❶ 电影怎么拉片
如果你是电影方面专业的学生，拉片的话就是对影片进行深度的解剖。把一部电影来来回回反复的看，分析它的场景镜头机位拍摄手法对话主题人物情节等等等一系列元素，基本上被拉过一遍的片子你以后都不会想再看了。而拉片的速度也因人而异，细致的人一部电影可以拉上几天，张艺谋在北京电影学院学习的时候就是这方面的典型。。。。
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这里有拉片需要分析的一些元素，你可以根据自己的情况挑几个进行分析。总而言之得把片子分析透，但也得有自己的观点，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特。
❷ 拉片笔记有惯用的格式吗
有是有 很烂的
❸ 求阳光灿烂的日子拉片笔记！
影片一开始便是男主人公的旁白：“我的故事总是发生在夏天”接着便是一段激昂的进行曲，（摇）毛主席塑像。
2`54：斯琴高娃梳着两个小辫儿傻里傻气地喊着自己儿子“小军 ”.
4`36:小孩吹响口哨，所有的军人纷纷转头，小孩上前将口哨戴在了爸爸的脖子上。
5`49：小孩偷窥着“充满歌声的教室”，午后的光线一束束从窗户透进来，三个小女孩着白衬衣、白鞋白袜、掐细腰的灰色百摺裙在跳舞。（音乐）人声唱：“翻身的农奴想念恩人毛主席”
5`55：小军只露出一双眼睛和鼻子，但两眼不停的眨巴。（旁白）“在父亲离开后，我获得了空前的自由。”→小孩的追逐（伴）某进行曲。大家打赌扔书包比谁扔的高，（战利品是：冰棍儿，奶油味儿的，两根儿！）四个孩子：蚂蚁、刘思甜、羊搞、马猴（马晓军）。
7`37：在这里有一个由童年向少年的很好的转变，扔出去的书包再接着时，便是少年版的了（夏雨）。
7`55：马晓军后来家搬到了东城家属院。在马晓军出一个大门时（大门上有个红五星），傻子出现，他只是在不停的嘶吼：“Gooloomoo(古伦木)!Oo-ba（欧巴）!”（也不知道他说的这两句话是什么意思或者就是根本无意义？）傻子穿着像人字拖一样的拖鞋，背心，短裤，寸头。有点胖，半睁半闭着眼睛。骑着棍子，挥舞着木棒。（我一开始看的时候，不知道他到底是坐在那里的，还是蹲在那里的，直到后来说有人把傻子平时骑着的棍子抢走了我才明白原来是这样。）
8`15：（旁白）“在七十年代，北京的大街上还没有那么多的车或豪华饭店，甚至街上也没有很多人。大一点儿的孩子都在农村或部队，所以城市属于我们。”
8`34：胡老师（冯小刚，巨瘦）着白衬衣，戴一副透明圆眼镜，面黄肌瘦，营养不良，头发向上，双眼微凸。“上课！”8`51：草帽飞了出去，一小孩捡回。他怒斥道：“谁让你离开座位的？无组织无纪律！回去！（此处十分具有搞笑效果，更别提加上冯小刚的可爱形象。）9`45：他在黑板上写下“中俄尼布楚条约”，说“中”是指清政府，“俄”是指沙俄政府，接着解释尼布楚（贝加尔湖以东的地区）。这里提到的条约中牵涉当时的俄国，而本片所处时代的人们以及人们的生活正好深受他们的影响，所以在这里也算是为之后的影片感觉、剧情内容做了铺垫。10`32：草帽重新出现，只是里面盛满了煤球。老师当然气得要死，又砸书又敲桌子的。还上前敲了第一排某同学的桌子，然后大喊：“都把手伸出来！”（不知道为什么这里，也许人们都有一种幸灾乐祸的恶作剧心理，看老师被气成那个样子，滑稽又可爱，让人不笑的不行，也许这里还有对童年回忆的眷恋。）这时一人冲进教室，穿过窗玻璃，其后有两个人紧追。（三个人均是睬着学生课桌越过的）。仔细想想这一段儿，在当时大家的神经都被老师准备抓出恶作剧罪魁祸首的这事儿紧绷着的时候，却突然发生了意料之外的事情，相信这在同种类型电影中应该不算多见。（因为一般类型的电影按照惯常人的思维肯定是继续接着这个情节演下去了）而且此段胡老师和那追赶的人的对话让我感到尤为奇怪。
