怎么黑一部电影

㈠ 《黑处有什么》是怎样的一部作品

那个看《蜜桃成熟时》的女孩哭了

王一淳凭借这部自编自导的电影拿到第九届西宁FIRST青年电影展的最佳导演。 电影能打到6.5分，谈不上佳作，属于看过之后应该就不会再想起来的那种。 电影按犯罪片宣传，但整部片子的主线其实是女孩的成长，说白了就是步入青春期后，对性的懵懂认知。 强奸杀人案反而成了墙上的海报，时代的金曲，是她成长中的环境背景。

观影中一直能感受到一种女性的焦虑感，不安全感，在杀人案的牵引下愈发明显。 这部由女性导演拍摄的电影，从女性的视角入手，呈现出来的东西是否真的符合多数女性的认知？我不清楚。 所以推荐女孩们去看这部电影，你们能否找到心理契合处，如果能，那这部电影可以打到7分。

片中女孩的父亲曾说男女之间有屁的纯洁友谊。 仿佛性就只是性，会造成快感亦或是杀戮。 个人最喜欢的是女孩在录象厅看《蜜桃成熟》时落泪这个部分。 成年人眼中的情色镜头让她潸然泪下，导演解释说因为性教育的缺乏使她看到了性的另一面，那就是爱。

㈡ 用pps怎么样拉黑一部电影

PPS没有拉黑这项功能
希望采纳

㈢ 想询问关于一部黑人喜剧电影!!

【片名】
我的老婆是巨无霸 Norbit
【年代】
2007
【类型】
喜剧/爱情
【导演】
布莱恩·罗宾斯（Brian Robbins）
【主演】
艾迪·墨菲（Eddie Murphy）
桑迪·纽顿（Thandie Newton）
【内容简介】
艾迪·墨菲再次一人分饰多角，成为本片最大看点。诺比特(艾迪·墨菲)一生都没过得轻松过，自从他出生以来，厄运一直伴随着他。当他还是婴儿的时候，父母就把他遗弃在一家中国餐馆的台阶上。哭闹不止的小诺比特被一个姓王的怪怪的男人(艾迪·墨菲)捡回了家，在不断地磕磕碰碰中，王先生将诺比特抚养长大。然而，诺比特怎么也没想到原来最大的恶梦还不止于此。他的终生大事才是他最终的大劫难。诺比特最终被逼迫与一位体重以吨为计量单位的超级大块头女黑人拉丝普提娅(艾迪·墨菲)结婚。拉丝普提娅大姐性格奔放，事业有成，以超人的体重和超大的食量成为小镇上的风云人物，人送绰号“大胃女王”。但是，不知出于什么原因，诺比特早已经成了拉丝普提娅心目中的黑马王子，然而诺比特却对这个大女人丝毫没有感觉。在被迫结婚之际，诺比特心中的女神，与他青梅竹马一起长大的苗条女孩儿凯特(桑迪·纽顿)出现了。凯特曾和家人一起移居外地，与诺比特失散多年的她再次出现在小镇上。诺比特心中压抑了已久的爱火也瞬间燃烧起来。诺比特自然不会放过就此翻身的机会，他于是决定展开行动追求凯特，同时意欲把大包袱拉丝普提娅大姐一脚踢开……

㈣ 找一部电影,电影里有个黑色的恶魔怎么都杀不死。

惊心食人族系列
惊心食人族》（ Jeepers Creepers ）是一部美国恐怖电影，由维克多·萨尔瓦执导，吉娜·菲利普斯、贾斯汀·朗、乔纳森·布瑞克等人主演，影片讲述了翠施（吉娜·菲利普斯 Gina Philips 饰）与戴利（贾斯汀·朗 Justin Long 饰）姐弟俩正驾车行驶在乡村公路上返家度假途中遇到一个长着翅膀的鬼影一路追踪他们。姐弟俩向路上遇到的各种人求助，这却使这场噩梦般的经历变得更加骇人。
姐姐特丽萨和弟弟达瑞就读于一所离家很远的学校。[10]一个阳光明媚的春日，因

