❶ 《半生缘》小说和电影不一样的地方，哪个处理的更好
我不喜欢那个电影，所以只看了片断，但个人觉得电影的结尾还真是好，镜头徐徐转回：世钧在树林里捡到曼桢的红手套……
一时前尘往事，涌上心头。色调很旧，就那么突兀的一抹红，也是暗的，一切若只是初见……一切若是换个开头……也许，也就没有这恼人的十八个春秋 ……
只看到这一个镜头，就默默落泪了。
❷ 半生缘是张爱玲的第一部小说吗
是的
张爱玲生于上海，有着显赫的家世，但是她这个人是比较随和的，没有平常大小姐那样的娇贵气，她的一生是非常传奇的，在她的童年，父母离异，她跟了父亲，在那里父亲一度扬言说要杀死她时，她逃去了母亲那里，后来考上了伦敦大学，但是因为战争，她最终就读上海大学，后来，她与胡兰结婚，但这又是她的不幸。《半生缘》是她真正出版的第一部中篇小说，原名《十八春》，1948年发表，其后内容经过修改，重新定名为《半生缘》。该作品曾被改编成舞台剧、电影及电视剧。
❸ 电影<<半生缘>>改编自张爱玲的小说<<__________>>
就是<半生缘> 又叫<十八春>
❹ 小说《半生缘》与电影版（吴倩莲主演）情节吻合吗
我认为《半生缘》的小说版和电影版的内容还是大体上吻合的，可能中间会一些小小的改编吧（我没认真看过电影，不是很清楚）；至于楼上那位所说“叔惠去了抗战后方”的不同情节，那是《半生缘》的前身《十八春》里边的内容，不是《半生缘》的。
❺ 半生缘小说有几本
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。
应该就一本。
❻ 谁看过<<半生缘>>那本书
在本书中，我一直不喜欢翠芝这个人物，我觉得她很有那种“吃着碗里的，还看着锅里的”的嫌疑。
也许翠芝一直爱着的人是世均，因为世均是她一直渴望得到而又得不到的男人，虽然她如愿以偿的嫁给了世均，但是世均的心并不在她身上，这使得她很苦恼，而且她知道叔惠一直喜欢她，这在很大程度上满足了女性的虚荣心。这么多年了，叔惠一直没有结婚，在我们看来是为了翠芝，但是我认为如果翠芝真心关心叔惠，那她应该断了叔惠的念想，让叔惠能够寻找自己的新生活，可是翠芝没有这样，她一直在叔惠差不多想要忘记她的时候给叔惠一点甜头，让叔惠总对她可望而不可即，我觉得这样对男人而言是最大的折磨。所以我认为翠芝并不爱叔惠，只是为了满足她可耻的虚荣心。
我看完《半生缘》后感触良多，我对张爱玲此书最大的一个感想是“得不到的总是最好的”。如世均对曼桢，曼桢对世均，翠芝对世均，叔惠对翠芝，甚至祝鸿才对曼桢也有这种情形。我认为书中几人都是在用自己最初的心意来决定自己的后半生，比如说多年之后，其实世均和曼桢是有可能在一起的，可是他们已经习惯了“想念”，就像电视剧版的片头曲里唱的那样“回首半生匆匆，恍如一梦”，而翠芝呢，她完全有可能追求新生活，因为世均一定会成全她，可是她仍然要守着不幸的婚姻，而对于叔惠，我觉得最悲哀的是他已经习惯了“等待”，虽然他知道永远也等不到他想要得结局，可是翠芝也不肯放他自由，而要用一些似是而非的话把可怜的叔惠困在自己的网里。
所以，我认为此书的最后结局揭示了此后半生，他们的生活状态，翠芝会一直保持这样的婚姻关系，叔惠也不会结婚。
