一个好故事怎么说给电影公司

Ⅰ 怎样讲好一个故事

联想集团创始人柳传志曾说，小时候妈妈很重视培养他讲故事的能力，创业过程中，讲故事能力让他受益良多。

有冲突才有吸引力，不同的人物性格、曲折的发展在故事推进过程中，设置了悬念，让故事更加扣人心弦。所以讲好故事，要多学学影视剧和小说中的事件发展，让冲突、悬念抓住听众的心。

要想讲好故事，不仅要多去体会，更要注重日常的收集，关键时刻才能有故事可说。

耐克公司有个职位叫首席故事讲述官，专门负责激励员工。罗永浩也因为讲故事的能力，让记者将原本豆腐块大版块报道扩展到整整两个版。

乔布斯、柳传志、罗永浩、张议云等人讲故事的能力，你怎么看呢？

我是职业规划师许悠然，更多职场心得与攻略，一一为您呈现。微信公众号：悠然成长派

Ⅱ 各位，我写了电影剧本，怎么给海外电影公司投稿

英语好不好 不好就算了
应该是先写大纲给钱 分场给钱 写完交付给钱 最后是有名的作家或作品上映以后还有分红
听你这么说感觉像电视剧 一边拍一边改所以才会拍了给钱

Ⅲ 导演如何讲好一个故事

导演如何讲好一个故事

导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。导演如何讲好一个故事?下面就一起来了解看看吧!

导演如何讲好一个故事

如果以镜头论电影拍的好坏，当然可以说明问题，但是我觉得这倒是有种把剪辑摄像的工作与导演的工作做了一些混淆。也就是说，对问题进行了曲解，甚至于提问的题主也没搞清楚这个问题自己究竟是问的什么，到底是镜头有多漂亮还是问导演怎么拍的好电影。

电影，究其本质是在以一种方式讲一个故事。这种方式借助于影音的手段，这种方式不不同于以往众多技术与艺术形式，而且由于其复杂性，一般情况下已经超于了一个人所能驾驭的范围，所以导演拍摄一个电影时候，需要众多的帮手，这些人统统需要为导演服务。如果这些人服务不好，那是他们职业素养问题，这些人服务的好，电影拍摄不好，这是导演功力的问题。那么请问，什么叫拍电影的功力?拍电影的功力，就是讲一个完整故事的能力，讲得好讲不好，这才是一个导演驾驭这个电影的能力。

所以，你可以拿评价讲故事讲的好讲不好来类比，虽然不完全相同，但是你至少能有个简单的认识与评价体系而不至于混乱。那么如何评价一个故事讲的好与不好呢，首先是故事是不是精彩，这对应于电影拍摄层面，其次是故事有没有深度，这决定于故事到底能深挖多少内涵。前者趋近与技术，后者趋近与精神内核。

拿镜头讲的朋友我极其尊重，但是我瞧不上回答这个问题的方式。为什么有些导演拍个小样很不错，但是被称呼驾驭不了大片呢，为什么有些导演掌握大量资源要拍商业大片，还拍成烂片了呢，究其根本，都是不会讲故事。讲故事一是通过设计精心的场景推动情节发展，二是这个故事真的能夹带了导演想表达的内容，你能找到你自己需要的感动。

只举一个李安的例子。对于李安的认可度，应该没有疑义。李安导演本就是写剧本出身，他是作为一个导演，创作的剧本得到了认可，慢慢一步步走向奥斯卡巅峰，让我们看看他是怎么讲故事的。

少年派的奇幻漂流。如果看他的功力，看完这个电影首先我想问自己，这个电影讲了个什么东西?我会给自己回答，李安在这个电影里完美的展示了自己的世界观，他要讲述一个信仰的问题。那么好，如何讲的.。为了讲信仰的问题，李安就要把场景设定在印度，让年幼的派信了好几个宗教。你觉得这些是为了玩的吗，不是，因为阿三的国家太牛了，印度教到处都是神，一个村子一个，好几万个。这就是说，我要拍信仰有关的，那就是要从信仰最多的地方开始，同时，我们也不能忽略李安让年幼的派跟着父亲上的那一课，你肯定得先知道导演想干什么再说这么干好不好，你说呢，场景怎么精彩的我就不分析了。第二步，少年的派已经信仰了这么多神，那哪个神是真的呢。李安为了让这些神显灵，就要把派扔在一场大的海难里，让用海难去试练这些信仰，看如何派才能得到救赎。其中有一个场景，面对狂风暴雨，少年的派对着天空嘶吼，Jesus，我都这样了，你们还要我怎么样?这个时候是什么，是导演让派在海上漂啊漂啊，经历了各种困难，心灵要崩溃的时候，再加一场暴风雨，好了，故事讲到这里，派就可以对神发出质疑了，你们根本对我没什么用。

