㈠ 在电影院如何巧妙让人不说话
大声告诉和你一起来的人（撒娇似的）：“你能不能别说话了，有没有素质？”等等你自己编，让说话的人听到
㈡ 在电影院里两人在叽叽喳喳的讲话我们要怎样让他们不说话
告诉他们 电影院是看电影的地方 说话会吵到别人 让他们小声一点
㈢ 我和喜欢的女孩聊天聊的挺好的，为什么我说和她去看电影，她就不说话了
这种情况很正常的 说明女孩在犹豫 担心接下来会发生什么 也是对你不够信任的表现
㈣ 和一个女生看电影，不知道怎么回事，一句话也不说，心里很不舒服，觉得很奇怪，回去后心里也不舒服，不...
对女的不能太好，要时冷时热，若隐若现，首先你问问她，是不是有什么不开心的事情，然后她一定会说还好，再然后你以后有事没事的就和她联系，不要联系多了，一天联系个一次就行。 贵在坚持
㈤ 这些电影的主角都不说话
以前看过几部韩国电影，《建筑学概论》、《八月照相馆》、《触不到的恋人》、《外出》等等，都是爱情片，画面唯美，情节动人。最近被“忽悠”又看了几部，“复仇三部曲”、《杀人回忆》等，全是暴力片，血腥恐怖，节奏紧张。不免心下揣测，难不成棒子国的导演，风格这么两极分化。要不极度浪漫，漫天飘雪花，要不就极度残暴，到处喷番茄酱。虽说浪漫和暴力都属于电影美学范畴，可总这样对心脏的承受能力还是有考验的。
所幸我没有就此止步。很多事情都告诫我，没有非黑即白，没有绝对的两极分化。果然，韩国还有一种类型的电影，即主角没台词型。
别以为我在开玩笑。例如导演金基德的几部作品。
此位大神级人物，我才刚刚接触。先看《圣殇》。这个在两极分化观点中，属于暴力复仇型，虽然番茄酱并不多。
接着看《空房间》。期间也没感觉有异样，直到影片即将结束，女主角说“我爱你”时才猛然发觉，整部片子，男女主角之间竟然没说过话！男主角至始至终不发一言。看完脑子里全是他嘴角上扬微笑的样子。即使是遭遇不公被殴打，也依然不予辩解。女主角整部片子好像也就最后说了那三个字。
主角没台词是几个意思啊？赤裸裸地炫耀演技啊！故事情节的推动，全靠男女主角的眼神和表情，或微笑，或愤怒，或疑惑，或释怀，一颦一笑全是戏。看过好久，还觉得男女主角的安静是真情，心灵相通，不说话也没什么。反而是那些说话的人，倒真是聒噪的旁人。内心没有安宁，只好用无聊的语言来安放自己，获得存在感。
然后是影片《弓》。恕我无知，我就认为这是一部神剧。男女主角还是不用说话，还是微笑贯穿始终。这部片子的微笑属于女主角。那笑容，有的人说淫荡极了，可以勾去所有见过她的男人的魂魄。我却觉得，那是十六岁女孩儿最纯真不过的笑容，坦坦荡荡，清澈迷人。
说这部影片太神，因为除了女孩的微笑，还有天籁的音乐。该片配乐由韩国传统乐器奚琴演奏。多段音乐代表了片中主人公不同情境下心理感受，比语言更直入内心。对比一下《海上钢琴师》，有的演奏段落就显得炫技成分居多了。
（奚琴最早产生于中国。别再说棒子把咱的文化抢注非遗什么了。依我看，是我们老祖宗遗产太多，后世子孙们不知珍惜，可能也珍惜不过来。面对存在了几百上千年的好东西，只视为寻常。而在棒子国，地狭人少，有点文化遗产还是我们传过去的，一旦扎下了根，能不宝贝似的搂在怀里不撒手吗？）
那音乐荡漾在广阔的海面，飘扬在辽阔的天际。萦绕在耳边，传递出情绪。那张弓，撑满是武器，是对抗。放下是乐器，是倾诉。为了好音乐，这部片子就值得一看再看。
《春去秋来又一春》有台词，但仍然很少。在充满禅意的世界里，一切都点到为止。花开了，蝉鸣了，叶黄了，河冻了。孩子长大了，成熟了，老了，死了。人在世间，时间轮回。墙虚着，水流着，门掩着，唯有岩石沉重无比。却并非只有沉重是轮回的意义。
这几部电影主角台词都很少，甚至没有。但并不沉闷。节奏紧凑流畅，剧情推进张弛有度。如果此时马上去看伍迪·艾伦，就会发觉他的话有趣之余，又显得语速太快，密度太大。对经典的“爱在三部曲”也会没那么多爱了。演员要背的台词太多。
而且，韩国电影怎么和韩剧不太一样。韩剧剧情拖沓冗长是有名的了。经常有段子说，追韩剧最省心，出几天差回来剧情也还连得上。不禁长叹，都是棒子，这差别咋就这么大呢？
话说回来，国内电影有杀人悬疑的，有青春浪漫的，可是没台词的咋拍？不说话，还面瘫，我们单纯的高颜值该怎么办啊？
看我这心操的……
㈥ 电影院看电影时怎样才能让旁边的闭嘴不说话啊
你看对方好说话不，好说话你就直接跟他说，麻烦你小点声，你打扰我看电影了，一般人在你说了之后都会注意些，如果对方不搭理你，你也冲着他说话，大声嚼爆米花啥的，以牙还牙，当然我是推荐第一种，对方没素质咱不跟他一般见识