11`40：马晓军伏在桌子上，一只手拿着钢笔乱晃，脸上是狡黠的表情。在胡老师说完“啊？你还能把我怎么样？你不要来这套恐吓讹诈”之后，马晓军便从后门的小活动门底下溜了出去。（这个门类似于现在外国家庭里让宠物进出的门。）
13`06:此时马晓军已经到了家里。他穿着白色的背心站在一个上了锁的抽屉前很专注地在磨钥匙，鼻尖在滴汗。在抽屉打开后，他从里面拿出一柄匕首，（抽屉里还放着毛主席像章、勋章之类的，一些文件，短刀，一个小匣子，匣子内有若干胸章。）接着变成了马晓军挂上一排勋章在房间里踢正步。（背心上的两个肩膀头子别着两个肩章）
22`36：在马晓军随后的“别人家旅行”中，他终于看到了令他难以忘怀的东西——米兰的照片。（照片上米兰微笑着，着粉红色小短背心，梳着两个小辫。特别是那笑容，极其灿烂，似乎带着一股子得意劲儿，又透着十分的可爱与天真。）
33`36：刘思苦、马晓军、于北蓓等六人戴着小绿帽子坐在展览馆门外的栏杆上，人手一瓶北冰洋饮料。他们一边看着进去的人们一边评价，直到看到由左小青饰演的女孩张小梅。（女孩在少年宫学跳舞，家住内务部街11号。）在之后看片子被人发现给带到派出所时，问话的人十分凶悍，也很蛮不讲理。最后竟然说一句：“瞧你这德性，还镇王府井，镇动物园镇地安门呐！”（讽刺又有些好笑）
46`24：镜头所呈现的内容是一双穿着黑色拌扣儿布鞋的脚正向前方走去（米兰）。接着是人物的全身：刘海，一个长麻花辫（由两个麻花辫梳在了一块儿）垂在脑后，戴着墨镜（现在看可能显的有些可笑），碎花的裙子。由这些打扮足可以看出米兰在当时属于极其时髦的人，不仅仅是在发型上面就要和别的女孩子不一样，而且还要戴着墨镜，又添加了神秘感。碎花图案的裙子给人感觉成熟而又不轻浮，想必在那时应该也是属于流行的元素。
54`01：在马晓军回家后，妈妈又着急又生气地打了他。（其实只是轻捶，并不是真的狠打）此时还可以看到母亲身后的墙上一条标语“永远忠于毛主席”。
55`50：在群殴事件中，由于马晓军的一板砖，六条的那个孩子被打成重伤，并且住院一个月，因此两伙人相约礼拜一的卢沟桥。在那一天的那个地点，足有上百人的阵势（也许还远远不止）。这组镜头在大桥下拍摄，在气氛有点不对头的时候，火车从桥上隆隆的经过。在之后两伙人的矛盾被“小坏蛋”出面解决后，大家齐聚在老莫一起喝着啤酒。而作为友情演出的原著王朔则在此时饰演“小坏蛋”的角色。他像个大哥一样像模象样的说：“四海之内皆兄弟，五洲振荡合为贵。”之后便是主人公一大段的适时的旁白。
❹ 电影的观片笔记怎么写都要写什么
有很多角度可以入手，关键是给你印象最深、影片最有特色、与众不同的地方——也就是为什么这么多影片，你单挑这一部写的原因——必定有某一方面给你留下了深刻印象吧。
例如：美妙的音乐，特殊的拍摄手法，耳目一新的叙事手法，惊艳的画面、视觉感受……一般情况下更多地都是写某某电影的主题思想和背后揭示的、引人深思的东西。你可以抓住影片的某一点东西，分别从心理学、哲学、宗教学、社会学、经济学、法学等等任何你所擅长的领域入手，分析影片所要表现和折射出的内涵。
然后，具体就要看你想写哪一部影片的观后感了，网上有很多人写的很多电影的影评，可以参考。
❺ 求电影拉片笔记，急…帮帮忙
肖生克的救赎，
后天
美丽的大脚
❻ 拉片笔记怎么写
选取一个比较独特的视点切入，尽量小。然后根据你选择的这一个角度对影片的剧作，语言（视听语言）展开分析。一言两语也说不清楚。 你可以上这个网站看看 www.filmmagazine.org 上面有很多现在一线的电影评论人的文章，应该能对你有所启发。
❼ 谁有拉片笔记 详细的 急用!