当少年的派真的决定一定要生存下去的时候，故事实际上就讲完主要部分了，所以到那个岛上少年派要离开的后，剧情就到了海滩上。为什么，因为刚刚已经证明那些神不好使了。最后的一段，导演的另一部，否定了那些神灵的救赎，那究竟是什么样的观念才是他歌颂的呢。他让中年的派慢慢的讲了出来，什么大老虎甩甩尾巴走了，我多么想说声谢谢云云....李安要表达说，那些痛苦的记忆就是痛苦，痛苦过去了，就恢复正常的生活。导演最后用了一个场景，派的老婆孩子回来了，视角从他们两个人的对话切到从第三者的角度看这个普通生活的一家人的场景里。——这是多么伟大的世界观，我们总是期望一个受过大灾大难的人发生某种变化，要么活在悲痛里，要么人生再也提起不起激情，但是派经受过这么多苦难，仍然保持一个普普通通的生活，小说家当时惊奇一下，其实这就是观众应该有的惊奇。由此，整个故事讲完，近乎完美无缺。当时看完我当即立Flag表示这电影不得奥斯卡奖我就再也不看电影了。

导演的功力体现在调动各种手法叙述一个完整的故事，还体现在不观众的意志。李安知道自己拍完之后很多人看不懂，他也不强求观众看懂。所以在讲派的故事的时候，这是怎么讲的呢，当时微博上一堆人吵闹相信哪个故事。其实李安为什么这么拍，可能吃肉这种事真的发生了，但是如果你把这种镜头拍下来，固然紧张吓人，这不就是赤果果的血腥么，但是如果不留下这一笔只用几只动物，这就是童话。要知道，这是一件事的两面，一面是血腥，一面是神性。缺少了哪一面，都不完全，李安没有相信俩故事中的任何一个，如果他相信了哪个，他就不会把另一个讲出来。

所以讲故事的人另一个能力是适当的给人以空间，让喜欢血腥的人找到自己的重口味，把小清新的童话留给文艺小青年。但是作为讲述完整故事的手段，你一定记得故事是怎么一步步高潮的，你说这是镜头拍的好还是导演设计的好?他如果不想这么拍，那又怎么能拍出来?李安自己描述导演的作用，就是要讲这么一个故事，然后有一根线牵着观众，有高有低，观众就会有时候舒缓有时候紧张，就像写作文一样的起承转合，然后高潮收尾。作为一个导演，牵这根线的能力，就是功力。

总结下，导演的对电影的掌控力体现在调用各种方法与技术手段讲述一个完整故事的能力上。导演作为一个拍摄电影的主体，能良好的协调各路人马为自己讲这个故事服务并最终产出一个好的作品，这就是好导演。

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Ⅳ 好莱坞顶级编剧教你如何写出好故事！

据说 “讲故事” 是现代社会最重要的个人能力之一。想想身边那些口才极佳的人，无一不是会讲故事的人，而且大家都喜欢听他们说的故事。

要说谁是最会讲故事的人，马上想到的就是影视剧的编剧们！平时我喜欢看剧情类的影视作品，《越狱》、《猎头游戏》、《完美陌生人》等等。

每次我被电影里曲折离奇的剧情惊掉下巴时，心里都在狂喊：这编剧太厉害了！好想学怎么讲出这么出人意料的故事。

要讲好一个故事，可不是件容易的事儿。虽然很多人在现实生活中的经历，绝对称得上是比电影还要离奇一百倍，可往往直接听当事人说出来，我们感觉也就那样。反倒是一些基于现实生活创作的故事，则显得格外的有吸引力。

