东京物语电影哪个城市

① 东京家族和东京物语哪个经典

《东京家族》是松竹映画制作发行的家庭类电影，由山田洋次执导，平松惠美子编剧，桥爪功、吉行和子、妻夫木聪等领衔主演，于2013年1月19日在日本上映。该片翻拍于小津安二郎的《东京物语》，主要讲述了为见到自己成长的儿女，住在濑户内海小岛上的夫妇来到东京探亲的故事。
剧情简介
2012年5月，住在濑户内海小岛上的平山夫妇来到东京，探望在东京工作的三个孩子：东京郊外经营私人诊所的大儿子幸一（西村雅彦饰），开美容院的大女儿滋子（中岛朋子饰），以及做舞台美术师的二儿子昌次（妻夫木聪饰）。开始时两位老人受到了很好的照顾，过的十分愉快，然而时间一长，生活节奏上的差异便显现出来，家族成员间的关系开始出现裂痕。母亲最担心的就是二儿子昌次的生活。来到昌次的公寓，通过介绍认识了其结婚对象纪子后，两老才稍感放心。不过正当此时，没想到的是大儿子幸一却面临破产的窘境。
星期天，幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇（丸山步梦饰）在台场、横滨一带游玩，但是因为患者病情突然恶化，他不得不取消计划出诊。于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园，听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语，富子不自禁叹了一口气。
在此之后，夫妇俩前往女儿滋子（中岛朋子饰）的家中小住。滋子当下经营着一家美容院，她终日忙碌，马不停蹄，无法腾出时间亲近父母，女婿库造（林家正藏饰）则对岳父岳母敬而远之。
在滋子的拜托下，昌次答应带父母到东京各地游览一番。虽则如此，疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡。在帝释天参道旁边的饭馆内，原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止，似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维，因此早就被幸一劝说忌酒。现如今从事舞台美术工作的昌次，当被父亲询问对未来的打算时，竟粗暴地终止了这一话题。也许从前父亲对他过于严厉，让这对父子失去了放松交流的能力。
与此同时，滋子与幸一会面。兄妹俩苦于各自繁忙的工作，提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中。
地处横滨繁华区域的酒店，宽广的房间内，周吉与富子无事可做，凭栏远眺。茫茫黑夜的另一头，巨大的摩天轮闪烁着七彩光芒，让夫妇俩想起结婚前曾一同观看的电影《第三个人》。一夜无眠，次日一早，夫妇便决定退房。滋子与父母在商店街聚餐，对他们当晚的住宿问题颇感为难。而老两口似乎早就做好打算，周吉前往老乡沼田（小林稔侍饰）的住所，富子则来到昌次的公寓。
许久没吃到母亲的拿手好菜了，昌次为此兴奋不已。当夜，富子还见到儿子的女友间宫纪子（苍井优饰）纪子与昌次是在作为志愿者前往福岛救灾期间相遇相识的，她和善温柔的举止也令富子甚为满意。相处时间虽然短暂，不过也许富子的心中早已将纪子当作儿媳看待。
另一边，被沼田拒绝留宿的周吉酩酊大醉，惹出了很大的麻烦。一番忙乱过后，他总算在幸一的家中安定下来。这时，笑容满面的富子也返回家中，可是她却突然倒地不起。
《东京物语》是由小津安二郎执导，笠智众、原节子等主演的剧情片。影片讲述了住在小城中的平山周吉老两口，在与东京成家立业的子女们短暂相聚并迅速分离、各自回到原有生活轨迹的故事。[1]该片于1953年11月3日在日本正式上映。
剧情简介平山周吉（笠智众饰）和登美（东山千荣子饰）是一对上了年纪的夫妇，俩口子的生活略感孤独寂寞，于是决定往东京一行，探望已经成家立室的儿女。他们兴致勃勃地抵达，但却受到颇为冷淡的招待。儿子、媳妇、女儿、女婿都因生活的重压而相当忙碌，无暇招呼两老，因此建议他们去热海度假，表面上是让他们有个松弛和游览的机会，实际上却是希望摆脱他们。只有年轻守寡的媳妇纪子（原节子饰），对他们比较关怀和体贴。
就在两老返回老家不久，儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探访病势危殆的母亲，后者已经无法辨认他们。葬礼之后，儿女们又匆匆忙忙地赶着回东京，只有纪子多留数天，陪伴暮年丧偶的老人家。纪子承认守寡对她而言是相当困难的事，老人便劝她改嫁。然后，平山老先生孤独地守在屋里，想着他将要度过的孤苦的晚年。

