A. 张学友电影
1986霹雳大喇叭
1986 痴心的我
1986 老娘够骚
1987 天赐良缘
1987 意乱情迷
1987 猛鬼差馆
1988 八星报喜
1988 猛鬼学堂
1988 三对鸳鸯一张床
1988 旺角卡门
1988 南北妈打
1988 金装大酒店
1988 特警屠龙
1988 最佳女婿
1988 梦过界
1989 福星临门
1989 我要富贵
1989 捉鬼大师
1989 奇迹
1989 单身贵族
1989 忠义群英
1989 小小小警察
1990 猪标一族
1990 笑傲江湖
1990 咖喱辣椒
1990 倩女幽魂之人间道
1990 喋血街头
1990 千年女妖
1990 都市煞星
1990 阿飞正传
1991 马路英雄
1991 富贵吉祥
1991 财叔之横扫千军
1991 黑雪
1991 追日
1991 倩女幽魂三之道道道
1991 黄飞鸿
1991 子弹出租
1991 黐线枕边人
1991 豪门夜宴(客串)
1992 明月照尖东
1992 飞虎精英之人间有情
1992 阿飞与阿基
1992 女黑侠黄莺
1992 神枪手与咖喱鸡
1992 妖兽都市
1992 真的爱你
1993 射雕英雄传之东成西就
1993 太子传说
1993 神经刀与飞天猫
1993 飞越谜情
1993 超级学校霸王
1993 追男仔
1994 新边缘人
1994 非常侦探
1994 东邪西毐
1995 鼠胆龙威
1996 废话小说(客串)
1998 安娜玛德莲娜(客串)
1999 龙火(客串)
2001 男人四十
2003 龙咁威(客串)
2003 金鸡2
2004 江湖
2004 我要做Model(客串)
2005 如果爱
B. 当内容创作者的“后盾”，酷开网络铸就“大屏时代”新生态
历时8天，这个“中秋+国庆”的超长假期在“依依不舍”中也终于完结，据相关数据显示，今年“双节”期间出游人数达到了6.37亿人次，虽然没有完全恢复巅峰，但也达到了80%左右。
今年自驾出行的人群依旧狠多，但自驾一直有个问题，那就是驾车途中的“无聊”，不是驾驶无聊，而是乘坐无聊。从有说有笑到倒头睡觉，不过1、2个小时而已，即便有车载大屏却因内容的缺乏，让人提不起兴趣。其实在酒店的夜晚同样如此，一个硕大的电视成为摆设，毫无氛围，原因同样是“没有内容”。
在“内容生态大爆发”的时代中这个问题似乎很不可思议，但确又是事实。只能认为“内容生态的变革”已经时不我待。
01
平台流量见顶，内容创作者期待新“方舟”
所谓“内容生态的变革”，可以从两个方面理解，一个是作为内容创作者；另一个是内容平台。
1、传统平台竞争加剧，创作者焦虑凸显
首先，据最新数据显示，2019年我国短视频用户规模已经超过超8.2亿，也就是说在10个互联网用户中就有7.2个使用短视频产品，这说明传统平台的流量也即将见顶。
而此时我们还能看到源源不断的新玩家在入场，使得创作者对粉丝增长、平台的流量、资本以及广告商资源争夺愈加激烈。
其次，由于短视频领域的红利爆发，使得许多“大咖”纷纷下场，让原本属于“草根”的短视频领域，变得不再“草根”，他们需要依靠长时间、通过优质的内容输出来积累粉丝，而那些“大咖”们，往往一条动态就能增长数万到数十万的粉丝。
最后，则是用户对于内容越来越“挑剔”，在渡过了短视频领域野蛮生长的前半段后，用户对于内容的质量要求越来越高，创作者们需要花费更多精力来输出高质量内容。
在这样的背景下，创作者对于寻找卖点、用户痛点、寻找商业化变现的迫切性远胜从前，内容创作者的焦虑正不断凸显。
2、抢占新的平台红利，已经变得刻不容缓
为了缓解这些焦虑，内容创作者们开始不断抓取新的平台红利，基本上不管成与不成，都会试上一试，从最初的抖音、快手、小红书到最新的视频号等等。
在平台方面，现阶段几乎就是“快抖”争霸，即便去年像“爱优腾芒及B站”等长视频平台也杀入到了短视频领域，这一动作曾一度鼓舞了不少内容创作者，也确实出现了一批从传统短视频平台转战其他平台的创作者，但是归根结底，这种平台的改变还是没有跳出“小屏”的这一局限。
比如，上面所提到的“车载场景”又或是酒店房间中一台能够将内容实时分享的“大屏设备”。显然，这些场景给了内容创作者更大的想象空间，也是真正意义上的实现“破圈”。
无论如何，在竞争加剧、流量见顶的大背景下，内容创作者都在期待新“方舟”，巧合的是，这艘“方舟”正徐徐驶来。
02
OTT大屏走向“全生态”，内容是“舵”也是“帆”
现阶段，OTT大屏已经走向了“全生态”的发展阶段，要求终端、内容、服务三手抓。内容的重要性开始进一步放大，毫无疑问这就为内容创作者提供了一个更大的舞台，可以说是与内容创作者的需求一拍即合。
1、“无界空间”，让内容无缝衔接
