一下楼主便会明了——“米国为什么是世界上最大的文化（产品）输出国”
——一言蔽之，经济基础决定上层建筑（当然这样说有点堂皇哈），世界范围内的文化传播犹水之就下，强势文化对其他弱势文化（啊咧，不承认也不行~）有着类似蚕食鲸吞般的影响与渗透。
如果具体到产业内部，则包括完整的电影工业产业链（没记错的话，上世纪三十年代既已形成？明星制、制片人制度、饱经历练的编剧队伍、好莱坞/几大电影公司响当当的品牌效应•••）；适应观众各种需求，成熟的类型片模式（大众市场内部相对稳定的分众是收回成本并获利的关键保障）；配合发行强大的媒介宣传攻势等等。
另外，大国向心力对人才的吸引（虽然诸如吕克贝松吴宇森等各地奇才一被引入去便逐渐失去往日风韵，可成功的案例也不在少数；退一万步，就算在吃导演当年风光的老本，可观众已然被赚进影院，票房才是王道）；hero拯救世界、成就个人价值的神话模式与乐观进取美国精神对当今信念缺失的补救（抑或是麻醉？）效用•••
凡此种种，使得美国电影并不一定要占领品质（如果不只计算技术，同时将“精神维度”考量进去的话）至高，却可稳坐当世电影输出的头一把交椅。
（ps：自忖虽对多数A国片无爱，然也做到了心态端平滴嘿~~）
⑸ 怎么判定一个电影是哪个国家的
一般要看出版方是那个国家的，例子：中国人拍了一部英语片，还是中国电影
⑹ 世界上最大的进出口国家是哪个
世界上最大的出口国家有美国，俄罗斯，中国，欧美欧共体，日本，其中美国的经济实力最强进口总量全球最多，同样出口量也是非常多美国的电子制造产品，武器，农副产品都是全球出口最多的国家之一。正是由于美国控制着全球众多的经济领域，美国才这么强大。
⑺ 《进出口》这部电影的相关介绍及获奖情况 百度百科很少
◎译名进出口/寂寞边界（台）
◎片名Import/Export
◎年代2007
◎国家奥地利/法国/德国
◎类别剧情
◎语言德语/俄语/英语/斯洛伐克语
◎字幕人人影视出品中英双语字幕
◎IMDB评分7.3/10 (1,320 votes)
◎片长141 mins
◎导演尤里西·塞德尔 Ulrich Seidl
◎主演苏珊娜·罗莎 Susanne Lothar ....Mother
Maria Hofstatter
乔治·弗里德里希 Georg Friedrich ....Fritzl's Brother
Herbert Fritsch ....Father
捷卡特琳娜·拉克 Ekateryna Rak ....Olga
保罗·霍夫曼 Paul Hofmann ....Pauli
Natalya Baranova ....Friend from Katja (as Natalja)
米卡埃尔·托马斯 Michael Thomas ....Father
Natalja Epureanu
Erich Finsches
Petra Morze
Thomas Nash
Dirk Stermann
◎简介
以双线交叉方式描写两个人的生活。奥尔嘉是乌克兰的一位单亲母亲，她的职业原为女护士，她移民到奥地利，想改善自己的生活，但却受到歧视和剥削，成为养老院里的清洁妇。保罗是迷失人生方向的奥地利青年，由于在国内苦无出路，他最后到乌克兰谋生。导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。乌尔里希·塞德尔2001年曾以《狗日子》获得威尼斯电影节评委大奖。16岁以下不宜。
幕后制作
剧本的雏形开始于Pauli的故事。UlrichSeidl说Pauli这样的人物是他在现实生活中经历过的。有很多像Pauli这样的年轻人生活在社会的底层，失业，穷困潦倒。之后Olga线索的加入最初的动机仅仅是导演当时对东欧的一些场景非常着迷，并且因此想以东欧为场景拍一个关于那个地区的故事，Olga的故事应运而生。两个故事存在着很多联系，于是最终的剧本就产生了。
