原本可以挽救生命是哪个电影

① 求一部电影名，男主角可以看见别人的寿命，她在野外搞科研工作，他预见了危险，并用自己的生命挽救了她，

鬼讯号2
http://ke..com/view/1791381.htm

② 电影不能挽救任何人的生命，它不是什么济世良药，只是一片阿司匹林

能够暂时缓解你的疼痛，让你短暂的告别痛苦。当药劲儿一过，所有的不悦和痛苦又会重回你的生活。

③ 吕克贝松说:电影不能挽救任何人的生命，它不是什么济世良药，只是一片阿司匹林，对这句话你是怎样理解的

电影最迷人的魅力莫过于避世主义，在电影中，导演可以尽情发挥人类所能拥有的一切想象，没有不可能的事情，于是，电影里的世界总是充满了各种各样真实中无法得偿所愿的梦想，不管导演是在赞扬还是在批判，折射出的都是现实世界难以亲眼见到的东西，所以电影这门艺术实际上为人们提供了一个逃避现实和反思现实的地方。因此，电影没有治疗现实中各种弊病的作用，只不过为人们打了一针，吃了一片药，让人暂时忘记伤痛而已。

④ 我想找一部电影就是出了一场车祸后他的灵魂出来了他们可以看见别人，别人不可以看见他们

生死停留
剧情：
亨利是一个即将度过21岁生日的年轻人，他准备好了戒指打算在这一天向女友求婚，并与原本关系不和的父母重归于好。当他们满怀喜悦的开车穿越布鲁克林大桥时，汽车的前轮突然爆胎，整台车瞬间失去了控制。父母和女友当场死亡，亨利也重伤濒死。这时同为过路人的心理医生萨姆和护士莱拉冲上来努力希望能够挽救亨利的生命，但发现亨利已经不治。就在这由生到死的弥留的几分钟内，亨利却无法坦然的撒手人寰，他内心充满了愧疚，认为是由于自己的过失而害父母和爱人失去了生命，于是他选择了停留，停留在生与死之间，营造出一个梦境来弥补他的过失，来消除他的愧疚。这个梦境就是我们前面所看到的“表面上发生的故事”。而眼前正在全力抢救他的萨姆和莱拉，以及围观车祸的人，都被他带入到了这个梦境里。当亨利的梦境中自杀，现实中他的生命也走到了尽头，在梦境中完成心愿不再愧疚的他终于能够不再停留在生死边缘，坦然走向死亡。

⑤ 受伤之后可以吸收万物的生命，是什么电影

海啸与樱花
8.3
剧情 / 历史 / 纪录
年代：2011
地区：美国
演员： 露西·沃克
导演： 露西·沃克 Sharmeen Od-Chinoy

⑥ 飞机出故障无法降落 天才少年开法拉利和飞机连接数据拯救生命是什么电影

是牛逼电影，没钱买袜子

⑦ 一部有点老的外国电影情节是，不断有人死亡，男主角根据信息最后在桥上挽救了女主角的生命。

活死人黎明.活死人之地.死亡之地.死亡航班.死亡之雪.血腥狂魔.狗房.变种DNA.感染.魔高一丈.房不胜防.最后的谜案.清水崇.厉鬼将映.不请自来.粉红色高跟鞋.下水道美人鱼.死亡湖.恶灵.鬼灵.车灵.闪灵.照出冤灵.异度空间.血腥数字.死亡繁殖.形房恐怖星球.恶魔女医生.疯魔美女.姐妹情深.切肤之爱.月光光心慌慌.德州电锯杀人狂.老师的恩惠.解剖学验室.邪魔的艺术.邪降123部.刀锋战士12345部.午夜凶铃.考死.咒怨.我的血腥情人节3D.新丧尸出炉.杀出狂人镇.完全猛鬼手册.血腥玛丽.错爱,自己找找看