我看了林心如版的《半生缘》，觉得不如电影版的，没有演出曼桢最初的那种脱俗和后来的落寞。但是我觉得歌曲很不错，尤其那句“回首半生匆匆，恍如一梦”，我个人觉得是点睛之笔，耐人回味。
回楼主：看小说本就仁者见仁，智者见智，我的观点也仅代表个人意见 ，你认为可以采纳呢就姑且用之。这本书我是以前看过的，当时的想法就是这样，整本书给我的感觉就是“人生总是无奈”，得到的不珍惜，只有得不到的才觉得弥足珍贵，可以永生怀念。
可惜现在书也不在我手上，那样的话我可以举几个例子证明我的观点，而不用凭记忆来发表评论了。
“所以，我认为此书的最后结局揭示了此后半生，他们的生活状态，翠芝会一直保持这样的婚姻关系，叔惠也不会结婚。”
这就是我认为的结局。
❼ 电影半生缘改编自张爱玲的哪一部小说
就是半生缘。
《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱
玲旅美期间，进行改写，删掉了略带政治色彩的结尾，易名为《半生缘》。
❽ 电影《半生缘》是改编自张爱玲的什么小说
小说也叫《半生缘》又名《十八春》
❾ 电视剧《半生缘》里有哪些故事情节
曼桢的父亲早逝，姐姐曼璐放弃了恋人张豫谨，嫁给了投机分子祝鸿才。曼璐因不能生育企图劝曼桢当其夫的姨太太，遭曼桢拒绝，鸿才强暴了曼桢，曼桢无脸见恋人沈世钧，拒绝沈世钧的求婚。曼璐的恋人张豫瑾对曼桢情愫暗生，这一幕幕纠缠不清的感情，独具风格地展示了一场红尘情爱。作为一部慢热型文艺剧，由张爱玲长篇小说改编的电视剧《半生缘》有很多地方值得品味。品味一：苍凉的调子我认为《半生缘》是迄今为止将名著改编得最成功的电视剧。它不像《金粉世家》，将张恨水的小说改编成一部青春偶像剧，而是保持了原作中的苍凉调子和悲剧命运。由于它的主线是三男三女的命运，《半生缘》的故事观众又太熟悉，要让生活在现代社会里的观众去体味张爱玲的至理名言：“生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子“，还真是不易。35集的《半生缘》，张豫谨的戏分被放大，世钧和曼桢之间还多了一个银行买办杨振远，多角恋是吸引观众看下去的招数，但人物的命运走向并没有改变。曼璐在负疚中病死，世钧还是娶了石翠芝，淑惠离了婚。对原著的忠实，暗藏在幸福背后的悲凉，使《半生缘》的艺术性远远高于《金粉世家》。品味二：煽情的情节《半生缘》讲述的是恋人间的生离死别，如何让不能终老的半生缘分更加动人，就只有在细节上下手。电视剧保留了世钧打着手电筒为曼桢找红手套，世钧在弄堂里送曼桢回家，送戒指，二人最后在饭馆里相拥，表白“两人还要在一起，却再也回不去了”等细节。最煽情的段落是二人常去的树林里，有一棵树，被他们命名为树仙。当世钧遍寻曼桢不着，他将二人的定情戒指嵌在树身上，刻下了“曼桢再见”几个字，催泪强度绝不亚于《蓝色生死恋》。品味三：成功的选角一开始我对蒋勤勤、林心如、谭耀文、李立群主演的《半生缘》并没有抱太多期望，毕竟黎明和吴倩莲主演的电影太出色了。整部剧看下来，除了林心如稍嫌弱，其他几位主演的表现还不错。蒋勤勤的“辣”说蒋勤勤辣是因为她借顾曼璐，不仅打破了自己的花瓶形象，在演技上更有一番脱胎换骨。