那么，如何写出一个好故事？

现在可以从《打草稿》这本书中寻找答案。这本书的作者就是写了多部畅销小说的作家和戏剧编剧，他们结合自己过去成功的写作经验和行业内众多编剧遇到的问题，用通俗易懂的方式来讲如何写好故事。

中心思想，无疑是在开始动笔之前要仔细研究的要素。最为初级选手，首先应该确定好故事的整体概念，再以概念为基础来搭建故事框架。

这里的概念也就是我们常听到的“灵感”。然而灵感是那么的飘忽不定，总是在最需要它的时候悄悄躲起来。所以，作者的建议是多多看书，多多聊天，再做做白日梦。做白日梦就是完全放空思想，天马行空地随意想像。

确定概念很重要，哪怕有一堆用不着的灵感，也不能一个想法都没有。

书中给出的概念创作工作表，给不知道怎么开始的人提供了有效的方法。故事的几大要素：时间、地点、人物、类别、受众等，这些都是在最开始时要确定好的。

前面提到的跟角色相互促进的故事情节。如果把故事比作摩天大楼，那么情节就是钢筋架构。

当然是高潮迭起的故事最好看了，要是每次高潮低谷之间的转变像过山车一样，那故事就更加精彩了！

每个故事都有起因、经过、结果。要让故事像电影一样好看，可以试着把情节和戏剧创作的三幕戏结构融合到一起。

第一部分，引子引出整个故事，为后面的强烈冲突埋下伏笔。第二部分，事件发酵，矛盾冲突迸发，进入故事的高潮（可以多设几个情节点，制造好几个高潮部分）。第三部分，故事收尾，给整个故事做个总结，各人物的结局如何，点明主旨。

开头和结尾是固定的设定，当然也可以采用开放式结局，把想象空间留给读者观众，让他们自己去思考最终的答案。至于中间部分的事情经过，这也是随意编写制造冲突、高潮的任意地带，只要能自圆其说就行。并不一定按照书上的表格来创作情节，它只是一个防止跑偏的参考线。

任何一部小说、电影里的角色无疑是观众们最关心的了。而前面提到的故事的整体基调由概念定，在概念确定之后进行角色的塑造。

关于概念和角色的区别

电影《这个杀手不太冷》中的杀手里昂和小女孩马蒂尔达，两个角色的性格特征很鲜明，让观众完全沉浸在剧情之中，编剧在人物塑造方面是非常成功的。

好的角色，应该是个真实存在的人，他有着自己的爱好、习惯、肢体语言等。 而构成的这个独特的角色的因子在角色发展表格中，写的越详细越好。

就角色名字而言，包含了很多意思在内。姓名可以定义一个角色是什么样的人，整是否与故事类型相符合。

好的角色不单单是有鲜明个性、传奇经历，还要有“人物弧光”。人物弧光指的是角色在剧情不断向前发展中，物质和精神层面上的成长，也是每一个好角色的必不可少的东西。人在经历一些事情之后，会成熟、上进或是消沉。

同样的，好的角色如同现实生活中的人一样，也有喜怒哀乐，受到刺激会做出那个性格该有的反应。角色的成长与剧情相互推进，从最初的平淡生活，初次小高潮的尝试，失败了意志消沉，受到刺激振作起来，绝地反击战胜困难。

所有精彩的故事都是低谷高潮的交替进行，角色在这些变化中不断地获得新的东西。《越狱》这部剧里的迈克尔主动犯罪被捕帮助哥哥越狱，与狱警、囚犯们斗争或结盟。

剧情一波多折，而迈克尔这个角色始终保持着他应有的聪明、冷静、果敢，在一次次实施计划的过程中，人物形象越来越突出。几乎所有的观众都在关心着下一集中他会遭遇什么，又如何解决困难，这就是好的角色。

有时候，脑中突然蹦出灵感来或是做了个奇怪的梦，感觉要是写成故事拍成电影一定会火的。可是，一旦拿起笔却发现零散的点子和混乱的思路，不足以撑起一个完整的故事，差的要素还太多。

而这本书就是为写故事量身打造的，不管写作水平如何，只要按照书中的概念、人物、情节创作表格来填写，我们就可以创作出结构完整，内容充实的故事。