⑧ “拯救一个生命，就等于拯救了整个世界。”是哪部电影的台词

楼上的说的对，这是犹太教的教义中的一句话，
在教义中说，在人们受苦受难的时候，会出现4位善人，来帮助所有的人（特指犹太人）脱离苦海。
在电影《辛德勒的名单》中，最后那个犹太人助手对即将离去而又心中充满愧疚的辛德勒说了这句话（其实是那个金戒指上打的字）。最后，得到他帮助的活下来的犹太人，为了纪念辛德勒，在他死后为他修建了墓碑。并将他认定为教义中的“善人”——“拯救一人，即拯救了全世界”

⑨ 以前看过一部电影好像是美国的讲的是人的生命靠手上带的一个表决定生死名字是

《时间规划局》、

是一部科幻电影，由导演安德鲁·尼科尔执导，贾斯汀·汀布莱克、阿曼达·塞弗里德等担任主演。该影片，主要讲述发生在未来社会，人类可以随心所欲地操控时间，能够超越死亡，也能改写年龄，不管他们活多久，年龄将会终止于25岁。为了避免所有人都永生所带来的人口膨胀，人们必须用金钱换取时间，类似于银行的时间管理机构遍布全球，而时间管理员会像警察一样追踪记录每个人所使用和剩余的时间，一旦你在时间银行中的存额所剩无几，就将被剥夺生命。

⑩ 求以前看过的一部惊悚电影。

血腥死亡营 ？？
影片故事情节说来也简单。第一集“沉睡野营地”当中，名字叫安吉拉的女孩童年时偶然遭受失去家人——她从小就失去了父亲——的打击而出现心理问题，十三岁随表兄外出露营，在营地一口气干掉了十九个。第二集“恐怖野营地”中则是其经心理治疗之后安吉拉成了营地顾问，然后又得心应手地在人命帐上记上一笔（所购买影碟封套上声明三集皆全但观看时怎么也找不到第二集，只好就内容介绍说个大概，具体杀了几个的记录暂缺）。第三集“贫瘠营地”，安吉拉二十一岁，她又回来了，这次她把名字换成“玛丽亚”，又在同一个营地漂亮地干了一票，痛痛快快前后杀了十五个。前后三集，安吉拉的动作，就是不停地重复一个字：杀。

重复是重复，但也仅仅是作为杀、作为要人性命的重复，而安吉拉杀的手法，则是层出不穷，千变万化，前后近数十次作案，她竟没使用过同样手法——似乎她所实践的，正是法国哲学家德勒兹津津乐道的重复造就差异的生命欲望法则。第一个，釜底抽薪搬空椅子开水烫死，第二个，蛟龙出海按之于水底溺死，第三个关门打狗投蜂巢以千百黄蜂将之蛰死，第四个，如魅影随形趁其赤裸裸背后捅上淋漓一刀……用枕头闷，用箭射，用匕首刺于睡梦，用吻勾魂，用牙齿咬，用棍子敲，用斧头砍，用钉子钉，用土埋，用除草机碾，用汽车撞，用绳子勒，放火，下毒，开枪……甚至垂死中一枚针管也夺人性命（最后的一刺，把眼睛扎掉）。安吉拉杀人的手法，丰富多彩，真正足以让人目不暇接。无所不用其极，但凡器具到她手上，再寻常之物都可成为夺命凶器——总怀疑导演读过梁羽生的武侠小说，多少懂得摘叶伤人飞花夺命的杀人原理。其他一些惊悚电影中的连环杀手，无论《七宗罪》中充满宗教激情迷狂的谋杀，还是《德州电锯杀人狂》中纯粹享乐的残杀，或者《玫瑰之名》中动用水地火风四大元素的形而上色彩的谋杀，比之这位名字具有“天使”意味的安吉拉，手法上的确只能望尘莫及。《这个杀手不太冷》中成为杀手的小女孩，则充其量不过一个帮手。