那么是什么样的联系呢？奥地利男孩Pauli最终来到乌克兰，乌克兰女孩来到维也纳。也同样像电影名字所预示着的，这种联系是关于东方和西方的联系。但这联系不是简单的地理上的方位关系或者人口的迁移。像UlrichSeidl自己说的，东西方的这种联系无论从地理上还是社会与文化上都不是一种纵向的边界，而是深入社会各个层面的横向的界限。
随着剧情的发展，我们和两个主人公一起来到一个他们从未生活过的新环境，我们开始关注的不仅仅他们和他们身上发生的故事，文化冲突，并且还有从或者他们的视角或者影片的视角看到的东西方的社会。我觉得这是这个电影最难能可贵的地方，它的主题跳出了对主人公生活状态和主观世界的关注，从一个更冷静的角度去思考这两个世界，并由此引出了更为深刻的主题：生和死。Pauli在东方经历了那些罗马尼亚人的社区，极为贫困和堕落。影片用了很大的篇幅去描述东欧那些从事各种性工作的女孩，罗马尼亚社区中那个被皮条客提供给Pauli的年轻姑娘看起来冷漠顺从奄奄一息，没有任何生存的迹象。在Olga的维也纳社会，我们更直接面对着死亡。Olga作为清洁工的那个敬老院里充斥着各种与死亡几乎一步之遥的老人，在这段故事里，导演把镜头甚至直接对准了那些老人，他们病态，惶恐，苍老。UlrichSeidl说敬老院里的这段故事甚至是电影中一个独立的电影。Olga直接经历了老人Eric的死亡。虽然导演称在这里他的电影关心的并不是对于这样一个社会的态度是积极或者消极的，而是什么是真实的。但我们依然能从细节中看到希望。UlrichSeidl提到这两个年轻人被放到了一个他们从未想象过的环境当中，他们努力地和生活斗争并且从中体现了自己的尊严，这本身就是希望。在Olga和老人Eric跳舞的那一段中，我们看到的不是苍老邋遢，即将死去的老人，我们看的是美。电影选择把敬老院夜里的一个镜头作为结束语，并且伴随着那个时常重复着“死亡”这个单词的老人的呻吟，但那昏黄的灯光和安静的环境中我们体会的是祥和和美。所以尽管乐观与悲观不是导演所关注的，我们依然可以体会到导演的潜台词中重复着希望。
UlrichSeidl是一个拍记录片出身的导演，之后把精力全部都放在了故事片上，这部电影从风格上诠释了导演这样的背景。这部电影是由超16mm 拍摄完成的然后放大到35mm，实景拍摄，拍摄团队人数很少，大部分使用自然光，很多扛拍，非专业演员，具备很多记录片的风格。然而导演又热衷于固定机位和长镜头，我们同时看到很多静景的拍摄，导演自称热爱摆拍，他喜欢那场景看起来像是一幅油画，充满了电影的戏剧效果。对于UlrichSeidl这样的风格的使用是留给影评人去探究的，对于他那些场面只是本能的出现在他的脑海里，并没有什么更多的原因和依据。UlrichSeidl说在他看来最重要的不是技术，而是环境，场景和气氛。其次电影里的音乐也很值得一提。UlrichSeidl认为音乐和“当时”这个概念是不可分割的，他从来不用任何专为电影而创作的音乐。这增添了电影的自然主义和现实性，也和那些像油画一样的镜头形成某种和谐的反差，并且成为导演签名似的风格。
这部影片中充斥着我们不可回避的幽默感，一些场景让人不禁失笑，但这笑之后又让人感觉到沉重。幽默感对于Ulrich Seidl是非常重要的，他说他喜欢那些介于喜剧和悲剧边缘的情节和场面，并且喜欢那种从使观众发笑到震撼之间快速的转变。
⑻ 在哪里可以找到中国电影历年进出口额的数据
可以到http://www.cmrn.com.cn/jckfx/a/200708/10788.html
不行就找本《中国电影年鉴》来看看
⑼ 中国电影出口哪些国家
主要都是东南亚这些地方华人比较多！也有大片进口欧美的，像张艺谋的满城尽带黄金甲了，金陵十三钗了，基本都是名导大制作才能进欧美市场
⑽ 请问，看一部电影是属于哪个国家和地区，是根据什么呢
一般是主创人员的比例。主创人员包括导演、主演、制片等人员，不同的协会有不同的规定。
在全球化的背景下，现在很多电影都是跨国合作，其实很少再强调电影所属的国家，而是用更大的范围来划定，比如华语电影，亚洲电影等
在一些电影节中，对所属国家和地区可能有特殊规定，比如香港的金像奖，要求主创人员必须是港方。《霸王别姬》当年就是因为这个原因，不能参加金像奖的角逐。