让阿让是哪个电影的人物

『壹』 这是哪部电影里的人物

超能特工队，大白抱住男主脚，有用采纳谢谢

『贰』 这是哪部电影里面的人物

《艾利之书》

丹泽尔华盛顿主演

『叁』 谁知道这是哪部电影里的人物

他叫崔成国，截图来自电影《金馆长对金馆长对金馆长》
崔成国（최성국、Choi Seong-guk），1970年12月2日出生于韩国，毕业于首尔艺术大学，韩国男演员。
1995年，通过SBS第5期演艺人才公开选拔入选而出道。2002年，获得SBS演员大奖优秀演员奖。2003年，主演奇幻喜剧《浪漫刺客》[1] 。2007年，主演动作喜剧《金馆长对金馆长对金馆长》[2] 。2009年，主演爱情喜剧《救世主2》[3-6] 。2015年，参演喜剧片《首尔之旅》。

《金馆长对金馆长对金馆长》是由韩国导演朴成均执导的喜剧片，贤俊、崔成国等参加演出。影片讲述了一个小山村中三个金姓武术道馆馆长间的故事。其中崔成国大多表情被做成表情包散播网络。

『肆』 冉·阿让的电影

导演：Jean-Paul Le Chanois
编剧：Jean-Paul Le Chanois / Michel Audiard / René Barjavel
主要演员：伯纳德 布里尔 马克 艾牢德 让·加宾
此版本电影简介：影片《悲惨世界》根据雨果同名小说改编而成，1935年由美国联美公司出品。
导演忠实原著风格，运用电影艺术的每一个画面、每一个细节、每一个场景为阐明主题服务，将众多的人物、事件和广阔的社会背景组织得有条不紊，内容充实而不臃肿，情节曲折而不杂乱，准确地表达了作品的主题。演员出色的表演，给人留下了难忘的印象。冉·阿让的扮演者以其质朴、自然的表演，将外表冷峻刚毅、内心细腻深沉的冉·阿让一生思想变化的全过程刻画得淋漓尽致。 导演：汤姆.霍伯
编剧：William Nicholson,Herbert Kretzmer,Claude-Michel Schönberg,Alain Boublil
主要演员：休.杰克曼 安妮·海瑟薇 罗素·克劳
此版本电影简介：根据法国大文豪维克多-雨果(Victor Hugo) 1862年发表的长篇小说改编，故事围绕一名获释的罪犯阿让(Jean Valjean)展开，着重描写他寻求救赎的过程。《悲惨世界》是一部音乐剧电影，片中全部采用现场录音，这对大腕们的唱功是一个极高挑战，即便是曾在奥斯卡领奖台或百老汇舞台上一展歌喉的休·杰克曼、安妮·海瑟薇也感到“压力好大”。然而两人不约而同地表示会为了贴合片中人物情感而自然、真实地表达，不过分追求唱法上的完美。

『伍』 请问这是哪部电影里的人物

惊情四百年
这是一部阴森诡异的吸血鬼传说,同时也是一个凄美感伤的爱情故事。
公元1462年，土耳其人入侵君士坦丁堡，并威胁到整个基督教。罗马尼亚大将军德古拉伯爵(加里•奥德曼 饰)临危受命征讨，不料就在他获胜之时，城内谣言四起， 盛传他已战死沙场。他的妻子伊丽莎白（薇诺娜•赖德 饰）因悲痛欲绝而投河自杀，班师回朝的德古拉看到的只是妻子的尸体。由此他迁怒于上帝，从而化身投入邪恶势力，以吸食鲜血延续生命，成了一个不死的吸血僵尸。

『陆』 哪个电影的角色让您最兴奋呢

詹姆“水牛比尔” Gumb从沉默的羔羊

莱克特肯定是个有趣的坏蛋，但我一直都知道我在看一场表演。和布法罗·比尔（Buffalo Bill）在一起，我觉得自己在看一个真正的精神病凶手。泰德·莱文（Ted Levine）担任这一职位的工作非常出色，我认为他应该是获得奥斯卡奖的那个人。

『柒』 有个电影男主角名字叫冉阿让是什么电影

《悲惨世界》
望采纳

『捌』 下图里面的人物是什么电影里的

是广告 电子女友的
出自：只能把右手当女友?日本超屌发明让单身狗们终结孤单

『玖』 这是哪部电影里的人物

送一轮明月 林清玄
一位住在山中茅屋修行的禅师，有一天趁夜色到林中散步，在皎洁的月光下，他突然开悟了。

他喜悦地走回住处，看见有个小偷光顾他的茅屋，找不到任何东西的小偷，在离开时看到了禅师。原来，禅师怕惊动了小偷，一直在门外等候，他知道小偷一定找不到任何东西，早就把自己的外衣脱下来拿在手上。小偷遇见禅师，正感惊愕的时候，禅师说:“你走了老远的山路来探望我，总不能让你空手而归。夜凉了，你带上这件衣服走吧。”说着，把衣服披在小偷的身上，小偷不知所措，低下头溜了。

禅师看着小偷的背影走过明亮的月光，消失在山林中，不禁感慨地说:“可怜的人啊，但愿我能送一轮明月给他。”

禅师目送小偷离去，回到茅屋赤身打坐，进入了定境。‖

第二天，他在温暖的阳光抚触下，从极深的禅定中睁开双眼，看到披在小偷身上的外衣，被整齐地叠好，放在门口。他高兴地喃喃自语：“我终于送给了他一轮明

『拾』 为什么电影中冉阿让打了教主

是的，原著中冉阿让没有动手打主教。电影之所以这样安排，可能是为了突出冉阿让在苦难的摧残下性格变得很邪恶，电影要用更直观的画面来突出人物性格，刺激观众，从而在侧面反映社会现实对本性善良的人的人性摧残，烘托当时法国社会的黑暗。