这位讷于言敏于行的安吉拉，从十三岁杀到二十一岁，谁也不得不惊叹她的不可思议了：第一，安吉拉十三岁就开杀戒。中国古代传说有个叫秦武阳什么来着的也十三岁杀过人，但他到了后来跟着著名的杀手荆轲去杀秦始皇的时候则两腿打战，暴露了先天性心理素质不过硬的猥琐弱点。第二，安吉拉是女人做的，一个实实在在的没有阴茎的杀手。与人小鬼大的小女生安吉拉相比，国产的古代秦武阳虽然有鸡鸡，但显然做不到面不改色心不跳——他做不到杀人不眨眼。这也许和他杀人承担了重大历史使命有点关系，杀人之外的责任和目的多少会影响杀人本身的效率。当杀本身不是目的而降低为手段，杀就贬低了自己，其境界自然大打折扣。安吉拉的杀俨然近乎赤子之心的杀，它是心无旁骛、没有杂念的杀，它因单纯而明亮、锋利、直接、丰富。看来耶稣的教导对于谋杀来说也是适用的：孩子为大。第三，手法的层出不穷表明她根本上就是一个没有风格的杀手——她的风格就是没有风格，她以变化拒绝风格。十步杀一人，千里不留行，这是李白的艺术夸张，毕竟他的手法很风格，鼻子凑近一点就可嗅出。安吉拉的十步杀一人则羚羊挂角，无迹可寻，真正不留任何证据。

安吉拉不仅是孩子，而且是女孩子。安吉拉没有阴茎。但并不妨碍她成为主体。她就是一个我。一个作为杀手的我。一个本性空无的我。她很少说话，但她的行动则在说：我杀，我杀，我杀，我杀杀杀。这个主体宣告：我不杀，我就活不下去。正如安吉拉最后在受袭时说的：我喜欢这种突然受袭的感觉。要么刺穿，要么被刺穿。这个主体沉溺于突然一袭的快感。

导演的安排，似乎就是要让安吉拉穷尽各种杀法，穷尽杀的可能性。杀的手法千奇百样，与之对应的，死的相状自然绝不会千篇一律。这也就意味着，导演同时试图穷尽，死的可能性。在这无穷的可能性当中，死丰富多彩。因之，它似乎暗示的正是：生过于单调、贫瘠。影片中抚养安吉拉长大的姑妈，与理查德•汉密尔顿之类波普艺术家笔下的神经质人物形象接近，其所指涉的恐怕正是日常之平庸乏味。那片营地，死的丰足让人战战兢兢，闻风丧胆充满恐惧，但又让人克制不了去接近它，抵达它。在绚烂多彩的血淋淋的死面前，乏味枯燥的生也因之增色增辉，震撼非常。在这里，导演安排的安吉拉，追求的就是通过穷尽杀的可能以穷尽死的可能。这种对无限可能穷尽的欲望，与拜伦笔下的风流哥儿唐璜试图穷尽女人的欲望如出一辄。在这里，生存的实质存在于可能性当中。生存就在于对众多可能性的体验当中。失去可能体验的生存毫无意义。因此，在这里，安吉拉就必须不停地，杀，杀，杀——作为精神病患者，安吉拉杀完之后依旧可以逍遥法外。精神分裂就是安吉拉的护身符，疯癫就安吉拉自由的凭证。在这里，安吉拉的杀，有洛可可式的华丽风格。

安吉拉越长大成熟越性感，越成为一种惊怖之美。的确，一任这种惊怖之美震摄人心，其中存有无法承受之轻——一种掏空责任伦理的生存美学成全虚无，让人在美中失重。美和生存可能如果只能在死中实现，那么它是一种何等的颤栗？经由安吉拉，美的极至就是恐怖。这种极至之美，不分阶层的平庸者都极力避免。导演企图通过安吉拉这一角色屠杀平庸，但问题是大众绕不开。在妥协的意义上，仍要给安吉拉的杀人行为安排一个原因：童年时的家人横遭惨祸的景象，平日所受的各种虐待。因此，她的杀人逻辑就是：在得不到承认的地方，我用杀戮解决；你不承认我，这就是你的罪，你就该杀。

导演在让安吉拉变换杀人手法的同时安排，让承认的伦理呼之欲出，以之缓解观众在极至之美面前的惊怖，获得些许的心安理得。不过，从安吉拉到玛利亚，从天使到圣母，她的最后一刺，是把人的眼睛刺瞎：不要以为你看透了我，不要以为你看到的就能将我确定——即便我死了，我要你什么都看不到。这与《人肉叉烧包》中灭门凶手在警察面前叫嚷“没凭没据你们告我个屌”是一回事：我杀，但我拒绝裁夺。