② 电影东京物语和东京爱情故事是一样的

东京物语
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《东京物语》是一部东京剧情电影，由导演小津安二郎执导，平山周吉、平山纪子、平山富子等担任主演。该影片，主要讲述的是住在海滨小城尾道的七十岁老夫妻离开故乡去探望他们住在东京的子女，在品尝了各自成家的儿女们冷淡的招待后，老夫妇决定回归老家，结果年迈的老伴得病，死在了旅程的终点的故事。
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基本信息
类型
剧情
片长
136分钟
制片地区
日本

中文名
东京物语
外文名
TokyoStory
目录
东京爱情故事
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《东京爱情故事》是日本富士电视台1991年推出的电视剧集，改篇自日本漫画家柴门文的的同名漫画，讲述一群平凡的男女，正经认真的永尾完治、风流倜傥的三上健一、活泼开朗的赤名莉香、以及单纯固执的关口理美。在他们经历了恋爱的几次转变后，最后他们的恋爱以永尾和关口、三上和尚子的结婚而告终，而莉香则离开了东京。最经典的日剧之一。
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基本信息
主演
织田裕二，铃木保奈美，有森也实，江口洋介
集数
12集
类型
爱情
出品时间
1991年
上映时间
1991年1月7日（日本）
出品公司
FujiTelevisionNetworkInc.

制片地区
日本
导演
永山耕三，本间欧彦
编剧
柴门文（原著），阪元裕二
中文名
东京爱情故事
外文名
东京ラブストーリー
其它译名
TokyoLoveStory（英文译名）

不是一个吧

③ 《东京物语》直击人心，大男人都能看哭的电影，你为之所动了吗

很真实很现实的一部家庭电影，一个大男人都看哭了，说不出的苦涩。现代城市改变了人们对时间空间的看法。一次探亲之旅，勾画出的家庭关系和社会图景，足以概括城市带来的伦理困境，并在当下依旧适用。在影片的诸多人物中，独自住在“筒子楼”的纪子尤其特别，时代变迁，她却近乎迂腐地坚守着传统道德观念，会因为一丝自私而痛哭，在丈夫离世八年后依旧独身，对待公婆谨遵孝道，远甚亲生子女。老父亲演技最为出众，有一种静默却厚重的力量，直击人心。

电影不紧不慢的节奏和看似普通人的生死与人情世故却有一种入木三分的力量感，本片可谓是东方人人情世故的典型，父母与子女的关系会随着子女的越长越大而变得越来越疏离，当已为人父、为人母的子女终于有机会为自己的父母做点什么的时候，即便让他们游玩自己的城市、安排他们住海景房，却仍然抽不出时间来陪他们，因为大家总是那么忙，等到想尽孝时，母亲已经不在人世了。

④ 请介绍一下日本影片《东京物语》

中文名称：东京物语
英文名称：Tokyo Story
别名：Tokyo Monogatari
资源类型：DVDRip
发行时间：1953年
电影导演：小津安二郎 (Yasujiro Ozu)
电影演员：
笠智众 (Chishu Ryu) ...... Shukishi Hirayama
Chieko Higashiyama ...... Tomi Hirayama
原节子 (Setsuko Hara) ...... Noriko
杉村春子 (Haruko Sugimura) ...... Shige Kaneko
Sô Yamamura ...... Same per
三宅邦子 (Kuniko Mi