《半生缘》一开场的顾曼璐，风骚中透着一点泼辣，当她在舞??打造的柔情女子蒋勤勤。整部《半生缘》，蒋勤勤的表演都相当外放，而电影版《半生缘》梅艳芳饰演的曼璐则有点内敛。她演出了一个舞女被后辈抢饭碗的哀怨，一个年华渐逝的女人拼命想抓住一点东西的急切。可是一切都没有朝她意愿中的方向走，她一辈子惟一爱过的男人是张豫谨，张豫谨迫于母亲的压力不能娶她。祝鸿才是她的救命稻草，不能生孩子的她最后什么都抓不住了。当张豫谨移情曼桢，曼璐从18岁时为家庭承担的苦楚释放了，她利用了自己的妹妹，为祝鸿才生了一个儿子。曼璐的人生短暂，却相当有起伏。蒋勤勤完整地诠释了曼璐从妥协到变态的过程。曼璐的眼神，在祝鸿才面前的柔媚与算计，失去爱人豫谨的悲痛，对妹妹曼桢既负疚又有一丝快感的心态，最后一口气没上来的临终之态，蒋勤勤都没有给曼璐这个角色丢分。她在《半生缘》大气而又泼辣的表演，可能会为她赢来更多的好角色。林心如的“柔”林心如演的曼桢在没有被祝鸿才糟蹋之前，一派柔情姿态，从形象到表演都像极了《情深深雨蒙蒙》里的陆如萍。张爱玲笔下，包括吴倩莲出演的顾曼桢，其坚强或者对命运的忧郁都是来自骨子里。林心如版顾曼桢更像三十年代大上海里的新女性/p>《半生缘》中，林心如最出彩的一场戏是得知自己被姐姐出卖后，与曼璐对峙后那种悲愤和无奈。可能跟电视语言的直白和通俗有关，曼桢被祝鸿才关在小屋里的挣扎，林心如的表现都太张扬。骨子里的苍凉是张爱玲小说的特质，林心如则把它解读成了命运的悲苦。值得表扬的是一向以清纯形象示人的林心如，在《半生缘》里不惜“自毁形象”，既有披头散发的癫狂形象，也有丑陋的歇斯底里镜头。李立群的“滑”对李立群出演的祝鸿才，我的第一印象是夸张，从他戴的墨镜到走路的姿态，都有旧上海瘪三的影子。我还是更喜欢葛优演的祝鸿才。在台湾和内地拍过不少喜剧的李立群，可能也想给祝鸿才添上几抹喜色，比如他老是眨巴着眼睛，他搂着舞女时那种自得的神态，都非常搞笑。先不论李立群版祝鸿才是否忠于原著，在《半生缘》凄惨的人生故事里，祝鸿才确实是惟一能令观众笑一笑的角色。对电视剧来说，这样的角色设置是聪明的。谭耀文的“木”这位金马影帝的气质真的非常适合角色，儒雅、书生气十足。我不明白谭耀文演的许世钧，为什么在整部戏里都是神情木木的，可能30年代男人的软弱要通过这样的神情来表达，总之，看剧的过程中，你会为他捏一把汗，无论是先前的爱情、后来的婚姻，与父母之间的情感，他好像总是慢了一拍。不过，与曼桢相见的那一场戏，他演得十分动人。最后那场戏，他走在人群中，想追随曼桢而身边的孩子已经在叫唤他，这位金马影帝的表现真是绝了。预计走势不温不火热力指数度85 改编名著，并请电影导演来拍，已经成了电视制作的时尚。这样的强强联合，一方面可以使电视剧一开拍便赢得关注，另一方面，电影导演挎刀相拍也保证了电视剧的制作水准。由胡雪杨执导的《半生缘》自然也不例外。它的画面精美，人物的造型也很成功，两大花瓶蒋勤勤、林心如，在胡导的调教下，倒让观众看到了她们花瓶背后的底蕴。《半生缘》的艺术性是达到了，不过对于习惯了电视快餐化的观众来说，那场30年代的悲欢离合，需要观众多一点耐心。记者足足花了两周的时间才看完这套碟。目前，这部剧在租碟店里的走势不温不火，而且以女性观众居多。