《惊心食人族》海报(3张)放春假而得以回家度假的姐弟俩开着辆破车兴高采烈地行驶在空无一人的乡间公路上。突然，一辆老式改装卡车超车时差点将他们挤下路基。不久，他们又突然发现那辆车停在离公路不远的一座废弃的教堂旁，一个穿着宽大雨衣戴着宽边帽子的大个子似乎在往一个很深很深的管子里扔尸体似的东西，于是达瑞决定让姐姐打电话报警，大个子似乎发现了他们，马上驾车飞速撞向他们。
最终经过一段波折，达瑞迅速打转方向盘冲出公路，驶入了路旁的草丛中，大卡车并未停车，而是迅速离开了，惊魂未定的达瑞认为卡车不会无缘无故撞向他们，固执的他不顾姐姐的反对，决定一起去那所废弃的教堂看看到底怎么回事。[11]
他们来到教堂后，发现了教堂前的那个管子，达瑞决定让姐姐扶着自己的脚，自己爬进管子里面拿手电筒照下面看看到底怎么回事，源于一堆老鼠突然蹿了出来，惊吓的姐姐不小心松开了双手导致达瑞一不小心掉进了深管子里，
醒来的达瑞惊魂未定发现原来这个是教堂的地下室，在里面他发现了许多被切开的尸体被挂在墙壁上。他失踪多年的好友达娜奇维和肯尼也在其中。惊魂不定的达瑞逃出管子后，决定与姐姐特丽萨开车逃亡。他们来到一个小餐馆里请求警察的援助，希望附近的警察奉命负责护送他们，突然一个陌生的女人打来电话告诉达瑞让他远离那个地下室，并告诉他听到一首叫做【Jeepers Creepers】的歌曲就关掉并远离，否则会遭到前所未有的恐怖，达瑞和他姐姐认为这个女人是个疯子，所以挂断了电话。
晚上来临，警察来到，显示的警察不相信达瑞的所说，在达瑞一番拼命的解释后，两个警察决定让达瑞姐弟带路，一起去那个教堂看看究竟，但是途中，警察收到来电，说教堂已经被防火烧毁，同时两个人遭到了那个卡车司机的袭击，全部被杀死，惊魂未定的达瑞姐弟停下车后，亲眼看到卡车司机斩下了警察的头，并变态的咬出了他的舌头，惊魂极致的姐弟立马加大油门离开了此地。最终在一个老人的小屋前特丽萨和达瑞最后开车撞死了那个卡车司机。[12]
当夜，他们来到了波浩郡警局，之前打电话的那个女人----灵媒积茜也来到了那里，她告诉了姐弟俩一个惊人的秘密。原来那个卡车司机根本就不是人类，他是只长着蝙蝠翅膀的食人怪物。他每隔23年苏醒，要花23天去觅食。他吃的东西都将成为他身体里的一部分。而那个怪物看来是看上了姐弟俩的其中一个。[13]就在这时，警局一片漆黑，不断有人传来呼救的声音。最后，达瑞被那个食人怪物抓去了。只留下了一副躯壳屹立于废弃的工厂里面。[14]
第二部
传说中那只长着蝙蝠翅膀的食人怪物又复苏了，它每隔23年就会从休眠中醒来，开始吃一顿长达23天的、以人类为主菜的饕餮大餐……
一队刚刚拿到郡高中篮球冠军的金牌校队坐着大巴车凯旋，同行的除了意气风发的队员和教练们，还有球队的经理人，球员的朋友和一群漂亮活跃的啦啦队姑娘。大巴开上九号高速公路不久就突然蹊跷地抛锚了，司机束手无措，想步行求援吧，九号公路周围又实在是僻静荒凉，连个电话都找不到。不得已，所有人只好待在汽车内就地等待。
很快，天黑了下来，百无聊赖的年轻人们不甘心在这里无望地一直等下去，于是开始有人不顾教练的警告擅自行动，于是噩梦开始了，落单的队员们被黑暗中宛如魔鬼一样急速飞过的怪物攻击并掠走，很快，这个被困的群体就意识到，他们已经落入了传说里食人族设下的陷阱，集体成为了这个正在觅食期的食人怪物觊觎的美味佳肴了。
所有人当然不甘心就这么被怪物吃下肚子，但是食人族仿佛暗夜幽灵一般，它神出鬼没移动迅速，而占据着致命的空中优势，为了活命，年轻人们必须先跨越自身的恐惧和怯懦，然后所有人团结一致和它进行殊死的缠斗，方能求得一线生机……
最后被矛差死了

㈤ 《小孩好黑》是怎样一部电影

这是一部恶搞喜剧片，讲述一堆没有孩子的夫妻领养了一个患有侏儒症儿子的故事。影片非常搞怪幽默又不失积极意义。

㈥ 求一部黑色电影

精神病患者没错

㈦ 找一部叫黑什么的电影

太牛了你,
怎么也得说一下剧情什么的啊!

