㈠ 电影中的战马真会受伤或死亡吗
在电影中，有很多马匹受伤的场景。据介绍，这些都是通过灯光角度、摄影机位置以及后期剪辑结合而形成的效果。事实上，马演员们从未受过丝毫伤害。美国人道主义协会派专人到现场保证拍摄团队不会对马匹做出任何不人道的行为。虽然驯马师团队配备了一名兽医，但是压根没有派上大用场，因为没有一匹马生病。
影片中，最令人惊心的莫过于乔伊被困在铁丝网中的场景，为了保证马演员的安全，这段影片是导演借助电脑动画手段完成的。
在《战马》的拍摄中，最让拉夫格伦感到困难的是对马情感的掌控。“要让它们看起来高兴、或是悲伤、或是恐惧，但是实际上它们又不能真的感到恐惧。”同时，因为现场需要很多的特效，有烟雾、有噪音，甚至还有炮灰和空气中的粉尘，所以驯马师必须让马匹提前适应。而拍摄团队也会迁就这些马的情绪。
http://news.163.com/12/0308/08/7S2G9J1000014AED.html
㈡ 电影拍摄时用的战马演的被打死是真的吗
在中国以前的那些电影里的死马都是
真的
现在不可以了,有动物保护协会的监督员,监视整个拍摄过程,
㈢ 电影里面死去的马是怎么拍出来的
上次看过影视同期声，一个电影的里面也是用的真马。在拍马从站立到倒下是分两个镜头拍摄，马被击倒的镜头就是让马躺下，杀马的演员奋力压着马是演出来的，其实马都一动不动，有专门的驯兽师在指导。还有一个镜头是将马腿砍断，砍腿的动作只拍到马腿，是假的造型，最后用技术合成也很真实的。估计现在拍电影不会伤害动物性命的吧！至于泥浆的拍摄肯定也有办法，估计是在一个有底的泥潭里拍的吧。。也许吧
㈣ 电影中马摔倒的镜头怎么拍出的
首先马是经过特殊训练的，其次要分两次以上拍摄,用特技来制作.
㈤ 《战马》让我震惊了，为什么马能这么配合地拍好电影
战马》影片后半部分英德两军为了救被困于无人区的《战马》乔伊而互相放下戒备，各自走出一人解救乔伊的片段更是把人文关怀发挥到了极致。乔伊从被卖给英军便开始的流浪生涯我认为很像我们每一个人，都是从一匹“嫩马”历经艰辛，只为回到最初的归宿。少年和马的传奇令人感动，电影中人和马之间的感情贯穿始终，但是其中的父子之间，母子之间，朋友之间，兄弟之间，长幼之间，战友之间，还有战马和战马之间，甚至是敌我之间的关系都会让人动容。
㈥ 电影战马的那些马是真的吗
前面极少一部分是真的 后面其他的大多数都是特效
㈦ 在地球上制作出来的电影中的失重场景是如何被拍摄拍摄出来的
失重效果：以被动实现自由
如何表现失重效果，是任何太空题材电影最重要的，也是难点。一般电影人有两种常规方法来实现。一种是真的失重环境下拍摄——显然，这个很难实现，到目前为止，尚未有任何一部剧情片进入太空拍摄;而地球中失重的效果转瞬即逝，短到根本无法支持演员完成一个失重表演。不过，如果有专门设计的飞机，能以向上隆起的抛物线拱(parabolic arcs)的方式高速飞行，理论上是可以在抛物线顶端前后形成一段时间的完全失重状态，作为太空无重力情形的完美模拟。事实上，影片《阿波罗13号》中的失重场景就是如此拍摄的：剧组及演员乘坐美国航空航天局(NASA)提供的KC-135运输机在高空以抛物线轨迹飞行，每次大概能经历约23秒的失重状态，足够摄影机捕捉演员的某些动作。
可是，这种拍摄方式无法适用于《地心引力》，单是导演卡隆要求的动辄几分钟的长镜头失重效果，就是这种飞行方法在技术上无法实现的;何况片中要求的失重效果总时长更是借用飞机拍摄无法承担的。
另一种退而求其次的方法，是模拟动作。在地球常规重力条件下实现这种“看起来像”的失重效果，最廉价的方式是水下拍摄，水的阻力效应使动作变得迟缓，可以实现太空中的悬浮与类似飞行的移动动作。《地心引力》也用到了水下拍摄，主要用于太空舱内的部分演员滑行镜头的特效参考，但其他绝大部分失重场景，都不是用这种方式拍摄的。首先，水下拍摄无法真实表现演员的表情——憋气与努力睁眼的神情显然和太空环境下的表演完全不一样;其次，水下复杂的光影反射折射效应，也让穿宇航服水下模拟太空作业变得不可能。
《地心引力》最终实现失重效果的手法，是最古老的娱乐手艺与最先进的电脑技术的结合：剧组找来舞台剧版《战马》的幕后高手，以大型牵线木偶操控方式，控制演员的肢体来模拟失重状态下的动作。这套装置有12根线连到演员身上四个系点，线的另一端则或者由三位专业木偶师操纵，或者由电脑程序控制的机械系统控制，或者是两者的结合。
卡隆和主演桑德拉·布洛克(Sa.n.dra Bullock)都在采访中提到影片中最难拍摄的一幕：女主角好不容易回到太空舱、脱去宇航服像婴儿一样蜷曲着飘在空中的长镜头段落。实际拍摄时，布洛克坐在一个很小的自行车底座上支撑身体，一条腿则绑在装置上帮助固定，而缓慢的四肢移动以及整个身体的翻腾漂浮动作就是由木偶师与程控线缆装置协助完成的。这过程中，还得用电脑特效做出虚拟肢体来替代演员被绑住的腿，并做出与线控的身体其他部分匹配的动作。
这种线控方式，在本片中也主要用来拍摄太空舱内场景。那些穿上宇航服的太空行走场景，演员甚至都不用做任何肢体动作了——因为包括整个太空背景和宇航服本身，都是电脑生成画面：演员只负责提供脸部表情，其余的肢体动作，绝大部分由电脑动画师完成。
无论是线控还是电脑生成动作，都是本片在处理失重效果的一个理念突破：既然无法以“原生”的途径实现太空漂浮，那就以“绝对控制”外表表现形式的方式来体现无重力动作。
这种完全突破传统思维框架的技术实现手段，也贯穿《地心引力》的制作过程。