剧情简介
《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚，也是小津安二郎战后最感人的影片。

《东京物语》讲述一个大家庭中两代人的故事。亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。电影由平山周吉老夫妇站在月台对话拉开序幕，这对老夫妇欲前往东京与其他子女相聚。途中经大阪时，与在国铁服务的三男敬三相见后，直达东京长男幸一家中，两三天后，老夫妻因无聊而移往经营美容院的长女志子家中，但志子十分吝啬，只有已故二儿子的媳妇纪子给予了二老热情的接侍。由于与老友喝酒受到女儿责难，周吉一气之下回乡。周吉老太太不多久即因脑溢血病逝。最后与纪子语重心长的话别，使整部电影即在这满盈感动与温馨的画面中结束。在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。

《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影，但他却很少谈及。电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后，小津说："我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。"。

没有大起大落的是影片情节，也没有爱恨情仇的繁琐纠葛。有的只是一丝淡淡的忧伤，而这忧伤也只是像一片秋叶的飘落过程。但更多的，我们感受到的是一种平实的温暖。它缓慢地，如此缓慢地渗入我们的内心，然后是许久地抚慰。这部1953年的黑白片是小津安二郎的早期代表作。作为一代电影宗师，小津给予我们的影象世界是完全生活化的。我不可割舍地爱着他的电影。小津一辈子只拍摄一个题材的电影，那就是家庭。固定的机位，严格的构图，平实的人物性格，永远不存在坏人的故事情节，流畅的叙事方式。这几乎就是他作品标志的全部。小津一身未娶，与母亲生活在一起直至她去世。我真的不明白为什么小津的电影会如此简单但又能如此深地打动我。我想，可能真的是一份平静中的温暖在慰籍着我，这个秋天果真是收获的，我在小津的电影里找到了最深厚的感动。这感动不会让我落泪，但会温暖我许久许久。

海报：http://www.grassy.org/art_ovsea/bill/bill/2p122b.jpg

⑤ 东京物语的画面感与好莱坞大片有何不同

小津本就不是玩方法派的导演，镜头形式感相比黑泽明和沟口健二等要显得平实得多，他是电影真正的叙事大师，而这一点其实与好莱坞的电影多少有些重合的地方，好莱坞的大导演向来不拘泥于方法和礼数，从格里菲斯、卓别林、巴斯特基顿开始便是一脉相承，不怎么用大量的炫技镜头去渲染电影的氛围，但也不乏像希区柯克那样的炫技大师。
要说不同的话《东京物语》在表达情感方面更易于语言的直接而情感含蓄，通过“子欲养而亲不待”这一普世现象让人深刻的产生共鸣而感动。而好莱坞的大片多是追求视觉和感官上的刺激，本质是有着很大不同的。
刚刚全手打。见解只代表个人。

⑥ 以告知日本电影大师作品有电影东京物语一刀鱼之味道

职业生涯

从1927年的《忏悔之刀》到1963年的《秋刀鱼之味》，小津安二郎一共导演了54部作品，其中，《晚春》是他的电影生涯的一个重要的分界线--他的前期作品虽然不乏个性特点但缺乏佳作，而他后期作品有多部当选为日本影响最大的影片评选奖项《电影旬报》的年度10大佳片之列，甚至《东京物语》在八十年代后被盛誉为世界最优秀的作品之一。

小津安二郎的大部分作品出现于《晚春》之前--《晚春》后几乎是一年一部电影的速度拍摄，而之前的二三十年代之际，甚至一年五六部的速度。早期作品中，他影响比较大的是二三十年代之际的小市民电影。当时，纯映画剧运动的风潮之后，在松竹映画公司，随着年轻的制作人城户四郎的崛起，风格明快、活泼的城市现代剧的制作蔚然成风，其不像之前的新派剧那样挑选俊男靓女充当男女主角，而是要求以写实的风格描写生活中普普通通的大学生和小职员的喜怒哀乐，如当时的《他与东京》、《村里的新娘子》、《伊豆的舞女》等。这时期的小津安二郎，已经悠缓地变换主题和叙事风格，以大学生、公司职员甚至是老城的平民百姓为主人公，描写他们对人生的参悟以及随遇而安的人生态度，《我落地了，但……》、《我出生了，但……》、《东京合唱》等是这类作品的代表。另一方面，小津安二郎还受到不少来自好莱坞的影响，如他的电影处女作《忏悔之刀》是改编自1923年乔治·菲茨莫里斯的《破门而入》，《我毕业了，但……》则是受到派拉蒙公司的《四分位》、《校园风骚者》、环球公司的《大学生们》系列影片，米高梅公司的《哈佛大学的布朗》等的影响，而《非常线之女》则明显的是威廉·韦尔曼的《下层人淑女》的翻版。