㈧ 黑色电影怎么样

作者：magasa 《黑色电影：历史、批评与风格》作为中国第一部有关黑色电影（film noir）的专著，却并不仅仅是一个入门指南，作者詹姆斯61纳雷摩尔（James Naremore）没有重复早为个中影迷耳熟能详的定义、术语，而是质疑了某些已被人们广为接受的认识，沿着若干条不同的路径，重新进入“黑色电影”这块丰饶的土地。他的研究，足以让人对这类电影有一个全新的认识。 众所周知，黑色电影是事后回溯的一个概念。四、五十年代制作这类影片的好莱坞导演们从来没听说过什么叫黑色电影（或许只有罗伯特61奥尔德里奇例外），甚至在七十年代之前，美国人也不知道法国人把这些充斥着犯罪与暴力、情绪悲观宿命、视觉上存在强烈明暗反差的影片称为黑色电影。所以，正如纳雷摩尔所说，黑色电影不仅是电影制作的一种模式，同样也是思考电影的方式。 关于黑色电影的评论与研究，自1955年法国影评人雷蒙61博尔德（Raymond Borde）和艾蒂安61肖默东（Etienne Chaumeton）发表《美国黑色电影全景》（Panorama film noir americain, 1941-1953）以来，也有半个世纪了。特别是七十年代后，大量研究黑色电影著作问世，但影评人和学者关注的主要还是黑色电影的渊源及风格特征。而纳雷摩尔的贡献在于开阔了这方面研究的思考深度和广度。他采用了“七种武器”分析黑色电影（也就是本书第一版的七个章节，第二版新增一章讨论新黑色电影），即将之置于更广阔的社会、智识与艺术史语境之下进行检视。 在本书最为精彩的第二章中，纳雷摩尔提出，黑色电影是流行文化与现代主义相遇的产物。虽然汇流成黑色电影的几大源头——法国诗意现实主义、德国表现主义、硬汉派侦探小说等——早已为人熟知，但纳雷摩尔前所未有地分析了格雷厄姆61格林（Graham Greene）的影响，还雄辩地指出格林、雷蒙德61钱德勒、达希尔61汉密特等作家如何将现代主义的写作技巧融入到低俗的侦探小说文体之中。他认为，黑色电影融化了高雅与低俗文化之间存在的坚冰。 此外，人们长期以来一直认为黑色电影无关政治，《美国黑色电影全景》只强调其无政府和反社会的特质，50年代《电影手册》的影评人及随后的美国同行更进一步使其去政治化，但纳雷摩尔证明，黑色电影其实与政治高度相关——来自不同国家的左派电影人或明修栈道，或暗渡陈仓，将强烈的政治意识贯穿在影片之中。那些最好的惊悚片往往是对人民阵线和新政激进成分的表达。关于审查的问题，纳雷摩尔收集、研究了大量的原始资料，通过《蓝色大丽花》（The Blue Dahlia，1946）、《交叉火网》（Crossfire，1947）等具体案例，揭示出不为人知的制作秘辛。 作者关于黑色电影视觉风格的论述亦让人大有所获。从专家到影迷，几乎所有人都承认黑色电影应该是一种围绕着特殊视觉风格的电影“类型”，但纳雷摩尔对这一神话深表怀疑。他提出，所有被认为是黑色电影主要风格的那些特征都可以轻易在非黑色电影里找到，而像《夜长梦多》（The Big Sleep，1946）这样被誉为黑色电影扛鼎之作的经典，其实并不包含多少公认的黑色电影风格。纳雷摩尔还通过讨论《漩涡之外》（Out Of The Past，1947），详尽地分析了黑色电影的布光风格。一个在过去的研究中被忽视的问题是起步阶段的彩色摄影技术与黑色电影的关系。当好莱坞普遍认为彩色更适合于歌舞喜剧一类影片的时候，《狂恋》（Leave Her to heaven，1945）和《夺魂索》（Rope，1948）这类“少数作品”就显得饶有兴味了。关于后者在长镜头方面的探索已经广为人知，但纳氏指出，黑白惊悚片中常见的母题亦可通过克制的彩色表现获得引人入胜的新活力。 另外，作者通过考证大量第一手资料，发现“黑色电影多为B级片”的认识大有问题，实际上最著名的黑色电影几乎都是大明星出演的A级制作，往往能得到当时影评的赞赏，甚至偶尔还能得到几枚奥斯卡奖的提名。而低成本的黑色电影与今天美国有线电视台制作的新黑色电影有很强的联系，尽管这些电视电影看过的人为数不多，仍然成为了纳雷摩尔研究的重要样本。 过去有一些保守的论者，倾向于将“黑色电影”视为一个孤立、停滞的历史概念，纳雷摩尔是坚决反对这种立场的，他认为在这个简化的术语背后，隐藏着大量未被阐明的议题，它的含义必须随着时间变化，所以，越到后面数章，他越多地结合了当代电影——包括对经典黑色电影的翻拍，及带有黑色气息的其他类型影片——来讨论“黑色电影”对当代大众文化的启发。 正如本书中文版译者徐展雄所说：“（翻译此书）不仅要对美国三四十年代乃至六七十年代的文化政治语境非常熟悉，而且还要对法国、德国、英国等国度的文化政治语境同等了解。大到国家政治风向，小到一个社团的诞生、一个艺术品的生产、一种文艺氛围的流行等等……究其根本，真正了解黑色电影绝非只需了解电影美学与电影工业的变化，透过这些影像，我们更多看到的是文化、政治观念所造成的或微妙或巨大的影响”，因此，经过作者在多个不同语境下的细读，我们很难否认他的中心论点：“黑色电影不仅属于电影史，在同等程度上也属于思想史”。

㈨ 如何去除电影上下两个黑条

我曾今去掉过 歌美的有一款MP4可以调整视频的比例4：3 16：9 好像有很多的比例 但是你手机不适合来看电影 一般不经过视屏处理软件是去不掉的 即使有软件也要花费很大的精力来处理

㈩ 如何拍摄一部黑色电影风格的影片

我们可以合作