拉片笔记——李安的智慧 基本上是按照中国电影的拉片单来看，因为期末毕竟要面对中国电影的考试，而且出题人是位要求颇为严格的资深教授，一旦挂掉我就会全系闻名，这种名不出也罢。外国影片中唯一可提的是安东尼奥尼的《中国》，幸亏现在政策放松才让我在网上就能下载到这部纪录片，安东尼奥尼在中国人民心目中的深刻印记全部来源于这部被当时政府定为“反华”的纪录片，真实的影像纪录却被强加破坏社会主义建设的罪名，还被诬蔑为帝国主义反华势力，可怜这老先生委屈了三十多年，在去年才得以平反，那次作品回顾展在04年的电影学院也算是极为轰动的事件。想写这个课题却苦于自己阅历不够资格尚浅，但我依然很高兴自己和父亲完整地看了这部片子，这只是我迈出的一小步。 接连看了三部李安的片子《饮食男女》《喜宴》《卧虎藏龙》李安毕竟是中国电影里程碑似的人物，影片在欧美上映屡创佳绩，奥斯卡颁奖独领风骚，虽然之前有张艺谋陈凯歌的诸多入围，但《卧虎藏龙》的最佳外语片才让中国第一次在电影面前扬眉吐气，让世界预感到这个拥有十三亿人口的国家巨大的文化潜力。 李安是聪明的，他知道中国人想看什么，所以拍出了久负盛名的“家庭三步曲”，那个叫郎雄的父亲形象从此深入人心。《饮食男女》中，父亲是失败与无奈的，他处理不好与三个女儿的关系于是家庭内部不可避免地开始解体。李安自己也难以说清对于这个颓倒的父权的微妙感受，无论是老一辈旧时代结束的凄凉惆怅，还是年轻一辈新时代开始的兴奋彷徨，都被李安的中庸平和一包而容。整部影片，平和之中透着紧张，而最后父女两人的伤感惆怅却显得温馨感人。每个人物都是性格鲜明、层次丰富，每一条情节线索也都是严谨精巧，甚至每一个细节都是让人过目难忘，更不要说还有展示中国美食的视觉“饕餮盛宴”了。李安在这部影片中把有自己特色的通俗文艺片技法推到了最颠峰，应该说这是李安的作品中离奥斯卡最佳外语片格调最相近的。 李安深感中华五千年在性方面巨大的压抑才拍出反映同性生活的《喜宴》，新一代前卫的观念，又有老一辈人在新观念前的固步不前，但历史滚滚前进的车轮又不得不做出选择，老人们无奈地接受了这个事实，宣告彻底退出了历史舞台，新一代虽然获得了他们渴望已久的在心灵的自由却不得不在以后的声中陷入感情和责任的双重矛盾。移民是个特殊的群体，更何况在高度发达的西方资本主义社会，移民题材的出现就更显得尤为重要，我们所看到的是在巨大压力下华人压抑已久的情感，这种情感的释放途径却千差万别，有通过同性释放有通过妓女释放，更多的则是通过意淫的方式，在那场滑稽的婚礼上，华人们丝毫不客气使尽浑身解数折腾新人，无非是通过新人的表演自己获得一种满足感，这种满足感是无法在自身实现的，因为千年的束缚让中国人早已失去了争取的勇气，他们只能看别人的演出，却幻想着主角是自己。片子依然大打亲情牌，伟早晨给父母磕头时，父亲回忆他儿时的模样，而母亲在他手臂的轻轻一咬，这镜头让无数观众动容，身在异乡最牵挂的依然是父母，但是他们又不得不面对孩子们逐渐的独立以及远离，一方面他们拼命地伸出手想把孩子们重新拉到身边，另一方面他们又希望孩子在异乡出人头地创出自己的一片天空，这是不可调和的矛盾。身为孩子又何尝不是如此呢，一方面是年迈的父母，一方面是深爱的同性，另一方面是必须承担责任的异性，一个游子面对这些错综复杂的关系该何去何从呢，这是李安提给每一个游子的问题。 《卧虎藏龙》其实是这三部里我最不喜欢的一部，但又是成就最大的一部，因为他是拍给外国人看的，是给了外国人一个江湖梦，他呈现给在金钱中迷失的外国人一个呃虞我诈的江湖，又杜撰了几个除恶扬善的大侠，而真正每个人想要做的全是那个拼命要掏出封建礼教束缚的玉娇龙，她涉世未深却向往江湖的自由自在，碧眼狐狸正是给了她这个江湖梦的人，但是当她发现自己已经能打败师傅以后她惶恐无措了，同时离开一成不变的生活的渴望更加浓烈了，但她始终活在的是一个杜撰的江湖，当明白这个江湖依然不能如自己所愿时，她不得不纵身一跃完成了自我毁灭。而李慕白俞秀莲虽然是江湖侠义之士，却依然被封建礼教所束缚，想爱却不能爱，偏要遵守那一纸死掉的婚约拼命压抑自己的感情，直到最后不得不含泪告别爱人，这样的设计让我不得不怀疑李安自己也是个儒家思想的信徒。片中的对白太过咬文嚼字，四位主要演员水平不一的普通话让我怎么看都觉得别扭，但是这点点瑕疵却丝毫掩盖不住他营造的武侠世界的成功，大漠荒烟，竹林飞旋，悬崖飞坠，李安用影像给了我们一个又一个惊喜，而且汇集两岸三地的演员阵容和美国精良的制作班底又保证了影片质量的一流，《卧虎藏龙》的成功让一向以文艺片出名的张艺谋陈凯歌不得不转变风格，拍摄了《英雄》《十面埋伏》《无极》，他们终于明白其实小时候心目中的武侠世界是可以被全世界所接受认可的。