OTT市场对于内容创作者而言，绝对是一片新的领域，不同于PC端和移动端，“大屏”设备或许是当下短视频市场一块绝无仅有的流量洼地。
像前不久，酷开网络正式发布酷开系统8“无界空间”，“通俗来讲无界空间就是不论何时何地，都能保持使用状态一致。”举个例子，你和家人一行人开车出游，原本你的家人们都在电视上追同一部剧，但现在没有电视，原本只有两个选择一是等回来再一起看，二是大家自己通过自己的手机继续追，但这又失去了一家人一起追剧的乐趣。酷开网络的“无界空间”就是为了解决这类问题而生，此时你只需要通过酷开系统8，车辆大屏瞬间就化生成了你家电视，即便是在行驶途中，一家人又能一起快乐的追剧了。
诸如此类，酷开网络将场景覆盖由原来单一的电视场景，延伸至了包括平板、汽车、盒子、商用屏、会议屏在内的其它硬件使用场景。并且打造了包括知识社区、短视频分享等诸多细分内容场景，这些场景开拓正符合内容创作者的“破圈”需求。
往深了看，酷开系统8“无界空间”透过“显示无处不在”的这一契机，旨在打破所有的“屏幕孤岛”，这就使得所有的“大屏”价值被进一步激发，并且这对于酷开网络而言也绝非空谈。
现阶段酷开网络将原来的内容阵地由“小屏”带到一系列“大屏”之上，就算是走出了打破“屏幕孤岛”的第一步。当然，重要的不仅是打通了“大小屏”的局限，同样为内容创作者规划出了一片全新“战场”，还为用户解决了在出行、娱乐等诸多环节的内容缺失，可谓一举三得。
通过“无界空间”将家庭、娱乐、办公、出行、教育、酒店等空间连接在一起，同时也给予内容更多的载体，走出“小屏”的局限，打破时空限制后，内容价值也必将会进一步爆发。
2、实现快速下沉，“大屏”更具优势
在短视频领域等内容领域，下沉市场的铺设虽然也已基本完成，但其实对比一线市场还有体量可挖。
例如在OTT领域，据《酷云互动：下沉市场报告》显示，智能电视用户分布逐年下沉，且下沉深度还超过移动互联网。像2019年在三线及以下城市智能电视用户占比超55.88%，同一时期移动互联网用户占比为52.9%。
另外，在用户深度方面，下沉市场的智能电视用户并不输移动互联网用户，最主要的是，越是下沉市场电视媒体的影响力越大。显然，在这些因素影响下“大屏”将成为内容创作者新的价值高地。
总而言之，OTT市场与内容创作者“互补空间”越来越明显，逐渐形成了相互成就的关系，未来OTT生态也需要依靠内容为导向，即决定方向也决定速度，内容“舵”也是“帆”。
03
当内容融入OTT，市场“大气候”已成
在内容创作者融入“大屏”体系之后，具体将给OTT生态带来什么？
首先OTT内容生态将会更加趋于完善。例如酷开网络的相关布局，正在用轻量化、娱乐化、个性化的短视频内容，满足大众碎片化的内容消费需求，打破“大小屏”的空间和内容界限。
据相关资料显示，目前酷开网络在内容端已经覆盖了影视、汽车、美食、知识、美妆等多个领域，集合了包括独立鱼电影、十点视频、解说员王涛、张雪峰老师等大量电影、体育、教育类优质内容创作者。
这除了是在帮助内容创作者实现在大屏领域的“破圈”，其实也是OTT领域自身的一次破圈，在内容层面不再局限于传统内容，而是凭借在精准数据及场景化推荐技术为千万家庭呈现个性化内容，让OTT内容更加“平易近人”。
其次，在内容创作者融入“大屏”体系之后，将再次提升OTT吸引力。第一当然是吸引更多用户，在拥有海量内容做支撑后，用户在大屏端也能享受到小屏的快乐，且还能营造出小屏所不具备的共享环境，如酷开网络在打通家庭、酒店等诸多场景后，无疑将吸引到更多用户。
第二，则是吸引更多资源，有利于OTT流量的进一步变现。OTT大屏对于家庭生活消费产品的广告展示本就具有极高的普适性，个性化内容的补充将让受众群体更加精准，从而提升OTT广告投放的价值，随着越来越多的内容创作者“破圈”而来，OTT营销的常规化会得到更加广泛的体现。
最后，在融入短视频等内容后，将提升硬件产品的自身价值，让硬件更加“立体化”，“大屏设备”功能、价值再次提升。
这一点无需多言，目前市场硬件层面的创新早已进入“瓶颈期”，只有依靠“软件”层面的创新才能持续撬动市场，内容生态的扩展与应用场景的拓宽，将让各类大屏产品价值进一步得到升华，更加获得市场认可。
从各方面看，当内容生态逐步融入OTT后，双方在各个环节都有着充分的发展机会，尤其在营销价值上。对于内容创作者这是一片新蓝海，对于OTT生态这也是一次新机遇，因此更存在着广阔的开发空间。
“1+1＞2”在内容融入OTT后将获得绝佳体现，市场“大气候”也已然成熟。
04
总结
显而易见，在打通内容与OTT价值方面，酷开网络又一次充当了“先锋”，但这也是酷开网络一直在OTT领域领先的原因所在。酷开网络一步步从智能化产品供应商,转变为场景空间解决方案服务商，在内容生态的助力下，流量价值将再次获得裂变，这也会成为行业未来的大趋势。