此外，小津安二郎还受到好莱坞的喜剧明星恩斯特·刘别谦和金·维多的影响，推出了《浮草》系列等作品。日本学者福井桂一曾如此的评论小津安二郎的作品:"如果浏览一下以上的作品马上就会感到:小津氏的最大特征是在所有作品中显现的'明快'。每个人接受的最强有力的超越困境线的东西就是美国电影的'明快'，并且在以前的日本电影中最欠缺的是'明快'。往如此缺乏'明快'的日本电影中送进'明快'的人就是蒲田的新星小津安二郎。"

(战争时期由于日本的电影政策，很多导演不得不拍摄政治宣传的作品，而小津安二郎还是侧重于那种东京物语

东京物语

家庭情节剧。)

1949年《晚春》的出现，标志着小津安二郎电影的成熟，他将故事的舞台移至镰仓或者山手一带的资产阶级家庭，以更加凝练的手法表现他从前一直所主张的随遇而安。如论者所说，"小津把自己对生命的态度融进了影片，使影片具有着浓厚的个人气质。他仰拍镜头中画面的人物饱满圆润，固定机位下记录的是平静生活下的尘埃落定，他把镜头、把自己当成人物最好的观众，在沉静中有了写意画般的美感"。而最优秀的作品是1953年的《东京物语》，小津安二郎运用正面切换画面、严密调整构图中的人物大小、简约利落的对白等手法，直言不讳的展示了传统的大家庭制度正在无可挽回的走向缓慢解体的过程，就如其本人所说，"我要表现的是，透过子女的成长来窥探日本家族制度瓦解的过程。《东京物语》是我所有作品中最为戏剧化的一部"。他的最后一部作品《秋刀鱼之味》也是同样的不可多得的佳作。

⑦ 东京物语的影片评价

这是伟大的家庭电影。它非常的东方。一切看上去都是那么平静，没有什么戏剧性，但是结尾却给你重重一击，让你感到生活是如此令人绝望，它展示了生活中非常细微的变化，敏锐的呈现了生活的本质正是“变化”。没有任何事物是一成不变的，唯一不变的却是事物都会变化这个规律。这部影片通过舒缓的方式将这个概念传达给观众（导演李安评）
电影延续了原作中对日本传统家庭关系重构的深情关注，借故事原有的叙事框架，用山田独特的笔触，为日本的当代社会做了一幅深入浅出的家庭速写，画面清新婉约，明丽动人（光明日报评）。

⑧ 东京物语电影

链接:

⑨ 东京物语完整版电影

东京物语.mkv

⑩ 《喜丧》被王家卫评价为“中国版”的《东京物语》，两部电影有什么相似之处

日本大师级导演小津安二郎的《东京物语》想必大家都有所耳闻吧，无论在哪个日本电影史TOP榜单上，他都是牢牢占据前三甲的位置，甚至放眼整个电影史上的这种家庭题材类型片，它都能够名列前茅。能够和《东京物语》相提并论的电影是少之又少，但是《喜丧》却得到了“中国版《东京物语》”的褒奖，并且这个评价并不是出自影迷之口，而是“最会装逼”的导演王家卫说的。

生活在这个世界很难，你有你的苦衷，你有你的为难之处。但生育你的父母当初又背负了多少磨难？生老病死，每个人都有这么一个过程，当初他们给予你呵护，那么也请你给予他们关爱。

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